Qesra Hunerên Bedew li Meksîko City avahiyek pir fonksiyonel e, ku mîrata wê û nirxa wê ya dîrokî bû sedem ku ew di sala 1987-an de ji hêla hukûmeta Meksîkî ve wekî abîdeyek hunerî ya neteweyê were ragihandin. Çend salan ew navenda navendî ya Neteweyî bû Enstîtuya Hunerên Bedew (INBA).

Pêvajoya avakirinê di dema dîktatoriya Porfirio Díaz de, bi taybetî di sala 1904-an de, berî Şoreşa Meksîkî demek kurt dest pê kir. Mebest ew bû ku bibe navenda nû ya şanoya neteweyî.

Di destpêkê de ji sêwirandin û lênihêrîna mîmarê îtalî Adamo Boari re hat spartin, avahî berî Federico E. Ji bo temamkirina wê Mariscal hat wezîfedarkirin.

Bi rastî jî avahî di sala 1916an de hat sekinandin û dûv re du hewil hatin kirin ku di 1919 û 1928an de ji nû ve dest pê bikin. ya Mariscal û Di dawiyê de, qesr di sala 1934 de hate vekirin.

Krîza siyasî, ku di encama şoreşa Meksîkayê de pêk hat, yek ji faktorên diyarker bû, lê ne yekane. Di heman demê de ev qutbûn dê bersivê bide kêmbûna çavkaniyên aborî û aliyên teknîkî yên wek binketina erdê.

Lê belê ev hemû nebûn şikestinek, lê berevajî vê, firsendek bû ji bo ji nû ve verastkirin xebatek sembolîk a çanda Meksîkî ya hevdem yek bikin. Ka em li ser dîroka wê ûTaybetmendî.

Taybetmendî

Îlhama wê ya destpêkê art nouveau

Géza Maróti: Sînorê jûreya şanoyê bû.

Li gorî pirtûka Qesra Hunerên Bedew ji têgihîştina wê heya roja îroyîn , ku ji hêla Enstîtuya Neteweyî ya Hunerên Bedew û Wêjeya Meksîkayê (2012) ve hatî çap kirin û weşandin, Boari bi taybetî berpirsiyarê karên derve bû. heta rawestana wê ya yekem, ji xeynî tiştên ku behsa dawîhatina pergala qubeyê dike.

Avahî dihat xwestin ku di îdealên gerdûnî û pêşketina destpêka sedsalê de were nivîsandin. Di wê demê de, şêwaza di modê de bi navê art nouveau re têkildar bû, tevgerek hunerî ya ku di dawiya sedsala 19-an de derket holê.

art nouveau mebesta wê ye ku ji aliyekî ve, ji aliyekî ve çavkaniyên ku materyalên pîşesaziyê yên nû pêşkêşî hunerê kirine, hembêz bike; ji aliyê din ve jî xwest nirxên estetîk ên ku şoreşa pîşesazî dizîne, bi taybetî ji mîmarî û tiştên rojane vegerîne.

Xeta kevî çavkaniya mezin a vê estetîkê bû. Bi wê re serhişkiya malzemeyên pîşesazî şikest, wan xist bin sinuosiya form û motîfên xwezayê.

Hêmanên huner-deco

Kesê ku proje piştî qutbûna wê temam kir, mîmar bû.Federico E. Mariscal. Di bin hukumeta Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) de dest bi mîsyona xwe kir. Di wan salên piştî Şerê Cîhanê yê Yekem de, art nouveau nûbûn û derbasbûna xwe winda kiribû.

Estetîkek nû serdest bû, bê guman di bin bandora avangarda destpêka sedsala 20-an de, nemaze konstruktivîzm. , kubîzm û futurîzm. Di huner-deco de bandora Bauhaus jî rolek girîng leyîst.

Wek li Palacio de Bellas Artes li Meksîkayê bû, bi hevûdu û hestiyariya tîpîk ya hunerê re. nouveau , hêmanên geometrîk û "rasyonalîzma" estetîk mezintir xuya bûn.

Bi hêmanên estetîk ên Meksîkî ve netewperestiyê vedixwîne

Hêtayên xemilandî yên Qesra Hunerên Bedew.

Lê belê, divê ev yek me nehêle ku em bawer bikin ku awira Federico E. Mariscal rêyên nû yên siyasî, çandî û estetîkî yên ku Meksîka dişopand, ku bi neteweperestiyê ve dihat nasîn paşguh dike. Berevajî vê yekê, mîmar ji rastiya çandî ya dema xwe ya dîrokî re vekirî ye.

Di salên 1920-an de, ne tenê serhildanek hunerî ya neteweperest li ser destên kesayetiyên wekî Dr. Atl (Gerardo Murillo) hebû. ), lê di heman demê de muralîzma Meksîkî jî bûye rastiyek. Mîna hevdemên xwe, Mariscal bi peywira rastdariyê ve girêdayî yehêmanên estetîk ên çanda Meksîkî. Ji ber vê yekê, Qesra Hunerên Bedew bi awayekî nûnertiya wê pêvajoya derbasbûna civakî, siyasî, çandî û estetîkî ya welat dike.

Guhertinên wê zivirîna siyasî û çandî ya neteweyê îfade dike

Baniya jûreya sereke ya Palacio de Bellas Artes.

Guherîna çandê ne tenê di estetîka qesrê de diyar bû. Wî her weha xwe di têgîn û fonksiyona wê de diyar kir.

Eger ji bo Boari avahî wekî "şanoyek mezin bi cîhên kulîlkan ên mezin ji bo vejandina elîtên Porfirî" hate fikirîn (2012: r. 18), Mariscal ramana ku divê bibe cihê pêşangeha hunera neteweperwer.

Bi vî awayî fonksiyona wê û helbet navê wê jî guherî. Ji Şanoya Netewî navê kompleksê hat guherandin Qesra Hunerên Bedew .

Ew qadeke piralî ye

Hola Şanoyê ya Qesra Hunerên Bedew.

Pirtûka Qesra Hunerên Bedew ji têgihîştina xwe heta roja îroyîn dide zanîn ku di avahî de “berhemên mural, du muze, odeyên konferansê, pirtûkfiroş, xwaringehek, şanoyek bi tesîs, ofîs û parkkirin” (2012: rûpel 19).

Ev ravekirin ji bo gerdûna çalakiyên ku di nav cîhê de mimkun in vedibêje, lê bi taybetî dîtina wan rêberên ku hewl dane ku bizivirin şoreşgerîji bo ku projeyê ber bi plana nû ya neteweya Meksîkî ve enerjî bike.

Perda hişk a salona wê ya şanoyê sembolek neteweyî ye

Harry Stoner: Perdeya şanoyê ya Palacio de Bellas Arts .

Qesra Hunerên Bedew jûreyek şanoyê ya girîng dihewîne, ji ber ku ew di destpêkê de wekî cîhek nû ji bo Şanoya Neteweyî ya kevin hate fikirîn. Pêwîst bû ku ew bi perdeyeke nû were pêşkêşkirin. Tirsa ji şewatên muhtemel di Boari de, ku sêwirînerê wê yê yekem e, ramanek nûjen çêkir.

Boari dîwarek polayî ya du-dîwarî ya hişk û bi xêzkirina pelê gêjkirî pêşniyar kir. Di wan de dê nûnertiya volkanên Geliyê Meksîkayê: Popocatépetl û Iztaccíhuatl.

Projeya ku ji hêla Boari ve hatî çêkirin, ji hêla wênesaz û sêwirînerê sehnê Harry Stoner ve, ku ji Louis C. Tiffany bû, hate pêkanîn. Nûyork. Kar bi qasî mîlyonek perçeyên cama opalescent bi refleksên metalîk, her yek bi pîvana 2 cm hatî çêkirin.

Di xemilandina wê de beşdarbûna hunermendên navneteweyî hebû

Agustin Querol: Pegasus . Berfirehiya grûpeke peykersaziyê.

Berpirsiyarên projeyê, bi taybetî di qonaxa yekem de, ji bo qedandin û xemilandinê serî li hunermendên navdar ên navneteweyî dan. Ev yek vokîna gerdûnîbûnê ya ku proje pê çêbûye nîşan dide. Meksîkayê xwest ku li xwe bikebi cîhana nûjen re "hêjayî" ye, wek ku li seranserê Amerîkaya Latîn jî wisa bû.

Di nav hunermendên vexwendî de em dikarin behsa Leonardo Bistolfi bikin, yê ku peykerên li ser rûyê sereke çêkiriye. Li kêleka wî, Alexandro Mazucotelli, performansa hesinkarên derve bi şêwaza art nouveau . Pegasusê qesrê di bin berpirsiyariya hunermend Agustín Querol de bû.

Divê em behsa Géza Maróti bikin, yê ku berpirsiyarê "qedandina qube û banê ronî yê şanoyê û mozaîka li ser kemera dîwaran bû. of the proscenium” (2012, r. 22).

Li Teatro Colón li Buenos Aires jî binêre.

Elementên avahî û hunerên sepandî

Hêmanên avahîsaziyê li gel wan taybetiyên ku me berê diyar kiribûn, ku di nav wan de taybetiyên stîlîstîk û dîrokî yên bi hev ve girêdayî ne, pêwîst e ku behsa hin hûrgiliyên hunerên sepandinî yên di dorhêlê de û hin hêmanên çêkirinê jî were kirin. di pirtûka Qesra Hunerên Bedew ji têgihîştina wê heta îro . Em ê ne berfireh bin, lê ev ê wekî nêzîkatiyek ji nûneriya herî zêde re xizmet bike.

• Bi tevahî 53 metre bilindahî;
• Sê deriyên li ser rûyê sereke;
• Lobiya çargoşe ya bi mermera sor a "Meksîko" li ser dîwaran, stûnan (bi stûnên tenik) û pîlastiran, û granît îthalkirî li serniçikan.
• Ofîsên bilêtê: çar buroyên bilêtan bi du pencereyên ji sifirê tûnc û patinkirî hatine çêkirin.
• Pênc derenceyan, sê yên navendî ji mermerê reş "Monterrey" û du yên kêlekê jî ji granît Norwêcî.
• Sê qubeya ku li navendê ye;
• Ronahîya çêkirî ya ku bi ronahiya belavkirî ya nerasterast di tavan û qubeyê de hatî çêkirin, çar çirayên mîna çavkaniyan; li ser asta dawîn, çar çirayên din ên bibîrandî yên bi tîrêjên ku temsîla Xwedayê Maya Chac dikin, bi ser wan ve hatine.
• Karpêdan bi zengileke mezin a çirayên bi belavkerên onyx ve ji Oaxaca hatiye dorpêçkirin;
• Pencereyên piçûk ên ku di destpêkê de hatine danîn ji nîv qubeyan, û heft pencereyên mezin li aliyê bakur û başûr.
• Kemerên ku qubeyên li ser stûnan û rûyên jêrîn ên derenceyan piştgirî dikin.

Koleksiyona Meksîkî muralîzma li Palacio de Bellas Artes

Digel ku bi şanoya xwe ya spehî ve cîhê bûyerên girîng ên dîmenî-mûzîk e, Palacio de Bellas Artes di heman demê de parêzvanê hin ji girîngtirîn karên mural ên Meksîkî ye. tevgera hunerî.

Ev berhevokek ji 17 perçeyên muralîzma Meksîkî ye, li qatên yekem û duyemîn têne belav kirin. Koleksiyon ji van perçeyan pêk tê:

Murals by José Clemente Orozco

José Clemente Orozco: Katharsis . 1934. Fresco li ser çarçoveya metaltransportable. 1146×446cm. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Li ser dîrok, taybetmendî, nivîskar û xebatên muralîzma Meksîkî bêtir fêr bibin.

Murals by Diego Rivera

Diego Rivera : Mirovê gerdûnê kontrol dike . Fresco li ser çarçoveyek metal. 4,80 x 11,45 metre. 1934. Palacio de Bellas Artes, Meksîko City.

Di gotara Mirovê ku gerdûnê kontrol dike ya Diego Rivera de li ser dîrok û girîngiya muralê hîn bibin.

Diego Rivera: Polyptych Karnavala jiyana Meksîkî . Panela 1, Dîktatorî ; panel 2, Dansa Huichilobos ; panel 3, Folklîk û tûrîzma Meksîkî û panel 4, Efsaneya Agustín Lorenzo . 1936. Fresco li ser çarçoveyên veguhestinê. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Ji bo bêtir agahdarî li ser karên herî girîng ên Diego Rivera, li gotara Karên Bingehîn ên Diego Rivera binêre.

Diego Rivera: Şoreşa Rûsyayê an Navneteweyî ya sêyemîn . 1933. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Murals by David Alfaro Siqueiros

David Alfaro Siqueiros: Torment of Cuauhtémoc and Apotheosis of Cuauhtemoc . 1951. Qesra Hunerên Bedew li bajarê Meksîko.

Kilîtên têgihîştina girîngiya muralîzma Meksîkî bibînin.

Demokrasiya Nû : Panela 1, Mexdûrên şer (3,68 x 2,46m); Panela 2, Demokrasiya Nû (5,50 x 11,98 m) û Panela 3, Qurbana faşîzmê (3,68 x 2,46 m). 1944. Qesra Hunerên Bedew li Meksîko City.

Mural ji hêla Jorge González Camarena

Jorge González Camarena: Rizgarî an Mirovahî xwe ji bextreşiyê azad dike . 1963. Acrylic on canvas on the mobile frame. 9,80 m × 4,60 m. Qesra Hunerên Bedew li bajarê Meksîko.

Mûralên Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Allegoriya bayê an Melekê aştiyê . 1928. Fresco li ser çarçoveyek polester û fiberglass a mobîl. 3,01 m × 3,26 m.

Murals by Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: Piety li çolê . 1942. Fresko. 2,60 metre × 2,29 metre.

Murals by Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: Çep: Zyîna neteweya me. 1952. Vinelît li ser cawa. 5,3 × 11,3 m. Rast: Meksîka îro . 1953. Vinelît li ser tûma. 5,32 x 11,28 m. Qesra Hunerên Bedew li Meksîko City.

Fikra dawîn

Her tiştê ku heya niha hatî destnîşan kirin rê dide me ku em mîras û nirxa çandî ya Qesra Hunerên Bedew li Meksîko City fam bikin. Di wê de daxwaza gerdûnîbûnê, parastina nasnameya netewî û pabendbûna bi paşerojeke ji pêşketinê re vekirî di heman demê de digihêje hev.