La Palaco de Belartoj en Meksikurbo estas multfunkcia konstruaĵo, kies heredaĵo kaj historia valoro igis ĝin esti deklarita arta monumento de la nacio fare de la meksika registaro en 1987. Dum kelkaj jaroj ĝi estis la sidejo de la Nacia. Instituto de Belartoj (INBA).

La konstruprocezo komenciĝis dum la diktaturo de Porfirio Díaz, specife en 1904, baldaŭ antaŭ la Meksika Revolucio. Ĝi estis intencita esti la nova sidejo de la nacia teatro.

Origine konfidita al la dezajno kaj prizorgo de la itala arkitekto Adamo Boari, la konstruaĵo suferis interrompojn antaŭ Federico E. Mariscal ricevis komision por ĝin kompletigi.

Efektive, la konstruado estis ĉesigita en 1916, kaj poste estis du provoj rekomenci ĝin en 1919 kaj 1928. Post tiu ĉi longa kaj ĝenata procezo, ĝi estis rekomencita en 1931 sub la zorgo. de Mariscal kaj Fine, la palaco estis inaŭgurita en 1934.

La politika krizo, rezultanta en la meksika revolucio, estis unu el la determinaj faktoroj, sed ne la sola. La interrompoj respondus ankaŭ al la manko de ekonomiaj rimedoj kaj teknikaj aspektoj kiel la subsidiĝo de la tero.

Ĉio ĉi tamen ne faris kavon sed, male, estis okazo por reorientiĝi kaj plifirmigi embleman verkon de la nuntempa meksika kulturo. Ni lernu pli pri ĝia historio kajKarakterizaĵoj.

Caracteristics

Ĝia komenca inspiro estis art nouveau

Géza Maróti: Plafono de la teatra ĉambro.

Laŭ la libro La Palaco de Belartoj de sia koncepto ĝis la nuntempo , redaktita kaj eldonita de la Nacia Instituto pri Belartoj kaj Literaturo de Meksiko (2012), Boari zorgis precipe pri la eksteraĵoj. ĝis ĝia unua suspendo, krom tio, kio rilatas al la finaĵoj de la kupolsistemo.

La konstruaĵo estis celita esti enskribita en la idealoj de universaleco kaj progreso de la komenco de la jarcento. Tiutempe la moda stilo respondas al la tiel nomata art nouveau , arta movado aperinta fine de la 19-a jarcento.

La art nouveau > intencis ampleksi, unuflanke, Unuflanke, la rimedojn, kiujn la novaj industriaj materialoj proponis al la artoj; aliflanke, ĝi serĉis restarigi la estetikajn valorojn, kiujn la industria revolucio ŝtelis, precipe de arkitekturo kaj ĉiutagaj objektoj.

La kurba linio estis la granda rimedo de ĉi tiu estetiko. Per ĝi rompiĝis la malmoleco de industriigitaj materialoj, submetante ilin al la sinuozeco de la formoj kaj motivoj de la naturo.

Ĝi enhavas elementojn de arto deko

Interno de la Palaco de Belartoj.

La respondeculo de plenumi la projekton post ĝia interrompo estis la arkitekto.Federico E. Mariscal. Ĝi komencis sian mision sub la registaro de Pascual Ortiz Rubio (1930-1932). En tiuj jaroj post la unua mondmilito art nouveau perdis sian novecon kaj validecon.

Regis nova estetiko, sendube influita de la avangardo de la komenco de la 20-a jarcento, precipe konstruismo. , kubismo kaj futurismo. En arto deko la influo de la Bauhaus ankaŭ ludis gravan rolon.

Estis kiel en la Palaco de Belaj Artoj en Meksiko, kune kun la ondulado kaj sensualeco karakterizaj de arto. nouveau , geometriaj elementoj kaj pli granda estetika "raciismo" aperis.

Alvokas naciismon per meksikaj estetikaj elementoj

Ornamaj detaloj de la Palaco de Belartoj.

Tamen tio ne devas kredigi al ni, ke la rigardo de Federico E. Mariscal ignoras la novajn politikajn, kulturajn kaj estetikajn vojojn, kiujn sekvis Meksiko, identigitaj kun naciismo. Male, la arkitekto estas malfermita al la kulture prospera realo de sia historia tempo.

En la 1920-aj jaroj, ne nur okazis naciisma arta ribelo ĉe la manoj de figuroj kiel D-ro Atl (Gerardo Murillo). ), sed ankaŭ meksika murpentraĵismo fariĝis realaĵo. Kiel liaj samtempuloj, Mariscal estas kompromitita al la tasko de pravigadoestetikaj elementoj de meksika kulturo. Tiel, la Palaco de Belartoj reprezentas, iel, tiun procezon de socia, politika, kultura kaj estetika transiro de la lando.

Ĝiaj ŝanĝoj esprimas la politikan kaj kulturan turniĝon de la nacio

Plafono de la ĉefa ĉambro de la Palaco de Belaj Artoj.

Kultura ŝanĝo ne nur esprimiĝis en la estetiko de la palaco. Li esprimis sin ankaŭ en ĝia koncepto kaj ĝia funkcio.

Se por Boari la konstruaĵo estis konceptita kiel "granda teatro kun grandaj floraj spacoj por la amuzado de la porfiriaj elitoj" (2012: p. 18), Mariscal. penso kiu devus esti spaco por la ekspozicio de naciisma arto.

Tiel ŝanĝiĝis ĝia funkcio kaj kompreneble ĝia nomo. De la Nacia Teatro la komplekso estis renomita Palaco de Belartoj .

Ĝi estas multfaka spaco

Teatra salono de la Palaco de Belartoj.

La libro La Palaco de Belartoj ekde sia koncepto ĝis la nuntempo informas al ni, ke la konstruaĵo enhavas “muraĵajn verkojn, du muzeojn, konferencsalonojn, librovendejojn, restoracion, teatron kun siaj instalaĵoj, oficejoj kaj parkado” (2012: paĝo 19).

Tiu priskribo prezentas la universon de agadoj kiuj eblas ene de la spaco, sed precipe evidentigas la vizion de tiuj gvidantoj, kiuj provis fari revolucian turnon.vigligi la projekton al la nova plano de la meksika nacio.

La rigida kurteno de ĝia teatra salono estas nacia simbolo

Harry Stoner: Teatrokurteno de la Palaco de Belaj Artoj. .

La Palaco de Belartoj enhavas gravan teatroĉambron, ĉar ĝi estis origine konceptita kiel nova ejo por la malnova Nacia Teatro. Necesis provizi ĝin per nova kurteno. La timo de eblaj fajroj generis novigan ideon en Boari, ĝia unua dizajnisto.

Boari proponis rigidan dumuran ŝtalmuron kun ondumita tegaĵo. En ili irus reprezento de la vulkanoj de la Valo de Meksiko: Popocatépetl kaj Iztaccíhuatl.

La projekto elpensita de Boari estis efektivigita de la pentristo kaj scenisto Harry Stoner, kiu venis de la Louis C. Tiffany de Novjorko. La verko estis farita per preskaŭ miliono da pecoj da opaleska vitro kun metalaj reflektoj, ĉiu mezurante 2 cm.

Ĝia dekoracio inkludis la partoprenon de internaciaj artistoj

Agustin Querol: Pegazo . Detalo de skulpta grupo.

La respondeculoj de la projekto, precipe en la unua etapo, turnis sin al internacie renomaj artistoj por la finaĵoj kaj dekoracio. Tio pruvas la alvokiĝon de universaleco kun kiu la projekto naskiĝis. Meksiko volis porti"aktuala" kun la moderna mondo, kiel estis ankaŭ en la cetera Latin-Ameriko.

Inter la invititaj artistoj ni povas mencii Leonardo Bistolfi, kiu faris la skulptaĵojn sur la ĉefa fasado. Apud li, Alexandro Mazucotelli, prezentisto de la ekstera ferfarado en artonova stilo. La pegazo de la palaco estis sub la respondeco de la artisto Agustín Querol.

Ni devas mencii Géza Maróti, kiu respondecis pri la "pretigo de la kupolo kaj hela plafono de la teatro kaj mozaiko sur la murarko. de la proscenio” (2012, p. 22).

Vidu ankaŭ Teatro Colón en Bonaero.

Strukturaj elementoj kaj aplikataj artoj

Detalo de la strukturoj de la prosceneja plafono.

Kun la trajtoj, kiujn ni jam priskribis, kiuj inkluzivas interplektitajn stilajn kaj historiajn trajtojn, necesas mencii ankaŭ kelkajn detalojn rilate la aplikatajn artojn en la enfermaĵo kaj kelkajn konstruajn elementojn, menciitajn. en la libro La Palaco de Belartoj de sia koncepto ĝis la nuntempo . Ni ne estos ĝisfundaj, sed ĉi tio servos kiel aliro al la plej reprezenta.

• Suma alteco de 53 metroj;
• Tri enirejoj sur la ĉefa fasado;
• ; 20> Vestiblo rektangula kun "Meksiko" vejnita ruĝa marmora finaĵo sur muroj, kolonoj (kun stanaj kolumoj) kaj pilastroj, kaj importita granito sur laniĉoj.
• Gilĉetoj: kvar giĉetoj kun du fenestroj forĝitaj en bronza kaj patinita kupro.
• Kvin ŝtupoj, tri centraj en nigra marmoro “Monterrey” kaj du flankaj en norvega granito.
• Triobla kupolo situanta en la centro;
• Artefarita lumigado farita per nerekta disvastigita lumo en plafonoj kaj kupolo, kvar lampoj similaj al fontoj; sur la lasta nivelo, aliaj kvar monumentaj lampoj pintitaj per lampioj reprezentantaj la majaan dion Chac.
• Vobo ĉirkaŭita de granda ringo de lampoj kun oniksaj difuziloj el Oaxaca;
• Malgrandaj fenestroj metitaj en la komencoj; de la duonkupoloj, kaj sep grandaj fenestroj ĉe la norda kaj suda flankoj.
• Arkoj subtenantaj la kupolojn sur la kolonoj kaj pli malaltaj surfacoj de la ŝtuparo.

La kolekto de meksikaj murpentraĵismo ĉe la Palaco de Belaj Artoj

Krom esti la kadro de gravaj pitoreskaj-muzikaj eventoj kun sia grandioza teatro, la Palaco de Belaj Artoj ankaŭ estas la gardanto de kelkaj el la plej gravaj murpentraĵoj de la meksika. arta movado.

Tio estas kolekto de 17 pecoj de meksika murpentraĵismo, distribuitaj tra la unua kaj dua etaĝoj. La kolekto konsistas el la jenaj pecoj:

Purpentraĵoj de José Clemente Orozco

José Clemente Orozco: Katharsis . 1934. Fresko sur metala kadrotransportebla. 1146×446cm. Palaco de Belartoj, Meksikurbo.

Lernu pli pri la historio, karakterizaĵoj, aŭtoroj kaj verkoj de meksika murpentraĵismo.

Purpentraĵoj de Diego Rivera

Diego Rivera : La viro kontrolanta la universon . Fresko sur metala kadro. 4,80 x 11,45 metroj. 1934. Palacio de Bellas Artes, Meksikurbo.

Lernu pri la historio kaj signifo de la murpentraĵo en la artikolo La viro kontrolanta la universon de Diego Rivera.

Diego Rivera: Poliptiko Karnavalo de la meksika vivo . Panelo 1, La diktaturo ; panelo 2, Danco de la Huichiloboj ; panelo 3, Meksiko folklora kaj turismo kaj panelo 4, Legendo de Agustín Lorenzo . 1936. Fresko sur transporteblaj kadroj. Palaco de Belartoj, Meksikurbo.

Por lerni pli pri la plej gravaj verkoj de Diego Rivera, vidu la artikolon Fundamentaj Verkoj de Diego Rivera.

Diego Rivera: Rusa Revolucio aŭ Tria Internacia . 1933. Palaco de Belartoj, Meksikurbo.

Purpentraĵoj de David Alfaro Siqueiros

David Alfaro Siqueiros: Turmento de Cuauhtémoc kaj Apoteozo de Cuauhtémoc . 1951. Palaco de Belartoj en Meksikurbo.

Malkovru la ŝlosilojn por kompreni la gravecon de meksika murpentraĵismo.

Nova demokratio : Panelo 1, Viktimoj de milito (3,68 x 2,46m); Panelo 2, Nova demokratio (5,50 x 11,98 m) kaj Panelo 3, Viktimo de faŝismo (3,68 x 2,46 m). 1944. Palaco de Belartoj en Meksikurbo.

Muralo de Jorge González Camarena

Jorge González Camarena: Liberiĝo aŭ La homaro liberiĝas de mizero . 1963. Akriliko sur kanvaso sur movebla kadro. 9,80 m × 4,60 m. Palaco de Belartoj en Meksikurbo.

Purpentraĵoj de Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Alegorio de la vento aŭ La anĝelo de paco . 1928. Fresko sur mova poliestero kaj vitrofibrokadro. 3,01 m × 3,26 m.

Purpentraĵoj de Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: Pieco en la dezerto . 1942. Fresko. 2,60 metroj × 2,29 metroj.

Purpentraĵoj de Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: Maldekstre: Naskiĝo de nia nacieco. 1952. Vinelito sur kanvaso. 5,3×11,3m. Dekstre: Meksiko hodiaŭ . 1953. Vinelito sur kanvaso. 5,32 x 11,28 m. Palaco de Belartoj en Meksikurbo.

Finaj konsideroj

Ĉio ĝis nun dirita ebligas al ni kompreni la heredaĵon kaj kulturan valoron de la Palaco de Belartoj en Meksikurbo. En ĝi kunvenas samtempe la aspiro al universaleco, la protektado de nacia identeco kaj la engaĝiĝo al estonteco malfermita al progreso.