Guernica — 1937-ci ildə ispan rəssamı, heykəltəraşı və şairi Pablo Ruiz Pikasso (Malaqa, İspaniya, 1881-Mougins, Fransa 1973) tərəfindən çəkilmiş yağlı divar rəsmidir. O, hazırda İspaniyanın Madrid şəhərindəki Arte Reina Sofia Muzeyindədir.

Pablo Pikasso: Guernica . 1937. Kətan üzərində yağlı boya. 349,3 x 776,6 sm. Museo Reina Sofia, Madrid.

Rəsm 1937-ci ildə, İspaniya vətəndaş müharibəsinin ortasında Parisdə Beynəlxalq Sərgidə İspaniya pavilyonu üçün İspaniyanın İkinci Respublika hökuməti tərəfindən sifariş edilmişdir. Pikasso mövzu ilə bağlı heç bir sorğu almadı, ona görə də uyğun konsepsiya tapmaq üçün ona bir qədər vaxt lazım oldu. Bu vəziyyətdən, kətanın genezisi və əsl mövzusu ilə bağlı bir sıra şübhələr yaranır.

Təhlil

Gernika karyerasının ən mühüm rəsmlərindən biri hesab olunur. rəssam Pablo Pikassonun və 20-ci əsrin həm siyasi xarakterinə, həm də üslubuna görə onu unikal edən kubist və ekspressionist elementlərin qarışığıdır. Bunun nəyi təmsil etdiyini, siyasi xarakterinin haradan qaynaqlandığını və rəssamın ona verdiyi mənanın nə olduğunu soruşmağa dəyər.

Resm Gernika nəyi təmsil edir?

Hazırda Pablo Pikasonun Guernica əsərinin nəyi təmsil etdiyinə dair iki tezis müzakirə olunur: ən geniş yayılmışı onun Vətəndaş Müharibəsinin tarixi kontekstindən ilhamlandığını müdafiə edir.ispan dili. Daha yeni və qalmaqallı olan başqa bir əsər onun tərcümeyi-hal olduğunu israr edir.

Tarixi kontekst

Əksər mənbələr göstərir ki, Gernica rəsm əsərinin tarixi kontekstində çərçivəli epizodu təmsil edir. ispan vətəndaş müharibəsi. O vaxta qədər, Basklar ölkəsinin Vizcaya şəhərində yerləşən Guernica, İkinci Respublikanın nəzarəti altında idi və üç silah zavodu var idi.

Nəticədə, 26 aprel 1937-ci ildə Villa Vaska de Guernica əhalisi bombalandı. İtaliya aviasiyası tərəfindən dəstəklənən Alman aviasiya qüvvələrinin Condor Legionu tərəfindən. Partlayış 127 nəfərin ölümünə səbəb oldu, xalqın reaksiyasına səbəb oldu və beynəlxalq ictimai rəyə təsir etdi.

Mümkün bir tərcümeyi-hal

Kətan üçün eskizləri təhlil etdikdən və onun tarixini təyin etdikdən sonra bəzi tədqiqatçılar Pikassonun olub-olmadığı ilə maraqlandılar. həqiqətən əvvəldən Gernikanın bombalanmasının qəsdən təsvirini təklif etdi.

Macarena García-nın Və əgər 'Guernica' başqa bir hekayə danışsa? adlı məqaləsində kitabı nəzərdən keçirir Guernica: naməlum şah əsəri Xose María Juarranz de la Fuente (2019), işin partlayışlar məlum olmamışdan əvvəl başladığı bildirilir.

Juarranzın sözlərinə görə, ilkin mövzu belə olardı. , rəssamın avtobioqrafik ailə hekayəsi,anası, sevgililəri və doğuşdan sonra ölmək üzrə olan qızı ilə bağlı hekayəsini əhatə edir. Bu fərziyyə artıq Malaqadan olan rəssamın dileri və bioqrafı Daniel-Henry Kanhweiler tərəfindən irəli sürülmüşdü.

Soruşmağa dəyər, ikonoqrafik analiz bu şərhi təsdiq və ya etibarsız edə bilərmi? Aşağıya baxaq.

Sizi maraqlandıra bilər: Pablo Pikassonu anlamaq üçün 13 əsas iş.

İkonoqrafik təsvir

Guernica -da Pikasso texnikanı tətbiq edir. böyük formatlı kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş rəsm. Bu polixrom rəsmdir, onun palitrasına qara, boz, mavi və ağ daxildir, beləliklə rəssam bu rənglərin imkan verdiyi güclü xiaroskuro kontrastlarından tam istifadə edir.

Rəsm bir səhnədə iki səhnənin ikiliyini əks etdirir. : sol hissə evin içərisinə, sağ hissəsi isə bayıra oxşayır, birləşmiş və eyni zamanda eşiklərlə ayrılmışdır.

Artıq bədii təxəyyüldə mühüm simvoldur. Bu, interyerdən xaricə və əksinə tranzitə imkan verir və müxtəlif məkanları və dünyaları əlaqələndirir. Buna görə də, hər hansı bir həddi keçəndə insan görünməz, lakin real döyüşlərin təhlükəli zonasına keçir: şüuraltı.

Rəsmin müxtəlif tərəflərini birləşdirmək üçün Pikasso rəsmdən ibarət olan sintetik kubizm texnikasından istifadə edir. kvadrat boyunca düz bir xətt,beləliklə, əlaqəsiz formaları birləşdirir.

Rəsmdəki işıq, dramatikliyi və müxtəlif personajlar arasındakı əlaqəni göstərmək üçün çox vacibdir, çünki onların hamısı işıqlandırılır və hamısı birlikdə bu iztirabdadır.

Personallar və Guernica

Guernica -nin tərkibi doqquz personajı təqdim edir: dörd qadın, bir at, bir öküz, bir quş, bir lampa və bir kişi.

Qadınlar

Pikasso üçün qadınlar əzab və ağrıları göstərməkdə təsirli olurlar, çünki o, bu emosional keyfiyyəti onlara aid edir.

Qadınlar iki qadın ədalət üçün cənnətə fəryad edənlər əzabları çərçivəyə salan tablonun hər bir ucunda birdir. Sol tərəfdəki qadın oğlunun həyatı üçün ağlayır, bəlkə də psixi ağrının simvolu və bizə Piety ikonoqrafiyasını xatırladır.

Sağdakı qadın atəş üçün ağlayır. ki, onu istehlak edir. Çox güman ki, bu, fiziki ağrıları təmsil edir. Pikasso qapalılıq hissini kvadratın ətrafına çəkərək artırmağı bacarır.

Digər iki qadın sağdan əsərin mərkəzinə doğru hərəkət yaradır. Daha kiçik olan qadın otağın mərkəzindəki lampadan çıxan işıqla udulur, ona görə də onun bədəni (çapraz olaraq) üçbucaqlı kompozisiyanı tamamlayır.

Rəbbə bənzəyən digər qadın dayanıb, çölə söykənib. at üzərində mərkəzi fiqur istiqamətində bir şam daşıyan pəncərə. Oyeganə efir obrazı və bir dünyadan digərinə keçid edərək pəncərədən və ya eşikdən çıxan və ya daxil olan yeganə görüntüdür.

Həmçinin maraqlana bilərsiniz: Pablo Pikassonun Avignonun Gənc Xanımlarının mənası.

At

Heyvanların təfərrüatı: öküz, göyərçin və at.

Nizə ilə yaralanan at, baş və boyun nahiyəsinin kubist əyilmələrindən əziyyət çəkir. Ağzından öküz istiqamətinə yönəldilmiş dili olan bıçaq çıxır.

Buğa

Rəsmin sol tərəfində olan öküz təəccüblü dərəcədə həvəssizdir. Öküz ictimaiyyətə baxan və onunla digər personajların bacara bilməyəcəyi şəkildə ünsiyyət quran yeganə heyvandır.

Pablo Pikasso 1930-cu illərdə öküzü öz ikonoqrafiyasında təkrarlanan heyvana çevirib. həyatının labirintinin simvolu.

Quş (göyərçin)

Quş rəsmdəki iki güclü heyvan: öküz və at arasında çox incədir. Lakin bu, onun rəsmin hər iki tərəfində çərçivəyə salınmış qadınlar kimi cənnətə cığır atmasına mane olmur.

İşıq lampası

Günəş kimi şüaları olan bir növ gözlə əhatə olunmuş lampa bütövlükdə səhnəyə rəhbərlik edir və bütün hadisələri kənardan müşahidə etmək hissi verir.

Daxili lampa qeyri-müəyyənlik və qeyri-müəyyənliklə oynayır. gecəmi gündüzmü, içərimi yoxsa çölmü bilməmək ikiliyi. Bizi bundan kənar bir dünyaya aparırdünya.

İnsan

İnsan yerdə, açıq qolları uzadılmış və parçalanmış tək fiqurla təmsil olunur.

Yerləşdiyi yer sol tərəfdə döşəmə boyunca biz onun kəsilmiş qolunu görürük, hələ də rəsmin aşağı mərkəzində yerləşən, bəlkə də ümidi təmsil edən tək və kiçik çiçəyin yanında sınıq qılıncla gəzir.

Qoldakı zolaqlar. qamçılamağı simvollaşdırır. Bu, onun açıq qolları ilə birlikdə, insanın əzab və fədakarlığı kimi çarmıxa çəkilməni xatırladır.

Həmçinin bax: Kubizm

Gernikanın mənası

Pablo Pikasso aşağıdakıları söyləməyi bacardı. Onun işi haqqında:

Mənim işim 31-ci (...) seçkilərindən sonra qanuni olaraq qurulmuş Cümhuriyyət düşmənlərinin müharibəni və hücumlarını pisləmək üçün bir fəryaddır. Rəssamlıq mənzilləri bəzəmək üçün deyil, sənət düşmənə qarşı müharibənin hücum və müdafiə alətidir. İspaniyadakı müharibə xalqa, azadlığa qarşı irtica döyüşüdür. Üzərində çalışdığım və Guernica adını verəcəyim divar rəsmində və bütün son işlərimdə İspaniyanı ağrı və ölüm okeanına qərq edən hərbi kastaya qarşı nifrətimi açıq şəkildə ifadə edirəm.

Lakin Pablo Pikassonun döyüşkən bəyanatı Guernica əsərinin təbliğat əsəri sayılmasına səbəb oldu. Bu, həqiqətən idiGuernica partlayışlarından ilhamlandı, yoxsa ispan solunun təbliğat məqsədlərinə cavab verdi? José María Juarranz de la Fuente-nin ifadəsi ilə Macarena García iddia edir ki:

Pikasso əsərini kateqoriyaya yüksəltmək və Avropada görmə qabiliyyətini artırmaq üçün Guernica adlandırdı, onu faşist barbarlığına qarşı bir simvola çevirdi. İspan müharibəsinin.

Macarena García Juarranz de la Fuente-nin gəldiyi nəticəni belə ümumiləşdirir:

Buğa Pikassonun avtoportretini, huşunu itirmiş uşağı olan qadın isə sevgilisi Mari Teresse Valteri və qızı Maya doğum zamanı və at keçmiş həyat yoldaşı Olqa Koklovanı və ayrılmazdan əvvəl onunla sərt müzakirələrini sivri dilini təmsil edəcəkdi.

O ki qaldı əlində çıraq tutan qadın fiquruna. Xose Mariya onu Malaqada yaşadıqları zəlzələ zamanı rəssamın anası ilə əlaqələndirir...

"Guernica" Pikassonun ailə portretidirmi? , Angélica García tərəfindən yazılmış və İspaniyanın El País nəşrində nəşr olunmuş, həmçinin Juarranz de la Fuente-nin kitabına istinad edilmişdir. Burada deyilir:

Yerdə yatan döyüşçü onun ən mübahisəli təfsiridir, müəllif etiraf edir. Pikassoya xəyanət etmiş hesab etdiyi rəssam Karlos Kasagemas olduğuna şübhə etmir.Malaqa səfəri zamanı

Hansı şərhin doğru olduğunu müəyyən etməkdən əlavə, bizdə bir sıra suallar yaranır. Bu sorğu-sual əsərə aid edilən simvolik mənasını ləğv edirmi? Ola bilərmi ki, Pikasso layihəyə şəxsən başlayıb və bu halda, son icradan əvvəl ilkin eskizlərini çevirib? Ola bilsin ki, siz öz həyat hekayənizdə müharibə metaforasını görmüsünüz?

Pikassonun ilkin motivləri şübhə altına alınsa da, mübahisə sənətin çoxmənalı təbiətini təsdiqləyir. İstənilən halda, bu müzakirəni çox vaxt şüursuz olan sənətkarların bəyan edilmiş niyyətlərin kiçik dünyasından kənara çıxmaq və ümumbəşəri mənaları tutmaq bacarığının əlaməti kimi şərh etmək olar. Bəlkə də hər əsərdə Borxesin Əlif əsərində olduğu kimi, canlı kainat gizlənir.