මෙක්සිකෝ නගරයේ ඇති ලලිත කලා මාලිගය බහුකාර්ය ගොඩනැගිල්ලක් වන අතර, එහි උරුමය සහ ඓතිහාසික වටිනාකම 1987 දී මෙක්සිකානු රජය විසින් ජාතියේ කලාත්මක ස්මාරකයක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට හේතු විය. වසර කිහිපයක් එය ජාතික මූලස්ථානය විය. ලලිත කලා ආයතනය (INBA).

මෙක්සිකානු විප්ලවයට ටික කලකට පෙර, විශේෂයෙන් 1904 දී Porfirio Díaz ගේ ඒකාධිපති පාලන සමයේදී ඉදිකිරීම් ක්‍රියාවලිය ආරම්භ විය. එය ජාතික රඟහලේ නව මූලස්ථානය වීමට අදහස් කරන ලදී.

මුලින්ම ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Adamo Boari ගේ සැලසුම් සහ රැකවරණය සඳහා භාර දී ඇති අතර, ගොඩනැගිල්ල ෆෙඩරිකෝ ඊ ට පෙර බාධා කිරීම්වලට ලක් විය. එය නිම කිරීමට මාරිස්කල්ට පැවරිණි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉදිකිරීම් 1916 දී අත්හිටුවන ලදී, පසුව 1919 සහ 1928 දී එය නැවත ආරම්භ කිරීමට උත්සාහයන් දෙකක් විය. මෙම දිගු හා කරදරකාරී ක්‍රියාවලියෙන් පසුව, එය 1931 දී රැකවරණය යටතේ නැවත ආරම්භ කරන ලදී. මාරිස්කල්ගේ සහ අවසාන වශයෙන්, මාලිගාව 1934 දී විවෘත කරන ලදී.

මෙක්සිකානු විප්ලවයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇති වූ දේශපාලන අර්බුදය තීරණාත්මක සාධකයක් වූ නමුත් එය එකම සාධකය නොවේ. බාධා කිරීම් ආර්ථික සම්පත් හිඟකම සහ ඉඩම ගිලා බැසීම් වැනි තාක්ෂණික අංශවලට ද ප්‍රතිචාර දක්වනු ඇත.

කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ලෙන් කිසිදු හානියක් සිදු නොවූ නමුත්, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, නැවත දිශානතියට සහ සමකාලීන මෙක්සිකානු සංස්කෘතියේ සංකේතාත්මක කෘතියක් ඒකාබද්ධ කරන්න. අපි එහි ඉතිහාසය සහ තවත් ඉගෙන ගනිමුලක්ෂණ.

ලක්ෂණ

එහි ආරම්භක ආභාෂය art nouveau

Géza Maróti: රංග ශාලාවේ සිවිලිම.

මෙක්සිකෝවේ ජාතික ලලිත කලා හා සාහිත්‍ය ආයතනය (2012) විසින් සංස්කරණය කර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද The Palace of Fine Arts එහි සංකල්පයේ සිට අද දක්වා පොතට අනුව, Boari විශේෂයෙන් බාහිර කටයුතු භාරව සිටියේය. එහි පළමු අත්හිටුවීම තෙක්, ගෝලාකාර පද්ධතියේ නිමාවන් හැරුණු විට.

ගොඩනැගිල්ල ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ විශ්වීයත්වය සහ ප්‍රගතිය පිළිබඳ පරමාදර්ශයන් තුළ සටහන් කිරීමට අදහස් කරන ලදී. එකල, ප්‍රචලිත වූ විලාසය ඊනියා art nouveau ට අනුරූප විය, එය 19 වන සියවස අවසානයේ මතු වූ කලාත්මක ව්‍යාපාරයකි.

art nouveau එක් අතකින්, නව කාර්මික ද්‍රව්‍ය කලාවට ලබා දුන් සම්පත් එක් අතකින් වැළඳ ගැනීමට අදහස් කරයි; අනෙක් අතට, එය කාර්මික විප්ලවය විසින් සොරාගත් සෞන්දර්යාත්මක අගයන් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමට උත්සාහ කළේය, විශේෂයෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ එදිනෙදා වස්තූන්ගෙන්.

මෙම සෞන්දර්‍යයේ විශිෂ්ට සම්පත වූයේ වක්‍ර රේඛාවයි. එය සමඟ, කාර්මික ද්‍රව්‍යවල දෘඪතාව බිඳී, ස්වභාවධර්මයේ ස්වරූපවල සහ ආකෘතීන්ගේ sinuosity වලට යටත් විය.

art deco

ලලිත කලා මාලිගයේ අභ්‍යන්තරය.

ව්‍යාපෘතිය බාධාවකින් පසුව සම්පූර්ණ කිරීම භාරව සිටියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාය.Federico E. Mariscal. එය පැස්කුවල් ඔර්ටිස් රුබියෝ (1930-1932) රජය යටතේ සිය මෙහෙවර ආරම්භ කළේය. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසු එම වසරවලදී, art nouveau එහි නව්‍යතාවය සහ වලංගුභාවය නැති වී ගොස් ඇත.

නව සෞන්දර්‍යයක් පැවතියේ, 20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ ඇවන්ගාඩ්, විශේෂයෙන් නිර්මාණාත්මකවාදයේ බලපෑමට ලක් වූ බවට සැකයක් නැත. , කියුබිස්වාදය සහ අනාගතවාදය. art deco හි Bauhaus ගේ බලපෑම ද වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

එය මෙක්සිකෝවේ Palacio de Bellas Artes හි මෙන් කලාවේ සාමාන්‍ය උච්චාවචනය සහ කාමුකත්වය සමඟ විය. nouveau , ජ්‍යාමිතික මූලද්‍රව්‍ය සහ විශාල සෞන්දර්යාත්මක "තාර්කිකවාදය" දර්ශනය විය.

මෙක්සිකානු සෞන්දර්යාත්මක අංග හරහා ජාතිකවාදය ආයාචනා කරයි

ලලිත කලා මාලිගයේ සැරසිලි විස්තර.

කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩරිකෝ ඊ. මාරිස්කල්ගේ බැල්ම ජාතිකවාදය සමඟ හඳුනාගෙන මෙක්සිකෝව අනුගමනය කරමින් සිටි නව දේශපාලන, සංස්කෘතික සහ සෞන්දර්යාත්මක මාවත නොසලකා හරින බව මෙය අප විශ්වාස නොකළ යුතුය. ඊට පටහැනිව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ඔහුගේ ඓතිහාසික කාලයේ සංස්කෘතික වශයෙන් සමෘද්ධිමත් යථාර්ථයට විවෘතය.

1920 ගණන් වන විට, ආචාර්ය ඇට්ල් (ජෙරාර්ඩෝ මුරිලෝ වැනි පුද්ගලයින් අතින් ජාතිකවාදී කලාත්මක කැරැල්ලක් ඇති වී තිබේ පමණක් නොවේ. ), නමුත් මෙක්සිකානු බිතුසිතුවම් ද යථාර්ථයක් වී ඇත. ඔහුගේ සමකාලීනයන් මෙන්, මාරිස්කල් ද තහවුරු කිරීමේ කාර්යයට කැපවී සිටීමෙක්සිකානු සංස්කෘතියේ සෞන්දර්යාත්මක අංග. මේ අනුව, ලලිත කලා මාලිගය යම් ආකාරයකින් රටේ සමාජ, දේශපාලන, සංස්කෘතික සහ සෞන්දර්යාත්මක සංක්‍රාන්ති ක්‍රියාවලිය නියෝජනය කරයි.

එහි වෙනස්කම් ජාතියේ දේශපාලන හා සංස්කෘතික හැරීම ප්‍රකාශ කරයි

Palacio de Bellas Artes හි ප්‍රධාන කාමරයේ සිවිලිම.

සංස්කෘතික වෙනසක් මාලිගාවේ සෞන්දර්යය තුළ පමණක් ප්‍රකාශ නොවීය. ඔහු එහි සංකල්පය සහ එහි ක්‍රියාකාරිත්වය ද ප්‍රකාශ කළේය.

බෝරි සඳහා මෙම ගොඩනැගිල්ල සංකල්පනය කළේ නම් “පෝර්ෆීරියානු ප්‍රභූන්ගේ විනෝදාස්වාදය සඳහා විශාල මල් සහිත අවකාශයන් සහිත විශිෂ්ට රඟහලක්” (2012: පි. 18), මාරිස්කල් ජාතිකවාදී කලා ප්‍රදර්ශනය සඳහා අවකාශයක් විය යුතු යැයි සිතුවේය.

මෙසේ එහි ක්‍රියාකාරීත්වය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම එහි නම වෙනස් විය. ජාතික රඟහලෙන් සංකීර්ණය ලලිත කලා මාලිගාව ලෙස නම් කරන ලදී .

එය බහුවිධ අවකාශයකි

ලලිත කලා මාලිගයේ රඟහල.

ලලිත කලා මාලිගය එහි පිළිසිඳ ගැනීමේ සිට අද දක්වා ග්‍රන්ථය අපට දන්වා සිටින්නේ ගොඩනැගිල්ලේ “බිතු සිතුවම්, කෞතුකාගාර දෙකක්, සම්මන්ත්‍රණ ශාලා, පොත් සාප්පු, ආපනශාලාවක්, රඟහලක් අඩංගු වන බවයි. පහසුකම්, කාර්යාල සහ වාහන නැවැත්වීම” (2012: පිටුව 19).

මෙම විස්තරය අභ්‍යවකාශය තුළ සිදු කළ හැකි ක්‍රියාකාරකම්වල විශ්වය සඳහා හේතු වන නමුත් විප්ලවීය හැරීමක් ගැනීමට උත්සාහ කළ එම නායකයින්ගේ දැක්ම විශේෂයෙන් සාක්ෂි දරයි.මෙක්සිකානු ජාතියේ නව සැලැස්ම දෙසට ව්‍යාපෘතිය බලගැන්වීම සඳහා.

එහි රංග ශාලාවේ දෘඩ තිරය ජාතික සංකේතයකි

හැරී ස්ටෝනර්: පැලසියෝ ඩි බෙලාස් ආර්ට්ස් හි රඟහල තිරය .

ලලිත කලා මාලිගය පැරණි ජාතික රඟහල සඳහා නව ස්ථානයක් ලෙස මුලින් සංකල්පනය කරන ලද බැවින්, වැදගත් රංග ශාලාවක් ඇත. එය නව තිරයක් ලබා දීමට අවශ්ය විය. ඇතිවිය හැකි ගිනිගැනීම් පිලිබඳ භීතිය එහි පළමු නිර්මාණකරු වන Boari තුළ නව්‍ය අදහසක් ජනනය කළේය.

Boari විසින් රැලි සහිත තහඩු ආවරණ සහිත දෘඩ ද්විත්ව බිත්ති සහිත වානේ බිත්තියක් යෝජනා කරන ලදී. ඒවා තුළ මෙක්සිකෝ නිම්නයේ ගිනිකඳු නිරූපණය වනු ඇත: Popocatépetl සහ Iztaccíhuatl.

බෝරි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක කරන ලද්දේ ලුවී සී. ටිෆනි හි සිට පැමිණි චිත්‍ර ශිල්පියා සහ කට්ටල නිර්මාණකරු හැරී ස්ටෝනර් විසිනි. නිව්යෝක්. ලෝහමය පරාවර්තන සහිත ඔප්ලසෙන්ට් වීදුරු කැබලි මිලියනයකට ආසන්න ප්‍රමාණයකින් නිර්මාණය කර ඇති අතර, එක් එක් ප්‍රමාණය සෙන්ටිමීටර 2 කි.

එහි සැරසිලි සඳහා ජාත්‍යන්තර කලාකරුවන්ගේ සහභාගීත්වය ඇතුළත් විය

Agustin Querol: Pegasus . මූර්ති කණ්ඩායමක විස්තර.

ව්‍යාපෘතිය සඳහා වගකිව යුතු අය, විශේෂයෙන් පළමු අදියරේදී, නිමාව සහ සැරසිලි සඳහා ජාත්‍යන්තරව පිළිගත් කලාකරුවන් වෙත යොමු විය. ව්‍යාපෘතිය බිහි වූ විශ්වීයත්වයේ වෘත්තිය මෙයින් පෙන්නුම් කෙරේ. මෙක්සිකෝව ඇඳීමට අවශ්ය වියලතින් ඇමරිකාවේ සෙසු ප්‍රදේශවල මෙන්ම නූතන ලෝකය සමඟ "යාවත්කාලීන".

ආරාධිත කලාකරුවන් අතර ප්‍රධාන මුහුණතෙහි මූර්ති තැනූ ලියනාඩෝ බිස්ටොල්ෆි ගැන සඳහන් කළ හැකිය. ඔහුට ඊළඟට, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝ Mazucotelli, art nouveau ශෛලියේ බාහිර යකඩ වැඩ කරන්නා. මාලිගාවේ පෙගසස් වගකීම වූයේ Agustín Querol නම් කලාකරුවාගේ ය.

රංග ශාලාවේ ගෝලාකාර සහ දීප්තිමත් සිවිලිම නිම කිරීම සහ බිතුසිතුවම් ආරුක්කුවේ මොසෙයික් භාරව සිටි Géza Maróti ගැන අපි සඳහන් කළ යුතුයි. proscenium" (2012, p. 22).

Buenos Aires හි Teatro Colón ද බලන්න.

ව්‍යුහාත්මක මූලද්‍රව්‍ය සහ ව්‍යවහාරික කලා

ව්‍යුහයන් පිළිබඳ විස්තර ප්‍රොසීනියම් සිවිලිමේ.

අපි දැනටමත් විස්තර කර ඇති ලක්ෂණ සමඟින්, එකිනෙකට බද්ධ වූ ශෛලීය හා ඓතිහාසික ලක්ෂණ ඇතුළත් වන අතර, කොටුවේ ඇති ව්‍යවහාරික කලාවන් සහ සමහර නිර්මාණාත්මක මූලද්‍රව්‍ය පිළිබඳ විස්තර ද සඳහන් කිරීම අවශ්‍ය වේ. ලලිත කලා මාලිගාව එහි පිළිසිඳ ගැනීමේ සිට අද දක්වා පොතේ. අපි විස්තීර්ණ නොවනු ඇත, නමුත් මෙය වඩාත්ම නියෝජිතයා වෙත ප්රවේශයක් ලෙස සේවය කරනු ඇත.

• මුළු උස මීටර් 53;
• ප්රධාන මුහුණතෙහි පිවිසුම් තුනක්;
• 20> බිත්ති මත "මෙක්සිකෝ" නහර සහිත රතු කිරිගරුඬ නිමාව සහිත ලොබි සෘජුකෝණාස්‍රය, තීරු (ටින් කරපටි සහිත) සහ පයිලස්ටර් සහ ආනයනික කළුගල්නිකේතන.
• ප්‍රවේශ පත්‍ර කාර්යාල: ලෝකඩ සහ පැටිනේටඩ් තඹවලින් ව්‍යාජ ජනේල දෙකක් සහිත ප්‍රවේශපත්‍ර කාර්යාල හතරක්.
• පඩිපෙළ පහක්, කළු “මොන්ටෙරේ” කිරිගරුඬවලින් මධ්‍යම ඒවා තුනක් සහ නෝර්වීජියානු ග්‍රැනයිට්වලින් පාර්ශ්වීය ඒවා දෙකක්.
• මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ත්‍රිත්ව ගෝලාකාර;
• සිවිලින් සහ ගෝලාකාරවල වක්‍ර විසරණය වූ ආලෝකයෙන් සාදන ලද කෘතිම ආලෝකකරණය, ප්‍රභවයන්ට සමාන ලාම්පු හතරක්; අවසාන මට්ටමේ, තවත් ස්මාරක පහන් හතරක් මායා දෙවියන් Chac නියෝජනය කරන sconces සමග ඉහළට.
• Oaxaca සිට ඔනික්ස් විසරණ සහිත විශාල පහන් වළල්ලකින් වට වූ සුරක්ෂිතාගාරය;
• ආරම්භයේ තබා ඇති කුඩා කවුළු අර්ධ ගෝලාකාර, සහ උතුරු සහ දකුණු පැතිවලින් විශාල ජනේල හතක්.
• පඩිපෙළේ තීරු සහ පහළ පෘෂ්ඨවල ගෝලාකාර ආධාරක ආරුක්කු.

මෙක්සිකානු එකතුව Palacio de Bellas Artes හි බිතුසිතුවම්

එහි අතිවිශිෂ්ට රංග ශාලාව සමඟ වැදගත් දර්ශනීය-සංගීත සිදුවීම් සඳහා පසුබිම වීමට අමතරව, Palacio de Bellas Artes මෙක්සිකානු වඩාත් වැදගත් බිතුසිතුවම් කෘති කිහිපයක භාරකරු ද වේ කලාත්මක චලනය

මෙය මෙක්සිකානු බිතුසිතුවම් කොටස් 17 ක එකතුවකි, පළමු සහ දෙවන මහල පුරා බෙදා හරිනු ලැබේ. එකතුව පහත කොටස් වලින් සමන්විත වේ:

Hosé Clemente Orozco විසින් බිතුසිතුවම්

José Clemente Orozco: Katharsis . 1934. ලෝහ රාමුව මත බිතුසිතුවම්ප්රවාහනය කළ හැකි. 1146 × 446 සෙ.මී. මාලිගාවේ ලලිත කලා, මෙක්සිකෝ නගරය.

මෙක්සිකානු බිතුසිතුවමේ ඉතිහාසය, ලක්ෂණ, කතුවරුන් සහ කෘතීන් ගැන තව දැනගන්න.

ඩියේගෝ රිවේරාගේ බිතුසිතුවම්

ඩියේගෝ රිවේරා : විශ්වය පාලනය කරන මිනිසා . ලෝහ රාමුවක් මත බිතුසිතුවම්. මීටර් 4.80 x 11.45. 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

බිතු සිතුවමේ ඉතිහාසය සහ වැදගත්කම ගැන ඩියේගෝ රිවේරා විසින් රචිත The man controlling the universe ලිපියෙන් ඉගෙන ගන්න.

ඩියේගෝ රිවේරාගේ වැදගත්ම කෘති ගැන වැඩිදුර දැන ගැනීමට, ඩියේගෝ රිවේරාගේ මූලික කෘති ලිපිය බලන්න.

ඩියේගෝ රිවේරා: රුසියානු විප්ලවය හෝ තුන්වන ජාත්‍යන්තර . 1933. මාලිගාවේ ලලිත කලා, මෙක්සිකෝ නගරය.

ඩේවිඩ් අල්ෆාරෝ සික්විරෝස්ගේ බිතුසිතුවම්

ඩේවිඩ් ඇල්ෆාරෝ සික්විරෝස්: කවුහ්ටෙමොක් හි වදහිංසා සහ කුවුහ්ටෙමොක්හි ඇපොතියෝසිස් . 1951. මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගය.

මෙක්සිකානු බිතු සිතුවමේ වැදගත්කම අවබෝධ කර ගැනීමේ යතුරු සොයා ගන්න.

නව ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය : පැනලය 1, යුද්ධයෙන් වින්දිතයන් (3.68 x 2.46එම්); පැනලය 2, නව ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය (5.50 x 11.98 m) සහ Panel 3, ෆැසිස්ට්වාදයේ වින්දිතයා (3.68 x 2.46 m). 1944. මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගාව . 1963. ජංගම රාමුවක් මත කැන්වස් මත ඇක්රිලික්. 9.80m × 4.60m. මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගාව.

රොබර්ටෝ මොන්ටිනිග්‍රෝ විසින් බිතුසිතුවම්

රොබර්ටෝ මොන්ටිනිග්‍රෝ: සුළඟේ උපමාව හෝ සාමයේ දූතයා . 1928. ජංගම පොලියෙස්ටර් සහ ෆයිබර්ග්ලාස් රාමුවක් මත බිතුසිතුවම්. 3.01 m × 3.26 m.

Manuel Rodríguez Lozano විසින් බිතුසිතුවම්

Manuel Rodríguez Lozano: කාන්තාරයෙහි භක්තිය . 1942. බිතුසිතුවම්. මීටර් 2.60 × 2.29 මීටර්.

රුෆිනෝ ටමායෝගේ බිතුසිතුවම්

රුෆිනෝ ටමායෝ: වම: අපේ ජාතිකත්වයේ උපත. 1952. කැන්වසය මත වයිනලයිට්. මීටර් 5.3×11.3 දකුණ: මෙක්සිකෝව අද . 1953. කැන්වසය මත වයිනලයිට්. 5.32 x 11.28 m. මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගය.

අවසාන සලකා බැලීම්

මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගාවේ උරුමය සහ සංස්කෘතික වටිනාකම තේරුම් ගැනීමට මෙතෙක් ප්‍රකාශ කර ඇති සෑම දෙයක්ම අපට ඉඩ සලසයි. එහි දී, විශ්වීයත්වය සඳහා වූ අභිලාෂය, ​​ජාතික අනන්‍යතාවය ආරක්ෂා කිරීම සහ ප්‍රගතිය සඳහා විවෘත අනාගතයක් සඳහා වූ කැපවීම එකවර හමුවෙයි.