മെക്‌സിക്കോ സിറ്റിയിലെ പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ് ഒരു മൾട്ടിഫങ്ഷണൽ കെട്ടിടമാണ്, അതിന്റെ പൈതൃകവും ചരിത്രപരമായ മൂല്യവും 1987-ൽ മെക്‌സിക്കൻ ഗവൺമെന്റ് അതിനെ രാജ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്മാരകമായി പ്രഖ്യാപിക്കാൻ കാരണമായി. കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി ഇത് ദേശീയ ആസ്ഥാനമായിരുന്നു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ് (INBA).

പ്രത്യേകിച്ച് 1904-ൽ, മെക്‌സിക്കൻ വിപ്ലവത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, പോർഫിരിയോ ഡയസിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ കാലത്താണ് നിർമ്മാണ പ്രക്രിയ ആരംഭിച്ചത്. ദേശീയ തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ ആസ്ഥാനമാണ് ഇത് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നത്.

ആദ്യം ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പിയായ അദാമോ ബോറിയുടെ രൂപകല്പനയും പരിചരണവും ഏൽപ്പിച്ച കെട്ടിടത്തിന് ഫെഡറിക്കോ ഇ. മാരിസ്കൽ ഇത് പൂർത്തിയാക്കാൻ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു.

തീർച്ചയായും, 1916-ൽ നിർമ്മാണം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, തുടർന്ന് 1919-ലും 1928-ലും ഇത് പുനരാരംഭിക്കാൻ രണ്ട് ശ്രമങ്ങളുണ്ടായി. നീണ്ടതും പ്രശ്‌നകരവുമായ ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷം, 1931-ൽ അത് പരിചരണത്തിൽ പുനരാരംഭിച്ചു. മാരിസ്കലിന്റെയും അവസാനമായി, കൊട്ടാരം 1934-ൽ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

മെക്സിക്കൻ വിപ്ലവത്തിൽ കലാശിച്ച രാഷ്ട്രീയ പ്രതിസന്ധി നിർണ്ണായക ഘടകങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് മാത്രമല്ല. സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുടെ അഭാവത്തോടും ഭൂമിയുടെ തകർച്ച പോലുള്ള സാങ്കേതിക വശങ്ങളോടും തടസ്സങ്ങൾ പ്രതികരിക്കും.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം ഒരു കുറവും വരുത്തിയില്ല, മറിച്ച്, മറിച്ച്, പുനഃക്രമീകരിക്കാനുള്ള അവസരമായിരുന്നു. സമകാലിക മെക്സിക്കൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രതീകാത്മക സൃഷ്ടിയെ ഏകീകരിക്കുക. നമുക്ക് അതിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചും കൂടുതലറിയാംസ്വഭാവസവിശേഷതകൾ.

സ്വഭാവങ്ങൾ

അതിന്റെ പ്രാരംഭ പ്രചോദനം ആർട്ട് നോവൗ

ഗേസാ മാരോട്ടി: തിയേറ്റർ റൂമിന്റെ സീലിംഗ്.

ഈ കെട്ടിടം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സാർവത്രികതയുടെയും പുരോഗതിയുടെയും ആദർശങ്ങളിൽ ആലേഖനം ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അക്കാലത്ത്, പ്രചാരത്തിലുള്ള ശൈലി, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനമായ ആർട്ട് നോവ്യൂ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു> ഒരു വശത്ത്, പുതിയ വ്യാവസായിക സാമഗ്രികൾ കലയ്ക്ക് നൽകുന്ന വിഭവങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്; മറുവശത്ത്, വ്യാവസായിക വിപ്ലവം മോഷ്ടിച്ച സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്നും ദൈനംദിന വസ്തുക്കളിൽ നിന്നും.

വളഞ്ഞ രേഖ ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വലിയ വിഭവമായിരുന്നു. അത് കൊണ്ട്, വ്യാവസായിക സാമഗ്രികളുടെ കാഠിന്യം തകർന്നു, അവയെ പ്രകൃതിയുടെ രൂപങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും സിനോസിറ്റിക്ക് വിധേയമാക്കി.

ഇതിൽ ആർട്ട് ഡെക്കോ

പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ഇന്റീരിയർ.

പ്രോജക്റ്റ് തടസ്സപ്പെട്ടതിന് ശേഷം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന്റെ ചുമതലയുള്ള വ്യക്തി ആർക്കിടെക്റ്റ് ആയിരുന്നുഫെഡറിക്കോ ഇ. മാരിസ്കൽ. പാസ്‌ക്വൽ ഒർട്ടിസ് റൂബിയോയുടെ (1930-1932) സർക്കാരിന് കീഴിൽ ഇത് അതിന്റെ ദൗത്യം ആരംഭിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള ആ വർഷങ്ങളിൽ, ആർട്ട് നോവൗ അതിന്റെ പുതുമയും സാധുതയും നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഒരു പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം നിലനിന്നിരുന്നു, സംശയമില്ല, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ്, പ്രത്യേകിച്ച് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം സ്വാധീനിച്ചു. , ക്യൂബിസവും ഫ്യൂച്ചറിസവും. ആർട്ട് ഡെക്കോ ൽ ബൗഹൗസിന്റെ സ്വാധീനവും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഇത് മെക്‌സിക്കോയിലെ പാലാസിയോ ഡി ബെല്ലാസ് ആർട്ടെസ് പോലെയായിരുന്നു, ഒപ്പം കലയുടെ സാധാരണമായ അലസതയും ഇന്ദ്രിയതയും. nouveau , ജ്യാമിതീയ ഘടകങ്ങളും മഹത്തായ സൗന്ദര്യാത്മക "യുക്തിവാദവും" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മെക്സിക്കൻ സൗന്ദര്യാത്മക ഘടകങ്ങളിലൂടെ ദേശീയത വിളിച്ചോതുന്നു

ഫൈൻ ആർട്സ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ അലങ്കാര വിശദാംശങ്ങൾ.

എന്നിരുന്നാലും, ദേശീയതയുമായി താദാത്മ്യം പ്രാപിച്ച മെക്സിക്കോ പിന്തുടരുന്ന പുതിയ രാഷ്ട്രീയ, സാംസ്കാരിക, സൗന്ദര്യാത്മക പാതകളെ ഫെഡറിക്കോ ഇ മാരിസ്കലിന്റെ നോട്ടം അവഗണിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് നമ്മെ വിശ്വസിക്കരുത്. നേരെമറിച്ച്, വാസ്തുശില്പി തന്റെ ചരിത്രകാലത്തെ സാംസ്കാരികമായി അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് തുറന്നിരിക്കുന്നു.

1920-കളോടെ, ഡോ. ആറ്റ്ലിനെപ്പോലുള്ള വ്യക്തികളുടെ കൈകളിൽ ഒരു ദേശീയ കലാപരമായ കലാപം മാത്രമല്ല ഉണ്ടായത്. ), മാത്രമല്ല മെക്സിക്കൻ ചുമർചിത്രവും ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമായി. തന്റെ സമകാലികരെപ്പോലെ, മാരിസ്കലും ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ചുമതലയിൽ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനാണ്മെക്സിക്കൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ഘടകങ്ങൾ. അങ്ങനെ, ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ കൊട്ടാരം ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ, രാജ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക, രാഷ്ട്രീയ, സാംസ്കാരിക, സൗന്ദര്യാത്മക പരിവർത്തന പ്രക്രിയയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

അതിന്റെ മാറ്റങ്ങൾ രാജ്യത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയവും സാംസ്കാരികവുമായ വഴിത്തിരിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു

പാലാസിയോ ഡി ബെല്ലാസ് ആർട്ടെസിന്റെ പ്രധാന മുറിയുടെ സീലിംഗ്.

സാംസ്കാരിക മാറ്റം കൊട്ടാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രമല്ല പ്രകടമായത്. അതിന്റെ ആശയത്തിലും അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലും അദ്ദേഹം സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബോറിക്ക് വേണ്ടി ഈ കെട്ടിടം വിഭാവനം ചെയ്തതെങ്കിൽ, "പോർഫിറിയൻ ഉന്നതരുടെ വിനോദത്തിനായി വലിയ പൂക്കളുള്ള ഒരു വലിയ തിയേറ്റർ" (2012: പേജ് 18), മാരിസ്കൽ ദേശീയ കലയുടെ പ്രദർശനത്തിനുള്ള ഇടം ഇതായിരിക്കണമെന്ന് കരുതി.

ഇങ്ങനെയാണ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും, തീർച്ചയായും, അതിന്റെ പേരും മാറിയത്. നാഷണൽ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് സമുച്ചയത്തെ ഫൈൻ ആർട്‌സ് കൊട്ടാരം എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു .

ഇത് ഒരു മൾട്ടി ഡിസിപ്ലിനറി സ്‌പെയ്‌സാണ്

പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ തിയേറ്റർ ഹാൾ.

പുസ്‌തകം ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ സങ്കൽപ്പം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഈ കെട്ടിടത്തിൽ “മ്യൂറൽ വർക്കുകൾ, രണ്ട് മ്യൂസിയങ്ങൾ, കോൺഫറൻസ് റൂമുകൾ, പുസ്തകശാലകൾ, ഒരു റെസ്റ്റോറന്റ്, തിയേറ്റർ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സൗകര്യങ്ങൾ, ഓഫീസുകൾ, പാർക്കിംഗ്" (2012: പേജ് 19).

ഈ വിവരണം ബഹിരാകാശത്തിനുള്ളിൽ സാധ്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രപഞ്ചത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിപ്ലവകരമായ വഴിത്തിരിവ് നേടാൻ ശ്രമിച്ച നേതാക്കളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിന് ഇത് തെളിവാണ്.മെക്സിക്കൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ പുതിയ പദ്ധതിയിലേക്ക് പ്രോജക്റ്റ് ഊർജ്ജിതമാക്കാൻ.

അതിന്റെ തിയേറ്റർ ഹാളിന്റെ കർക്കശമായ കർട്ടൻ ഒരു ദേശീയ ചിഹ്നമാണ്

ഹാരി സ്റ്റോണർ: പലാസിയോ ഡി ബെല്ലാസ് ആർട്ട്സിന്റെ തിയേറ്റർ കർട്ടൻ .

പഴയ നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ വേദിയായി ആദ്യം വിഭാവനം ചെയ്തതിനാൽ, കൊട്ടാരം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ ഒരു പ്രധാന തിയേറ്റർ റൂം ഉണ്ട്. അതിന് ഒരു പുതിയ തിരശ്ശീല നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു. സാധ്യമായ തീപിടുത്തങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം അതിന്റെ ആദ്യ ഡിസൈനറായ ബോറിയിൽ ഒരു നൂതന ആശയം സൃഷ്ടിച്ചു.

കോറഗേറ്റഡ് ഷീറ്റ് ക്ലാഡിംഗോടുകൂടിയ കർക്കശമായ ഇരട്ട-ഭിത്തിയുള്ള സ്റ്റീൽ മതിൽ ബോറി നിർദ്ദേശിച്ചു. അവയിൽ മെക്‌സിക്കോ താഴ്‌വരയിലെ അഗ്നിപർവ്വതങ്ങളുടെ പ്രതിനിധാനം ഉണ്ടാകും: പോപ്പോകാറ്റെപെറ്റൽ, ഇസ്താസിഹുവാൾ.

ബോറി വിഭാവനം ചെയ്‌ത പ്രോജക്റ്റ് ലൂയി സി ടിഫാനിയിൽ നിന്ന് വന്ന ചിത്രകാരനും സെറ്റ് ഡിസൈനറുമായ ഹാരി സ്റ്റോണറാണ് നിർവ്വഹിച്ചത്. ന്യൂയോര്ക്ക്. 2 സെന്റീമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ലോഹ പ്രതിബിംബങ്ങളുള്ള ഏതാണ്ട് ഒരു ദശലക്ഷം ഒപാലെസെന്റ് ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ഈ സൃഷ്ടി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

അതിന്റെ അലങ്കാരത്തിൽ അന്താരാഷ്ട്ര കലാകാരന്മാരുടെ പങ്കാളിത്തം ഉൾപ്പെടുന്നു

Agustin Querol: പെഗാസസ് . ഒരു ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ.

പ്രൊജക്റ്റിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തപ്പെട്ടവർ, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യഘട്ടത്തിൽ, ഫിനിഷുകൾക്കും അലങ്കാരങ്ങൾക്കുമായി അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. പ്രോജക്റ്റ് ജനിച്ച സാർവത്രികതയുടെ തൊഴിൽ ഇത് പ്രകടമാക്കുന്നു. മെക്സിക്കോ ധരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുലാറ്റിനമേരിക്കയുടെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിലും സംഭവിച്ചതുപോലെ, ആധുനിക ലോകവുമായി "കാലികമായി".

ക്ഷണിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ പ്രധാന മുഖച്ഛായയിൽ ശിൽപങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച ലിയോനാർഡോ ബിസ്റ്റോൾഫിയെ പരാമർശിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത്, അലക്‌സാന്ദ്രോ മസുക്കോട്ടെല്ലി, ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ ബാഹ്യ ഇരുമ്പ് വർക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കൊട്ടാരത്തിന്റെ പെഗാസസിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ആർട്ടിസ്റ്റ് അഗസ്റ്റിൻ ക്വെറോളിന്റെ കീഴിലായിരുന്നു.

തീയറ്ററിന്റെ താഴികക്കുടവും തിളങ്ങുന്ന സീലിംഗും മ്യൂറൽ കമാനത്തിലെ മൊസൈക്കിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിന്റെ ചുമതലയും വഹിച്ചിരുന്ന ഗേസാ മരോട്ടിയെ നാം പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പ്രോസീനിയത്തിന്റെ" (2012, പേജ്. 22).

ബ്യൂണസ് ഐറിസിലെ ടീട്രോ കോളോണും കാണുക.

ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളും പ്രായോഗിക കലകളും

ഘടനകളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രോസീനിയം സീലിംഗിന്റെ.

ഞങ്ങൾ ഇതിനകം വിവരിച്ച സവിശേഷതകളോടൊപ്പം, ഇഴചേർന്ന ശൈലീപരവും ചരിത്രപരവുമായ സവിശേഷതകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ചുറ്റുപാടിലെ പ്രായോഗിക കലകളെക്കുറിച്ചും പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന ചില സൃഷ്ടിപരമായ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചില വിശദാംശങ്ങളും പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ദ പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് അതിന്റെ സങ്കല്പം മുതൽ ഇന്നുവരെ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ. ഞങ്ങൾ സമഗ്രമായിരിക്കില്ല, പക്ഷേ ഇത് ഏറ്റവും പ്രതിനിധികളിലേക്കുള്ള ഒരു സമീപനമായി വർത്തിക്കും.

• ആകെ 53 മീറ്റർ ഉയരം;
• പ്രധാന മുഖത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ;
• 20>ചുവരുകളിലും നിരകളിലും (ടിൻ കോളറുകളോടെ) പൈലസ്റ്ററുകളിലും "മെക്സിക്കോ" സിരകളുള്ള ചുവന്ന മാർബിൾ ഫിനിഷുള്ള ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള ലോബി, ഇറക്കുമതി ചെയ്ത ഗ്രാനൈറ്റ്സ്ഥലങ്ങൾ.
• ടിക്കറ്റ് ഓഫീസുകൾ: വെങ്കലവും പാറ്റിനേറ്റും ചെയ്ത ചെമ്പിൽ കെട്ടിച്ചമച്ച രണ്ട് ജാലകങ്ങളുള്ള നാല് ടിക്കറ്റ് ഓഫീസുകൾ.
• അഞ്ച് പടികൾ, മൂന്ന് കേന്ദ്രഭാഗങ്ങൾ കറുപ്പ് "മോണ്ടെറി" മാർബിളിലും രണ്ട് ലാറ്ററൽ നോർവീജിയൻ ഗ്രാനൈറ്റിലും.
• മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ട്രിപ്പിൾ ഡോം;
• സീലിംഗിലും താഴികക്കുടത്തിലും പരോക്ഷമായി വ്യാപിച്ച പ്രകാശം ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച കൃത്രിമ ലൈറ്റിംഗ്, ഉറവിടങ്ങൾക്ക് സമാനമായ നാല് വിളക്കുകൾ; അവസാന ലെവലിൽ, മായൻ ദേവനായ ചാക്കിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സ്‌കോണസുകളുള്ള മറ്റൊരു നാല് സ്മാരക വിളക്കുകൾ.
• ഒക്‌സാക്കയിൽ നിന്നുള്ള ഗോമേദക ഡിഫ്യൂസറുകളുള്ള വിളക്കുകളുടെ വലിയ വളയത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട നിലവറ;
• ആരംഭങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ചെറിയ ജാലകങ്ങൾ അർദ്ധ-താഴികക്കുടങ്ങളുടെ, വടക്ക്, തെക്ക് വശങ്ങളിൽ ഏഴ് വലിയ ജാലകങ്ങൾ.
• പടികളുടെ നിരകളിലും താഴത്തെ പ്രതലങ്ങളിലും താഴികക്കുടങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കമാനങ്ങൾ.

മെക്സിക്കൻ ശേഖരം പലാസിയോ ഡി ബെല്ലാസ് ആർട്ടെസിലെ ചുമർചിത്രം

മനോഹരമായ തിയേറ്ററുകളുള്ള സുപ്രധാനമായ പ്രകൃതി-സംഗീത പരിപാടികൾക്കുള്ള ക്രമീകരണം കൂടാതെ, പലാസിയോ ഡി ബെല്ലാസ് ആർട്ടെസ് മെക്‌സിക്കന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചില ചുവർചിത്രങ്ങളുടെ സംരക്ഷകൻ കൂടിയാണ്. കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനം.

ഇത് മെക്സിക്കൻ ചുവർച്ചിത്രത്തിന്റെ 17 ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരമാണ്, ഒന്നും രണ്ടും നിലകളിലായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു. ഈ ശേഖരം ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

ജോസ് ക്ലെമെന്റെ ഒറോസ്‌കോയുടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

ജോസ് ക്ലെമെന്റെ ഒറോസ്‌കോ: കതാർസിസ് . 1934. മെറ്റൽ ഫ്രെയിമിലെ ഫ്രെസ്കോഗതാഗതയോഗ്യമായ. 1146×446 സെ.മീ. പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, മെക്സിക്കോ സിറ്റി.

മെക്സിക്കൻ മ്യൂറലിസത്തിന്റെ ചരിത്രം, സവിശേഷതകൾ, രചയിതാക്കൾ, കൃതികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയുക.

ഡീഗോ റിവേരയുടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

ഡീഗോ റിവേര : പ്രപഞ്ചത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ . മെറ്റൽ ഫ്രെയിമിൽ ഫ്രെസ്കോ. 4.80 x 11.45 മീറ്റർ. 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

ഡിയേഗോ റിവേരയുടെ The man controlling the universe എന്ന ലേഖനത്തിൽ ചുമർചിത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെയും പ്രാധാന്യത്തെയും കുറിച്ച് അറിയുക.

ഡീഗോ റിവേര: പോളിപ്റ്റിക്ക് മെക്സിക്കൻ ജീവിതത്തിന്റെ കാർണിവൽ . പാനൽ 1, സ്വേച്ഛാധിപത്യം ; പാനൽ 2, Huichilobos നൃത്തം ; പാനൽ 3, മെക്സിക്കോ ഫോക്ക്ലോറിക് ആൻഡ് ടൂറിസം കൂടാതെ പാനൽ 4, ലെജൻഡ് ഓഫ് അഗസ്റ്റിൻ ലോറെൻസോ . 1936. ട്രാൻസ്പോർട്ടബിൾ ഫ്രെയിമുകളിൽ ഫ്രെസ്കോ. പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, മെക്സിക്കോ സിറ്റി.

ഡീഗോ റിവേരയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ, ഡീഗോ റിവേരയുടെ അടിസ്ഥാന കൃതികൾ എന്ന ലേഖനം കാണുക.

ഡീഗോ റിവേര: റഷ്യൻ വിപ്ലവം അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നാം ഇന്റർനാഷണൽ . 1933. പാലസ് ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ്, മെക്‌സിക്കോ സിറ്റി.

ഡേവിഡ് അൽഫാരോ സിക്വീറോസിന്റെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

David Alfaro Siqueiros: Torment of Cuauhtémoc and Apotheosis of Cuauhtemoc . 1951. മെക്സിക്കോ സിറ്റിയിലെ ഫൈൻ ആർട്സ് കൊട്ടാരം.

മെക്സിക്കൻ ചുമർചിത്രത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള കീകൾ കണ്ടെത്തുക.

പുതിയ ജനാധിപത്യം : പാനൽ 1, യുദ്ധത്തിന്റെ ഇരകൾ (3.68 x 2.46m); പാനൽ 2, പുതിയ ജനാധിപത്യം (5.50 x 11.98 മീ), പാനൽ 3, ഫാസിസത്തിന്റെ ഇര (3.68 x 2.46 മീ). 1944. മെക്സിക്കോ സിറ്റിയിലെ ഫൈൻ ആർട്സ് കൊട്ടാരം.

ജോർജ് ഗോൺസാലസ് കാമറീനയുടെ മ്യൂറൽ

ജോർജ് ഗോൺസാലസ് കാമറീന: വിമോചനം അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യത്വം സ്വയം ദുരിതത്തിൽ നിന്ന് മുക്തമാകുന്നു . 1963. മൊബൈൽ ഫ്രെയിമിലെ ക്യാൻവാസിൽ അക്രിലിക്. 9.80m × 4.60m. മെക്‌സിക്കോ സിറ്റിയിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സ് കൊട്ടാരം.

റോബർട്ടോ മോണ്ടിനെഗ്രോയുടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

റോബർട്ടോ മോണ്ടിനെഗ്രോ: അലഗറി ഓഫ് ദി കാറ്റിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സമാധാനത്തിന്റെ മാലാഖ . 1928. മൊബൈൽ പോളിസ്റ്റർ, ഫൈബർഗ്ലാസ് ഫ്രെയിമിലെ ഫ്രെസ്കോ. 3.01 മീ × 3.26 മീ.

മാനുവൽ റോഡ്രിഗസ് ലൊസാനോയുടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

മാനുവൽ റോഡ്രിഗസ് ലൊസാനോ: മരുഭൂമിയിലെ ഭക്തി . 1942. ഫ്രെസ്കോ. 2.60 മീറ്റർ × 2.29 മീറ്റർ.

റുഫിനോ തമയോയുടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ

റുഫിനോ തമയോ: ഇടത്: നമ്മുടെ ദേശീയതയുടെ ജനനം. 1952. കാൻവാസിൽ വിനെലൈറ്റ്. 5.3×11.3മീ. വലത്: മെക്സിക്കോ ഇന്ന് . 1953. ക്യാൻവാസിൽ വിനെലൈറ്റ്. 5.32 x 11.28 മീ. മെക്‌സിക്കോ സിറ്റിയിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ കൊട്ടാരം.

അവസാന പരിഗണനകൾ

ഇതുവരെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെല്ലാം മെക്‌സിക്കോ സിറ്റിയിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പൈതൃകവും സാംസ്‌കാരിക മൂല്യവും മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അതിൽ, സാർവത്രികത്വത്തിനായുള്ള അഭിലാഷം, ദേശീയ സ്വത്വത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, പുരോഗതിക്കായി തുറന്ന ഭാവിയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധത എന്നിവ ഒരേ സമയം കണ്ടുമുട്ടുന്നു.