सामग्री तालिका
मेक्सिको शहरको ललित कलाको दरबार एक बहुकार्यात्मक भवन हो, जसको सम्पदा र ऐतिहासिक मूल्यले यसलाई मेक्सिकोको सरकारले 1987 मा राष्ट्रको कलात्मक स्मारक घोषित गर्यो। केही वर्षसम्म यो नेशनलको मुख्यालय थियो। ललित कला संस्थान (INBA)।
निर्माण प्रक्रिया Porfirio Díaz को तानाशाहको समयमा सुरु भयो, विशेष गरी 1904 मा, मेक्सिकन क्रान्ति भन्दा पहिले। यो राष्ट्रिय थिएटरको नयाँ मुख्यालय बन्ने उद्देश्य थियो।
मूल रूपमा इटालियन वास्तुकार Adamo Boari को डिजाइन र हेरचाहमा सुम्पिएको थियो, भवनले फेडेरिको ई। मारिसकलले यसलाई पूरा गर्न कमिसन प्राप्त गर्यो।
वास्तवमा, सन् १९१६ मा निर्माण रोकिएको थियो र त्यसपछि सन् १९१९ र १९२८ मा यसलाई पुनः सुरु गर्ने दुई पटक प्रयास भएको थियो। यो लामो र समस्याग्रस्त प्रक्रियापछि सन् १९३१ मा हेरचाहमा पुनः सुरु गरिएको थियो। मारिसकलको र अन्तमा, दरबारको उद्घाटन 1934 मा भएको थियो।
मेक्सिकन क्रान्तिको परिणाम स्वरूप राजनीतिक संकट एक निर्णायक कारक थियो, तर एक मात्र होइन। अवरोधहरूले आर्थिक स्रोतको अभाव र जमिनको झर्ने जस्ता प्राविधिक पक्षहरूलाई पनि प्रतिक्रिया दिनेछ।
यद्यपि यी सबैले दाँत बनाएन तर यसको विपरीत, पुनर्स्थापना गर्ने अवसर थियो। समकालीन मेक्सिकन संस्कृतिको प्रतीकात्मक कार्यलाई समेकित गर्नुहोस्। यसको इतिहास र बारे थप जानौंविशेषताहरू।
विशेषताहरू
यसको प्रारम्भिक प्रेरणा कला नोव्यू
गेजा मारोती: थिएटर कोठाको छत।
मेक्सिकोको नेशनल इन्स्टिच्युट अफ फाइन आर्ट्स एण्ड लिटरेचर (२०१२) द्वारा सम्पादित र प्रकाशित, यसको अवधारणादेखि हालसम्मको द प्यालेस अफ फाइन आर्ट्स (२०१२) नामक पुस्तकका अनुसार, बोआरी विशेष गरी बाहिरी कामको जिम्मेवारीमा थिए। यसको पहिलो निलम्बन नभएसम्म, गुम्बज प्रणालीको समाप्तिलाई जनाउने बाहेक।
भवनलाई शताब्दीको शुरुवातको सार्वभौमिकता र प्रगतिको आदर्शमा अंकित गर्ने उद्देश्य थियो। त्यसबेला, प्रचलनमा रहेको शैली तथाकथित आर्ट नोउवे सँग मेल खान्छ, एक कलात्मक आन्दोलन जुन 19 औं शताब्दीको अन्त्यमा देखा पर्यो।
आर्ट नोउवे एकातिर, एकातिर, नयाँ औद्योगिक सामग्रीहरूले कलालाई प्रदान गर्ने स्रोतहरू, अँगाल्ने अभिप्राय; अर्कोतिर, यसले औद्योगिक क्रान्तिले विशेष गरी वास्तुकला र दैनिक वस्तुहरूबाट लुटेका सौन्दर्यात्मक मूल्यहरूलाई पुनर्स्थापित गर्न खोज्यो।
वक्र रेखा यस सौन्दर्यको ठूलो स्रोत थियो। यसको साथमा, औद्योगिक सामग्रीको कठोरता भत्कियो, तिनीहरूलाई प्रकृतिको रूप र आकृतिहरूको सिन्युसिटीको अधीनमा राख्दै।
यसमा आर्ट डेको
<0 का तत्वहरू छन्।> ललित कला दरबारको भित्री भाग।अवरोध पछि परियोजना पूरा गर्ने जिम्मेवार व्यक्ति वास्तुकार थियो।फेडेरिको ई. मारिसकल। यसले पास्कुअल ओर्टिज रुबियो (1930-1932) को सरकार अन्तर्गत आफ्नो मिशन सुरु गर्यो। प्रथम विश्वयुद्ध पछिका ती वर्षहरूमा, कला नोवु ले आफ्नो नवीनता र वैधता गुमाएको थियो।
नयाँ सौन्दर्यता प्रबल भयो, निस्सन्देह २० औं शताब्दीको प्रारम्भिक अवान्त-गार्डले, विशेष गरी निर्माणवादले प्रभाव पारेको थियो। , घनवाद र भविष्यवाद। आर्ट डेको मा बाउहाउसको प्रभावले पनि महत्त्वपूर्ण भूमिका खेलेको थियो।
यो मेक्सिकोको पालासियो डे बेलास आर्टेसमा जस्तै थियो, जसमा कलाको विशिष्टता र कामुकता पनि थियो। nouveau , ज्यामितीय तत्वहरू र ठूलो सौन्दर्य "बुद्धिवाद" देखा पर्यो।
यो पनि हेर्नुहोस्: मानिसको अर्थ स्वभावले राम्रो होमेक्सिकन सौन्दर्य तत्वहरू मार्फत राष्ट्रवादको आह्वान गर्दछ
ललित कलाको महलको सजावटी विवरण।
यद्यपि, यसले हामीलाई फेडेरिको ई. मारिसकलको नजरले मेक्सिकोले पछ्याएको नयाँ राजनीतिक, सांस्कृतिक र सौन्दर्य मार्गलाई बेवास्ता गर्छ भन्ने विश्वास गर्नु हुँदैन, राष्ट्रवादको रूपमा चिनिन्छ। यसको विपरित, वास्तुकार आफ्नो ऐतिहासिक समयको सांस्कृतिक रूपमा फस्टाउँदै गरेको वास्तविकताको लागि खुला छ।
1920 सम्म, डा. एटल (गेरार्डो मुरिलो) जस्ता व्यक्तित्वहरूको हातमा राष्ट्रवादी कलात्मक विद्रोह मात्र भएको छैन। ), तर मेक्सिकन भित्तिवाद पनि एक वास्तविकता भएको छ। आफ्ना समकालीनहरू जस्तै, मारिसकल पनि प्रमाणित गर्ने कार्यमा प्रतिबद्ध छमेक्सिकन संस्कृति को सौन्दर्य तत्व। यसरी, ललित कला दरबारले कुनै न कुनै रूपमा देशको सामाजिक, राजनीतिक, सांस्कृतिक र सौन्दर्य संक्रमणको प्रक्रियालाई प्रतिनिधित्व गर्दछ।
यसका परिवर्तनहरूले राष्ट्रको राजनीतिक र सांस्कृतिक मोडलाई व्यक्त गर्दछ।
Palacio de Bellas Artes को मुख्य कोठाको छत।
सांस्कृतिक परिवर्तन दरबारको सौन्दर्यतामा मात्रै व्यक्त गरिएको थिएन। उनले यसको अवधारणा र यसको कार्यमा पनि आफूलाई व्यक्त गरे।
यदि बोआरीका लागि भवनलाई "पोर्फिरियन अभिजात वर्गहरूको मनोरञ्जनका लागि ठूलो फूल फुल्ने ठाउँहरू भएको ठूलो थिएटर" (२०१२: पृष्ठ १८), मारिसकलको रूपमा परिकल्पना गरिएको थियो। राष्ट्रवादी कलाको प्रदर्शनीको लागि एउटा ठाउँ हुनुपर्छ भन्ने सोच थियो।
यसको कार्य र पक्कै पनि नाम परिवर्तन भयो। 13 1>
पुस्तक द प्यालेस अफ फाइन आर्ट्स यसको अवधारणा देखि आज सम्म हामीलाई सूचित गर्दछ कि भवनमा "भित्ति चित्रकला, दुई संग्रहालय, सम्मेलन कोठा, पुस्तक पसल, एक रेस्टुरेन्ट, यसको साथ एक थिएटर छ। सुविधाहरू, कार्यालयहरू र पार्किङ" (२०१२: पृष्ठ १९)।
यस विवरणले अन्तरिक्ष भित्र सम्भव हुने गतिविधिहरूको ब्रह्माण्डलाई लेख्छ, तर विशेष गरी क्रान्तिकारी मोड लिन खोज्ने नेताहरूको दृष्टिकोणलाई प्रमाण दिन्छ।मेक्सिको राष्ट्रको नयाँ योजना तर्फ परियोजनालाई ऊर्जावान बनाउन।
यसको थिएटर हलको कडा पर्दा राष्ट्रिय प्रतीक हो
ह्यारी स्टोनर: प्यालासियो डे बेलास आर्ट्सको थिएटर पर्दा .
प्यालेस अफ फाइन आर्ट्समा एउटा महत्त्वपूर्ण थिएटर कोठा छ, किनकि यो मूल रूपमा पुरानो राष्ट्रिय रंगमञ्चको लागि नयाँ ठाउँको रूपमा परिकल्पना गरिएको थियो। यसलाई नयाँ पर्दा प्रदान गर्न आवश्यक थियो। सम्भावित आगलागीको डरले यसको पहिलो डिजाइनर बोआरीमा एउटा अभिनव विचार उत्पन्न गर्यो।
बोआरीले नालीदार पानाको आवरणसहितको कडा डबल पर्खालको स्टिलको पर्खाल प्रस्ताव गरे। तिनीहरूमा मेक्सिकोको उपत्यकाका ज्वालामुखीहरूको प्रतिनिधित्व हुनेछ: Popocatépetl र Iztaccíhuatl।
Boari द्वारा डिजाइन गरिएको परियोजनालाई चित्रकार र सेट डिजाइनर ह्यारी स्टोनर द्वारा कार्यान्वयन गरिएको थियो, जो लुइस सी. टिफनीबाट आएका थिए। न्यूयोर्क। यो काम धातुको प्रतिबिम्ब सहित लगभग एक मिलियन टुक्रा अपलेसेन्ट गिलासको साथ बनाइएको थियो, प्रत्येक 2 सेमी मापन।
यसको सजावटमा अन्तर्राष्ट्रिय कलाकारहरूको सहभागिता समावेश थियो
अगस्टिन क्वेरोल: पेगासस । मूर्तिकला समूहको विवरण।
प्रोजेक्टका लागि जिम्मेवार व्यक्तिहरू, विशेष गरी पहिलो चरणमा, फिनिशिङ र सजावटका लागि अन्तर्राष्ट्रिय ख्यातिप्राप्त कलाकारहरूतिर फर्के। यसले सार्वभौमिकताको पेशालाई देखाउँछ जसको साथ परियोजनाको जन्म भएको थियो। मेक्सिको लगाउन चाहन्थेआधुनिक संसारसँग "अप टु डेट", जसरी ल्याटिन अमेरिकाको बाँकी भागमा पनि थियो।
आमन्त्रित कलाकारहरूमध्ये हामी लियोनार्डो बिस्टोल्फीलाई उल्लेख गर्न सक्छौं, जसले मुख्य अनुहारमा मूर्तिकलाहरू बनाउनुभयो। उनको छेउमा, अलेक्जान्ड्रो माजुकोटेली, कला नोवु शैलीमा बाहिरी फलामको काम गर्ने कलाकार। दरबारको पेगासस कलाकार अगस्टिन क्वेरोलको जिम्मेवारीमा थियो।
हामीले गेजा मारोतीलाई उल्लेख गर्नुपर्छ, जो "थिएटरको गुम्बज र उज्यालो छत र भित्तिको आर्कमा मोज़ेकको समापनको जिम्मेवारीमा थिए। proscenium" (2012, p. 22)।
ब्यूनस आयर्समा Teatro Colón पनि हेर्नुहोस्।
संरचनात्मक तत्वहरू र लागू कलाहरू
संरचनाहरूको विवरण प्रोसेनियम छतको।
हामीले पहिले नै वर्णन गरिसकेका विशेषताहरूका साथसाथै, जसमा अन्तर्क्रियात्मक शैलीगत र ऐतिहासिक विशेषताहरू समावेश छन्, संलग्नकमा प्रयोग गरिएका कलाहरू र केही रचनात्मक तत्वहरूका सम्बन्धमा केही विवरणहरू उल्लेख गर्न पनि आवश्यक छ। पुस्तक द प्यालेस अफ फाइन आर्ट्स यसको अवधारणा देखि वर्तमान दिन सम्म । हामी पूर्ण हुनेछैनौं, तर यसले सबैभन्दा प्रतिनिधिको दृष्टिकोणको रूपमा काम गर्नेछ।
- कुल उचाइ 53 मिटर;
- मुख्य अनुहारमा तीन प्रवेश द्वारहरू;
- लबी आयताकार "मेक्सिको" भित्ताहरूमा रातो संगमरमरको फिनिश, स्तम्भहरू (टिन कलरहरू सहित) र पिलास्टरहरू, र आयातित ग्रेनाइटमाniches।
- टिकट कार्यालयहरू: दुईवटा झ्यालहरू कांस्य र प्याटिनेटेड तामामा नक्कली भएका चार टिकट कार्यालयहरू।
- पाँचवटा सिँढीहरू, तीनवटा केन्द्रीय कालो "मोन्टेरे" मार्बलमा र दुईवटा पार्श्व नर्वेजियन ग्रेनाइटमा।
- बिचमा अवस्थित ट्रिपल डोम;
- छत र गुम्बजमा अप्रत्यक्ष फैलिएको प्रकाशको साथ बनाइएको कृत्रिम प्रकाश, स्रोतहरू जस्तै चारवटा बत्तीहरू; अन्तिम तहमा, मायान देवता चाकको प्रतिनिधित्व गर्ने sconces संग शीर्ष चार स्मारकीय बत्तीहरू।
- ओक्साकाबाट ओनिक्स डिफ्युजरहरू सहितको बत्तीहरूको ठूलो औंठीले घेरिएको भल्ट;
- स्टार्टमा राखिएका साना झ्यालहरू अर्ध-गुम्बजहरू, र उत्तर र दक्षिण तर्फ सात ठूला झ्यालहरू।
- स्तम्भहरू र सिँढीहरूको तल्लो सतहहरूमा गुम्बजहरूलाई समर्थन गर्ने मेहराबहरू।
मेक्सिकनको सङ्कलन Palacio de Bellas Artes मा भित्तिवाद
यसको भव्य थिएटरको साथ महत्त्वपूर्ण प्राकृतिक-साङ्गीतिक घटनाहरूको लागि सेटिङ हुनुको अलावा, Palacio de Bellas Artes मेक्सिकोको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण भित्ति चित्रहरूको संरक्षक पनि हो। कलात्मक आन्दोलन।
यो पहिलो र दोस्रो तल्लामा वितरित मेक्सिकन भित्तिवादका १७ टुक्राहरूको संग्रह हो। संग्रह निम्न टुक्राहरू मिलेर बनेको छ:
जोसे क्लेमेन्टे ओरोज्कोद्वारा भित्ति चित्रहरू
जोसे क्लेमेन्टे ओरोज्को: कथार्सिस । 1934. धातु फ्रेम मा फ्रेस्कोढुवानी योग्य। ११४६×४४६ सेमी। पैलेस अफ फाइन आर्ट्स, मेक्सिको सिटी।
मेक्सिकन भित्तिवादको इतिहास, विशेषताहरू, लेखकहरू र कार्यहरू बारे थप जान्नुहोस्।
डिएगो रिवेराद्वारा भित्ति चित्रहरू
डिएगो रिवेरा : ब्रह्माण्डलाई नियन्त्रण गर्ने मानिस । धातु फ्रेम मा फ्रेस्को। ४.८० x ११.४५ मिटर। 1934. पालासियो डे बेलास आर्टेस, मेक्सिको सिटी।
डिएगो रिभेराको लेख ब्रह्माण्डलाई नियन्त्रण गर्ने मानिस मा भित्ति चित्रको इतिहास र महत्त्वको बारेमा जान्नुहोस्।
डिएगो रिवेरा: पोलिप्टिक मेक्सिकन जीवनको कार्निवल । प्यानल 1, तानाशाही ; प्यानल 2, हुचिलोबोसको नृत्य ; प्यानल 3, मेक्सिको लोककथा र पर्यटन र प्यानल 4, अगस्टिन लोरेन्जोको कथा । 1936. यातायात योग्य फ्रेमहरूमा फ्रेस्को। ललित कलाको महल, मेक्सिको सिटी।
डिएगो रिभेराका सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण कार्यहरू बारे थप जान्नको लागि, डिएगो रिभेराको मौलिक कार्यहरू लेख हेर्नुहोस्।
डिएगो रिभेरा: रूसी क्रान्ति वा तेस्रो अन्तर्राष्ट्रिय । 1933. पैलेस अफ फाइन आर्ट्स, मेक्सिको सिटी।
डेभिड अल्फारो सिक्वेइरोस द्वारा भित्ति चित्र
डेभिड अल्फारो सिक्वेरोस: टॉरमेन्ट अफ कुआहटेमोक र क्युहटेमोकको अपोथेसिस । 1951. मेक्सिको सिटीमा ललित कलाको महल।
मेक्सिकन भित्तिवादको महत्त्व बुझ्ने कुञ्जीहरू पत्ता लगाउनुहोस्।
नयाँ लोकतन्त्र : प्यानल 1, युद्धका पीडितहरू (३.६८ x २.४६m); प्यानल 2, नयाँ प्रजातन्त्र (5.50 x 11.98 m) र प्यानल 3, फासीवादको शिकार (3.68 x 2.46 m)। 1944. मेक्सिको सिटीमा ललित कलाको महल।
जर्ज गोन्जालेज क्यामरेना द्वारा भित्तिचित्र
जोर्ज गोन्जालेज क्यामरेना: मुक्ति वा मानवताले आफैलाई दुःखबाट मुक्त गर्दछ । 1963. मोबाइल फ्रेममा क्यानभासमा एक्रिलिक। ९.८० मिटर × ४.६० मिटर। मेक्सिको सिटीमा ललित कलाको महल।
रोबर्टो मोन्टेनेग्रो द्वारा भित्ति चित्र
रोबर्टो मोन्टेनेग्रो: हावाको रूपक वा शान्तिको परी । 1928. मोबाइल पलिएस्टर र फाइबर ग्लास फ्रेममा फ्रेस्को। 3.01 m × 3.26 m।
म्यानुअल रोड्रिग्वेज लोजानो द्वारा भित्ति चित्र
म्यानुअल रोड्रिग्वेज लोजानो: मरुभूमिमा धार्मिकता । 1942. फ्रेस्को। 2.60 मिटर × 2.29 मिटर।
रुफिनो तामायो द्वारा भित्ति चित्र
रुफिनो तामायो: बायाँ: हाम्रो राष्ट्रियताको जन्म। 1952। क्यानभासमा Vinelite। ५.३ × ११.३ मि. दायाँ: मेक्सिको आज । 1953. क्यानभासमा Vinelite। ५.३२ x ११.२८ मि. मेक्सिको सिटीमा ललित कलाको महल।
अन्तिम विचारहरू
अहिलेसम्म भनिएको सबै कुराले हामीलाई मेक्सिको सिटीको ललित कलाको महलको सम्पदा र सांस्कृतिक मूल्य बुझ्न अनुमति दिन्छ। यसमा, सार्वभौमिकताको आकांक्षा, राष्ट्रिय पहिचानको संरक्षण र प्रगतिको लागि खुला भविष्यको प्रतिबद्धता एकै समयमा भेटिन्छ।