พระราชวังแห่งวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้เป็นอาคารอเนกประสงค์ ซึ่งมรดกทางวัฒนธรรมและคุณค่าทางประวัติศาสตร์ทำให้รัฐบาลเม็กซิโกประกาศให้เป็นอนุสาวรีย์ทางศิลปะของประเทศในปี 1987 เป็นเวลาไม่กี่ปี ที่นี่เคยเป็นสำนักงานใหญ่ของ National สถาบันวิจิตรศิลป์ (INBA)

กระบวนการก่อสร้างเริ่มขึ้นในช่วงการปกครองแบบเผด็จการของ Porfirio Díaz โดยเฉพาะในปี 1904 ไม่นานก่อนการปฏิวัติเม็กซิโก โดยตั้งใจให้เป็นสำนักงานใหญ่แห่งใหม่ของโรงละครแห่งชาติ

แต่เดิมได้รับความไว้วางใจให้ออกแบบและดูแลโดยสถาปนิกชาวอิตาลี Adamo Boari อาคารประสบเหตุขัดข้องก่อนที่ Federico E. Mariscal ได้รับหน้าที่ให้สร้างให้เสร็จ

อันที่จริง การก่อสร้างถูกระงับในปี 1916 และจากนั้นก็มีความพยายามสองครั้งที่จะกลับมาดำเนินการอีกครั้งในปี 1919 และ 1928 หลังจากกระบวนการที่ยาวนานและมีปัญหานี้ มันถูกสร้างต่อในปี 1931 ภายใต้การดูแลของ ของ Mariscal และในที่สุด วังก็เปิดทำการในปี 1934

วิกฤตการณ์ทางการเมืองซึ่งส่งผลให้เกิดการปฏิวัติในเม็กซิโก เป็นปัจจัยหนึ่งที่กำหนด แต่ไม่ใช่ปัจจัยเดียว การหยุดชะงักจะตอบสนองต่อการขาดทรัพยากรทางเศรษฐกิจและด้านเทคนิค เช่น การทรุดตัวของแผ่นดิน

อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้ไม่ได้ทำให้เกิดรอยบุ๋ม แต่ตรงกันข้าม เป็นโอกาสในการปรับทิศทางและ รวมงานสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมเม็กซิกันร่วมสมัย มาเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติและลักษณะเฉพาะ

ลักษณะเฉพาะ

แรงบันดาลใจเริ่มต้นคือ อาร์ตนูโว

Géza Maróti: เพดานห้องโรงละคร

อ้างอิงจากหนังสือ The Palace of Fine Arts ตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงปัจจุบัน แก้ไขและจัดพิมพ์โดย National Institute of Fine Arts and Literature of Mexico (2012) Boari เป็นผู้รับผิดชอบการตกแต่งภายนอกโดยเฉพาะ จนถึงการระงับครั้งแรก ยกเว้นสิ่งที่หมายถึงการเสร็จสิ้นของระบบโดม

อาคารนี้ตั้งใจให้จารึกไว้ในอุดมคติของความเป็นสากลและความก้าวหน้าของต้นศตวรรษ ในเวลานั้น รูปแบบในสมัยนิยมสอดคล้องกับสิ่งที่เรียกว่า อาร์ตนูโว ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวทางศิลปะที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19

อาร์ตนูโว ตั้งใจที่จะโอบรับ ในแง่หนึ่ง ในแง่หนึ่ง ทรัพยากรที่วัสดุอุตสาหกรรมใหม่ๆ มอบให้กับศิลปะ ในทางกลับกัน ก็พยายามที่จะฟื้นฟูคุณค่าทางสุนทรียะที่การปฏิวัติอุตสาหกรรมได้ขโมยไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากสถาปัตยกรรมและสิ่งของในชีวิตประจำวัน

เส้นโค้งเป็นทรัพยากรที่สำคัญของสุนทรียศาสตร์นี้ ด้วยวิธีนี้ ความแข็งของวัสดุอุตสาหกรรมจึงถูกทำลายลง โดยขึ้นอยู่กับรูปแบบและลวดลายของธรรมชาติที่ผิดเพี้ยน

มีองค์ประกอบของ อาร์ตเดคโค

ภายในวังวิจิตรศิลป์

ผู้รับผิดชอบในการดำเนินโครงการให้เสร็จสิ้นหลังจากการหยุดชะงักคือสถาปนิกเฟเดริโก้ อี. มาริสคาล. เริ่มภารกิจภายใต้รัฐบาลของ Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง อาร์ตนูโว ได้สูญเสียความแปลกใหม่และความถูกต้องของมันไป

สุนทรียภาพแบบใหม่ที่ได้รับอิทธิพลจากศิลปะแนวหน้าของต้นศตวรรษที่ 20 อย่างไม่ต้องสงสัย โดยเฉพาะอย่างยิ่งลัทธิคอนสตรัคติวิสต์ บาศกนิยมและฟิวเจอร์ริสม์ ใน อาร์ตเดคโค อิทธิพลของ Bauhaus ก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน

เหมือนกับใน Palacio de Bellas Artes ในเม็กซิโก ร่วมกับคลื่นและความเย้ายวนตามแบบฉบับของศิลปะ นูโว มีองค์ประกอบทางเรขาคณิตและ "ลัทธิเหตุผลนิยม" เชิงสุนทรียะมากขึ้น

ปลุกกระแสชาตินิยมผ่านองค์ประกอบสุนทรียะแบบเม็กซิกัน

รายละเอียดการตกแต่งของ Palace of Fine Arts

อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ควรทำให้เราเชื่อว่าการจ้องมองของ Federico E. Mariscal เพิกเฉยต่อเส้นทางการเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียะแบบใหม่ที่เม็กซิโกกำลังติดตาม ซึ่งระบุด้วยลัทธิชาตินิยม ตรงกันข้าม สถาปนิกเปิดรับความเป็นจริงที่เฟื่องฟูทางวัฒนธรรมในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ของเขา

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 ไม่เพียงแต่มีการจลาจลทางศิลปะแบบชาตินิยมจากฝีมือของบุคคลสำคัญ เช่น ดร. แอต (เจอราร์โด มูริโย ) แต่ภาพจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกันก็กลายเป็นความจริงเช่นกัน เช่นเดียวกับคนรุ่นราวคราวเดียวกัน Mariscal มุ่งมั่นที่จะทำงานเพื่อพิสูจน์ความผิดองค์ประกอบทางสุนทรียะของวัฒนธรรมเม็กซิกัน ดังนั้น Palace of Fine Arts จึงเป็นตัวแทนของกระบวนการเปลี่ยนผ่านทางสังคม การเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียะของประเทศในทางใดทางหนึ่ง

การเปลี่ยนแปลงนี้แสดงออกถึงการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองและวัฒนธรรมของชาติ

เพดานห้องหลักของ Palacio de Bellas Artes

การเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรมไม่ได้แสดงออกในความสวยงามของพระราชวังเท่านั้น เขายังแสดงออกถึงแนวคิดและหน้าที่ของมันด้วย

หากสำหรับโบอารีแล้ว อาคารแห่งนี้ถูกมองว่าเป็น “โรงละครขนาดใหญ่ที่มีพื้นที่ประดับดอกไม้ขนาดใหญ่เพื่อการพักผ่อนหย่อนใจของชนชั้นสูง Porfirian” (2012: p. 18), Mariscal คิดว่าน่าจะเป็นพื้นที่สำหรับจัดแสดงผลงานศิลปะชาตินิยม

นี่คือลักษณะการทำงานของมัน และแน่นอน ชื่อของมันก็เปลี่ยนไป จากโรงละครแห่งชาติ อาคารได้เปลี่ยนชื่อเป็น Palace of Fine Arts .

เป็นพื้นที่สหสาขาวิชาชีพ

โถงโรงละครของ Palace of Fine Arts

หนังสือ วังวิจิตรศิลป์ตั้งแต่เริ่มคิดจนถึงปัจจุบัน แจ้งให้เราทราบว่าอาคารประกอบด้วย "งานจิตรกรรมฝาผนัง พิพิธภัณฑ์ 2 แห่ง ห้องประชุม ร้านหนังสือ ร้านอาหาร โรงละครพร้อมด้วย สิ่งอำนวยความสะดวก สำนักงาน และที่จอดรถ” (2012: หน้า 19)

คำอธิบายนี้กล่าวถึงจักรวาลของกิจกรรมที่เป็นไปได้ภายในพื้นที่ แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นหลักฐานถึงวิสัยทัศน์ของผู้นำเหล่านั้นที่พยายามเปลี่ยนแปลงการปฏิวัติเพื่อขับเคลื่อนโครงการไปสู่แผนใหม่ของประเทศเม็กซิโก

ม่านทึบของโรงละครเป็นสัญลักษณ์ของชาติ

แฮรี่ สโตเนอร์: ม่านโรงละครของ Palacio de Bellas Arts

พระราชวังวิจิตรศิลป์เป็นที่ตั้งของห้องแสดงละครที่สำคัญ เนื่องจากเดิมทีเคยคิดว่าเป็นสถานที่ใหม่สำหรับโรงละครแห่งชาติเก่า จำเป็นต้องจัดหาผ้าม่านใหม่ ความกลัวต่อการเกิดไฟไหม้ทำให้เกิดแนวคิดใหม่ ๆ ใน Boari ซึ่งเป็นนักออกแบบคนแรก

Boari เสนอผนังเหล็กสองชั้นแบบแข็งพร้อมการหุ้มด้วยแผ่นลูกฟูก ในนั้นจะเป็นตัวแทนของภูเขาไฟแห่งหุบเขาเม็กซิโก: Popocatépetl และ Iztaccíhuatl

โปรเจกต์ที่ Boari ประดิษฐ์ขึ้นดำเนินการโดยจิตรกรและผู้ออกแบบฉาก Harry Stoner ซึ่งมาจาก Louis C. Tiffany แห่ง นิวยอร์ก. งานนี้ทำด้วยกระจกสะท้อนแสงโลหะเกือบล้านชิ้น แต่ละชิ้นมีขนาด 2 ซม.

การตกแต่งรวมถึงการมีส่วนร่วมของศิลปินนานาชาติ

Agustin Querol: เพกาซัส . รายละเอียดของกลุ่มงานประติมากรรม

ผู้ที่รับผิดชอบโครงการ โดยเฉพาะในระยะแรก ได้หันไปหาศิลปินที่มีชื่อเสียงระดับนานาชาติเพื่อการตกแต่งและการตกแต่ง สิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงกระแสเรียกความเป็นสากลซึ่งเป็นที่มาของโครงการนี้ เม็กซิโกต้องการที่จะสวมใส่"ทันสมัย" กับโลกสมัยใหม่ เช่นเดียวกับกรณีอื่นๆ ในละตินอเมริกา

ในบรรดาศิลปินรับเชิญ เราสามารถกล่าวถึงเลโอนาร์โด บิสโทลฟี ผู้สร้างสรรค์ประติมากรรมบนด้านหน้าอาคารหลัก ถัดจากเขา อเล็กซานโดร มาซูโคเตลลี ช่างทำเหล็กภายนอกในสไตล์ อาร์ตนูโว เพกาซัสของพระราชวังอยู่ภายใต้ความรับผิดชอบของศิลปิน Agustín Querol

เราต้องพูดถึง Géza Maróti ผู้รับผิดชอบ "การตกแต่งโดมและเพดานเรืองแสงของโรงละครและโมเสกบนซุ้มประตูจิตรกรรมฝาผนัง" ของ proscenium” (2012, p. 22)

ดู Teatro Colón ในบัวโนสไอเรสด้วย

องค์ประกอบโครงสร้างและศิลปะประยุกต์

รายละเอียดของโครงสร้าง ของเพดาน Proscenium

นอกเหนือจากลักษณะที่เราได้อธิบายไปแล้ว ซึ่งรวมถึงลักษณะทางโวหารและลักษณะทางประวัติศาสตร์ที่เกี่ยวพันกัน จำเป็นต้องกล่าวถึงรายละเอียดบางประการเกี่ยวกับศิลปะประยุกต์ในกรอบและองค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์ที่กล่าวถึง ในหนังสือ พระราชวังวิจิตรศิลป์จากความคิดถึงปัจจุบัน เราจะไม่กล่าวถึงทั้งหมด แต่นี่จะเป็นแนวทางสำหรับตัวแทนส่วนใหญ่

• ความสูงรวม 53 เมตร
• ทางเข้าสามทางที่ด้านหน้าอาคารหลัก
• ล็อบบี้ทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าตกแต่งด้วยหินอ่อนสีแดงลาย “เม็กซิโก” บนผนัง เสา (พร้อมปลอกหุ้มดีบุก) และเสา และหินแกรนิตนำเข้าบนซอกต่างๆ
• สำนักงานขายตั๋ว: สำนักงานขายตั๋วสี่แห่งพร้อมหน้าต่างสองบานหล่อด้วยทองแดงรมดำและเคลือบสี
• บันไดห้าขั้น บันไดสามขั้นตรงกลางเป็นหินอ่อนสีดำ “Monterrey” และอีกสองขั้นด้านข้างเป็นหินแกรนิตนอร์เวย์
• โดมสามชั้นตั้งอยู่ตรงกลาง
• แสงประดิษฐ์จากแสงกระจายทางอ้อมในเพดานและโดม โคมไฟสี่ดวงที่คล้ายกับแหล่งกำเนิดแสง ในระดับสุดท้าย โคมไฟขนาดใหญ่อีกสี่ดวงประดับด้วยเชิงเทียนซึ่งเป็นตัวแทนของเทพเจ้า Chac ของชาวมายัน
• ห้องนิรภัยล้อมรอบด้วยโคมไฟวงแหวนขนาดใหญ่พร้อมเครื่องกระจายแสงนิลจากโออาซากา
• หน้าต่างบานเล็กที่วางอยู่ที่จุดเริ่มต้น ของโดมกึ่งโดม และหน้าต่างบานใหญ่เจ็ดบานทางด้านทิศเหนือและทิศใต้
• ซุ้มประตูรองรับโดมบนเสาและพื้นด้านล่างของบันได

คอลเลกชั่นของชาวเม็กซิกัน จิตรกรรมฝาผนังที่ Palacio de Bellas Artes

นอกจากจะเป็นสถานที่จัดงานแสดงดนตรีและทัศนียภาพที่สำคัญพร้อมโรงละครอันงดงามแล้ว Palacio de Bellas Artes ยังเป็นผู้ดูแลผลงานจิตรกรรมฝาผนังที่สำคัญที่สุดของชาวเม็กซิกันอีกด้วย การเคลื่อนไหวทางศิลปะ

นี่คือคอลเลกชั่นภาพจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน 17 ชิ้น กระจายอยู่ทั่วชั้นหนึ่งและชั้นสอง คอลเลคชันประกอบด้วยผลงานต่อไปนี้:

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย José Clemente Orozco

José Clemente Orozco: Katharsis พ.ศ. 2477 ปูนเปียกบนกรอบโลหะขนส่งได้ 1146×446ซม. Palace of Fine Arts เม็กซิโกซิตี้

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติ ลักษณะเฉพาะ ผู้แต่ง และผลงานจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน

จิตรกรรมฝาผนังโดย Diego Rivera

Diego Rivera : ชายผู้ควบคุมจักรวาล . ปูนเปียกบนกรอบโลหะ 4.80 x 11.45 เมตร. พ.ศ. 2477 Palacio de Bellas Artes เม็กซิโกซิตี้

เรียนรู้เกี่ยวกับประวัติและความสำคัญของจิตรกรรมฝาผนังในบทความ ชายผู้ควบคุมจักรวาล โดย Diego Rivera

ดิเอโก ริเวรา: Polyptych งานรื่นเริงของชีวิตชาวเม็กซิกัน แผงที่ 1 เผด็จการ ; แผง 2, ระบำฮูอิชิโลบอส ; แผงที่ 3, เพลงพื้นบ้านและการท่องเที่ยวของเม็กซิโก และแผงที่ 4, ตำนานของ Agustín Lorenzo พ.ศ. 2479 ปูนเปียกบนกรอบที่เคลื่อนย้ายได้ พระราชวังวิจิตรศิลป์ เม็กซิโกซิตี้

หากต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับผลงานที่สำคัญที่สุดของดิเอโก ริเวรา โปรดดูบทความงานพื้นฐานของดิเอโก ริเวรา

ดิเอโก ริเวรา: การปฏิวัติรัสเซีย หรือ ประเทศที่สาม พ.ศ. 2476 พระราชวังวิจิตรศิลป์ เม็กซิโกซิตี้

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย David Alfaro Siqueiros

David Alfaro Siqueiros: Torment of Cuauhtémoc และ Apotheosis of Cuauhtemoc . พ.ศ. 2494 พระราชวังแห่งวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ค้นพบกุญแจเพื่อทำความเข้าใจความสำคัญของภาพจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน

ประชาธิปไตยใหม่ : แผงที่ 1, เหยื่อสงคราม (3.68 x 2.46เมตร); แผงที่ 2 ประชาธิปไตยใหม่ (5.50 x 11.98 ม.) และแผงที่ 3 เหยื่อของลัทธิฟาสซิสต์ (3.68 x 2.46 ม.) พ.ศ. 2487 พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

จิตรกรรมฝาผนังโดย Jorge González Camarena

Jorge González Camarena: การปลดปล่อย หรือ มนุษยชาติปลดปล่อยตัวเองจากความทุกข์ยาก . 2506. สีอะคริลิกบนผ้าใบบนโครงมือถือ. 9.80ม.×4.60ม. พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Allegory of the wind หรือ เทพแห่งสันติภาพ . พ.ศ. 2471 ปูนเปียกบนโครงโพลีเอสเตอร์และไฟเบอร์กลาสเคลื่อนที่ได้ 3.01 ม. × 3.26 ม.

จิตรกรรมฝาผนังโดย Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: ความกตัญญูในทะเลทราย 2485. ปูนเปียก. 2.60 เมตร × 2.29 เมตร

จิตรกรรมฝาผนังโดย Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: ซ้าย: กำเนิดสัญชาติของเรา พ.ศ. 2495 ไวน์ไลต์บนผ้าใบ 5.3×11.3ม. ขวา: เม็กซิโกวันนี้ 2496 Vinelite บนผ้าใบ 5.32 x 11.28 ม. Palace of Fine Arts ในเม็กซิโกซิตี้

ข้อพิจารณาขั้นสุดท้าย

ทุกสิ่งที่กล่าวมาช่วยให้เราเข้าใจมรดกและคุณค่าทางวัฒนธรรมของ Palace of Fine Arts ในเม็กซิโกซิตี้ ความทะเยอทะยานในความเป็นสากล การปกป้องเอกลักษณ์ของชาติ และความมุ่งมั่นสู่อนาคตที่เปิดกว้างเพื่อความก้าวหน้ามาบรรจบกันในเวลาเดียวกัน