Meksikoje esantys Dailės rūmai - tai daugiafunkcis pastatas, kurio paveldą ir istorinę vertę Meksikos vyriausybė 1987 m. paskelbė tautos meno paminklu. Kelerius metus čia buvo įsikūręs Nacionalinis dailės institutas (INBA).

Statybos prasidėjo Porfirio Díazo diktatūros laikais, būtent 1904 m., prieš pat Meksikos revoliuciją, ir turėjo tapti naujais nacionalinio teatro namais.

Iš pradžių pastatas buvo patikėtas projektuoti ir prižiūrėti italų architektui Adamo Boari, tačiau vėliau jis buvo nutrauktas, kol jį užbaigti buvo pavesta Federikui E. Mariskaliui.

Iš tiesų, 1916 m. statybos buvo sustabdytos, po to du kartus bandyta jas atnaujinti 1919 m. ir 1928 m. Po šio ilgo ir audringo proceso jos buvo atnaujintos 1931 m. Mariskalo rūpesčiu, o 1934 m. rūmai pagaliau buvo iškilmingai atidaryti.

Politinė krizė, dėl kurios kilo Meksikos revoliucija, buvo vienas iš lemiančių veiksnių, tačiau ne vienintelis. Pertraukas taip pat lėmė ekonominių išteklių trūkumas ir techniniai aspektai, pvz.

Tačiau visa tai nesukėlė jokių problemų; priešingai, tai buvo proga perorientuoti ir įtvirtinti simbolinį šiuolaikinės Meksikos kultūros kūrinį. Sužinokime daugiau apie jo istoriją ir ypatybes.

Funkcijos

Jos pradinis įkvėpimo šaltinis buvo Art Nouveau

Géza Maróti: Teatro salės lubos.

Pagal knygą Dailiųjų menų rūmai nuo jų įkūrimo iki šių dienų kurį redagavo ir išleido México Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de México (2012), Boari buvo ypač atsakingas už eksterjerą iki pat pirmojo sustabdymo, išskyrus kupolų sistemos apdailą.

Pastatas turėjo atitikti amžiaus pradžios visuotinumo ir pažangos idealus. Tuo metu madingas buvo vadinamasis stilius Art Nouveau meninis judėjimas, atsiradęs XIX a. pabaigoje.

Svetainė Art Nouveau Viena vertus, buvo siekiama pasinaudoti naujų pramoninių medžiagų teikiamais ištekliais menui, kita vertus, buvo siekiama atkurti estetines vertybes, kurias pramonės revoliucija atėmė iš architektūros ir ypač iš kasdienių daiktų.

Lenkta linija buvo didysis šios estetikos šaltinis, laužantis pramoninių medžiagų kietumą ir primenantis gamtos formų ir motyvų vingiuotumą.

Jame yra elementų iš art deco

Vaizduojamųjų menų rūmų interjeras.

Po projekto nutraukimo jį užbaigti buvo pavesta architektui Federikui E. Mariskaliui (Federico E. Mariscal). 1930-1932 m. jis pradėjo savo misiją Paskualo Ortizo Rubijo (Pascual Ortiz Rubio) valdymo laikotarpiu. Art Nouveau prarado savo naujumą ir aktualumą.

Atsirado nauja estetika, kuriai neabejotinai turėjo įtakos XX a. pradžios avangardiniai judėjimai, ypač konstruktyvizmas, kubizmas ir futurizmas. art deco Svarbų vaidmenį atliko ir Bauhauzo įtaka.

Taigi, Meksiko miesto Palacio de Bellas Artes rūmuose kartu su banguojančiu ir jausmingu Art Nouveau geometrinių elementų ir atsirado daugiau estetinio "racionalizmo".

Jame meksikietiškais estetiniais elementais kuriamas nacionalizmas.

Dailės rūmų dekoratyvinės detalės.

Tačiau dėl to neturėtume manyti, kad Federico E. Mariscalis ignoravo naujus politinius, kultūrinius ir estetinius Meksikos kelius, tapatinamus su nacionalizmu. Priešingai, architektas pasirodė esąs atviras kultūriškai klestinčiai savo istorinio laikotarpio tikrovei.

XX a. trečiajame dešimtmetyje įvyko ne tik nacionalistinis meninis maištas, kurį sukėlė tokie veikėjai kaip Dr. Atl (Gerardo Murillo), bet ir meksikiečių muralistika. Kaip ir jo amžininkai, Mariskalis įsipareigojo susigrąžinti estetinius Meksikos kultūros elementus. Taigi Palacio de Bellas Artes tam tikra prasme atstovauja šiaisocialinio, politinio, kultūrinio ir estetinio pereinamojo proceso šalyje.

Jo pokyčiai atspindi politinius ir kultūrinius tautos pokyčius.

Palacio de Bellas Artes pagrindinės salės lubos.

Kultūriniai pokyčiai pasireiškė ne tik rūmų estetikoje, bet ir jų koncepcijoje bei funkcijose.

Jei Boari pastatą įsivaizdavo kaip "didelį teatrą su didelėmis gėlėtomis erdvėmis Porfirijos elito pramogoms" (2012: p. 18), tai Mariscalis manė, kad tai turėtų būti nacionalistinio meno parodų erdvė.

Taip pasikeitė jo funkcija ir, žinoma, pavadinimas. Iš Nacionalinio teatro kompleksas buvo pervadintas į Dailės rūmus. .

Tai daugiadalykė erdvė

Palacio de Bellas Artes teatro salė.

Knyga Dailiųjų menų rūmai nuo jų įkūrimo iki šių dienų mus informuoja, kad pastate yra "freskos, du muziejai, konferencijų salės, knygynai, restoranas, teatras ir jo patalpos, biurai ir automobilių stovėjimo aikštelė" (2012: p. 19).

Šiame aprašyme pateikiama informacija apie erdvėje galimą veiklą, tačiau ypač akivaizdi vizija tų lyderių, kurie ketino suteikti revoliucinį posūkį, kad projektas taptų dinamiškesnis siekiant naujo Meksikos tautos plano.

Griežta teatro salės uždanga yra nacionalinis simbolis.

Harry Stoner: Palacio de Bellas Artes teatro uždanga.

Palacio de Bellas Artes yra svarbi teatro salė, nes iš pradžių ji buvo sumanyta kaip nauja vieta senajam Nacionaliniam teatrui. Jai reikėjo įrengti naują uždangą. Baimė dėl galimų gaisrų sukėlė novatorišką idėją pirmajam jos dizaineriui Boari.

Boari pasiūlė standžią, dvigubą plieninę sieną su briaunota skardos danga, vaizduojančią Meksikos slėnio ugnikalnius: Popocatepetlį ir Iztaccihuatlį.

Boari sumanytą projektą įgyvendino dailininkas ir scenografas Haris Stoneris, atvykęs iš Luiso C. Tiffany namų Niujorke. Kūrinys buvo pagamintas iš beveik milijono opalinio stiklo gabalėlių su metalo atspindžiais, kurių kiekvienas buvo 2 cm dydžio.

Prie jo dekoravimo prisidėjo tarptautiniai menininkai

Agustín Querol: Pegasus Skulptūrinės grupės detalė.

Už projektą atsakingi asmenys, ypač pirmajame etape, apdailos ir dekoravimo darbams pasitelkė tarptautiniu mastu pripažintus menininkus. Tai rodo universalų projekto pašaukimą. Meksika norėjo "pasivyti" šiuolaikinį pasaulį, kaip ir likusi Lotynų Amerikos dalis.

Tarp kviestinių menininkų buvo Leonardo Bistolfi, sukūręs pagrindinio fasado skulptūras, ir Alexandro Mazucotelli, kuris dirbo prie išorinių geležies konstrukcijų, atitinkančių stilių Art Nouveau Rūmų pegasus sukūrė dailininkas Agustinas Kerola.

Reikėtų paminėti Gézą Maróti, kuris buvo atsakingas už "kupolo pabaigą ir šviečiantį salės lubų stoglangį bei mozaiką virš prosceniumo sieninės arkos" (2012, p. 22).

Taip pat žr. "Teatro Colón" Buenos Airėse.

Struktūriniai elementai ir taikomoji dailė

Stogo konstrukcijų detalės.

Be jau aprašytų charakteristikų, apimančių stilistinius ir istorinius bruožus, taip pat būtina paminėti kai kurias detales, susijusias su aptvare taikomais menais, ir kai kuriuos konstrukcinius elementus, paminėtus knygoje. Dailiųjų menų rūmai nuo jų įkūrimo iki šių dienų Mes nebūsime išsamūs, bet tai yra apytikslis pavyzdys, kuris yra tipiškiausias.

• Bendras aukštis - 53 metrai;
• Trys įėjimai iš pagrindinio fasado;
• Stačiakampio formos fojė, kurio sienos, kolonos (su alavo apvadais) ir piliastrai padengti raudonu "Mexico" marmuru, o nišose - importuotu granitu.
• Spintelės: keturios spintelės su dviem langais, pagamintos iš bronzos ir patinuoto vario.
• Penki laiptai, trys centriniai iš juodo "Monterrey" marmuro ir du šoniniai iš norvegiško granito.
• Centre - trigubas kupolas;
• Dirbtinį apšvietimą sudaro netiesioginė išsklaidyta šviesa lubose ir kupole, keturi fontanus primenantys šviestuvai; viršutiniame aukšte - dar keturi monumentalūs šviestuvai, kurių viršuje yra majų dievą Čaką vaizduojantys šviestuvai.
• Skliautas, apsuptas didelio žiedo šviestuvų su onikso difuzoriais iš Oachakos;
• Mažieji langai yra pusapskričių kupolų pagrinduose, o septyni dideli langai - šiaurinėje ir pietinėje pusėse.
• Arkos, remiančios kupolus ant kolonų ir apatinių laiptinių paviršių.

Palacio de Bellas Artes meksikietiškos freskos kolekcija

Palacio de Bellas Artes yra ne tik svarbių scenos ir muzikos renginių scena, bet ir svarbiausių Meksikos meno judėjimo freskų saugykla.

Tai 17 meksikietiškos freskos kūrinių kolekcija, išdėstyta pirmajame ir antrajame pastato aukštuose. Kolekciją sudaro šie kūriniai:

José Clemente Orozco freskos

José Clemente Orozco: Katharsis Freska ant pernešamo metalinio rėmo. 1146 × 446 cm. 1934 m. Dailiųjų menų rūmai, Meksikas.

Sužinokite daugiau apie Meksikos sieninės tapybos istoriją, ypatumus, autorius ir kūrinius.

Diego Riveros freskos

Diego Rivera: Visatą valdantis žmogus Freska ant metalinio rėmo. 4,80 x 11,45 m. 1934 m., Palacio de Bellas Artes, Meksikas.

Straipsnyje sužinokite apie freskos istoriją ir reikšmę Visatą valdantis žmogus Diego Rivera.

Diego Rivera: politikas Meksikos gyvenimo karnavalas . 1 skydelis, Diktatūra 2 skydelis, Huičilobų šokis 3 skydelis, Meksikos folkloras ir turizmas ir 4 skydelis, Legenda apie Agustiną Lorenzo Freska ant pernešamų neštuvų, Dailės menų rūmai, Meksikas, 1936 m.

Norėdami sužinoti daugiau apie svarbiausius Diego Riveros darbus, žr. straipsnį Pagrindiniai Diego Riveros darbai.

Diego Rivera: Rusijos revoliucija o Trečiasis tarptautinis Dailiųjų menų rūmai, Meksikas, 1933 m.

Davido Alfaro Siqueiroso freskos

Davidas Alfaro Siqueirosas: Cuauhtémoc Torment y Cuauhtémoc apoteozė ... 1951 m. Palacio de Bellas Artes Meksikoje.

Sužinokite, kaip suprasti Meksikos sieninės tapybos svarbą.

Naujoji demokratija 1 skydelis, Karo aukos (3,68 x 2,46 m); 2 skydas, Naujoji demokratija (5,50 x 11,98 m) ir 3 skydas, Fašizmo auka (3,68 x 2,46 m). 1944 m. Palacio de Bellas Artes, Meksikas.

Jorge González Camarena sieninė tapyba

Jorge González Camarena: Išleisti o Žmonija išlaisvinama iš kančios . 1963 m. Akrilas ant drobės ant mobiliojo rėmo. 9,80 m × 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Meksikas.

Roberto Montenegro freskos

Roberto Montenegro: Vėjo alegorija o Taikos angelas . 1928 m. Freska ant kilnojamo poliesterio ir stiklo pluošto rėmo. 3,01 m × 3,26 m.

Manuelio Rodriguezo Lozano freskos

Manuel Rodríguez Lozano: Gailestingumas dykumoje . 1942 m. Freska. 2,60 m × 2,29 m.

Rufino Tamayo freskos

Rufino Tamayo: kairėje: Mūsų tautybės gimimas. 1952 m. Vinelitas ant drobės. 5,3 × 11,3 m. Teisė: Meksika šiandien . 1953 m. Vinelitas ant drobės. 5,32 x 11,28 m. Palacio de Bellas Artes, Meksikas.

Galutiniai svarstymai

Visa tai, kas iki šiol buvo pasakyta, leidžia suprasti Meksiko miesto vaizduojamųjų menų rūmų paveldą ir kultūrinę vertę, nes juose vienu metu susijungia universalumo siekis, nacionalinės tapatybės apsauga ir įsipareigojimas siekti pažangai atviros ateities.