ພະລາດຊະວັງວິຈິດສິນໃນເມັກຊິໂກຊິຕີເປັນອາຄານທີ່ຫຼາກຫຼາຍຄຸນສົມບັດ, ເຊິ່ງມໍລະດົກ ແລະຄຸນຄ່າທາງປະຫວັດສາດເຮັດໃຫ້ມັນໄດ້ຮັບການປະກາດວ່າເປັນອານຸສາວະລີສິລະປະຂອງຊາດໂດຍລັດຖະບານເມັກຊິໂກໃນປີ 1987. ສໍາລັບສອງສາມປີມັນເປັນສໍານັກງານໃຫຍ່ແຫ່ງຊາດ. ສະຖາບັນວິຈິດສິນ (INBA) ມັນມີຈຸດປະສົງເພື່ອເປັນສໍານັກງານໃຫຍ່ໃຫມ່ຂອງໂຮງລະຄອນແຫ່ງຊາດ.

ດັ້ງເດີມໄດ້ຮັບມອບຫມາຍໃຫ້ການອອກແບບແລະການດູແລຂອງສະຖາປະນິກຊາວອີຕາລີ Adamo Boari, ອາຄານໄດ້ຮັບການຂັດຂວາງກ່ອນ Federico E. Mariscal ໄດ້ຮັບການມອບຫມາຍໃຫ້ສໍາເລັດມັນ.

ແທ້ຈິງແລ້ວ, ການກໍ່ສ້າງໄດ້ຖືກໂຈະໃນປີ 1916, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີສອງຄວາມພະຍາຍາມເພື່ອສືບຕໍ່ມັນໃນປີ 1919 ແລະ 1928. ຫຼັງຈາກຂະບວນການທີ່ຍາວນານແລະມີບັນຫານີ້, ມັນໄດ້ຖືກສືບຕໍ່ໃນປີ 1931 ພາຍໃຕ້ການດູແລ. ຂອງ Mariscal ແລະສຸດທ້າຍ, ພະລາຊະວັງໄດ້ຖືກເປີດໃນປີ 1934. ການຂັດຂວາງຍັງຈະຕອບສະຫນອງຕໍ່ການຂາດຊັບພະຍາກອນທາງເສດຖະກິດແລະທາງດ້ານເຕັກນິກເຊັ່ນ: ການລົ້ມລົງຂອງແຜ່ນດິນ. ສັງລວມວຽກງານທີ່ເປັນສັນຍາລັກຂອງວັດທະນະທໍາເມັກຊິໂກໃນຍຸກປະຈຸບັນ. ໃຫ້ຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງມັນແລະລັກສະນະ.

ລັກສະນະ

ແຮງບັນດານໃຈເບື້ອງຕົ້ນຂອງມັນແມ່ນ art nouveau

Géza Maróti: ເພດານຂອງຫ້ອງສະແດງລະຄອນ.

ອີງຕາມປຶ້ມ The Palace of Fine Arts from its concept to the present day , edited and published by the National Institute of Fine Arts and Literature of Mexico (2012), Boari ໂດຍສະເພາະແມ່ນຮັບຜິດຊອບດ້ານພາຍນອກ. ຈົນກ່ວາ suspension ທໍາອິດຂອງມັນ, ຍົກເວັ້ນສິ່ງທີ່ຫມາຍເຖິງການສໍາເລັດຮູບຂອງລະບົບ dome. ໃນເວລານັ້ນ, ຮູບແບບໃນ vogue ກົງກັບອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ art nouveau , ເປັນການເຄື່ອນໄຫວສິລະປະທີ່ເກີດຂື້ນໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19.

The art nouveau ມຸ່ງ​ໄປ​ເຖິງ​ຄວາມ​ມຸ່ງ​ມາດ​ປາດ​ຖະ​ໜາ​ທີ່​ຈະ​ຮັບ​ເອົາ, ດ້ານ​ໜຶ່ງ, ດ້ານ​ໜຶ່ງ, ແຫຼ່ງ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ອຸດ​ສາ​ຫະ​ກຳ​ໃໝ່​ສະ​ເໜີ​ໃຫ້​ແກ່​ສິ​ລະ​ປະ; ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນໄດ້ສະແຫວງຫາການຟື້ນຟູຄຸນຄ່າຄວາມງາມທີ່ການປະຕິວັດອຸດສາຫະກໍາໄດ້ຖືກລັກໄປ, ໂດຍສະເພາະຈາກສະຖາປັດຕະຍະກໍາແລະວັດຖຸປະຈໍາວັນ.

ເສັ້ນໂຄ້ງແມ່ນຊັບພະຍາກອນອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຄວາມງາມນີ້. ດ້ວຍມັນ, ຄວາມແຂງຂອງວັດສະດຸອຸດສາຫະ ກຳ ໄດ້ຖືກແຕກຫັກ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ພວກມັນຂຶ້ນກັບຄວາມຜິດບາບຂອງຮູບແບບແລະ motifs ຂອງທໍາມະຊາດ.

ມັນມີອົງປະກອບຂອງ art deco

ພາຍໃນຂອງພະລາດຊະວັງວິຈິດສິນ.

ຜູ້ທີ່ຮັບຜິດຊອບໂຄງການສຳເລັດຫຼັງຈາກຖືກຂັດຈັງຫວະແມ່ນສະຖາປະນິກ.Federico E. Mariscal. ມັນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນພາລະກິດຂອງຕົນພາຍໃຕ້ລັດຖະບານຂອງ Pascual Ortiz Rubio (1930-1932). ໃນປີເຫຼົ່ານັ້ນຫຼັງຈາກສົງຄາມໂລກຄັ້ງທີ 1, Art nouveau ໄດ້ສູນເສຍຄວາມແປກໃໝ່ ແລະ ຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງມັນ.

ຄວາມງາມແບບໃໝ່ໄດ້ຊະນະ, ແນ່ນອນວ່າໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກ avant-garde ໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20, ໂດຍສະເພາະແມ່ນລັດທິກໍ່ສ້າງ. , cubism ແລະ futurism. ໃນ ສິນລະປະ deco ອິດທິພົນຂອງ Bauhaus ຍັງມີບົດບາດສໍາຄັນ.

ມັນຄ້າຍຄືຢູ່ໃນ Palacio de Bellas Artes ໃນເມັກຊິໂກ, ພ້ອມກັບຄວາມບໍ່ສະຫງົບແລະຄວາມໂລບມາກຕາມປົກກະຕິຂອງສິນລະປະ nouveau , ອົງປະກອບທາງເລຂາຄະນິດ ແລະ "ຄວາມເປັນເຫດຜົນ" ທີ່ມີຄວາມງາມຫຼາຍຂື້ນ.

ກະຕຸ້ນຄວາມເປັນຊາດຜ່ານອົງປະກອບຄວາມງາມຂອງເມັກຊິກັນ

ລາຍລະອຽດການຕົກແຕ່ງຂອງວັງວິຈິດສິນ.

ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ນີ້ບໍ່ຄວນເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຊື່ອວ່າການເບິ່ງຂອງ Federico E. Mariscal ບໍ່ສົນໃຈເສັ້ນທາງການເມືອງ, ວັດທະນະທໍາແລະຄວາມງາມໃຫມ່ທີ່ເມັກຊິໂກກໍາລັງປະຕິບັດຕາມ, ກໍານົດດ້ວຍຊາດນິຍົມ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ນັກສະຖາປະນິກເປີດໃຫ້ຄວາມເປັນຈິງທາງດ້ານວັດທະນະທໍາທີ່ຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງຂອງເວລາປະຫວັດສາດຂອງລາວ.

ໃນຊຸມປີ 1920, ບໍ່ພຽງແຕ່ມີການປະຕິວັດດ້ານສິລະປະແຫ່ງຊາດຢູ່ໃນມືຂອງນັກສະແດງເຊັ່ນທ່ານດຣ. Atl (Gerardo Murillo). ), ແຕ່ຍັງ muralism Mexican ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຍຸກຂອງລາວ, Mariscal ມຸ່ງຫມັ້ນໃນວຽກງານຂອງການພິສູດອົງປະກອບຄວາມງາມຂອງວັດທະນະທໍາ Mexican. ດັ່ງນັ້ນ, ວັງວິຈິດສິນຈຶ່ງເປັນຕົວແທນ, ໃນບາງທາງ, ຂະບວນການຫັນປ່ຽນທາງດ້ານສັງຄົມ, ການເມືອງ, ວັດທະນະທໍາ ແລະຄວາມງາມຂອງປະເທດ.

ການປ່ຽນແປງຂອງມັນສະແດງອອກເຖິງການຫັນປ່ຽນທາງດ້ານການເມືອງ ແລະວັດທະນະທໍາຂອງປະເທດຊາດ

ເພດານຂອງຫ້ອງຫຼັກຂອງ Palacio de Bellas Artes.

ການປ່ຽນແປງທາງດ້ານວັດທະນະທໍາບໍ່ພຽງແຕ່ສະແດງອອກໃນຄວາມງາມຂອງພະລາຊະວັງເທົ່ານັ້ນ. ລາວຍັງໄດ້ສະແດງຕົນເອງໃນແນວຄວາມຄິດແລະຫນ້າທີ່ຂອງມັນ.

ຖ້າສໍາລັບ Boari ອາຄານໄດ້ຖືກ conceived ເປັນ "ໂຮງລະຄອນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ມີພື້ນທີ່ດອກໄມ້ຂະຫນາດໃຫຍ່ສໍາລັບການພັກຜ່ອນຂອງ elites Porfirian" (2012: ຫນ້າ 18), Mariscal ຄິດວ່າອັນໃດຄວນເປັນພື້ນທີ່ສໍາລັບການວາງສະແດງສິລະປະແຫ່ງຊາດ. ຈາກໂຮງລະຄອນແຫ່ງຊາດ ສະຖານທີ່ດັ່ງກ່າວໄດ້ປ່ຽນຊື່ເປັນ Palace of Fine Arts .

ເປັນພື້ນທີ່ຫຼາຍວິຊາສະເພາະ

ໂຮງລະຄອນຂອງພະລາຊະວັງວິຈິດສິນ.

ປຶ້ມ ພະລາດຊະວັງວິຈິດສິນ ຕັ້ງແຕ່ແນວຄວາມຄິດມາເຖິງຍຸກປັດຈຸບັນ ແຈ້ງໃຫ້ພວກເຮົາຊາບວ່າ ຕຶກດັ່ງກ່າວມີ “ຮູບແຕ້ມ, ຫໍພິພິທະພັນສອງແຫ່ງ, ຫ້ອງປະຊຸມ, ຮ້ານຂາຍປຶ້ມ, ຮ້ານອາຫານ, ໂຮງລະຄອນ ແລະຫໍພິພິທະພັນສອງແຫ່ງ. ສິ່ງອໍານວຍຄວາມສະດວກ, ຫ້ອງການ ແລະບ່ອນຈອດລົດ” (2012: ຫນ້າ 19).

ລາຍລະອຽດນີ້ກວມເອົາຈັກກະວານຂອງກິດຈະກໍາທີ່ເປັນໄປໄດ້ພາຍໃນອາວະກາດ, ແຕ່ໂດຍສະເພາະແມ່ນຫຼັກຖານສະແດງວິໄສທັດຂອງຜູ້ນໍາຜູ້ທີ່ພະຍາຍາມຫັນປ່ຽນການປະຕິວັດ.ເພື່ອສ້າງພະລັງໃຫ້ແກ່ໂຄງການໄປສູ່ແຜນການໃໝ່ຂອງຊາດເມັກຊິໂກ.

ຜ້າມ່ານທີ່ແຂງແກ່ນຂອງຫ້ອງສະແດງລະຄອນຂອງຕົນເປັນສັນຍາລັກແຫ່ງຊາດ

Harry Stoner: ຜ້າມ່ານໂຮງລະຄອນຂອງ Palacio de Bellas Arts .

ພະລາດຊະວັງວິຈິດສິນມີຫ້ອງສະແດງລະຄອນທີ່ສຳຄັນ, ເນື່ອງຈາກເດີມມັນໄດ້ຖືກຕັ້ງໃຫ້ເປັນສະຖານທີ່ໃໝ່ຂອງໂຮງລະຄອນແຫ່ງຊາດເກົ່າ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອສະຫນອງມັນດ້ວຍຜ້າມ່ານໃຫມ່. ຄວາມຢ້ານກົວຂອງໄຟທີ່ອາດຈະເກີດຂຶ້ນໄດ້ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຄິດສ້າງສັນໃນ Boari, ຜູ້ອອກແບບທໍາອິດຂອງຕົນ.

Boari ໄດ້ສະເຫນີກໍາແພງເຫຼັກສອງຊັ້ນແຂງທີ່ມີແຜ່ນມ້ວນ. ໃນພວກມັນຈະເປັນຕົວແທນຂອງພູເຂົາໄຟຂອງຮ່ອມພູຂອງເມັກຊິໂກ: Popocatépetl ແລະIztaccíhuatl.

ໂຄງການທີ່ສ້າງໂດຍ Boari ໄດ້ຖືກປະຕິບັດໂດຍນັກແຕ້ມແລະນັກອອກແບບ Harry Stoner, ຜູ້ທີ່ມາຈາກ Louis C. Tiffany ຂອງ. ເມືອງ​ນີວ​ຢອກ. ວຽກງານດັ່ງກ່າວແມ່ນເຮັດດ້ວຍແກ້ວ opalescent ເກືອບຫນຶ່ງລ້ານຊິ້ນທີ່ມີການສະທ້ອນໂລຫະ, ແຕ່ລະຂະຫນາດ 2 ຊຕມ.

ການຕົກແຕ່ງຂອງມັນປະກອບມີການເຂົ້າຮ່ວມຂອງນັກສິລະປິນສາກົນ

Agustin Querol: Pegasus . ລາຍລະອຽດຂອງກຸ່ມປະຕິມາກໍາ.

ຜູ້ທີ່ຮັບຜິດຊອບໂຄງການ, ໂດຍສະເພາະໃນຂັ້ນຕອນທໍາອິດ, ໄດ້ຫັນໄປຫານັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງລະດັບສາກົນສໍາລັບການສໍາເລັດຮູບແລະການຕົບແຕ່ງ. ນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງອາຊີບຂອງວິທະຍາໄລທີ່ໂຄງການໄດ້ເກີດມາ. ເມັກຊິໂກຕ້ອງການໃສ່"ທັນສະໄຫມ" ກັບໂລກທີ່ທັນສະໄຫມ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບກໍລະນີໃນສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງອາເມລິກາລາຕິນ.

ໃນບັນດານັກສິລະປິນທີ່ເຊີນ, ພວກເຮົາສາມາດກ່າວເຖິງ Leonardo Bistolfi, ຜູ້ທີ່ເຮັດຮູບປັ້ນຢູ່ເທິງຫນ້າຫລັກ. ຖັດຈາກລາວ, Alexandro Mazucotelli, ນັກສະແດງເຄື່ອງເຫຼັກພາຍນອກໃນແບບ Art Nouveau . Pegasus ຂອງພະລາຊະວັງຢູ່ພາຍໃຕ້ຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງຈິດຕະນາການ Agustín Querol. of the proscenium” (2012, ໜ້າ 22).

ເບິ່ງ Teatro Colón ໃນ Buenos Aires ນຳ.

ອົງປະກອບໂຄງສ້າງ ແລະສິລະປະການນຳມາໃຊ້

ລາຍລະອຽດຂອງໂຄງສ້າງ ຂອງເພດານ proscenium.

ຄຽງຄູ່ກັບຄຸນລັກສະນະທີ່ພວກເຮົາໄດ້ອະທິບາຍໄວ້ແລ້ວ, ເຊິ່ງລວມມີຄຸນລັກສະນະທາງດ້ານສະໄຕແລະປະຫວັດສາດທີ່ຕິດພັນ, ມັນຍັງມີຄວາມຈໍາເປັນທີ່ຈະຕ້ອງກ່າວເຖິງລາຍລະອຽດບາງຢ່າງກ່ຽວກັບສິລະປະທີ່ໃຊ້ໃນຕູ້ຄອນເທນເນີແລະອົງປະກອບກໍ່ສ້າງບາງຢ່າງ, ທີ່ໄດ້ກ່າວມາ. ໃນປຶ້ມ ພະລາດຊະວັງວິຈິດສິນ ຕັ້ງແຕ່ການຄິດຮອດຍຸກປັດຈຸບັນ . ພວກເຮົາຈະບໍ່ເຕັມທີ່, ແຕ່ນີ້ຈະເປັນການເຂົ້າຫາຕົວແທນສ່ວນໃຫຍ່.

• ຄວາມສູງທັງໝົດ 53 ແມັດ;
• ທາງເຂົ້າສາມທາງຢູ່ໜ້າຫຼັກ;
• ຫ້ອງຮັບແຂກຮູບສີ່ຫຼ່ຽມພ້ອມດ້ວຍ “ເມັກຊິໂກ” ເສັ້ນກ່າງຫີນອ່ອນສີແດງສຳເລັດຮູບຢູ່ເທິງຝາ, ຖັນ (ມີຄໍກົ່ວ) ແລະ ເສົາຫີນ, ແລະ ຫີນການິດທີ່ນໍາເຂົ້າມາໃສ່ເທິງ.niches.
• ຫ້ອງຂາຍປີ້: ສີ່ຫ້ອງຂາຍປີ້ທີ່ມີສອງປ່ອງຢ້ຽມທີ່ເຮັດດ້ວຍທອງແດງທີ່ເຮັດດ້ວຍທອງເຫຼືອງ ແລະ ປະດັບດ້ວຍທອງແດງ.
• ຂັ້ນໄດຫ້າ, ສາມຊັ້ນກາງເປັນຫີນອ່ອນ “Monterrey” ສີດຳ ແລະ 2 ຊັ້ນຂ້າງໃນເປັນຫີນການິດນໍເວ.
• ຫໍສາມຫລ່ຽມຕັ້ງຢູ່ໃຈກາງ;
• ແສງທຽມທີ່ເຮັດດ້ວຍແສງກະຈາຍທາງອ້ອມຢູ່ໃນເພດານ ແລະໂດມ, ໂຄມໄຟສີ່ຢ່າງຄ້າຍຄືກັບແຫຼ່ງ; ໃນລະດັບສຸດທ້າຍ, ໂຄມໄຟອະນຸສາວະລີອີກ 4 ໂຄມທີ່ປະດັບດ້ວຍເຄື່ອງໝາຍເຖິງເທບພະເຈົ້າ Chac.
• ຫ້ອງໂຖງອ້ອມຮອບດ້ວຍໂຄມໄຟວົງໃຫຍ່ທີ່ມີເຄື່ອງກະຈາຍສີ onyx ຈາກ Oaxaca;
• ປ່ອງຢ້ຽມນ້ອຍໆວາງໄວ້ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ. ຂອງ semi-domes, ແລະເຈັດປ່ອງຢ້ຽມຂະຫນາດໃຫຍ່ທາງດ້ານເຫນືອແລະພາກໃຕ້. ຮູບແຕ້ມທີ່ Palacio de Bellas Artes

  ນອກເໜືອໄປຈາກເປັນບ່ອນຈັດກິດຈະກຳດົນຕີ scenic-musical ທີ່ສຳຄັນກັບໂຮງລະຄອນທີ່ງົດງາມແລ້ວ, Palacio de Bellas Artes ຍັງເປັນບ່ອນຮັກສາໄວ້ຂອງບາງຜົນງານຮູບແຕ້ມທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງຊາວເມັກຊິໂກ. ການເຄື່ອນໄຫວດ້ານສິລະປະ.

  ນີ້ແມ່ນຊຸດສະສົມຂອງ 17 ຊິ້ນສ່ວນຂອງຮູບແຕ້ມແບບເມັກຊິໂກ, ແຈກຢາຍຢູ່ທົ່ວຊັ້ນໜຶ່ງ ແລະຊັ້ນສອງ. ຄໍເລັກຊັນແມ່ນປະກອບດ້ວຍຊິ້ນສ່ວນຕໍ່ໄປນີ້:

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ José Clemente Orozco

  

  José Clemente Orozco: Katharsis . 1934. Fresco ສຸດກອບໂລຫະຂົນສົ່ງໄດ້. 1146×446ຊມ. Palace of Fine Arts, ເມັກຊິໂກຊີຕີ.

  ສຶກສາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບປະຫວັດ, ຄຸນລັກສະນະ, ຜູ້ຂຽນ ແລະ ຜົນງານຂອງຮູບແຕ້ມຂອງເມັກຊິໂກ.

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ Diego Rivera

  

  Diego Rivera : ຜູ້ຊາຍທີ່ຄວບຄຸມຈັກກະວານ . Fresco ເທິງກອບໂລຫະ. 4.80 x 11.45 ແມັດ. 1934. Palacio de Bellas Artes, ເມັກຊິໂກຊິຕີ້.

  ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບປະຫວັດຄວາມເປັນມາ ແລະ ຄວາມສຳຄັນຂອງຮູບແຕ້ມໃນບົດຄວາມ ຜູ້ຊາຍຄວບຄຸມຈັກກະວານ ໂດຍ Diego Rivera.

  

  Diego Rivera: Polyptych Carnival of Mexican life . ກະດານທີ 1, ລະບອບຜະເດັດການ ; panel 2, ການເຕັ້ນຂອງ Huichilobos ; panel 3, Mexico folkloric and tourism ແລະ panel 4, Legend of Agustín Lorenzo . 1936. Fresco ເທິງກອບການຂົນສົ່ງ. Palace of Fine Arts, Mexico City.

  ເພື່ອສຶກສາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບຜົນງານທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຂອງ Diego Rivera, ກະລຸນາເບິ່ງບົດຄວາມ Fundamental Works of Diego Rivera.

  

  Diego Rivera: ການປະຕິວັດລັດເຊຍ ຫຼື ສາກົນທີສາມ . 1933. Palace of Fine Arts, Mexico City.

  ເບິ່ງ_ນຳ: José Asunción Silva: 9 ບົດກະວີທີ່ສໍາຄັນໄດ້ວິເຄາະແລະຕີຄວາມຫມາຍ

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ David Alfaro Siqueiros

  

  David Alfaro Siqueiros: Torment of Cuauhtémoc ແລະ Apotheosis of Cuauhtemoc . 1951. Palace of Fine Arts in Mexico City.

  ຄົ້ນພົບກະແຈເພື່ອເຂົ້າໃຈຄວາມສຳຄັນຂອງຮູບແຕ້ມຂອງເມັກຊິກັນ.

  

  ປະຊາທິປະໄຕໃໝ່ : ກະດານ 1, ຜູ້ເຄາະຮ້າຍຈາກສົງຄາມ (3.68 x 2.46m); Panel 2, New Democratic (5.50 x 11.98 m) ແລະ Panel 3, Vitm of fascism (3.68 x 2.46 m). 1944. Palace of Fine Arts in Mexico City.

  Mural by Jorge González Camarena

  

  Jorge González Camarena: Liberation ຫຼື ມະນຸດຊາດປົດປ່ອຍຄວາມທຸກໂສກ. . 1963. Acrylic ສຸດ canvas ໃນກອບມືຖື. 9.80m×4.60m. Palace of Fine Arts in Mexico City.

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ Roberto Montenegro

  

  Roberto Montenegro: Allegory of the wind ຫຼື The Angel of Peace . 1928. Fresco ໃນກອບ polyester ມືຖືແລະ fiberglass. 3.01 m × 3.26 m.

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ Manuel Rodríguez Lozano

  

  Manuel Rodríguez Lozano: Piety in the desert . 1942. Fresco. 2.60 ແມັດ × 2.29 ແມັດ.

  ຮູບແຕ້ມໂດຍ Rufino Tamayo

  

  Rufino Tamayo: ຊ້າຍ: ການເກີດຂອງຊາດຂອງພວກເຮົາ. 1952. Vinelite on canvas. 5.3×11.3ມ. ຂວາ: ເມັກຊິໂກມື້ນີ້ . 1953. Vinelite on canvas. 5.32 x 11.28 ມ. ພະລາຊະວັງວິຈິດສິນໃນເມັກຊິໂກຊີຕີ.

  ການພິຈາລະນາສຸດທ້າຍ

  ທຸກຢ່າງທີ່ລະບຸມາເຖິງຕອນນັ້ນເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຂົ້າໃຈເຖິງມໍລະດົກ ແລະຄຸນຄ່າທາງວັດທະນະທໍາຂອງພະລາຊະວັງວິຈິດສິນໃນເມັກຊິໂກຊີຕີ. ​ໃນ​ນັ້ນ, ຄວາມ​ມຸ່ງ​ມາດ​ປາດ​ຖະໜາ​ຂອງ​ຄວາມ​ເປັນ​ເອກະ​ພາບ, ການ​ປົກ​ປັກ​ຮັກສາ​ເອກະລັກ​ແຫ່ງ​ຊາດ ​ແລະ ຄວາມ​ມຸ່ງ​ໝັ້ນ​ຕໍ່​ອະນາຄົດ​ທີ່​ເປີດ​ກວ້າງ​ເພື່ອ​ກ້າວ​ໄປ​ໜ້າ​ພ້ອມ​ກັນ.