গুয়ের্নিকা হল একটি তেল ম্যুরাল যা 1937 সালে স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং কবি পাবলো রুইজ পিকাসো (মালাগা, স্পেন 1881-মউগিন্স, ফ্রান্স 1973) দ্বারা আঁকা। এটি বর্তমানে স্পেনের মাদ্রিদের মিউজেও ডি আর্তে রেইনা সোফিয়াতে রয়েছে।

পাবলো পিকাসো: গুয়ের্নিকা । 1937. ক্যানভাসে তেল। 349.3 x 776.6 সেমি। মিউজও রেইনা সোফিয়া, মাদ্রিদ।

স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের মাঝখানে 1937 সালে প্যারিসে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নের জন্য পেইন্টিংটি স্পেনের দ্বিতীয় প্রজাতন্ত্রের সরকার কর্তৃক কমিশন করা হয়েছিল। পিকাসো এই বিষয়ে কোনও অনুরোধ পাননি, তাই একটি উপযুক্ত ধারণা খুঁজে পেতে তার কিছুটা সময় লেগেছিল। এই অবস্থা থেকে, ক্যানভাসের উৎপত্তি এবং আসল বিষয়বস্তু নিয়ে সন্দেহের একটি সিরিজ দেখা দেয়।

বিশ্লেষণ

গুয়ের্নিকা কে ক্যারিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। চিত্রশিল্পী পাবলো পিকাসো এবং 20 শতকের, উভয়ই এর রাজনৈতিক চরিত্র এবং এর শৈলীর জন্য, কিউবিস্ট এবং অভিব্যক্তিবাদী উপাদানের মিশ্রণ যা এটিকে অনন্য করে তোলে। এটি কী প্রতিনিধিত্ব করে, এর রাজনৈতিক চরিত্র কোথা থেকে এসেছে এবং চিত্রশিল্পী এটিকে কী বলে উল্লেখ করেছেন তা জিজ্ঞাসা করা মূল্যবান৷

পেইন্টিং গুয়ের্নিকা কী প্রতিনিধিত্ব করে?

বর্তমানে, পাবলো পিকাসোর গুয়ের্নিকা কি প্রতিনিধিত্ব করে তা নিয়ে বিতর্কের মধ্যে দুটি থিসিস রয়েছে: সর্বাধিক বিস্তৃতটি রক্ষা করে যে এটি গৃহযুদ্ধের ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট দ্বারা অনুপ্রাণিত।স্পেনীয়. আরেকটি, আরও সাম্প্রতিক এবং কলঙ্কজনক, জোর দিয়ে বলে যে এটি একটি আত্মজীবনী।

ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট

বেশিরভাগ সূত্র ইঙ্গিত দেয় যে চিত্রকর্ম গুয়ের্নিকা এর ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে একটি ফ্রেমবদ্ধ পর্বের প্রতিনিধিত্ব করে স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধ। ততক্ষণে, বাস্ক কান্ট্রির ভিজকায়াতে অবস্থিত— গুয়ের্নিকা দ্বিতীয় প্রজাতন্ত্রের নিয়ন্ত্রণে ছিল এবং তিনটি অস্ত্র কারখানা ছিল।

ফলে, 26 এপ্রিল, 1937-এ, ভিলা ভাসকা দে গুয়ের্নিকা জনসংখ্যার উপর বোমা হামলা হয়। জার্মান বিমান চালনা বাহিনীর কনডর লিজিয়ন দ্বারা, ইতালীয় বিমান চালনা দ্বারা সমর্থিত। বোমা বিস্ফোরণে 127 জন নিহত হয়েছিল, জনপ্রিয় প্রতিক্রিয়া জাগিয়েছিল এবং আন্তর্জাতিক জনমতের উপর প্রভাব ফেলেছিল।

একটি সম্ভাব্য আত্মজীবনী

ক্যানভাসের স্কেচগুলি বিশ্লেষণ করার পরে এবং এটি ডেটিং করার পরে, কিছু গবেষকরা ভেবেছিলেন যে পিকাসো সত্যিই গুয়ের্নিকা বোমা হামলার একটি ইচ্ছাকৃত উপস্থাপনা শুরু থেকেই প্রস্তাবিত।

মাকারেনা গার্সিয়ার একটি প্রবন্ধে যার শিরোনাম ছিল এবং যদি 'গুয়ের্নিকা' অন্য একটি গল্প বলে? , যেখানে তিনি বইটির পর্যালোচনা করেন গুয়ের্নিকা: অজানা মাস্টারপিস জোসে মারিয়া জুয়ারানজ দে লা ফুয়েন্তে (2019), এটি জানা যায় যে বোমা হামলা জানার আগে কাজ শুরু হয়েছিল। , চিত্রশিল্পীর একটি আত্মজীবনীমূলক পারিবারিক বিবরণ,যেটি তার মা, তার প্রেমিক এবং তার কন্যার সাথে তার গল্পটি কভার করে, যে জন্ম দেওয়ার পরে মারা যাচ্ছিল। এই অনুমানটি ইতিমধ্যেই মালাগা থেকে চিত্রকরের ডিলার এবং জীবনীকার ড্যানিয়েল-হেনরি কানহুইলার দ্বারা প্রস্তাব করা হয়েছিল৷

এটি জিজ্ঞাসা করার মতো, একটি আইকনোগ্রাফিক বিশ্লেষণ কি এই ব্যাখ্যাটিকে নিশ্চিত বা বাতিল করতে পারে? আসুন নীচে দেখি।

এটি আপনার আগ্রহের হতে পারে: পাবলো পিকাসোকে বোঝার জন্য 13টি প্রয়োজনীয় কাজ।

আইকনোগ্রাফিক বর্ণনা

গুয়ের্নিকা -এ, পিকাসো কৌশলটি প্রয়োগ করেন একটি বড় বিন্যাস ক্যানভাসে তেল পেইন্টিং। এটি একটি পলিক্রোম পেইন্টিং, যার প্যালেটে রয়েছে কালো, ধূসর, নীল এবং সাদা, যাতে চিত্রকর এই রংগুলির মঞ্জুরি দেয় এমন শক্তিশালী chiaroscuro বৈপরীত্যের সম্পূর্ণ সুবিধা নেয়৷

পেইন্টিংটি একটিতে দুটি দৃশ্যের দ্বৈততা প্রতিফলিত করে৷ : বাম অংশটি বাড়ির অভ্যন্তর এবং ডান অংশটি বাইরের অংশের মতো দেখায়, একই সময়ে থ্রেশহোল্ড দ্বারা একত্রিত এবং বিচ্ছিন্ন৷

শৈল্পিক কল্পনার থ্রেশহোল্ড একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রতীক৷ এটি অভ্যন্তর থেকে বাহ্যিক এবং তদ্বিপরীত ট্রানজিট অনুমতি দেয় এবং বিভিন্ন স্থান এবং বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করে। অতএব, যখন কোন প্রান্ত অতিক্রম করা হয়, তখন একজন অদৃশ্য কিন্তু বাস্তব যুদ্ধের একটি বিপজ্জনক অঞ্চলে চলে যায়: অবচেতন।

চিত্রকলার বিভিন্ন দিককে একীভূত করতে, পিকাসো সিন্থেটিক কিউবিজমের কৌশল ব্যবহার করেন, যার মধ্যে রয়েছে অঙ্কন। বর্গ বরাবর একটি সরল রেখা,এইভাবে সংযোগহীন রূপগুলিকে একীভূত করা৷

নাটক এবং বিভিন্ন চরিত্রের মধ্যে সংযোগ দেখানোর জন্য চিত্রকলার আলো অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ কারণ তারা সকলেই আলোকিত এবং এই দুর্ভোগে একসাথে৷

চরিত্র এবং গুয়ের্নিকা

গুয়ের্নিকা এর রচনাটি নয়টি অক্ষর উপস্থাপন করে: চারটি মহিলা, একটি ঘোড়া, একটি ষাঁড়, একটি পাখি, একটি আলোর বাল্ব এবং একটি পুরুষ৷

নারী

পিকাসোর জন্য, মহিলারা কষ্ট এবং বেদনা দেখানোর ক্ষেত্রে কার্যকরী, কারণ তিনি এই মানসিক গুণটিকে তাদের জন্য দায়ী করেন৷

নারী দুই মহিলা যারা ন্যায়বিচারের জন্য স্বর্গের কাছে চিৎকার করে তারা কষ্টের চিত্রের প্রতিটি প্রান্তে একজন। বাম দিকের মহিলাটি তার ছেলের জীবনের জন্য কাঁদছে, সম্ভবত মানসিক যন্ত্রণার প্রতীক, এবং আমাদের মনে করিয়ে দেয় ধার্মিকতা এর আইকনোগ্রাফি।

ডান দিকের মহিলা আগুনের জন্য কাঁদছেন যে এটি গ্রাস করে। এটি সম্ভবত শারীরিক ব্যথা প্রতিনিধিত্ব করে। পিকাসো একটি বর্গক্ষেত্রে সীমাবদ্ধতার অনুভূতি বাড়াতে পরিচালনা করেন।

অন্য দুই মহিলা ডান থেকে কাজের কেন্দ্রের দিকে আন্দোলন তৈরি করেন। ছোট মহিলাটি ঘরের মাঝখানে বাল্ব থেকে নির্গত আলোর সাথে শোষিত বলে মনে হয়, তাই তার শরীর (তির্যকভাবে) ত্রিভুজাকার রচনাটি সম্পূর্ণ করে৷

অন্য মহিলা, একটি ভূতের মতো, ঝুঁকে দাঁড়িয়ে আছে ঘোড়ার কেন্দ্রীয় চিত্রের দিকে একটি মোমবাতি বহন করে জানালা। সেএকমাত্র ইথারিয়াল ইমেজ এবং একমাত্র যেটি একটি জানালা বা থ্রেশহোল্ড দিয়ে ছেড়ে যায় বা প্রবেশ করে, এক পৃথিবী থেকে অন্য জগতে ট্রানজিট করে৷

আপনিও আগ্রহী হতে পারেন: পাবলো পিকাসোর দ্বারা অ্যাভিননের যুবতী মহিলার অর্থ৷

ঘোড়া

প্রাণীর বিবরণ: ষাঁড়, ঘুঘু এবং ঘোড়া।

বর্শা দিয়ে আহত ঘোড়াটি মাথা ও ঘাড়ে কিউবিস্ট বিকৃতি ভোগ করে। এর মুখ থেকে একটি ছুরি বের হয় যার একটি জিহ্বা রয়েছে, যা ষাঁড়ের দিকে নির্দেশ করা হয়েছে।

ষাঁড়

পেইন্টিংয়ের বাম দিকের ষাঁড়টি আশ্চর্যজনকভাবে নিষ্প্রভ। ষাঁড়টিই একমাত্র যে জনসাধারণের দিকে তাকায় এবং এর সাথে এমনভাবে যোগাযোগ করে যা অন্য চরিত্রগুলি করতে পারে না।

পাবলো পিকাসো, 1930-এর দশকে, ষাঁড়টিকে তার আইকনোগ্রাফিতে একটি পুনরাবৃত্ত প্রাণী হিসাবে পরিণত করা পর্যন্ত তার জীবনের গোলকধাঁধার প্রতীক।

পাখি (ঘুঘু)

পেইন্টিংয়ের দুটি শক্তিশালী প্রাণীর মধ্যে পাখিটি খুব সূক্ষ্ম: ষাঁড় এবং ঘোড়া। কিন্তু এটি তাকে স্বর্গের দিকে ঝুঁকতে বাধা দেয় না যেভাবে নারীরা পেইন্টিংয়ের উভয় পাশে ফ্রেমবন্দি করে।

আলোর বাল্ব

সূর্যের মতো রশ্মি সহ এক ধরণের চোখের মধ্যে ঘেরা বাল্বটি পুরো দৃশ্যের নেতৃত্ব দেয় এবং বাইরে থেকে সমস্ত ঘটনা পর্যবেক্ষণ করার অনুভূতি দেয়।

অভ্যন্তরীণ বাল্বটি অস্পষ্টতার সাথে বাজায় এবং রাত না দিন, অভ্যন্তরীণ না বাহ্যিক না জানার দ্বৈততা। এটি আমাদেরকে এর বাইরের জগতে নিয়ে যায়বিশ্ব।

মানুষ

মানুষকে একটি একক চিত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়, মাটিতে, খোলা বাহু প্রসারিত এবং খণ্ডিত।

অবস্থিত বাম পাশের মেঝে বরাবর, আমরা দেখতে পাই তার বিচ্ছিন্ন হাত, এখনও পেইন্টিংয়ের নীচের কেন্দ্রে অবস্থিত একটি একক এবং ক্ষুদ্র ফুলের পাশে একটি ভাঙা তরোয়াল রয়েছে, সম্ভবত আশার প্রতিনিধিত্ব করছে।

বাহুর উপর ডোরাকাটা দাগ চাবুক মারার প্রতীক। এটি, তার খোলা বাহুগুলির সাথে, মানুষের কষ্ট এবং ত্যাগ হিসাবে ক্রুশবিদ্ধকরণের কথা আমাদের মনে করিয়ে দেয়।

এছাড়াও কিউবিজম দেখুন

গুয়ের্নিকা এর অর্থ

পাবলো পিকাসো নিম্নলিখিতটি বলতে সক্ষম হন তার কাজ সম্পর্কে:

আমার কাজ হল যুদ্ধ এবং প্রজাতন্ত্রের শত্রুদের দ্বারা আক্রমণের নিন্দা করা যা 31 (...) এর নির্বাচনের পরে আইনত প্রতিষ্ঠিত। অ্যাপার্টমেন্টগুলি সাজানোর জন্য চিত্রকর্ম নেই, শিল্প শত্রুর বিরুদ্ধে যুদ্ধের একটি আক্রমণাত্মক এবং প্রতিরক্ষামূলক যন্ত্র। স্পেনের যুদ্ধ হল জনগণের বিরুদ্ধে, স্বাধীনতার বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়ার যুদ্ধ। আমি যে ম্যুরাল পেইন্টিংয়ে কাজ করছি, এবং যার শিরোনাম আমি দেব গুয়ের্নিকা , এবং আমার সমস্ত সাম্প্রতিক কাজগুলিতে, আমি স্পষ্টভাবে সামরিক বর্ণের প্রতি আমার বিদ্বেষ প্রকাশ করছি, যা স্পেনকে বেদনা ও মৃত্যুর সাগরে নিমজ্জিত করেছে।

তবে, পাবলো পিকাসোর যুদ্ধবাদী ঘোষণার কারণে কাজটি গুয়ের্নিকা একটি প্রচারমূলক চিত্রকর্ম হিসেবে বিবেচিত হয়। এটা সত্যিই ছিলগুয়ের্নিকা বোমা হামলার দ্বারা অনুপ্রাণিত বা এটি স্প্যানিশ বামদের প্রচারের উদ্দেশ্যে সাড়া দিয়েছিল? জোসে মারিয়া জুয়ারানজ দে লা ফুয়েন্তে প্যারাফ্রেজিং, ম্যাকারেনা গার্সিয়া বজায় রেখেছেন যে:

পিকাসো তার কাজের নাম গুয়ের্নিকা এটিকে ক্যাটাগরিতে উন্নীত করার জন্য এবং ইউরোপে এর দৃশ্যমানতাকে বহুগুণ করে, এটিকে বর্বরতার ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে একটি প্রতীকে পরিণত করে। স্প্যানিশ যুদ্ধের।

মাকারেনা গার্সিয়া জুয়ারানজ দে লা ফুয়েন্তের উপসংহারের সংক্ষিপ্তসার তুলে ধরেছেন:

ষাঁড়টি পিকাসোর স্ব-প্রতিকৃতির প্রতিনিধিত্ব করে, অজ্ঞান শিশুটির সাথে মহিলাটি তার প্রেমিকা মারি থেরেসি ওয়াল্টারকে প্রতিনিধিত্ব করবে এবং জন্মের সময় তার মেয়ে মায়া এবং ঘোড়াটি তার প্রাক্তন স্ত্রী ওলগা কোকলোভা এবং তাদের বিচ্ছেদের আগে তার সাথে তার কঠিন আলোচনার জন্য নির্দেশিত জিহ্বাকে প্রতিনিধিত্ব করবে।

যেমন একটি প্রদীপ ধারণ করা মহিলা চিত্রের জন্য যা বেরিয়ে আসে একটি উইন্ডোতে, হোসে মারিয়া এটিকে শিল্পীর মায়ের সাথে যুক্ত করেছেন যে ভূমিকম্পের সময় তারা মালাগায় অনুভব করেছিলেন...

অন্য একটি নিবন্ধে এটি কি 'গুয়ের্নিকা' পিকাসোর পারিবারিক প্রতিকৃতি? , অ্যাঞ্জেলিকা গার্সিয়া দ্বারা লিখিত এবং স্পেনের এল পাইস এ প্রকাশিত, জুয়াররাঞ্জ দে লা ফুয়েন্তের বইটিরও উল্লেখ করা হয়েছে। এতে বলা হয়েছে যে:

ভূমিতে শুয়ে থাকা যোদ্ধা তার সবচেয়ে বিতর্কিত ব্যাখ্যা, লেখক স্বীকার করেছেন। তার কোন সন্দেহ নেই যে এটি চিত্রশিল্পী কার্লোস ক্যাসাজেমাস, যাকে তিনি পিকাসো বিশ্বাসঘাতকতা বলে মনে করেনমালাগা ভ্রমণের সময়।

কোন ব্যাখ্যাটি সত্য তা নির্ধারণের বাইরেও, আমাদের মধ্যে অনেক প্রশ্ন জাগে। এই প্রশ্ন করা কি প্রতীকী অর্থকে বাতিল করে যা কাজের জন্য দায়ী করা হয়েছে? এটা কি হতে পারে যে পিকাসো ব্যক্তিগতভাবে প্রকল্পটি শুরু করেছিলেন এবং ঘটনাক্রমে, চূড়ান্ত সম্পাদনের আগে তার প্রাথমিক স্কেচগুলি ঘুরিয়ে দিয়েছিলেন? এটা কি হতে পারে যে আপনি আপনার নিজের জীবনের গল্পে একটি যুদ্ধের রূপক দেখেছেন?

যদিও পিকাসোর প্রাথমিক প্রেরণা নিয়ে প্রশ্ন তোলা যেতে পারে, বিতর্কটি শিল্পের পলিসেমিক প্রকৃতিকে নিশ্চিত করে। যাই হোক না কেন, এই আলোচনাটিকে শিল্পীদের ক্ষমতার চিহ্ন হিসাবে ব্যাখ্যা করা সম্ভব, প্রায়শই অসচেতনভাবে, ঘোষিত অভিপ্রায়ের ছোট জগতকে অতিক্রম করতে এবং সর্বজনীন অর্থ ক্যাপচার করতে। সম্ভবত প্রতিটি কাজে, যেমন বোর্হেসের আলেফ , জীবন্ত মহাবিশ্ব লুকিয়ে আছে।