Palata likovnih umjetnosti u Meksiko Sitiju je multifunkcionalna građevina, čije je nasljeđe i istorijska vrijednost dovela do toga da je meksička vlada 1987. godine proglasila umjetničkim spomenikom nacije. Nekoliko godina je bila sjedište Nacionalne Institut likovnih umjetnosti (INBA).

Proces izgradnje započeo je za vrijeme diktature Porfiria Díaza, konkretno 1904. godine, neposredno prije Meksičke revolucije. Predviđeno je da to bude novo sjedište nacionalnog teatra.

Izvorno povjereno projektu i brizi italijanskom arhitekti Adamu Boariju, zgrada je pretrpjela prekide prije nego što je Federico E. Mariscal je dobio narudžbu da ga završi.

Zaista, gradnja je obustavljena 1916. godine, a zatim su dva pokušaja da se obnovi 1919. i 1928. Nakon ovog dugog i mukotrpnog procesa, nastavljena je 1931. godine pod nadzorom Mariscal i Konačno, palača je svečano otvorena 1934.

Politička kriza, koja je rezultirala meksičkom revolucijom, bila je jedan od odlučujućih faktora, ali ne i jedini. Prekidi bi također odgovorili na nedostatak ekonomskih resursa i tehničkih aspekata kao što je slijeganje zemljišta.

Sve to, međutim, nije napravilo udubljenje, već je, naprotiv, bila prilika za preorijentaciju i konsolidirati amblematično djelo savremene meksičke kulture. Hajde da saznamo više o njegovoj istoriji iKarakteristike.

Karakteristike

Njegova početna inspiracija je bila art nouveau

Géza Maróti: Strop pozorišne sobe.

Prema knjizi Palata likovnih umjetnosti od njenog nastanka do danas , koju je uredio i objavio Nacionalni institut za likovnu umjetnost i književnost Meksika (2012), Boari je posebno bio zadužen za eksterijere do prve suspenzije, osim onoga što se odnosi na završne obrade kupolastog sistema.

Zgrada je trebala biti upisana u ideale univerzalnosti i napretka s početka stoljeća. U to vrijeme, stil koji je bio u modi odgovarao je takozvanom art nouveau , umjetničkom pokretu koji je nastao krajem 19. stoljeća.

art nouveau namijenjen da obuhvati, s jedne strane, s jedne strane resurse koje su novi industrijski materijali ponudili umjetnosti; s druge strane, nastojao je vratiti estetske vrijednosti koje je industrijska revolucija ukrala, posebno od arhitekture i svakodnevnih predmeta.

Zakrivljena linija bila je veliki resurs ove estetike. Njime je razbijena tvrdoća industrijaliziranih materijala, podvrgnuti ih vijugavosti oblika i motiva prirode.

Sadrži elemente art deco

Unutrašnjost Palate likovnih umjetnosti.

Osoba zadužena za završetak projekta nakon njegovog prekida bio je arh.Federico E. Mariscal. Svoju misiju je započela pod vladom Pascuala Ortiza Rubija (1930-1932). Tih godina nakon Prvog svjetskog rata, art nouveau je izgubio svoju novinu i valjanost.

Prevladala je nova estetika, nesumnjivo pod utjecajem avangarde s početka 20. stoljeća, posebno konstruktivizma , kubizam i futurizam. U art deco utjecaj Bauhausa također je igrao važnu ulogu.

Bilo je kao u Palacio de Bellas Artes u Meksiku, zajedno sa valovitošću i senzualnošću tipičnom za umjetnost nouveau , pojavili su se geometrijski elementi i veći estetski "racionalizam".

Priziva nacionalizam kroz meksičke estetske elemente

Dekorativni detalji Palate likovnih umjetnosti.

Međutim, to nas ne bi trebalo natjerati da vjerujemo da pogled Federica E. Mariscal ignorira nove političke, kulturne i estetske puteve koje je Meksiko slijedio, poistovjećujući se s nacionalizmom. Naprotiv, arhitekta je otvoren za kulturno naprednu stvarnost svog istorijskog vremena.

Do 1920-ih nije samo došlo do nacionalističkog umjetničkog revolta od strane ličnosti kao što je dr. Atl (Gerardo Murillo ), ali i meksički muralizam je postao stvarnost. Kao i njegovi savremenici, Mariscal je predan zadatku opravdanjaestetski elementi meksičke kulture. Dakle, Palata likovnih umjetnosti predstavlja na neki način taj proces društvene, političke, kulturne i estetske tranzicije zemlje.

Njegove promjene izražavaju politički i kulturni zaokret nacije

Plafon glavne sobe Palacio de Bellas Artes.

Kulturna promjena nije bila izražena samo u estetici palate. Izrazio se i u njenom konceptu i funkciji.

Ako je za Boarija zgrada zamišljena kao „veliko pozorište s velikim cvjetnim prostorima za rekreaciju porfirijskih elita“ (2012: str. 18), Mariscal misli koji bi trebao biti prostor za izložbu nacionalističke umjetnosti.

Tako se promijenila njegova funkcija i naravno ime. Od Narodnog pozorišta kompleks je preimenovan u Palatu likovnih umjetnosti .

To je multidisciplinarni prostor

Pozorišna sala Palate likovnih umjetnosti.

Knjiga Palata likovnih umjetnosti od njenog nastanka do danas nas obavještava da zgrada sadrži “freske, dva muzeja, konferencijske sale, knjižare, restoran, pozorište sa svojim objekti, kancelarije i parking” (2012: str. 19).

Ovaj opis objašnjava univerzum aktivnosti koje su moguće unutar prostora, ali posebno svjedoči o viziji onih lidera koji su pokušali napraviti revolucionarni zaokretda pokrene projekat prema novom planu meksičke nacije.

Čvrsta zavjesa njene pozorišne dvorane nacionalni je simbol

Harry Stoner: Pozorišna zavjesa Palacio de Bellas Arts .

U Palati likovnih umjetnosti smještena je važna pozorišna prostorija, budući da je prvobitno zamišljena kao novo mjesto za staro Narodno pozorište. Bilo je potrebno obezbijediti novu zavjesu. Strah od mogućih požara stvorio je inovativnu ideju u Boari, njegovom prvom dizajneru.

Boari je predložio čvrsti čelični zid s dvostrukim zidovima s oblogom od valovitog lima. U njima bi išao prikaz vulkana Meksičke doline: Popocatépetl i Iztaccíhuatl.

Projekat koji je osmislio Boari izveo je slikar i scenograf Harry Stoner, koji dolazi iz Louis C. Tiffany iz Njujork. Rad je izrađen od skoro milion komada opalescentnog stakla sa metalnim odsjajima, svaki veličine 2 cm.

U njegovom dekoraciji učestvovali su međunarodni umjetnici

Agustin Querol: Pegaz . Detalj skulpturalne grupe.

Odgovorni za projekat, posebno u prvoj fazi, obratili su se međunarodno poznatim umjetnicima za završnu obradu i dekoraciju. Ovo pokazuje poziv univerzalnosti sa kojim je projekat rođen. Meksiko je htio nositi"u toku" sa modernim svijetom, kao što je to bio slučaj i u ostatku Latinske Amerike.

Od pozvanih umjetnika možemo spomenuti Leonarda Bistolfija, koji je izradio skulpture na glavnoj fasadi. Pored njega, Alexandro Mazucotelli, izvođač vanjskog gvožđa u art nouveau stilu. Pegaz palate bio je u nadležnosti umjetnika Agustína Querola.

Moramo spomenuti Géza Marótija, koji je bio zadužen za „završnu obradu kupole i svjetlećeg stropa pozorišta i mozaika na muralnom luku proscenijuma” (2012, str. 22).

Vidi i Teatro Colón u Buenos Airesu.

Konstrukcijski elementi i primijenjena umjetnost

Detalji konstrukcija tavanice proscenijuma.

Uz karakteristike koje smo već opisali, a koje uključuju isprepletene stilske i historijske osobine, potrebno je spomenuti i neke pojedinosti vezane za primijenjenu umjetnost u ograđenom prostoru i neke konstruktivne elemente, spomenute u knjizi Palata likovnih umjetnosti od njenog nastanka do danas . Nećemo biti iscrpni, ali ovo će poslužiti kao pristup najreprezentativnijem.

• Ukupna visina 53 metra;
• Tri ulaza na glavnoj fasadi;
• Pravougaono predvorje sa završnom obradom od crvenog mramora "Mexico" na zidovima, stupovima (sa limenim okovratnicima) i pilastrima, te uvoznim granitom naniše.
• Biljetarnice: četiri blagajne sa dva prozora kovana u bronzanom i patiniranom bakru.
• Pet stepenica, tri centralna od crnog „Monterrey” mermera i dvije bočne od norveškog granita.
• Trostruka kupola smještena u centru
• Vještačka rasvjeta izvedena indirektnim difuznim svjetlom u plafonima i kupoli, četiri lampe slične izvorima; na zadnjem nivou, još četiri monumentalne lampe na vrhu sa svijećnjacima koji predstavljaju boga Maja Chac-a.
• Svod okružen velikim prstenom lampi sa difuzerima od oniksa iz Oaxake;
• Mali prozori postavljeni na počecima polukupola, i sedam velikih prozora na sjevernoj i južnoj strani.
• Lukovi koji podupiru kupole na stupovima i donjim površinama stepenica.

Zbirka meksičkih muralizam u Palacio de Bellas Artes

Pored toga što je mjesto za važne scensko-muzičke događaje sa svojim veličanstvenim pozorištem, Palacio de Bellas Artes je i čuvar nekih od najvažnijih muralnih djela Meksika umjetnički pokret

Ovo je zbirka od 17 komada meksičkog muralizma, raspoređenih na prvom i drugom katu. Kolekcija se sastoji od sljedećih komada:

Murali Joséa Clementea Orozca

Joséa Clementea Orozca: Katarsis . 1934. Freska na metalnom okviruprenosiv. 1146×446 cm. Palata lijepih umjetnosti, Mexico City.

Saznajte više o povijesti, karakteristikama, autorima i djelima meksičkog muralizma.

Murali Diega Rivere

Diego Rivera : Čovjek koji kontrolira svemir . Freska na metalnom okviru. 4,80 x 11,45 metara. 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Saznajte više o povijesti i značaju murala u članku Čovjek koji kontrolira svemir Diega Rivere.

Diego Rivera: Poliptih Karneval života Meksika . Panel 1, Diktatura ; panel 2, Ples Huichilobosa ; tabla 3, Meksički folklor i turizam i tabla 4, Legenda o Agustínu Lorenzu . 1936. Freska na pokretnim okvirima. Palata lijepih umjetnosti, Mexico City.

Da biste saznali više o najvažnijim djelima Diega Rivere, pogledajte članak Fundamental Works of Diego Rivera.

Diego Rivera: Ruska revolucija ili Treća međunarodna . 1933. Palata likovnih umjetnosti, Mexico City.

Murali Davida Alfara Siqueirosa

David Alfaro Siqueiros: Muka Cuauhtémoc i Apoteoza Cuauhtemoca . 1951. Palata lijepih umjetnosti u Mexico Cityju.

Otkrijte ključeve za razumijevanje važnosti meksičkog muralizma.

Nova demokratija : Panel 1, Žrtve rata (3,68 x 2,46m); Panel 2, Nova demokratija (5,50 x 11,98 m) i Panel 3, Žrtva fašizma (3,68 x 2,46 m). 1944. Palata lijepih umjetnosti u Mexico Cityju.

Mural Jorgea Gonzáleza Camarene

Jorge González Camarena: Oslobođenje ili Čovječanstvo se oslobađa bijede . 1963. Akril na platnu na pokretnom ramu. 9,80m × 4,60m. Palata likovnih umjetnosti u Meksiko Sitiju.

Murali Roberta Montenegro

Roberto Montenegro: Alegorija vjetra ili Anđeo mira . 1928. Freska na pokretnom okviru od poliestera i stakloplastike. 3,01 m × 3,26 m.

Murali Manuela Rodrígueza Lozana

Manuel Rodríguez Lozano: Pobožnost u pustinji . 1942. Freska. 2,60 metara × 2,29 metara.

Murali Rufina Tamayo

Rufino Tamayo: Lijevo: Rođenje naše nacionalnosti. 1952. Vinelit na platnu. 5,3×11,3m. Desno: Meksiko danas . 1953. Vinelite na platnu. 5,32 x 11,28 m. Palata likovnih umjetnosti u Mexico Cityju.

Završna razmatranja

Sve do sada navedeno nam omogućava da razumijemo baštinu i kulturnu vrijednost Palate lijepih umjetnosti u Mexico Cityju. U njemu se istovremeno susreću težnja za univerzalnošću, zaštita nacionalnog identiteta i posvećenost budućnosti otvorenoj za napredak.