Tēlotājmākslas pils Mehiko ir daudzfunkcionāla ēka, kuras mantojuma un vēsturiskās vērtības dēļ 1987. gadā Meksikas valdība to pasludināja par valsts mākslas pieminekli. Dažus gadus tā bija Nacionālā tēlotājmākslas institūta (INBA) galvenā mītne.

Celtniecība sākās Porfirio Diaza diktatūras laikā, proti, 1904. gadā, īsi pirms Meksikas revolūcijas, un tai bija lemts kļūt par jauno nacionālā teātra mājvietu.

Sākotnēji ēka tika uzticēta itāļu arhitekta Adamo Boari projektēšanai un aprūpei, bet pēc tam tā tika pārtraukta, līdz Federiko E. Mariskalam tika uzticēts to pabeigt.

Patiesībā būvniecība tika pārtraukta 1916. gadā, kam sekoja divi mēģinājumi to atsākt 1919. un 1928. gadā. Pēc šī ilgā un notikumiem bagātā procesa tā tika atsākta 1931. gadā Mariskala vadībā, un pils beidzot tika atklāta 1934. gadā.

Politiskā krīze, kas izraisīja Meksikas revolūciju, bija viens no noteicošajiem faktoriem, taču ne vienīgais. Pārtraukumus izraisīja arī ekonomisko resursu trūkums un tehniskie aspekti, piemēram, zemes nogrimšana.

Tomēr tas viss nepadarīja pāri, gluži otrādi, tā bija iespēja pārorientēt un nostiprināt mūsdienu meksikāņu kultūras emblematisku darbu. Uzzināsim vairāk par tā vēsturi un īpašībām.

Funkcijas

Tās sākotnējais iedvesmas avots bija jūgendstils

Geza Maróti: Teātra zāles griesti.

Saskaņā ar grāmatu Tēlotājmākslas pils no tās pirmsākumiem līdz mūsdienām izdots un publicēts Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de México (2012), Boari bija īpaši atbildīgs par eksterjeru līdz tās pirmajai apturēšanai, izņemot kupolu sistēmas apdari.

Ēka bija iecerēta atbilstoši gadsimta sākuma universālisma un progresa ideāliem. Tajā laikā modē bija tā dēvētais stils jūgendstils mākslas virziens, kas radās 19. gadsimta beigās.

Portāls jūgendstils Tās mērķis bija, no vienas puses, izmantot resursus, ko mākslai piedāvāja jaunie rūpnieciskie materiāli, un, no otras puses, atjaunot estētiskās vērtības, ko rūpnieciskā revolūcija bija atņēmusi arhitektūrai un jo īpaši ikdienas priekšmetiem.

Liektā līnija bija šīs estētikas lielākais resurss, kas lauza industrializēto materiālu cietību un pakļāva tos dabas formu un motīvu sinuozitātei.

Tajā ir ietverti šādi elementi art deco

Tēlotājmākslas pils interjers.

Arhitekts Federiko E. Mariskals (Federico E. Mariscal) bija atbildīgs par projekta pabeigšanu pēc tā pārtraukšanas. Savu misiju viņš sāka Paskuala Ortisa Rubio (Pascual Ortiz Rubio) valdības laikā (1930-1932). 1930. jūgendstils bija zaudējusi savu novitāti un aktualitāti.

Radās jauna estētika, ko neapšaubāmi ietekmēja 20. gadsimta sākuma avangarda kustības, īpaši konstruktīvisms, kubisms un futūrisms. art deco Nozīmīga loma bija arī Bauhaus ietekmei.

Tādējādi Palacio de Bellas Artes Mehiko, kopā ar viļņotību un jutekliskumu, kas piemita jūgendstils parādījās ģeometriskie elementi un lielāks estētiskais "racionālisms".

Tas atsaucas uz nacionālismu, izmantojot meksikāņu estētikas elementus.

Tēlotājmākslas pils dekoratīvās detaļas.

Tomēr tas nedrīkst likt domāt, ka Federiko E. Mariskals savā skatījumā ignorēja ar nacionālismu identificētos Meksikas jaunos politiskos, kultūras un estētiskos ceļus. Gluži pretēji, arhitekts parādīja, ka ir atvērts sava vēsturiskā perioda kultūrvēsturiski plaukstošajai realitātei.

Līdz 20. gadsimta 20. gadiem notika ne tikai nacionālistiska mākslas sacelšanās, ko izraisīja tādas personības kā Dr. Atl (Gerardo Murillo), bet arī meksikāņu muralisms bija kļuvis par realitāti. Tāpat kā viņa laikabiedri, arī Mariskals apņēmās atgūt Meksikas kultūras estētiskos elementus. Tādējādi Palacio de Bellas Artes savā ziņā pārstāv šo uzdevumu.sociālo, politisko, kultūras un estētisko pārmaiņu procesu valstī.

Tās pārmaiņas atspoguļo tautas politiskās un kultūras pārmaiņas.

Palacio de Bellas Artes galvenās zāles griesti.

Kultūras pārmaiņas izpaudās ne tikai pils estētikā, bet arī tās koncepcijā un funkcijās.

Ja Boari ēku bija iecerējis kā "lielu teātri ar plašām puķainām telpām Porfirijas elites izklaidei" (2012: 18. lpp.), tad Mariskals uzskatīja, ka tai jābūt nacionālistiskās mākslas ekspozīcijas telpai.

Tā mainījās tā funkcija un, protams, arī nosaukums. No Nacionālā teātra komplekss tika pārdēvēts par Tēlotājmākslas pili. .

Tā ir daudznozaru telpa

Palacio de Bellas Artes teātra zāle.

Grāmata Tēlotājmākslas pils no tās pirmsākumiem līdz mūsdienām mūs informē, ka ēkā ir "sienas gleznojumi, divi muzeji, konferenču telpas, grāmatnīcas, restorāns, teātris un tā aprīkojums, biroji un autostāvvieta" (2012: 19. lpp.).

Šis apraksts sniedz pārskatu par to, kādas darbības ir iespējamas šajā telpā, bet jo īpaši apliecina to līderu redzējumu, kuri bija iecerējuši piešķirt projektam revolucionāru pavērsienu, lai dinamizētu to virzībā uz Meksikas nācijas jauno plānu.

Tās teātra zāles stingrais priekškars ir nacionāls simbols.

Harijs Stoners: Palacio de Bellas Artes teātra priekškars.

Palacio de Bellas Artes ir nozīmīga teātra zāle, jo sākotnēji tā tika iecerēta kā jauna vieta vecajam Teatro Nacional. Bija nepieciešams to aprīkot ar jaunu priekškaru. Bažas par iespējamiem ugunsgrēkiem radīja inovatīvu ideju tās pirmajam projektētājam Boari.

Boari ierosināja stingru, divsienu tērauda sienu ar rievotu lokšņu metāla apšuvumu, kurā attēloti Meksikas ielejas vulkāni: Popokatepetls un Iztaccihuatls.

Boari iecerēto projektu īstenoja gleznotājs un scenogrāfs Harijs Stoners, kurš bija ieradies no Luisa K. Tiffany nama Ņujorkā. Darbu veidoja gandrīz miljons opalescējoša stikla gabaliņu ar metāliskiem atspīdumiem, no kuriem katrs bija 2 cm liels.

Tās dekorēšanā piedalījās starptautiski mākslinieki

Agustīns Kverols: Pegasus Skulpturālās grupas detaļas.

Projekta īstenotāji, jo īpaši pirmajā posmā, apdares un apdares darbiem izmantoja starptautiski atzītus māksliniekus. Tas liecina par universālo aicinājumu, ar kādu projekts tika radīts. Meksika vēlējās "panākt" moderno pasauli, kā tas bija arī pārējā Latīņamerikā.

Starp viesmāksliniekiem bija Leonardo Bistolfi, kurš veidoja skulptūras uz galvenās fasādes, un Aleksandro Mazucotelli, kurš strādāja pie ārējā dzelzs apdares stila. jūgendstils Pils pegasos ir mākslinieka Agustīna Kerola darbs.

Jāpiemin arī Geza Maróti, kurš bija atbildīgs par "kupola finialu un skatītāju zāles gaismas dzeguzi, kā arī par mozaīku virs proscēnija sienas arkas" (2012, 22. lpp.).

Skatīt arī Teatro Colón Buenosairesā.

Strukturālie elementi un lietišķā māksla

Jumta konstrukciju detaļas.

Papildus jau aprakstītajām iezīmēm, kas ietver stilistiskās un vēsturiskās iezīmes, kas savstarpēji saistītas, ir jāpiemin arī dažas detaļas attiecībā uz norobežojošajā konstrukcijā izmantotajām mākslām un dažiem konstruktīviem elementiem, kas minēti grāmatā. Tēlotājmākslas pils no tās pirmsākumiem līdz mūsdienām Mēs nebūsim izsmeļoši, bet tas kalpo kā aptuvens visreprezentatīvāko piemēru.

• Kopējais augstums ir 53 metri;
• Trīs ieejas no galvenās fasādes;
• Taisnstūra formas foajē ar sarkanu "Mexico" marmora apdari uz sienām, kolonnām (ar skārda apmalēm) un pilastriem un importētu granītu nišās.
• Skapīši: četri skapīši ar diviem logiem, kas kalti no bronzēta un patinēta vara.
• Piecas kāpnes, trīs centrālās no melna "Monterrey" marmora un divas sānu kāpnes no norvēģu granīta.
• Centrā ir trīskāršs kupols;
• Mākslīgo apgaismojumu veido netiešā izkliedētā gaisma griestos un kupolā, četras lampas, kas atgādina strūklakas, bet augšējā līmenī - vēl četras monumentālas lampas, kas vainagojas ar svečturiem, kuros attēlots maiju dievs Čaks.
• Klēti ieskauj liels lukturu gredzens ar oniksa difuzoriem no Oahakas;
• Mazie logi ir izvietoti puskupolu pamatnēs, bet ziemeļu un dienvidu pusē - septiņi lieli logi.
• Arkas, kas balsta kupolus uz kolonnām un kāpņutelpu apakšējām virsmām.

Palacio de Bellas Artes Meksikas muralisma kolekcija

Palacio de Bellas Artes ir ne tikai nozīmīgu skatuves un mūzikas notikumu norises vieta, bet tajā atrodas arī daži no nozīmīgākajiem Meksikas mākslas kustības sienas gleznojumiem.

Šī ir 17 meksikāņu muralisma darbu kolekcija, kas izvietoti ēkas pirmajā un otrajā stāvā. Kolekciju veido šādi darbi:

Hosē Klemente Orozko gleznojumi

Hosē Klemente Orozko: Katharsis Freska uz pārvietojama metāla rāmja. 1146 × 446 cm. 1934. 1934. gada Tēlotājmākslas pils, Mehiko.

Uzziniet vairāk par meksikāņu muralisma vēsturi, raksturojumu, autoriem un darbiem.

Djego Riveras sienas gleznojumi

Djego Rivera: Cilvēks, kas kontrolē Visumu Freska uz metāla rāmja. 4,80 x 11,45 m. 1934, Palacio de Bellas Artes, Mehiko.

Vairāk par sienas gleznojuma vēsturi un nozīmi uzziniet rakstā Cilvēks, kas kontrolē Visumu Djego Rivera.

Djego Rivera: politiķis Meksikas dzīves karnevāls . 1. panelis, Diktatūra 2. panelis, Huičilobu deja 3. panelis, Meksikas folklora un tūrisms un 4. panelis, Leģenda par Agustinu Lorenso Freska uz pārvietojamām nestuvēm, Tēlotājmākslas pils, Mehiko, 1936. gads.

Lai uzzinātu vairāk par svarīgākajiem Djego Riveras darbiem, skatiet rakstu Djego Riveras fundamentālie darbi.

Djego Rivera: Krievijas revolūcija o Trešais starptautiskais Tēlotājmākslas pils, Mehiko, 1933. gads.

Deivida Alfaro Sikeirosa (David Alfaro Siqueiros) sienas gleznojumi

Deivids Alfaro Sikeiross: Cuauhtémoc Torment y Cuauhtémoc apoteoze ... 1951 Palacio de Bellas Artes Mehiko.

Uzziniet, kā izprast meksikāņu sienas glezniecības nozīmi.

Jaunā demokrātija 1. panelis, Kara upuri (3,68 x 2,46 m); 2. panelis, Jaunā demokrātija (5,50 x 11,98 m) un 3. panelis, Fašisma upuris (3,68 x 2,46 m). 1944. Palacio de Bellas Artes, Mehiko.

Jorges Gonzalesa Kamarenas (Jorge González Camarena) sienas gleznojums

Jorge González Camarena: Izdaliet o Cilvēce ir atbrīvota no ciešanām . 1963. Akrils uz audekla uz pārvietojama rāmja. 9,80 m × 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Mehiko.

Roberto Melnkalnes sienas gleznojumi

Roberto Melnkalne: Vēja alegorija o Miera eņģelis ... 1928. Freska uz pārvietojama poliestera un stikla šķiedras rāmja. 3,01 m × 3,26 m.

Manuela Rodrigesa Lozano sienas gleznojumi

Manuel Rodríguez Lozano: Žēlsirdība tuksnesī . 1942. Freska. 2,60 m × 2,29 m.

Rufino Tamajo (Rufino Tamayo) sienas gleznojumi

Rufino Tamajo: pa kreisi: Mūsu valstspiederības dzimšana. 1952. gads. Vinelīts uz audekla. 5,3 × 11,3 m. Tiesības: Meksika šodien . 1953. Vinelīts uz audekla. 5,32 x 11,28 m. Palacio de Bellas Artes, Mehiko.

Galīgie apsvērumi

Viss līdz šim teiktais ļauj mums izprast Tēlotājmākslas pils Mehiko mantojumu un kultūras vērtību, kur vienlaikus apvienojas universālisma centieni, nacionālās identitātes saglabāšana un apņemšanās veidot nākotni, kas atvērta progresam.