Палата лепих уметности у Мексико Ситију је мултифункционална зграда, чије је наслеђе и историјска вредност довела до тога да је мексичка влада 1987. године прогласила уметничким спомеником нације. Неколико година је била седиште Националне Институт лепих уметности (ИНБА).

Процес изградње је почео за време диктатуре Порфирија Дијаза, тачније 1904. године, непосредно пре Мексичке револуције. Било је замишљено да буде ново седиште националног театра.

Првобитно поверено пројекту и бризи италијанском архитекти Адаму Боарију, зграда је претрпела прекиде пре Федерика Е. Марискал је добио наруџбу да га доврши.

Заиста, градња је обустављена 1916. године, а затим су два покушаја да се обнови 1919. и 1928. Након овог дугог и мукотрпног процеса, настављена је 1931. под надзором Марискала и Коначно, палата је свечано отворена 1934.

Политичка криза, која је резултирала мексичком револуцијом, била је један од одлучујућих фактора, али не и једини. Прекиди би такође били одговор на недостатак економских ресурса и техничких аспеката као што је слијегање земљишта.

Све ово, међутим, није направило удубљење, већ је, напротив, била прилика за преоријентацију и консолидовати амблематично дело савремене мексичке културе. Хајде да сазнамо више о његовој историји иКарактеристике.

Карактеристике

Његова почетна инспирација је била арт ноувеау

Геза Мароти: Плафон позоришне собе.

Према књизи Палата лепих уметности од њеног настанка до данас , коју је уредио и објавио Национални институт за ликовну уметност и књижевност Мексика (2012), Боари је посебно био задужен за екстеријере до прве суспензије, осим онога што се односи на завршне обраде система купола.

Зграда је требало да буде уписана у идеале универзалности и напретка почетка века. У то време, стил који је био у моди одговарао је такозваном арт ноувеау , уметничком покрету који је настао крајем 19. века.

арт ноувеау намењен да обухвати, с једне стране, с једне стране ресурсе које су нови индустријски материјали понудили уметности; с друге стране, настојала је да врати естетске вредности које је индустријска револуција украла, посебно од архитектуре и свакодневних предмета.

Закривљена линија је била велики ресурс ове естетике. Њиме је разбијена тврдоћа индустријализованих материјала, подвргавајући их вијугавости облика и мотива природе.

Садржи елементе арт декоа

Унутрашњост Палате ликовних уметности.

Особа задужена за завршетак пројекта након његовог прекида био је арх.Федерицо Е. Марисцал. Своју мисију је започела под владом Пасцуала Ортиза Рубија (1930-1932). Тих година после Првог светског рата, арт ноувеау је изгубио своју новину и валидност.

Превладала је нова естетика, несумњиво под утицајем авангарде раног 20. века, посебно конструктивизма. , кубизам и футуризам. У арт децо утицај Баухауса је такође играо важну улогу.

Било је као у Палацио де Беллас Артес у Мексику, заједно са валовитошћу и сензуалношћу типичним за уметност ноувеау , појавили су се геометријски елементи и већи естетски "рационализам".

Позива на национализам кроз мексичке естетске елементе

Декоративни детаљи Палате лепих уметности.

Међутим, ово не би требало да нас натера да верујемо да поглед Федерика Е. Марискала игнорише нове политичке, културне и естетске путеве којима је ишао Мексико, идентификован са национализмом. Напротив, архитекта је отворен за културно напредну стварност свог историјског времена.

До 1920-их, није само дошло до националистичког уметничког револта од стране личности као што је др Атл (Херардо Муриљо ), али и мексички мурализам је постао стварност. Као и његови савременици, Марискал је предан задатку оправдањаестетски елементи мексичке културе. Дакле, Палата лепих уметности представља на неки начин тај процес друштвене, политичке, културне и естетске транзиције земље.

Његове промене изражавају политички и културни заокрет нације

Плафон главне собе Палацио де Белас Артес.

Културна промена није била изражена само у естетици палате. Он се такође изразио у њеном концепту и функцији.

Ако је за Боарија зграда замишљена као „велико позориште са великим цветним просторима за рекреацију Порфиријевих елита“ (2012: стр. 18), Марискал мисао која би требало да буде простор за излагање националистичке уметности.

Тако се мењала њена функција и наравно име. Од Народног позоришта комплекс је преименован у Палату лепих уметности .

То је мултидисциплинарни простор

Позоришна сала Палате лепих уметности.

Књига Палата лепих уметности од њеног настанка до данас нас обавештава да се у згради налазе „фреске, два музеја, конференцијске сале, књижаре, ресторан, позориште са својим објекти, канцеларије и паркинг” (2012: стр. 19).

Овај опис објашњава универзум активности које су могуће унутар простора, али посебно сведочи о визији оних лидера који су покушали да направе револуционарни заокретда покрене пројекат ка новом плану мексичке нације.

Чврста завеса њене позоришне сале је национални симбол

Хари Стонер: Позоришна завеса Палацио де Белас уметности .

У Палати лепих уметности смештена је важна позоришна просторија, будући да је првобитно замишљена као ново место за старо Народно позориште. Требало га је обезбедити новом завесом. Страх од могућих пожара створио је иновативну идеју код Боарија, његовог првог дизајнера.

Боари је предложио чврсти челични зид са двоструким зидовима са облогом од валовитог лима. У њима би ишао приказ вулкана у долини Мексика: Попоцатепетл и Изтаццихуатл.

Пројекат који је осмислио Боари извео је сликар и сценограф Хари Стонер, који је дошао из Лоуис Ц. Тиффани из Њу Јорк. Рад је направљен од скоро милион комада опалесцентног стакла са металним одсјајима, сваки величине 2 цм.

У његовој декорацији учествовали су међународни уметници

Агустин Керол: Пегасус . Детаљ скулптуралне групе.

Одговорни за пројекат, посебно у првој фази, обратили су се међународно познатим уметницима за завршну обраду и декорацију. Ово показује позив универзалности са којим је пројекат рођен. Мексико је желео да носи„у току“ са модерним светом, као што је то био случај и у остатку Латинске Америке.

Од позваних уметника можемо поменути Леонарда Бистолфија, који је израдио скулптуре на главној фасади. Поред њега Александро Мазукотели, извођач спољне гвожђе у арт ноувеау стилу. Пегаз палате био је у надлежности уметника Агустина Керола.

Морамо поменути Гезу Маротија, који је био задужен за „завршну обраду куполе и светлећег плафона позоришта и мозаика на муралном луку просценијума” (2012, стр. 22).

Види такође Театро Цолон у Буенос Аиресу.

Конструктивни елементи и примењена уметност

Детаљ конструкција таванице просценијума.

Уз карактеристике које смо већ описали, а које обухватају испреплетене стилске и историјске особине, потребно је поменути и неке детаље у вези са примењеном уметношћу у огради и неке конструктивне елементе, поменуте у књизи Палата лепих уметности од њеног настанка до данас . Нећемо бити исцрпни, али ово ће послужити као приступ најрепрезентативнијем.

• Укупна висина 53 метра;
• Три улаза на главној фасади;
• Правоугаони предворје са завршном обрадом од црвеног мермера „Мексико“ на зидовима, стубовима (са лименим оковратницима) и пиластрима, и увозним гранитом нанише.
• Биљетарнице: четири билетарнице са два прозора кована у бронзаном и патинираном бакру.
• Пет степеница, три централна од црног мермера "Монтерреи" и две бочне од норвешког гранита.
• Тројна купола смештена у центру
• Вештачко осветљење направљено индиректним дифузним светлом у плафонима и куполи, четири лампе сличне изворима; на последњем нивоу, још четири монументалне лампе на врху са свећњацима који представљају бога Маја Цхац.
• Свод окружен великим прстеном лампи са оникс дифузорима из Оаксаке;
• Мали прозори постављени на почетак полукупола, и седам великих прозора на северној и јужној страни.
• Лукови који подржавају куполе на стубовима и доњим површинама степеница.

Збирка мексичких мурализам у Палацио де Белас Артес

Поред тога што је место за важне сценско-музичке догађаје са својим величанственим позориштем, Палацио де Беллас Артес је такође чувар неких од најважнијих муралних дела Мексика уметнички покрет.

Ово је колекција од 17 комада мексичког мурализма, распоређених на првом и другом спрату. Колекција је састављена од следећих делова:

Мурали Хозеа Клементеа Ороска

Хозеа Клементеа Ороска: Катарсис . 1934. Фреска на металном рамупреносив. 1146×446 цм. Палата лепих уметности, Мексико Сити.

Сазнајте више о историји, карактеристикама, ауторима и делима мексичког мурализма.

Мурали Дијега Ривере

Дијега Ривере : Човек који контролише универзум . Фреска на металном раму. 4,80 к 11,45 метара. 1934. Палацио де Беллас Артес, Мексико Сити.

Сазнајте више о историји и значају мурала у чланку Човек који контролише универзум Дијега Ривере.

Диего Ривера: Полиптих Карневал живота Мексика . Панел 1, Диктатура ; панел 2, Плес Хуицхилобоса ; табла 3, Мексички фолклор и туризам и табла 4, Легенда о Агустину Лоренцу . 1936. Фреска на покретним рамовима. Палата лепих уметности, Мексико Сити.

Да бисте сазнали више о најважнијим делима Дијега Ривере, погледајте чланак Основна дела Дијега Ривере.

Дијего Ривера: Руска револуција или Трећа међународна . 1933. Палата лепих уметности, Мексико Сити.

Мурали Давида Алфара Сикеироса

Давид Алфаро Сикеирос: Мука Куаутемока и Апотеоза Куаутемока . 1951. Палата лепих уметности у Мексико Ситију.

Откријте кључеве за разумевање важности мексичког мурализма.

Нова демократија : Панел 1, Жртве рата (3,68 к 2,46м); Панел 2, Нова демократија (5,50 к 11,98 м) и Панел 3, Жртва фашизма (3,68 к 2,46 м). 1944. Палата лепих уметности у Мексико Ситију.

Мурал Хорхе Гонзалес Камарена

Хорхе Гонзалес Камарена: Ослобођење или Човечанство се ослобађа беде . 1963. Акрил на платну на покретном раму. 9,80м × 4,60м. Палата лепих уметности у Мексико Ситију.

Мурали Роберта Монтенегро

Роберто Монтенегро: Алегорија ветра или Анђео мира . 1928. Фреска на покретном раму од полиестера и фибергласа. 3,01 м × 3,26 м.

Мурали Мануела Родригеза Лозана

Мануел Родригез Лозано: Побожност у пустињи . 1942. Фреска. 2,60 метара × 2,29 метара.

Мурали Руфина Тамаја

Руфино Тамајо: Лево: Рођење наше националности. 1952. Винелит на платну. 5,3×11,3м. Десно: Мексико данас . 1953. Винелит на платну. 5,32 к 11,28 м. Палата лепих уметности у Мексико Ситију.

Завршна разматрања

Све што је до сада наведено омогућава нам да разумемо наслеђе и културну вредност Палате лепих уметности у Мексико Ситију. У њему се истовремено сусрећу тежња за универзалношћу, заштита националног идентитета и посвећеност будућности отвореној за напредак.