ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯವು 1987 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಇದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರ ಕಚೇರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (INBA).

ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪೊರ್ಫಿರಿಯೊ ಡಿಯಾಜ್‌ನ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 1904 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರದ ಹೊಸ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಮೂಲತಃ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅಡಾಮೊ ಬೋರಿ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಆರೈಕೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಕಟ್ಟಡವು ಫೆಡೆರಿಕೊ ಇ ಮೊದಲು ಅಡಚಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು.

ನಿಜವಾಗಿಯೂ, 1916 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1919 ಮತ್ತು 1928 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಎರಡು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದವು. ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಅದನ್ನು 1931 ರಲ್ಲಿ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅರಮನೆಯನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. ಅಡೆತಡೆಗಳು ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಕುಸಿತದಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸಹ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಡೆಂಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿ. ಅದರ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳೋಣಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಇದರ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು

ಗೆಜಾ ಮರೋಟಿ: ಥಿಯೇಟರ್ ಕೋಣೆಯ ಸೀಲಿಂಗ್.

ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಾರ ದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ , ನ್ಯಾಷನಲ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಆಫ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ (2012) ನಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬೋರಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊರಾಂಗಣಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅದರ ಮೊದಲ ಅಮಾನತುಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ, ಗುಮ್ಮಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮುಕ್ತಾಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.

ಕಟ್ಟಡವು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೋಗ್ ಶೈಲಿಯು ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ಒಂದು ಕಡೆ, ಹೊಸ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಕಲೆಗೆ ನೀಡುವ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಕದ್ದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು.

ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಯು ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ವಸ್ತುಗಳ ಗಡಸುತನವನ್ನು ಮುರಿದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸೈನೋಸಿಟಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಇದು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ

ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯ ಒಳಭಾಗ.

ಯೋಜನೆಯ ಅಡಚಣೆಯ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಫೆಡೆರಿಕೊ ಇ. ಮಾರಿಸ್ಕಲ್. ಇದು ಪಾಸ್ಕುವಲ್ ಒರ್ಟಿಜ್ ರೂಬಿಯೊ (1930-1932) ಸರ್ಕಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ತನ್ನ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ನವ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ , ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ. ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ನಲ್ಲಿ ಬೌಹೌಸ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವೂ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ.

ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಪ್ಯಾಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಏರಿಳಿತ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯತೆ. ನೌವಿಯು , ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ "ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶಗಳ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ

ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅರಮನೆಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೆಡೆರಿಕೊ ಇ. ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಅವರ ನೋಟವು ಮೆಕ್ಸಿಕೊ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಬಾರದು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

1920 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡಾ. ಅಟ್ಲ್ (ಗೆರಾರ್ಡೊ ಮುರಿಲ್ಲೋ) ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ದಂಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ. ), ಆದರೆ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸಂ ಕೂಡ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಂತೆ, ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯು ದೇಶದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತಿರುವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ

ಪಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕೋಣೆಯ ಸೀಲಿಂಗ್.

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅರಮನೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಬೋರಿಗಾಗಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು "ಪೋರ್ಫಿರಿಯನ್ ಗಣ್ಯರ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಹೂವಿನ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ರಂಗಮಂದಿರ" (2012: ಪು. 18), ಮಾರಿಸ್ಕಲ್ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸ್ಥಳವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇದರಿಂದ ಅದರ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದರ ಹೆಸರು ಬದಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು .

ಇದು ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ

ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅರಮನೆಯ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್.

ಪುಸ್ತಕ ದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಕಟ್ಟಡವು “ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು, ಎರಡು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಗಳು, ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೌಲಭ್ಯಗಳು, ಕಛೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕಿಂಗ್” (2012: ಪುಟ 19).

ಈ ವಿವರಣೆಯು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ತಿರುವು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ನಾಯಕರ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗೆ ಯೋಜನೆಗೆ ಶಕ್ತಿ ತುಂಬಲು.

ಅದರ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್‌ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪರದೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ

ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೋನರ್: ಥಿಯೇಟರ್ ಕರ್ಟನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ಯಾಲಾಸಿಯೋ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ .

ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅರಮನೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಹಳೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಪರದೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಭವನೀಯ ಬೆಂಕಿಯ ಭಯವು ಅದರ ಮೊದಲ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಬೋರಿಯಲ್ಲಿ ನವೀನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

ಬೋರಿ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹಾಳೆಯ ಹೊದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಠಿಣವಾದ ಡಬಲ್-ಗೋಡೆಯ ಉಕ್ಕಿನ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದ ಕಣಿವೆಯ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದು: ಪೊಪೊಕಾಟೆಪೆಟ್ಲ್ ಮತ್ತು ಇಜ್ಟಾಸಿಹುಟ್ಲ್ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್. ಲೋಹೀಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಗಾಜಿನ ತುಂಡುಗಳಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 2 ಸೆಂ. ಪೆಗಾಸಸ್ . ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ವಿವರ.

ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಹೆಸರಾಂತ ಕಲಾವಿದರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಯೋಜನೆಯು ಹುಟ್ಟಿದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಧರಿಸಲು ಬಯಸಿದೆಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇದ್ದಂತೆ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ "ಅಪ್ ಟು ಡೇಟ್".

ಆಹ್ವಾನಿತ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬಿಸ್ಟೋಲ್ಫಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮಜುಕೊಟೆಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕೆಲಸಗಾರ. ಅರಮನೆಯ ಪೆಗಾಸಸ್ ಕಲಾವಿದ ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಕ್ವೆರೊಲ್ ಅವರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು.

ನಾವು ಗೆಜಾ ಮರೋಟಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು, ಅವರು "ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೀಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂರಲ್ ಕಮಾನುಗಳ ಮೇಲೆ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್" (2012, ಪುಟ 22).

ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಟೀಟ್ರೋ ಕೊಲೊನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ.

ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳು

ರಚನೆಗಳ ವಿವರ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ ಚಾವಣಿಯ.

ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರಿಸಿರುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆವರಣದಲ್ಲಿರುವ ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ . ನಾವು ಸಮಗ್ರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗೆ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

• ಒಟ್ಟು 53 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರ;
• ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳು;
• 20> ಗೋಡೆಗಳು, ಕಾಲಮ್‌ಗಳು (ಟಿನ್ ಕಾಲರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ "ಮೆಕ್ಸಿಕೋ" ಸಿರೆಗಳ ಕೆಂಪು ಮಾರ್ಬಲ್ ಫಿನಿಶ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಯತಾಕಾರದ ಲಾಬಿ, ಮತ್ತು ಆಮದು ಮಾಡಿದ ಗ್ರಾನೈಟ್ಗೂಡುಗಳು.
• ಟಿಕೆಟ್ ಕಛೇರಿಗಳು: ಕಂಚಿನ ಮತ್ತು ಪೇಟಿನೇಟೆಡ್ ತಾಮ್ರದಲ್ಲಿ ನಕಲಿಯಾಗಿರುವ ಎರಡು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಟಿಕೆಟ್ ಕಛೇರಿಗಳು.
• ಐದು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಕಪ್ಪು "ಮಾಂಟೆರ್ರಿ" ಮಾರ್ಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮಧ್ಯಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಗ್ರಾನೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಲ್ಯಾಟರಲ್.
• ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಟ್ರಿಪಲ್ ಗುಮ್ಮಟ;
• ಚಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದಲ್ಲಿ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಹರಡಿರುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ, ಮೂಲಗಳಂತೆಯೇ ನಾಲ್ಕು ದೀಪಗಳು; ಕೊನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮಾಯನ್ ದೇವರು ಚಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸ್ಕೋನ್ಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ನಾಲ್ಕು ಸ್ಮಾರಕ ದೀಪಗಳು ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿವೆ.
• ವಾಲ್ಟ್ ಓಕ್ಸಾಕಾದಿಂದ ಓನಿಕ್ಸ್ ಡಿಫ್ಯೂಸರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೀಪಗಳ ದೊಡ್ಡ ಉಂಗುರದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ;
• ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅರೆ-ಗುಮ್ಮಟಗಳು, ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಳು ದೊಡ್ಡ ಕಿಟಕಿಗಳು.
• ಸ್ತಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಮೇಲಿನ ಗುಮ್ಮಟಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಕಮಾನುಗಳು.

ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗ್ರಹ ಪಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂರಲಿಸಂ

ಅದರ ಭವ್ಯವಾದ ರಂಗಮಂದಿರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯ-ಸಂಗೀತ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್‌ನ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಮ್ಯೂರಲ್ ಕೃತಿಗಳ ಪಾಲಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆ

ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸಂನ 17 ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ:

ಜೋಸ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ ಒರೊಜ್ಕೊ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ಜೋಸ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ ಒರೊಜ್ಕೊ: ಕಥಾರ್ಸಿಸ್ . 1934. ಲೋಹದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಸಾಗಿಸಬಹುದಾದ. 1146×446 ಸೆಂ. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ.

ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸಂನ ಇತಿಹಾಸ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿಯಿರಿ.

ಡಿಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ : ವಿಶ್ವವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮನುಷ್ಯ . ಲೋಹದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ. 4.80 x 11.45 ಮೀಟರ್. 1934. ಪಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ.

ಮ್ಯೂರಲ್‌ನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕುರಿತು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಕಂಟ್ರೋಲಿಂಗ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರಿಂದ ತಿಳಿಯಿರಿ.

ಡಿಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತು ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು, ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಮೂಲಭೂತ ಕೃತಿಗಳು ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ.

ಡಿಯೆಗೊ ರಿವೆರಾ: ರಷ್ಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ . 1933. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ.

ಡೇವಿಡ್ ಅಲ್ಫಾರೊ ಸಿಕ್ವೆರೋಸ್ ಅವರಿಂದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ಡೇವಿಡ್ ಅಲ್ಫಾರೊ ಸಿಕ್ವಿರೋಸ್: ಟೋರ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಯುಹೋಟೆಮೊಕ್ ಮತ್ತು ಕುಹೋಟೆಮೊಕ್‌ನ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ . 1951. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ>ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳು (3.68 x 2.46ಮೀ); ಪ್ಯಾನೆಲ್ 2, ಹೊಸ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ (5.50 x 11.98 ಮೀ) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನೆಲ್ 3, ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಬಲಿಪಶು (3.68 x 2.46 ಮೀ). 1944. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ . 1963. ಮೊಬೈಲ್ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್. 9.80ಮೀ × 4.60ಮೀ. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ>. 1928. ಮೊಬೈಲ್ ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ ಫ್ರೇಮ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ. 3.01 ಮೀ × 3.26 ಮೀ.

ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಲೊಜಾನೊ ಅವರಿಂದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಲೊಜಾನೊ: ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಭಕ್ತಿ . 1942. ಫ್ರೆಸ್ಕೊ. 2.60 ಮೀಟರ್ × 2.29 ಮೀಟರ್.

ರುಫಿನೊ ತಮಾಯೊ ಅವರಿಂದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು

ರುಫಿನೊ ತಮಾಯೊ: ಎಡ: ನಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಜನನ. 1952. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿನೆಲೈಟ್. 5.3×11.3ಮೀ. ಬಲ: ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಇಂದು . 1953. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ವಿನೆಲೈಟ್. 5.32 x 11.28 ಮೀ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದಲ್ಲಿನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆ.

ಅಂತಿಮ ಪರಿಗಣನೆಗಳು

ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹೇಳಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದಲ್ಲಿನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತಿನ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಗೆ ತೆರೆದಿರುವ ಭವಿಷ್ಯದ ಬದ್ಧತೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತವೆ.