تعميراتي عمل Porfirio Díaz جي آمريت دوران شروع ٿيو، خاص طور تي 1904 ۾، ميڪسيڪو جي انقلاب کان ٿورو اڳ. اهو ارادو هو ته قومي ٿيٽر جو نئون هيڊ ڪوارٽر.

اصل ۾ اطالوي معمار ادمو بواري جي ڊزائن ۽ سنڀال جي حوالي سان، عمارت فيڊريڪو اي. مارسڪل کي ان کي مڪمل ڪرڻ لاءِ ڪمشن مليو.

درحقيقت، تعمير 1916ع ۾ معطل ٿي وئي، ۽ پوءِ 1919ع ۽ 1928ع ۾ ان کي ٻيهر شروع ڪرڻ جون ٻه ڪوششون ڪيون ويون. ان ڊگهي ۽ مشڪل عمل کان پوءِ، 1931ع ۾ سنڀال هيٺ ان کي ٻيهر شروع ڪيو ويو. مارسڪل ۽ آخر ۾، محل جو افتتاح 1934ع ۾ ڪيو ويو.

سياسي بحران، جنهن جي نتيجي ۾ ميڪسيڪو جو انقلاب آيو، تن مان هڪ هو، پر واحد نه. رڪاوٽون به معاشي وسيلن جي کوٽ ۽ فني پهلوئن جهڙوڪ زمين جي زوال جو جواب ڏين ٿيون.

جيتوڻيڪ اهو سڀ ڪجهه خراب نه ٿيو، پر ان جي برعڪس، نئين سر ترتيب ڏيڻ جو هڪ موقعو هو. همعصر ميڪسيڪو ڪلچر جي هڪ علامتي ڪم کي مضبوط ڪريو. اچو ته ان جي تاريخ بابت وڌيڪ ڄاڻون ۽خاصيتون.

خاصيتون

ان جي شروعاتي الهام هئي آرٽ نوو

گيزا ماروٽي: ٿيٽر روم جي ڇت.

ڪتاب موجب The Palace of Fine Arts ان جي تصور کان اڄ تائين ، ايڊٽ ڪيل ۽ شايع ٿيل نيشنل انسٽيٽيوٽ آف فائن آرٽس اينڊ لٽريچر آف ميڪسيڪو (2012) پاران، بواري خاص طور تي ٻاهرين ڪمن جو انچارج هو. ان جي پهرين معطلي تائين، سواءِ ان جي جيڪو گنبد سسٽم جي ختم ٿيڻ ڏانهن اشارو ڪري ٿو.

ان عمارت جو مقصد هو ته هن صديءَ جي شروعات ۾ آفاقيت ۽ ترقيءَ جي نظرين ۾ لکجي. ان وقت، مقبول انداز ۾ نام نهاد آرٽ نوويو سان ملندو هو، هڪ فني تحريڪ جيڪا 19 صدي جي آخر ۾ اڀري هئي> هڪ طرف، هڪ طرف، وسيلا جيڪي نئين صنعتي مواد فن کي پيش ڪيا ويا آهن، کي هٿي ڏيڻ جو ارادو ڪيو؛ ٻئي طرف، هن جمالياتي قدرن کي بحال ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، جيڪي صنعتي انقلاب چوري ڪري ڇڏيا هئا، خاص طور تي فن تعمير ۽ روزمره جي شين مان.

وکريل لڪير هن جمالياتي جو وڏو وسيلو هو. ان سان، صنعتي مواد جي سختي کي ٽوڙيو ويو، انهن کي فطرت جي شڪلن ۽ نقشن جي گندگي جي تابع ڪري ڇڏيو.

ان ۾ آرٽ ڊيڪو

پيلس آف فائن آرٽس جو اندروني حصو.

جنهن جي انچارج هو ان منصوبي کي مڪمل ڪرڻ جو انچارج ان جي مداخلت کان پوءِ معمار هوFederico E. Mariscal. اهو پنهنجو مشن Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) جي حڪومت هيٺ شروع ڪيو. پهرين عالمي جنگ کان پوءِ انهن سالن ۾، فن نويو پنهنجي نواڻ ۽ صداقت وڃائي چڪو هو.

هڪ نئين جمالياتي، بلاشڪ 20 صديءَ جي اوائلي دور جي اونٽ گارڊ، خاص طور تي تعميري سوچ کان متاثر ٿي. , cubism ۽ futurism. آرٽ ڊيڪو ۾ بوهاؤس جي اثر پڻ اهم ڪردار ادا ڪيو.

اهو ميڪسيڪو ۾ پالاسيو ڊي بيلاس آرٽس وانگر هو، گڏو گڏ انڊوليشن ۽ حساسيت عام طور تي آرٽ. nouveau ، جاميٽري عناصر ۽ وڌيڪ جمالياتي "ريشنلزم" ظاهر ٿيو.

ميڪسيڪن جي جمالياتي عناصر ذريعي قوميت کي دعوت ڏئي ٿو

محل آف فائن آرٽس جي آرائشي تفصيل.

1920ع تائين، هتي نه رڳو ڊاڪٽر اٽل (Gerardo Murillo) جهڙن شخصيتن جي هٿان قومپرست فنڪارانه بغاوت ٿي آهي. )، پر ميڪسيڪو جي مورالزم پڻ هڪ حقيقت بڻجي چڪو آهي. هن جي همعصرن وانگر، مارسڪل ثابت ڪرڻ جي ڪم لاء پرعزم آهيميڪسيڪو ثقافت جي جمالياتي عناصر. اهڙيءَ طرح فنون لطيفه جو محل ڪنهن نه ڪنهن طريقي سان ملڪ جي سماجي، سياسي، ثقافتي ۽ جمالياتي تبديليءَ جي ان عمل جي نمائندگي ڪري ٿو> 0 هن پنهنجي تصور ۽ ان جي ڪم ۾ پڻ پنهنجو اظهار ڪيو.

جيڪڏهن بواري لاءِ عمارت تصور ڪئي وئي هئي ته ”پورفيرين اشرافيه جي تفريح لاءِ وڏي گلن واري جاءِ سان گڏ هڪ عظيم ٿيٽر“ (2012: ص. 18)، مارسڪل جنهن کي قومپرست فن جي نمائش لاءِ جڳهه هجڻ گهرجي.

اهڙيءَ طرح ان جو ڪم ۽ يقيناً ان جو نالو بدلجي ويو. 13 1>

ڪتاب The Palace of Fine Arts ان جي تصور کان وٺي اڄ تائين اسان کي ٻڌائي ٿو ته عمارت ۾ ”ميوريل ڪم، ٻه عجائب گھر، ڪانفرنس روم، ڪتابن جي دڪان، هڪ ريسٽورنٽ، هڪ ٿيٽر آهي. سهولتون، آفيسون ۽ پارڪنگ“ (2012: صفحو 19).

هي وضاحت انهن سرگرمين جي ڪائنات لاءِ آهي جيڪي خلا جي اندر ممڪن آهن، پر خاص طور تي انهن اڳواڻن جي خواب جو ثبوت ڏئي ٿو جن انقلابي موڙ وٺڻ جي ڪوشش ڪئي.ميڪسيڪو قوم جي نئين منصوبي ڏانهن منصوبي کي متحرڪ ڪرڻ لاءِ.

ان جي ٿيٽر هال جو سخت پردو قومي علامت آهي

هيري اسٽونر: ٿيٽر جو پردو Palacio de Bellas Arts .

محل آف فائن آرٽس ۾ ھڪ اھم ٿيئٽر ڪمرو آھي، ڇاڪاڻ ته اھو اصل ۾ پراڻي نيشنل ٿيٽر لاءِ نئين جڳھھ طور تصور ڪيو ويو ھو. اهو ضروري هو ته ان کي نئين پردي سان مهيا ڪيو وڃي. ممڪن باهه جي خوف Boari ۾ هڪ جديد خيال پيدا ڪيو، ان جو پهريون ڊزائينر.

بواري هڪ سخت ڊبل ڀت واري اسٽيل جي ديوار تجويز ڪئي جنهن ۾ ڪوريگيٽ شيٽ ڪليڊنگ هئي. انهن ۾ ميڪسيڪو جي وادي جي آتش فشانن جي نمائندگي ٿيندي: Popocatépetl ۽ Iztaccíhuatl.

بواري پاران تيار ڪيل پروجيڪٽ کي پينٽر ۽ سيٽ ڊيزائنر هيري اسٽونر پاران مڪمل ڪيو ويو، جيڪو لوئس سي. ٽفني جي طرفان آيو هو. نيو يارڪ. اهو ڪم لڳ ڀڳ هڪ ملين ٽڪڙن سان ٺهيل اوپيليسنٽ شيشي جي ڌاتو جي عڪاسي سان، هر هڪ جي ماپ 2 سينٽي ميٽر هئي.

ان جي آرائش ۾ بين الاقوامي فنڪارن جي شموليت شامل هئي

آگسٽن ڪورول: پيگاسس . مجسمي ساز گروپ جي تفصيل.

جيڪي پروجيڪٽ جا ذميوار، خاص طور تي پهرئين مرحلي ۾، فنش ۽ آرائش لاءِ بين الاقوامي نامياري فنڪارن ڏانهن رخ ڪيو. اهو عالمگيريت جي جذبي کي ظاهر ڪري ٿو جنهن سان پروجيڪٽ پيدا ٿيو. ميڪسيڪو پائڻ چاهيندو هوجديد دنيا سان گڏ ”تاريخ تائين“، جيئن لاطيني آمريڪا جي باقي ملڪن ۾ به ائين هو.

مدعو ڪيل فنڪارن ۾ اسان ليونارڊو بيسٽولفي جو ذڪر ڪري سگهون ٿا، جنهن مکيه منهن تي مجسما ٺاهيا. هن جي اڳيان، اليگزينڊرو مزوڪوٽلي، ٻاهرئين لوهه جي ڪم جو اداڪار آرٽ نوو انداز ۾. محل جا پيگاسس آرٽسٽ اگسٽن ڪورول جي ذميداري هيٺ هئا.

اسان کي گيزا ماروٽي جو ذڪر ڪرڻ گهرجي، جيڪو ”گنبد کي ختم ڪرڻ ۽ ٿيٽر جي روشني واري ڇت ۽ مورل آرڪ تي موزيڪ جي انچارج هو. آف دي پروسينيئم“ (2012، ص. 22).

بيونس آئرس ۾ ٽيٽرو ڪولن پڻ ڏسو.

ساختي عناصر ۽ اپلائيڊ آرٽس

تفصيلات جا تفصيل پروسينيئم جي ڇت جو.

انهن خصوصيتن سان گڏ، جيڪي اسان اڳ ۾ بيان ڪري چڪا آهيون، جن ۾ ڳنڍيل اسلوبياتي ۽ تاريخي خصوصيتون شامل آهن، ان سان گڏ ضروري آهي ته ان بند ۾ لاڳو ڪيل فنون جي حوالي سان ڪجهه تفصيل ۽ ڪجهه تعميري عنصرن جو ذڪر ڪيو وڃي. ڪتاب ۾ فائن آرٽس جو محل ان جي تصور کان اڄ تائين . اسان مڪمل نه ٿينداسين، پر اهو سڀ کان وڌيڪ نمائندن لاء هڪ طريقي سان ڪم ڪندو.

• ڪل اوچائي 53 ميٽر؛
20> مکيه منهن تي ٽي داخلا؛ 20> لابي مستطيل ”ميڪسيڪو“ سان ڳاڙهي سنگ مرمر جي ختم ٿيل ديوارن تي، ڪالمن (ٽين ڪالرن سان) ۽ پيليسٽرز، ۽ امپورٽ ٿيل گرينائيٽniches.
• ٽڪيٽ آفيسون: چار ٽڪيٽ آفيسون جن ۾ ٻه دريون ٺھيل برونز ۽ پينٽيڊ ڪاپر ۾.
• پنج ڏاڪڻيون، ٽي مرڪزي ڪارا ”مونٽرري“ ماربل ۾ ۽ ٻه ليٽرل نارويجي گرينائيٽ ۾.
• ٽرپل گنبد وچ ۾ واقع؛
• ڇت ۽ گنبد ۾ اڻ سڌي طرح ڦهليل روشنيءَ سان ٺهيل مصنوعي روشني، ذريعن سان ملندڙ چار ليمپ؛ آخري ليول تي، ٻيا چار يادگار ليمپ جيڪي مٿي تي مايا جي ديوتا چاڪ جي نمائندگي ڪن ٿا. نيم گنبدن جا، ۽ اتر ۽ ڏکڻ طرف ست وڏيون دريون.
• ڪالمن ۽ ڏاڪڻين جي هيٺين سطحن تي گنبد کي سهارو ڏيڻ وارا محراب.

ميڪسيڪن جو مجموعو Palacio de Bellas Artes ۾ مورالزم

ان کان علاوه ان جي شاندار ٿيئٽر سان گڏ اهم منظرنياتي-ميوزيڪل واقعن لاءِ ترتيب ڏيڻ کان علاوه، پالاسيو ڊي بيلاس آرٽس ميڪسيڪو جي ڪجهه اهم ترين ديول جي ڪمن جو محافظ پڻ آهي. آرٽسٽڪ موومينٽ.

هي ميڪسيڪو مورالزم جي 17 ٽڪرن جو مجموعو آهي، جيڪا پهرين ۽ ٻي منزل تي ورهايل آهي. ھي مجموعو ھيٺين ٽڪرن تي مشتمل آھي:

جوس ڪليمنٽ اوروزڪو پاران مورال

جوس ڪليمينٽ اوروزڪو: ڪٿارسس . 1934. ڌاتو فريم تي فريسڪوٽرانسپورٽ لائق. 1146 × 446 سينٽ. پيلس آف فائن آرٽس، ميڪسيڪو سٽي.

ميڪسيڪن مورالزم جي تاريخ، خاصيتن، ليکڪن ۽ ڪمن بابت وڌيڪ سکو.

ڊيگو رويرا پاران ديوارون

ڊيگو رويرا : ڪائنات کي سنڀاليندڙ انسان . ڌاتو فريم تي فريسڪو. 4.80 x 11.45 ميٽر. 1934. پالاسيو ڊي بيلاس آرٽس، ميڪسيڪو سٽي.

ڊياگو رويرا جي آرٽيڪل ڪائنات کي سنڀاليندڙ انسان ۾ ديوار جي تاريخ ۽ اهميت بابت ڄاڻو.

ڊيوگو رويرا: پوليپٽيڪ ڪارنيول آف ميڪسيڪو جي زندگي . پينل 1، آمريت ؛ پينل 2، ڊانس آف دي هوچيلوبوس ؛ پينل 3، ميڪسيڪو لوڪليڪل ۽ سياحت ۽ پينل 4، ليجنڊ آف اگسٽن لورينزو . 1936. ٽرانسپورٽبل فريم تي فريسڪو. پيلس آف فائن آرٽس، ميڪسيڪو سٽي.

ڊياگو رويرا جي اهم ڪمن بابت وڌيڪ ڄاڻڻ لاءِ، آرٽيڪل ڏسو بنيادي ڪم ڊاگو رويرا جا.

ڊيگو رويرا: روسي انقلاب يا ٽيون انٽرنيشنل . 1933. پيلس آف فائن آرٽس، ميڪسيڪو سٽي.

ڊيوڊ الفارو سيڪيروس پاران مورال

ڊيوڊ الفارو سيڪيروس: Torment of Cuauhtémoc and Apotheosis of Cuauhtemoc . 1951. ميڪسيڪو سٽي ۾ پيلس آف فائن آرٽس.

ميڪسيڪن ميورالزم جي اهميت کي سمجهڻ لاءِ ڪنجيون دريافت ڪريو.

نئين جمهوريت : پينل 1، جنگ جو شڪار (3.68 x 2.46m)؛ پينل 2، نئين جمهوريت (5.50 x 11.98 م) ۽ پينل 3، فاشزم جو شڪار (3.68 x 2.46 م). 1944. ميڪسيڪو سٽي ۾ پيلس آف فائن آرٽس.

جارج گونزليز ڪيمارينا پاران مورل

جارج گونزليز ڪيمارينا: آزادي يا انسانيت پاڻ کي مصيبت کان آزاد ڪري ٿي. . 1963. موبائيل فريم تي ڪينوس تي Acrylic. 9.80m × 4.60m. ميڪسيڪو سٽي ۾ پيلس آف فائن آرٽس.

رابرٽو مونٽينيگرو پاران نقش نگاري

رابرٽو مونٽينيگرو: واءَ جي علامت يا پيس جو فرشتو . 1928. فريسڪو هڪ موبائل پالئیےسٹر ۽ فائبر گلاس فريم تي. 3.01 m × 3.26 m.

Murals by Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: Piety in the desert . 1942. فريسڪو. 2.60 ميٽر × 2.29 ميٽر.

Murals by Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: کاٻي: اسان جي قوميت جو جنم. 1952. ڪينوس تي وائنلائيٽ. 5.3×11.3m. ساڄي: > اڄ ميڪسيڪو . 1953. ڪينوس تي Vinelite. 5.32 x 11.28 م. ميڪسيڪو سٽي ۾ پيلس آف فائن آرٽس.

آخري غور

هاڻي تائين بيان ڪيل هر شيءِ اسان کي ميڪسيڪو سٽي ۾ پيلس آف فائن آرٽس جي ورثي ۽ ثقافتي قدر کي سمجهڻ جي اجازت ڏئي ٿي. ان ۾، آفاقيت جي تمنا، قومي تشخص جي حفاظت ۽ ترقي لاءِ کليل مستقبل لاءِ عزم هڪ ئي وقت ۾ ملن ٿا.