বিষয়বস্তুৰ তালিকা
মেক্সিকো চহৰৰ পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছ এটা বহুমুখী ভৱন, যাৰ ঐতিহ্য আৰু ঐতিহাসিক মূল্যৰ বাবেই ইয়াক ১৯৮৭ চনত মেক্সিকান চৰকাৰে জাতিটোৰ কলাত্মক স্মৃতিসৌধ হিচাপে ঘোষণা কৰে। কেইবছৰমানৰ বাবে ই নেচনেলৰ মুখ্য কাৰ্যালয় আছিল ইনষ্টিটিউট অৱ ফাইন আৰ্টছ (INBA)।
নিৰ্মাণ প্ৰক্ৰিয়া আৰম্ভ হৈছিল পৰ্ফিৰিঅ' ডায়েজৰ একনায়কত্ববাদৰ সময়ত, বিশেষকৈ ১৯০৪ চনত, মেক্সিকান বিপ্লৱৰ কিছু সময়ৰ আগতে। ইয়াক ৰাষ্ট্ৰীয় থিয়েটাৰৰ নতুন মুখ্য কাৰ্যালয় হিচাপে লোৱাৰ উদ্দেশ্য আছিল।
প্ৰথমতে ইটালীৰ স্থপতিবিদ আদামো ব'য়াৰীৰ ডিজাইন আৰু যত্নৰ ওপৰত ন্যস্ত কৰা এই ভৱনটোৱে ফেডেৰিকো ইৰ আগতেই বাধাৰ সন্মুখীন হৈছিল। মেৰিস্কলে ইয়াক সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ কমিচন লাভ কৰে।
সঁচাকৈয়ে ১৯১৬ চনত নিৰ্মাণ বন্ধ কৰা হয়, আৰু তাৰ পিছত ১৯১৯ আৰু ১৯২৮ চনত ইয়াক পুনৰ আৰম্ভ কৰাৰ দুবাৰ চেষ্টা কৰা হয় 1934 চনত ৰাজপ্ৰসাদটো উদ্বোধন কৰা হয়।
মেক্সিকান বিপ্লৱৰ ফলত হোৱা ৰাজনৈতিক সংকটটোৱেই আছিল অন্যতম নিৰ্ণায়ক কাৰক, কিন্তু একমাত্ৰ সংকট নাছিল। এই বাধাই অৰ্থনৈতিক সম্পদৰ অভাৱ আৰু কাৰিকৰী দিশ যেনে ভূমিৰ ডুব যোৱাৰ প্ৰতিও সঁহাৰি জনাব।
এই সকলোবোৰে অৱশ্যে কোনো ধৰণৰ ক্ষতিগ্ৰস্ত কৰা নাছিল কিন্তু ইয়াৰ বিপৰীতে পুনৰ দিশ নিৰ্ণয় কৰাৰ সুযোগ আছিল আৰু... সমসাময়িক মেক্সিকান সংস্কৃতিৰ এক প্ৰতীকী কামক একত্ৰিত কৰা। ইয়াৰ ইতিহাস আৰু...বৈশিষ্ট্য।
বৈশিষ্ট্য
ইয়াৰ প্ৰাৰম্ভিক প্ৰেৰণা আছিল আৰ্ট ন্যুভ'
গেজা মাৰোটি: থিয়েটাৰ ৰুমৰ চিলিং।
মেক্সিকোৰ নেচনেল ইনষ্টিটিউট অৱ ফাইন আৰ্টছ এণ্ড লিটাৰেচাৰে সম্পাদনা আৰু প্ৰকাশ কৰা দ্য পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ ধাৰণাটোৰ পৰা বৰ্তমানলৈকে নামৰ কিতাপখনৰ মতে (২০১২) ব’ৰীয়ে বিশেষভাৱে বাহিৰৰ কামৰ দায়িত্বত আছিল তাৰ প্ৰথম স্থলবন্দী নোহোৱালৈকে, গম্বুজ ব্যৱস্থাৰ সমাপ্তিৰ কথাৰ বাহিৰে।
এই ভৱনটোৰ উদ্দেশ্য আছিল শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ সাৰ্বজনীনতা আৰু অগ্ৰগতিৰ আদৰ্শত লিপিবদ্ধ কৰা। সেই সময়ত প্ৰচলিত শৈলীটো তথাকথিত আৰ্ট ন্যুভ' ৰ সৈতে মিল খাইছিল, যিটো ১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে উদ্ভৱ হোৱা এটা কলাত্মক আন্দোলন।
See_also: এটা প্ৰেমক বিদায় দিবলৈ ৭টা কবিতা (মন্তব্য)আৰ্ট ন্যুভ' এফালে, এফালে নতুন ঔদ্যোগিক সামগ্ৰীয়ে কলাক আগবঢ়োৱা সম্পদসমূহক আকোৱালি লোৱাৰ উদ্দেশ্যেৰে; আনহাতে, ই ঔদ্যোগিক বিপ্লৱে চুৰি কৰা নান্দনিক মূল্যবোধসমূহ পুনৰুদ্ধাৰ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল, বিশেষকৈ স্থাপত্য আৰু দৈনন্দিন বস্তুৰ পৰা।
বক্ৰ ৰেখাটোৱেই আছিল এই নান্দনিকতাৰ মহান সম্পদ। ইয়াৰ লগে লগে ঔদ্যোগিক সামগ্ৰীৰ কঠিনতা ভাঙি গৈছিল, যাৰ ফলত প্ৰকৃতিৰ ৰূপ আৰু মটিফৰ ছিনিউচিটিৰ বলি হৈছিল।
ইয়াত আৰ্ট ডেকো
<0 ৰ উপাদান আছে>পালেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ অভ্যন্তৰীণ অংশ।প্ৰকল্পটোৰ বাধাৰ পিছত সম্পূৰ্ণ কৰাৰ দায়িত্বত থকা ব্যক্তিজন আছিল স্থপতিবিদফেডেৰিকো ই মাৰিস্কাল। পাস্কুৱাল অৰ্টিজ ৰুবিঅ’ (১৯৩০-১৯৩২) চৰকাৰৰ অধীনত ইয়াৰ মিছন আৰম্ভ হৈছিল। প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ পিছৰ সেই বছৰবোৰত আৰ্ট ন্যুভ’ ই নিজৰ নতুনত্ব আৰু বৈধতা হেৰুৱাই পেলাইছিল।
এটা নতুন নান্দনিকতাই বিৰাজ কৰিছিল, নিঃসন্দেহে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ আভাংগাৰ্ড, বিশেষকৈ গঠনমূলকবাদৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈছিল , কিউবিজম আৰু ভৱিষ্যতবাদ। আৰ্ট ডেকো ত বাউহাউছৰ প্ৰভাৱেও গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰিছিল।
মেক্সিকোৰ পেলাচিঅ' ডি বেলাছ আৰ্টেছৰ দৰেই আছিল, লগতে শিল্পৰ সাধাৰণ ঢৌ আৰু কামুকতা 'ন'ভ' , জ্যামিতিক উপাদান আৰু বৃহত্তৰ নান্দনিক "যুক্তিবাদ" আবিৰ্ভাৱ হয়।
মেক্সিকান নান্দনিক উপাদানৰ জৰিয়তে জাতীয়তাবাদক আমন্ত্ৰণ কৰে
পালেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ সজ্জাগত বিৱৰণ>কিন্তু ইয়াৰ ফলত আমি বিশ্বাস কৰা উচিত নহয় যে ফেডেৰিকো ই মেৰিস্কেলৰ দৃষ্টিভংগীয়ে মেক্সিকোৱে অনুসৰণ কৰি থকা নতুন ৰাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক আৰু নান্দনিক পথসমূহক আওকাণ কৰে, জাতীয়তাবাদৰ সৈতে চিনাক্ত কৰা। ইয়াৰ বিপৰীতে স্থপতিবিদজন নিজৰ ঐতিহাসিক সময়ৰ সাংস্কৃতিকভাৱে সমৃদ্ধিশালী বাস্তৱতাৰ প্ৰতি মুকলি।
১৯২০ চনৰ ভিতৰত কেৱল ড° এটল (জেৰাৰ্ডো মুৰিলো)ৰ দৰে ব্যক্তিৰ হাতত জাতীয়তাবাদী কলাত্মক বিদ্ৰোহ হোৱাই নহয় ), কিন্তু মেক্সিকান মিউৰেলজিমও বাস্তৱত পৰিণত হৈছে। সমসাময়িকসকলৰ দৰেই মেৰিস্কেলও দোষী সাব্যস্ত কৰাৰ কামত দায়বদ্ধমেক্সিকান সংস্কৃতিৰ নান্দনিক উপাদান। এইদৰে, সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদে কোনো ধৰণে দেশৰ সামাজিক, ৰাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক আৰু নান্দনিক পৰিৱৰ্তনৰ সেই প্ৰক্ৰিয়াটোক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
ইয়াৰ পৰিৱৰ্তনে জাতিটোৰ ৰাজনৈতিক আৰু সাংস্কৃতিক মোড়ক প্ৰকাশ কৰে
পেলাচিঅ' ডি বেলাছ আৰ্টেছৰ মূল কোঠাৰ চিলিং।
সাংস্কৃতিক পৰিৱৰ্তন কেৱল ৰাজপ্ৰসাদৰ নান্দনিকতাত প্ৰকাশ পোৱা নাছিল। তেওঁ ইয়াৰ ধাৰণা আৰু ইয়াৰ কাৰ্য্যতো নিজকে প্ৰকাশ কৰিছিল।
যদি বোৱাৰীৰ বাবে এই ভৱনটোক “পৰ্ফিৰিয়ান অভিজাত শ্ৰেণীৰ বিনোদনৰ বাবে বৃহৎ ফুলৰ ঠাই থকা এটা মহান থিয়েটাৰ” (২০১২: পৃষ্ঠা ১৮), মাৰিস্কেল হিচাপে কল্পনা কৰা হৈছিল চিন্তা যিটো জাতীয়তাবাদী শিল্প প্ৰদৰ্শনৰ বাবে এটা স্থান হ'ব লাগে।
এইদৰেই ইয়াৰ কাৰ্য্য আৰু অৱশ্যেই ইয়াৰ নাম সলনি হ'ল। ৰাষ্ট্ৰীয় থিয়েটাৰৰ পৰা কমপ্লেক্সটোৰ নাম সলনি কৰা হয় পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছ ।
এইটো এটা বহুবিষয়ক স্থান
পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ থিয়েটাৰ হল।
গ্ৰন্থখনে দ্য পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ ধাৰণাৰে পৰা বৰ্তমানলৈকে আমাক জনাইছে যে এই ভৱনটোত আছে “মিউৰেল ৱৰ্ক, দুটা মিউজিয়াম, কনফাৰেন্স ৰুম, কিতাপৰ দোকান, এটা ৰেষ্টুৰেণ্ট, এটা থিয়েটাৰ ইয়াৰ সৈতে... সুবিধা, কাৰ্যালয় আৰু পাৰ্কিং” (২০১২: পৃষ্ঠা ১৯)।
এই বৰ্ণনাই স্থানৰ ভিতৰত সম্ভৱপৰ কাৰ্য্যকলাপৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ হিচাপ দিয়ে, কিন্তু বিশেষকৈ সেই নেতাসকলৰ দৃষ্টিভংগীৰ প্ৰমাণ দিয়ে যিসকলে বৈপ্লৱিক ৰূপ ল’বলৈ চেষ্টা কৰিছিলমেক্সিকান জাতিৰ নতুন পৰিকল্পনাৰ দিশত প্ৰকল্পটোক শক্তিশালী কৰিবলৈ।
ইয়াৰ থিয়েটাৰ হলৰ কঠিন পৰ্দাখন এটা ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰতীক
হেৰী ষ্ট'নাৰ: পেলাচিঅ' ডি বেলাছ আৰ্টছৰ থিয়েটাৰ পৰ্দা .
পালেচ অৱ ফাইন আৰ্টছত এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ থিয়েটাৰ ৰুম আছে, যিহেতু ইয়াক প্ৰথমে পুৰণি নেচনেল থিয়েটাৰৰ নতুন স্থান হিচাপে কল্পনা কৰা হৈছিল। ইয়াৰ বাবে নতুন পৰ্দাৰ ব্যৱস্থা কৰাটো প্ৰয়োজনীয় আছিল। সম্ভাৱ্য জুইৰ ভয়ে ইয়াৰ প্ৰথম ডিজাইনাৰ বোৱাৰীত এক অভিনৱ ধাৰণা সৃষ্টি কৰিছিল।
বোৱাৰীয়ে ঢেঁকীযুক্ত শ্বীট ক্লেডিঙৰ সৈতে এটা কঠিন দুবেৰৰ তীখাৰ বেৰৰ প্ৰস্তাৱ দিছিল। তাৰ মাজতে মেক্সিকো উপত্যকাৰ আগ্নেয়গিৰিৰ এটা প্ৰতিনিধিত্ব থাকিব: Popocatépetl আৰু Iztaccíhuatl।
বোৱাৰীয়ে উদ্ভাৱন কৰা প্ৰকল্পটো চিত্ৰকৰ আৰু চেট ডিজাইনাৰ হেৰী ষ্ট'নাৰে সম্পন্ন কৰিছিল, যিজন লুই চি টিফানীৰ পৰা আহিছিল নিউয়ৰ্ক। ধাতুৰ প্ৰতিফলন থকা প্ৰায় এক মিলিয়ন অপাৰেলচেণ্ট কাঁচৰ সৈতে এই কামটো নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল, প্ৰত্যেকৰে জোখ ২ চে.মি পেগাছাছ । এটা ভাস্কৰ্য্য গোটৰ সবিশেষ।
প্ৰকল্পটোৰ বাবে দায়বদ্ধসকলে বিশেষকৈ প্ৰথম পৰ্যায়ত ফিনিচিং আৰু সজ্জাৰ বাবে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় খ্যাতিসম্পন্ন শিল্পীৰ ওচৰলৈ গৈছিল। ইয়াৰ দ্বাৰা প্ৰকল্পটোৰ জন্ম হোৱা সাৰ্বজনীনতাৰ বৃত্তিটো প্ৰমাণিত হয়। মেক্সিকোৱে পিন্ধিব বিচাৰিছিলআধুনিক বিশ্বৰ সৈতে "আপ টু ডেট", লেটিন আমেৰিকাৰ বাকী অংশতো হোৱাৰ দৰেই।
আমন্ত্ৰিত শিল্পীসকলৰ ভিতৰত আমি লিওনাৰ্ডো বিষ্টলফিৰ কথা উল্লেখ কৰিব পাৰো, যিয়ে মূল মুখাৱয়বত ভাস্কৰ্য্য নিৰ্মাণ কৰিছিল। তেওঁৰ কাষতে আৰ্ট ন্যুভ’ শৈলীৰ বাহিৰৰ লোহাৰ কামৰ পৰিবেশক আলেকজেণ্ডাৰ মাজুকোটেলি। ৰাজপ্ৰসাদৰ পেগাছাছ শিল্পী অগষ্টিন কুৱেৰলৰ দায়িত্বত আছিল।
আমি গেজা মাৰোটিৰ কথা উল্লেখ কৰিব লাগিব, যিয়ে "গম্বুজ আৰু থিয়েটাৰৰ উজ্জ্বল চিলিং আৰু মিউৰেল আৰ্কত মোজাইকৰ সমাপ্তকৰণ"ৰ দায়িত্বত আছিল বুয়েনছ আয়াৰ্ছৰ টিয়েট্ৰ' কলনও চাওক।
গাঁথনিগত উপাদান আৰু প্ৰয়োগ কলা
গাঁথনিৰ বিৱৰণ
আমি ইতিমধ্যে বৰ্ণনা কৰা বৈশিষ্ট্যসমূহৰ লগতে, য'ত আন্তঃসংলগ্ন শৈলীগত আৰু ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্যসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে, ঘেৰাওত প্ৰয়োগ কৰা কলাৰ সম্পৰ্কে কিছুমান বিৱৰণ আৰু উল্লেখ কৰা কিছুমান গঠনমূলক উপাদানও উল্লেখ কৰাটো প্ৰয়োজনীয় দ্য পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছৰ ধাৰণাটোৰ পৰা বৰ্তমানলৈকে নামৰ কিতাপখনত। আমি বিস্তৃত নহ'ম, কিন্তু ই আটাইতকৈ প্ৰতিনিধিত্বমূলকজনৰ কাষ চাপিব।
- মুঠ উচ্চতা ৫৩ মিটাৰ;
- মূল মুখাৱয়বত তিনিটা প্ৰৱেশদ্বাৰ;
- লবী আয়তাকাৰ “মেক্সিকো” শিৰাযুক্ত ৰঙা মাৰ্বল ফিনিচিং দেৱাল, স্তম্ভ (টিন কলাৰৰ সৈতে) আৰু pilasters, আৰু আমদানিকৃত গ্ৰেনাইটটিকট অফিচ: ব্ৰঞ্জ আৰু পেটিনেটেড তামৰ জাল দুখন খিৰিকীৰে চাৰিটা টিকট অফিচ।
- পাঁচটা চিৰি, তিনিটা কেন্দ্ৰীয় চিৰি ক'লা “মণ্টেৰে” মাৰ্বলৰ আৰু দুটা পাৰ্শ্বীয় নৰৱেৰ গ্ৰেনাইট।
- কেন্দ্ৰত অৱস্থিত ত্ৰিগুণ গম্বুজ;
- চিলিং আৰু গম্বুজত পৰোক্ষ বিস্তাৰিত পোহৰেৰে নিৰ্মিত কৃত্ৰিম পোহৰ, উৎসৰ সৈতে মিল থকা চাৰিটা লেম্প; শেষৰ স্তৰত আন চাৰিটা কীৰ্তিচিহ্নযুক্ত লেম্পৰ ওপৰত মায়ান দেৱতা চাকক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা স্কোন্স থাকে।
- অ'আক্সাকাৰ পৰা অহা অনিক্স ডিফ্য়ুজাৰৰ সৈতে লেম্পৰ এটা ডাঙৰ আঙঠিৰে আগুৰি থকা ভল্ট;
- আৰম্ভণিতে ৰখা সৰু খিৰিকী স্তম্ভ আৰু চিৰিৰ তলৰ পৃষ্ঠত গম্বুজবোৰক সমৰ্থন কৰা তোৰণ।
মেক্সিকানৰ সংগ্ৰহ 'পেলাচিঅ' ডি বেলাছ আৰ্টেছ'ত মিউৰেলজিম
ইয়াৰ ভয়ংকৰ থিয়েটাৰৰ সৈতে গুৰুত্বপূৰ্ণ দৃশ্য-সংগীতৰ অনুষ্ঠানৰ পৰিৱেশ হোৱাৰ উপৰিও পেলাচিঅ' ডি বেলাছ আৰ্টেছ মেক্সিকানজনৰ কিছুমান গুৰুত্বপূৰ্ণ মিউৰেল কৰ্মৰ ৰক্ষক
এইটো মেক্সিকান মিউৰেলজিমৰ ১৭টা টুকুৰাৰ সংকলন, যিবোৰ প্ৰথম আৰু দ্বিতীয় মহলাত বিতৰণ কৰা হৈছে। সংগ্ৰহটো তলত দিয়া টুকুৰাবোৰেৰে গঠিত:
জোচে ক্লেমেণ্টে অৰ'জকোৰ মিউৰেল
জোচে ক্লেমেণ্টে অৰ'জকো: কাথাৰচিছ । ১৯৩৪ চনত ধাতুৰ ফ্ৰেমত ফ্ৰেস্কোপৰিবহণযোগ্য। ১১৪৬×৪৪৬চে.মি. পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছ, মেক্সিকো চিটি।
মেক্সিকান মিউৰালজিমৰ ইতিহাস, বৈশিষ্ট্য, লেখক আৰু কৰ্মৰ বিষয়ে অধিক জানক।
ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ মিউৰেল
ডিয়েগো ৰিভেৰা : বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ড নিয়ন্ত্ৰণ কৰা মানুহ । ধাতুৰ ফ্ৰেমত ফ্ৰেস্কো। ৪.৮০ x ১১.৪৫ মিটাৰ। 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.
ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ ব্ৰহ্মাণ্ড নিয়ন্ত্ৰণ কৰা মানুহজন প্ৰবন্ধটোত মিউৰেলৰ ইতিহাস আৰু তাৎপৰ্য্যৰ বিষয়ে জানি লওক।
ডিয়েগো ৰিভেৰা: পলিপ্টিক মেক্সিকান জীৱনৰ কাৰ্নিভাল । পেনেল ১, <৬>একনায়কত্ববাদ ; পেনেল ২, <৬>হুইচিলোবছৰ নৃত্য ; পেনেল ৩, মেক্সিকো লোককথা আৰু পৰ্যটন আৰু পেনেল ৪, অগাষ্টিন লৰেঞ্জোৰ কিংবদন্তি । ১৯৩৬ চনত পৰিবহণযোগ্য ফ্ৰেমৰ ওপৰত ফ্ৰেস্কো। পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছ, মেক্সিকো চিটি।
ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰচনাসমূহৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ মৌলিক কৰ্মসমূহ প্ৰবন্ধটো চাওক।
ডিয়েগো ৰিভেৰা: ৰাছিয়ান বিপ্লৱ বা তৃতীয় আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় । 1933. পেলেচ অৱ ফাইন আৰ্টছ, মেক্সিকো চিটি।
ডেভিড আলফাৰো ছিকেইৰছৰ মিউৰেল
ডেভিড আলফাৰো ছিকেইৰ'ছৰ: কুৱাউটেমকৰ যাতনা আৰু কুৱাউটেমকৰ এপথেঅ'ছিছ <৭>। 1951. মেক্সিকো চহৰৰ সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদ।
মেক্সিকান মিউৰালজিমৰ গুৰুত্ব বুজিবলৈ চাবিকাঠি আৱিষ্কাৰ কৰক।
See_also: আপোনাৰ পুত্ৰ বা কন্যাৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিবলৈ মৰমেৰে ভৰা ৭টা কবিতা
নতুন গণতন্ত্ৰ : পেনেল 1, যুদ্ধৰ বলি <৭>(৩.৬৮ x ২.৪৬m); পেনেল ২, <৬>নতুন গণতন্ত্ৰ <৭>(৫.৫০ x ১১.৯৮ মিটাৰ) আৰু পেনেল ৩, <৬>ফেচিবাদৰ বলি <৭>(৩.৬৮ x ২.৪৬ মিটাৰ)। ১৯৪৪ চনত মেক্সিকো চহৰৰ সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদ।
জৰ্জ গনজালেজ কেমাৰেনাৰ মিউৰেল
জৰ্জ গনজালেজ কেমাৰেনাৰ মিউৰেল: মুক্তি বা মানৱতাই নিজকে দুখৰ পৰা মুক্ত কৰে <৭>। ১৯৬৩ চনত মোবাইল ফ্ৰেমত কেনভাছৰ ওপৰত এক্ৰিলিক। ৯.৮০মিটাৰ × ৪.৬০মিটাৰ। মেক্সিকো চিটিৰ সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদ।
ৰবাৰ্ট মণ্টেনেগ্ৰোৰ মিউৰেল
ৰবাৰ্টো মণ্টেনেগ্ৰো: বতাহৰ ৰূপক বা শান্তিৰ দূত . ১৯২৮ চনত মোবাইল পলিয়েষ্টাৰ আৰু ফাইবাৰগ্লাছ ফ্ৰেমত ফ্ৰেস্কো। ৩.০১ মিটাৰ × ৩.২৬ মিটাৰ।
মেনুৱেল ৰড্ৰিগেজ লোজানোৰ মিউৰেল
মেনুৱেল ৰড্ৰিগেজ লোজানো: মৰুভূমিত ধৰ্মপৰায়ণতা । ১৯৪২ চনত ফ্ৰেস্কো। ২.৬০ মিটাৰ × ২.২৯ মিটাৰ।
ৰুফিনো তামায়োৰ মিউৰেল
ৰুফিনো তামায়ো: বাওঁফালে: আমাৰ জাতিৰ জন্ম। 1952. কেনভাছত ভিনেলাইট। ৫.৩×১১.৩মিটাৰ। সোঁফালে: আজি মেক্সিকো । ১৯৫৩ চনত কেনভাছত ভিনেলাইট। ৫.৩২ x ১১.২৮ মি. মেক্সিকো চহৰৰ সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদ।
চূড়ান্ত বিবেচনা
এতিয়ালৈকে উল্লেখ কৰা সকলো কথাই আমাক মেক্সিকো চহৰৰ সূক্ষ্ম কলাৰ প্ৰাসাদৰ ঐতিহ্য আৰু সাংস্কৃতিক মূল্য বুজিবলৈ অনুমতি দিয়ে। ইয়াত সাৰ্বজনীনতাৰ আকাংক্ষা, জাতীয় পৰিচয়ৰ সুৰক্ষা আৰু প্ৰগতিৰ বাবে মুকলি ভৱিষ্যতৰ প্ৰতি দায়বদ্ধতা একে সময়তে মিলি যায়।