Mexico Citys asuv Kaunite Kunstide Palee on multifunktsionaalne hoone, mille pärandi ja ajaloolise väärtuse tõttu kuulutas Mehhiko valitsus selle 1987. aastal riigi kunstimälestiseks. Mõned aastad oli see Riikliku Kaunite Kunstide Instituudi (INBA) peakorter.

Ehitusprotsess algas Porfirio Díaz'i diktatuuri ajal, täpsemalt 1904. aastal, vahetult enne Mehhiko revolutsiooni, ja sellest pidi saama rahvusteatri uus kodu.

Algselt usaldati hoone projekteerimine ja hooldamine itaalia arhitektile Adamo Boarile, kuid enne kui Federico E. Mariscal sai tellimuse selle lõpuleviimiseks, oli hoone ehitamine katkenud.

Tegelikult peatati ehitus 1916. aastal, millele järgnesid kaks katset selle taaskäivitamiseks 1919. ja 1928. aastal. Pärast seda pikka ja sündmusterohket protsessi jätkati seda 1931. aastal Mariscal'i eestvedamisel ja palee avati lõpuks 1934. aastal.

Poliitiline kriis, mis viis Mehhiko revolutsioonini, oli üks määrav tegur, kuid mitte ainus. Katkestused olid tingitud ka majanduslike ressursside puudumisest ja tehnilistest aspektidest, nagu näiteks maa vajumine.

Kõik see ei teinud siiski ära, vastupidi, see oli võimalus ümber orienteeruda ja tugevdada kaasaegse Mehhiko kultuuri sümboolset teost. Uurime lähemalt selle ajalugu ja omadusi.

Omadused

Selle esialgne inspiratsioon oli juugendstiil

Géza Maróti: teatrisaali lagi.

Vastavalt raamatule Kaunite Kunstide palee alates selle loomisest kuni tänapäevani mis on välja antud ja avaldatud Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de México poolt (2012), oli Boari vastutav eelkõige välisviimistluse eest kuni selle esimese peatamiseni, välja arvatud kuppelsüsteemi viimistluse eest.

Hoone pidi vastama sajandi alguse universaalsuse ja progressi ideaalidele. Tollal oli moes nn. juugendstiil kunstiline liikumine, mis tekkis 19. sajandi lõpus.

The juugendstiil Eesmärgiks oli ühest küljest võtta kasutusele vahendid, mida uued tööstuslikud materjalid pakkusid kunstile; teisest küljest püüti taastada esteetilised väärtused, mille tööstusrevolutsioon oli röövinud eelkõige arhitektuurist ja tarbeesemetest.

Selle esteetika suureks ressursiks oli kumer joon, mis murdis tööstuslikest materjalidest tuleneva kõheduse ja allutas need looduse vormide ja motiivide käänulisusele.

See sisaldab elemente art déco

Kaunite Kunstide palee interjöör.

Projekti lõpetamise eest vastutas pärast selle katkestamist arhitekt Federico E. Mariscal. Ta alustas oma missiooni Pascual Ortiz Rubio valitsuse ajal (1930-1932). Esimese maailmasõja järgsetel aastatel sai juugendstiil oli kaotanud oma uudsuse ja asjakohasuse.

Tekkis uus esteetika, mis oli kahtlemata mõjutatud 20. sajandi alguse avangardistlikest liikumistest, eriti konstruktivismist, kubismist ja futurismist. art déco Olulist rolli mängis ka Bauhausi mõju.

Nii oli see, et Palacio de Bellas Artes'is Mexico Citys koos lainetuse ja sensuaalsuse juugendstiil geomeetrilised elemendid ja ilmus suurem esteetiline "ratsionalism".

See kutsub rahvuslusele üles mehhiko esteetiliste elementide kaudu.

Kaunite Kunstide palee dekoratiivsed detailid.

See ei tohiks siiski panna meid uskuma, et Federico E. Mariscal ignoreeris oma vaates uusi poliitilisi, kultuurilisi ja esteetilisi teid, mida Mehhiko oli astumas ja mis olid samastatud natsionalismiga. Vastupidi, arhitekt näitas end avatuna oma ajaloolise perioodi kultuuriliselt õitsvale reaalsusele.

1920. aastateks ei olnud mitte ainult toimunud rahvuslik kunstiline ülestõus selliste isikute nagu Dr. Atl (Gerardo Murillo) poolt, vaid ka mehhiko muralism oli muutunud reaalsuseks. Nagu tema kaasaegsed, oli ka Mariscal pühendunud ülesandele nõuda tagasi Mehhiko kultuuri esteetilised elemendid. Seega esindab Palacio de Bellas Artes teatud mõttes sedasotsiaalset, poliitilist, kultuurilist ja esteetilist üleminekuprotsessi riigis.

Selle muutused väljendavad riigi poliitilist ja kultuurilist muutust.

Palacio de Bellas Artes'i peasaali lagi.

Kultuuriline muutus ei väljendunud mitte ainult lossi esteetikas, vaid ka selle kontseptsioonis ja funktsioonis.

Kui Boari jaoks oli hoone mõeldud "suure lilleliste ruumidega suureks teatriks Porfiria eliidi meelelahutuseks" (2012: lk 18), siis Mariscal arvas, et see peaks olema ruum rahvusliku kunsti näitamiseks.

Nii muutus selle funktsioon ja muidugi ka nimi. Rahvusteatrist nimetati kompleks ümber Kaunite Kunstide Paleeks. .

See on multidistsiplinaarne ruum

Palacio de Bellas Artes'i teatrisaal.

Raamat Kaunite Kunstide palee alates selle loomisest kuni tänapäevani teatab, et hoones on "seinamaalingud, kaks muuseumi, konverentsiruumid, raamatupoed, restoran, teater ja selle rajatised, kontorid ja parkla" (2012: lk 19).

See kirjeldus annab ülevaate ruumi piires võimalikest tegevustest, kuid eelkõige annab tunnistust nende juhtide nägemusest, kes kavatsesid anda revolutsioonilise pöörde, et dünastada projekti Mehhiko rahva uue plaani suunas.

Selle teatrisaali jäik kardin on riiklik sümbol.

Harry Stoner: Palacio de Bellas Artes'i teatri eesriie.

Palacio de Bellas Artes on oluline teatrisaal, sest see oli algselt mõeldud vana Teatro Nacionali uueks mängupaigaks. See oli vaja varustada uue kardinaga. Hirm võimalike tulekahjude ees tekitas selle esimeses projekteerijas Boaris uuendusliku idee.

Boari pakkus välja jäiga, kahekordse teraseina, mis on kaetud ribilise plekist kattega ja kujutab Mehhiko oru vulkaane: Popocatepetl ja Iztaccihuatl.

Boari kavandatud projekti teostas New Yorgi Louis C. Tiffany majast pärit maalikunstnik ja lavastuskunstnik Harry Stoner. Teos koosnes peaaegu miljonist metalliliste peegeldustega opaalklaasi tükist, millest igaüks oli 2 cm pikkune.

Selle kaunistamisel osalesid rahvusvahelised kunstnikud

Agustín Querol: Pegasus Detail skulptuurirühmast.

Projekti eest vastutajad kasutasid eriti esimeses etapis viimistluse ja kaunistamise puhul rahvusvaheliselt tuntud kunstnikke. See näitab universaalset kutsumust, millega projekt sündis. Mehhiko soovis "järele jõuda" kaasaegsele maailmale, nagu see oli ka ülejäänud Ladina-Ameerikas.

Külaliskunstnike hulgas olid Leonardo Bistolfi, kes lõi skulptuurid peafassaadile, ja Alexandro Mazucotelli, kes töötas välise rauatöö stiiliga. juugendstiil Palee pegasosid valmistas kunstnik Agustín Querol.

Märkimist väärib Géza Maróti, kes vastutas "kuppli lõpuosa ja auditooriumi valgusfoorumi ning prosceniumi seinakaare kohal oleva mosaiigi eest" (2012, lk 22).

Vt ka Teatro Colón Buenos Aireses.

Struktuurielemendid ja rakenduskunst

Katusekonstruktsioonide detail.

Lisaks juba kirjeldatud tunnustele, mille hulka kuuluvad omavahel põimunud stiililised ja ajaloolised tunnused, on vaja mainida ka mõningaid üksikasju, mis puudutavad ümbruskonnas kasutatud kunsti ja mõningaid konstruktiivseid elemente, mida on mainitud raamatus. Kaunite Kunstide palee alates selle loomisest kuni tänapäevani Me ei ole ammendavad, kuid see on ligikaudselt kõige tüüpilisem.

• Kogukõrgus 53 meetrit;
• Kolm sissepääsu peafassaadilt;
• Ristkülikukujuline fuajee, mille seinad, sambad (tinakraedega) ja pilastrid on viimistletud punase "Mehhiko" marmoriga ning niššides on imporditud graniit.
• Kapid: neli kappi kahe aknaga, mis on sepistatud pronksitud ja patineeritud vasest.
• Viis trepikoda, kolm keskmist musta "Monterrey" marmorist ja kaks külgmist Norra graniidist trepikoda.
• Kolmekordne kuppel keskel;
• Tehisvalgustus on tehtud kaudse hajuvalgusega laes ja kuppel, neli lampi meenutavad purskkaevu; ülemisel tasandil on veel neli monumentaalset lampi, mille tipus on maiade jumalat Chac'i kujutavad lambid.
• Holv, mida ümbritseb suur Oaxacast pärit onyxist hajutitega lampide ring;
• Väikesed aknad on paigutatud poolkuppelde ja seitse suurt akent põhja- ja lõunaküljel.
• Kuppelde toetuvad võlvid sammastel ja trepikodade alumistel pindadel.

Palacio de Bellas Artes' Mehhiko seinamaalingute kollektsioon

Lisaks sellele, et Palacio de Bellas Artes on oma suurepärase teatriga oluliste lava- ja muusikasündmuste toimumiskoht, on see ka Mehhiko kunstiliikumise kõige olulisemate seinamaalingute hoidja.

Tegemist on 17 Mehhiko muralismi teose kollektsiooniga, mis on jaotatud hoone esimesel ja teisel korrusel. Kollektsioon koosneb järgmistest teostest:

José Clemente Orozco seinamaalingud

José Clemente Orozco: Katharsis Fresko teisaldataval metallraamil. 1146 × 446 cm. 1934. Kaunite Kunstide palee, Mexico City.

Lisateave Mehhiko seinamaalingute ajaloo, omaduste, autorite ja teoste kohta.

Diego Rivera seinamaalingud

Diego Rivera: Mees, kes kontrollib universumit Fresko metallraamil. 4,80 x 11,45 m. 1934, Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Lisateavet seinamaali ajaloo ja tähtsuse kohta leiate artiklist Mees, kes kontrollib universumit Diego Rivera poolt.

Diego Rivera: poliitik Mehhiko elu karneval . paneel 1, Diktatuur Paneel 2, Huichilobode tants Paneel 3, Mehhiko folkloor ja turism ja paneel 4, Agustin Lorenzo legend Fresko teisaldatavatel kanderaudadel, Kaunite Kunstide Palee, Mexico City, 1936.

Diego Rivera olulisemate teoste kohta vaata artiklit Diego Rivera põhiteosed.

Diego Rivera: Vene revolutsioon o Kolmas rahvusvaheline Kaunite Kunstide palee, Mexico City, 1933.

David Alfaro Siqueiros' seinamaalingud

David Alfaro Siqueiros: Cuauhtémoc piinamine y Cuauhtémoci apoteoos . 1951. Palacio de Bellas Artes Mexico Citys.

Avastage võtmed Mehhiko muralismi tähtsuse mõistmiseks.

Uus demokraatia Paneel 1, Sõjaohvrid (3,68 x 2,46 m); paneel 2, Uus demokraatia (5,50 x 11,98 m) ja paneel 3, Fašismi ohver (3,68 x 2,46 m). 1944. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Jorge González Camarena seinamaalingud

Jorge González Camarena: Avalda o Inimkond vabaneb viletsusest . 1963. Akrüül lõuendil liikuvas raamis. 9,80 m × 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Roberto Montenegro seinamaalingud

Roberto Montenegro: Allegooria tuulest o Rahu ingel . 1928. Fresko teisaldataval polüestrist ja klaaskiust raamil. 3,01 m × 3,26 m.

Manuel Rodríguez Lozano seinamaalingud

Manuel Rodríguez Lozano: Halastustegevus kõrbes . 1942. Fresko. 2,60 meetrit × 2,29 meetrit.

Rufino Tamayo seinamaalingud

Rufino Tamayo: vasakule: Meie rahvuse sünd. 1952. Vineliit lõuendil. 5,3 × 11,3 m. Õige: Mehhiko täna . 1953. Vineliit lõuendil. 5,32 x 11,28 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Lõplikud kaalutlused

Kõik seni öeldu võimaldab meil mõista Mexico Citys asuva Kaunite Kunstide Palee pärandit ja kultuurilist väärtust, kus universaalsuse püüdlus, rahvusliku identiteedi säilitamine ja pühendumine progressile avatud tulevikule saavad üheskoos kokku.