ગુએર્નિકા સ્પેનિશ ચિત્રકાર, શિલ્પકાર અને કવિ પાબ્લો રુઇઝ પિકાસો (માલાગા, સ્પેન 1881-મોગિન્સ, ફ્રાન્સ 1973) દ્વારા 1937માં દોરવામાં આવેલ ઓઇલ ભીંતચિત્ર છે. તે હાલમાં મેડ્રિડ, સ્પેનના મ્યુઝિયો ડી આર્ટે રીના સોફિયામાં છે.

પાબ્લો પિકાસો: ગુએર્નિકા . 1937. કેનવાસ પર તેલ. 349.3 x 776.6 સેમી. મ્યુઝિયો રેઇના સોફિયા, મેડ્રિડ.

સ્પેનિશ ગૃહયુદ્ધ દરમિયાન 1937માં પેરિસમાં આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં સ્પેનિશ પેવેલિયન માટે સ્પેનમાં સેકન્ડ રિપબ્લિકની સરકાર દ્વારા આ પેઇન્ટિંગની કામગીરી કરવામાં આવી હતી. પિકાસોને આ વિષય પર કોઈ વિનંતીઓ મળી ન હતી, તેથી તેને યોગ્ય ખ્યાલ શોધવામાં થોડો સમય લાગ્યો. આ પરિસ્થિતિમાંથી, કેનવાસની ઉત્પત્તિ અને વાસ્તવિક થીમ અંગે શંકાઓની શ્રેણી ઊભી થાય છે.

વિશ્લેષણ

ગુએર્નિકા ને કારકિર્દીના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચિત્રોમાંનું એક ગણવામાં આવે છે. ચિત્રકાર પાબ્લો પિકાસો અને 20મી સદી, તેના રાજકીય પાત્ર અને તેની શૈલી માટે, ઘનવાદી અને અભિવ્યક્તિવાદી તત્વોનું મિશ્રણ જે તેને અનન્ય બનાવે છે. તે પૂછવા યોગ્ય છે કે તે શું રજૂ કરે છે, તેનું રાજકીય પાત્ર ક્યાંથી આવ્યું છે અને તેનો અર્થ શું છે જે ચિત્રકાર તેને આપે છે.

પેઈન્ટિંગ ગુએર્નિકા શું રજૂ કરે છે?

હાલમાં, પાબ્લો પિકાસોનું ગુએર્નિકા શું રજૂ કરે છે તે વિશે બે થીસીસ ચર્ચામાં છે: સૌથી વધુ વ્યાપક એવો બચાવ કરે છે કે તે ગૃહ યુદ્ધના ઐતિહાસિક સંદર્ભથી પ્રેરિત છે.સ્પૅનિશ. અન્ય, વધુ તાજેતરનું અને નિંદનીય, ભારપૂર્વક જણાવે છે કે તે એક આત્મકથા છે.

ઐતિહાસિક સંદર્ભ

મોટા ભાગના સ્ત્રોતો સૂચવે છે કે પેઇન્ટિંગ ગુએર્નિકા ના ઐતિહાસિક સંદર્ભમાં ફ્રેમ કરેલ એપિસોડનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ. ત્યાં સુધીમાં, બાસ્ક કન્ટ્રીના વિઝકાયામાં સ્થિત ગ્યુર્નિકા — બીજા રિપબ્લિકના નિયંત્રણ હેઠળ હતું અને તેમાં ત્રણ શસ્ત્ર ફેક્ટરીઓ હતી.

પરિણામે, 26 એપ્રિલ, 1937ના રોજ, વિલા વાસ્કા ડી ગ્યુર્નિકાની વસ્તી પર બોમ્બમારો કરવામાં આવ્યો હતો. જર્મન ઉડ્ડયન દળોના કોન્ડોર લીજન દ્વારા, ઇટાલિયન ઉડ્ડયન દ્વારા સમર્થિત. બોમ્બ વિસ્ફોટમાં 127 લોકોના મોત થયા હતા, લોકપ્રિય પ્રતિક્રિયા જગાવી હતી અને આંતરરાષ્ટ્રીય જાહેર અભિપ્રાય પર તેની અસર પડી હતી.

સંભવિત આત્મકથા

કેનવાસ માટેના સ્કેચનું વિશ્લેષણ કર્યા પછી અને ડેટિંગ કર્યા પછી, કેટલાક સંશોધકોએ આશ્ચર્ય વ્યક્ત કર્યું છે કે શું પિકાસો ખરેખર શરૂઆતથી જ ગ્યુર્નિકા પર બોમ્બ ધડાકાની ઇરાદાપૂર્વક રજૂઆતની દરખાસ્ત કરી હતી.

માકેરેના ગાર્સિયાના લેખમાં અને જો 'ગુએર્નિકા'એ બીજી વાર્તા કહી? , જેમાં તે પુસ્તકની સમીક્ષા કરે છે ગુએર્નિકા: અજાણી માસ્ટરપીસ જોસ મારિયા જુઆરાંઝ ડે લા ફુએન્ટે (2019) દ્વારા, એવું નોંધવામાં આવે છે કે બોમ્બ ધડાકાઓ જાણીતા થયા તે પહેલાં કામ શરૂ થયું હતું.

જુઆરાંઝના જણાવ્યા અનુસાર પ્રારંભિક થીમ હશે. , ચિત્રકારનું આત્મકથાત્મક કુટુંબ એકાઉન્ટ,જે તેની માતા, તેના પ્રેમીઓ અને તેની પુત્રી સાથેની તેની વાર્તાને આવરી લે છે, જે જન્મ આપ્યા પછી મૃત્યુ પામવાના હતા. આ પૂર્વધારણા મલાગાના ચિત્રકારના ડીલર અને જીવનચરિત્રકાર ડેનિયલ-હેનરી કાન્હવેઇલર દ્વારા પહેલેથી જ સૂચવવામાં આવી હશે.

તે પૂછવા યોગ્ય છે, શું આઇકોનોગ્રાફિક વિશ્લેષણ આ અર્થઘટનની પુષ્ટિ અથવા અમાન્ય કરી શકે છે? ચાલો નીચે જોઈએ.

તે તમને રુચિ ધરાવી શકે છે: પાબ્લો પિકાસોને સમજવા માટે 13 આવશ્યક કાર્યો.

આઈકોનોગ્રાફિક વર્ણન

ગુએર્નિકા માં, પિકાસો તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે મોટા ફોર્મેટ કેનવાસ પર ઓઇલ પેઇન્ટિંગ. તે પોલીક્રોમ પેઇન્ટિંગ છે, જેની પેલેટમાં કાળો, રાખોડી, વાદળી અને સફેદ રંગનો સમાવેશ થાય છે, જેથી ચિત્રકાર મજબૂત ચિઆરોસ્કોરો વિરોધાભાસનો સંપૂર્ણ લાભ લે છે જે આ રંગો પરવાનગી આપે છે.

પેઈન્ટિંગ એકમાં બે દ્રશ્યોની દ્વૈતતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. : ડાબો ભાગ ઘરના આંતરિક ભાગ જેવો અને જમણો ભાગ બાહ્ય ભાગ જેવો દેખાય છે, એક જ સમયે થ્રેશોલ્ડ દ્વારા એકીકૃત અને અલગ થયેલો છે.

કળાત્મક કલ્પનામાં થ્રેશોલ્ડ એક મહત્વપૂર્ણ પ્રતીક છે. આ આંતરિકથી બાહ્ય અને તેનાથી વિપરીત પરિવહનને મંજૂરી આપે છે, અને વિવિધ જગ્યાઓ અને વિશ્વનો સંચાર કરે છે. તેથી, જ્યારે કોઈપણ થ્રેશોલ્ડ ઓળંગવામાં આવે છે, ત્યારે વ્યક્તિ અદ્રશ્ય પરંતુ વાસ્તવિક લડાઈના ખતરનાક ક્ષેત્રમાં જાય છે: અર્ધજાગ્રત.

પેઈન્ટિંગના વિવિધ પાસાઓને એકીકૃત કરવા માટે, પિકાસો સિન્થેટિક ક્યુબિઝમની તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં ચિત્રકામનો સમાવેશ થાય છે. ચોરસ સાથે એક સીધી રેખા,આ રીતે અસંબંધિત સ્વરૂપોને એકીકૃત કરે છે.

નાટક અને વિવિધ પાત્રો વચ્ચેના જોડાણને બતાવવા માટે પેઇન્ટિંગમાં પ્રકાશ નિર્ણાયક છે કારણ કે તે બધા પ્રકાશિત છે અને બધા આ દુઃખમાં એક સાથે છે.

પાત્રો અને Guernica

Guernica ની રચના નવ પાત્રો રજૂ કરે છે: ચાર સ્ત્રીઓ, એક ઘોડો, એક બળદ, એક પક્ષી, એક લાઇટ બલ્બ અને એક માણસ.

મહિલાઓ

પિકાસો માટે, સ્ત્રીઓ પીડા અને પીડા દર્શાવવામાં અસરકારક છે, કારણ કે તે ભાવનાત્મક ગુણવત્તાનો શ્રેય તેમને આપે છે.

સ્ત્રીઓ બે સ્ત્રીઓ જેઓ ન્યાય માટે સ્વર્ગમાં પોકાર કરે છે તે વેદનાને ઘડતી પેઇન્ટિંગના દરેક છેડે એક છે. ડાબી બાજુની સ્ત્રી તેના પુત્રના જીવન માટે રડે છે, જે કદાચ માનસિક પીડાનું પ્રતીક છે, અને અમને ધર્મનિષ્ઠા ની પ્રતિમાની યાદ અપાવે છે.

જમણી બાજુની સ્ત્રી અગ્નિ માટે રડે છે જે તેનો વપરાશ કરે છે. તે કદાચ શારીરિક પીડાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. પિકાસો તેને ચોરસમાં પરિક્રમા કરીને કેદની લાગણીને વધારવાનું સંચાલન કરે છે.

અન્ય બે મહિલાઓ કામના કેન્દ્ર તરફ જમણી બાજુથી ચળવળ બનાવે છે. નાની સ્ત્રી રૂમની મધ્યમાં આવેલા બલ્બમાંથી નીકળતા પ્રકાશ સાથે શોષી લેતી લાગે છે, તેથી તેનું શરીર (ત્રાંસા) ત્રિકોણાકાર રચનાને પૂર્ણ કરે છે.

બીજી સ્ત્રી, ભૂત જેવી, બહાર ઝૂકીને ઊભી છે. ઘોડા પર કેન્દ્રિય આકૃતિની દિશામાં મીણબત્તી વહન કરતી વિંડો. તેણી છેએકમાત્ર અલૌકિક ઇમેજ અને એકમાત્ર એવી કે જે બારી કે થ્રેશોલ્ડમાંથી બહાર નીકળે છે અથવા પ્રવેશ કરે છે, એક વિશ્વમાંથી બીજી દુનિયામાં સંક્રમણ કરે છે.

તમને આમાં પણ રસ હશે: પાબ્લો પિકાસો દ્વારા એવિગનની યંગ લેડીઝનો અર્થ.

ઘોડો

પ્રાણીઓની વિગતો: બળદ, કબૂતર અને ઘોડો.

ભાલાથી ઘાયલ, ઘોડો માથા અને ગરદનના ક્યુબિસ્ટ વિકૃતિઓનો ભોગ બને છે. તેના મોંમાંથી એક છરી નીકળે છે જેમાં જીભ હોય છે, જે બળદની દિશામાં નિર્દેશ કરે છે.

આખલો

પેઈન્ટિંગની ડાબી બાજુનો બળદ આશ્ચર્યજનક રીતે પ્રભાવહીન છે. આખલો એકમાત્ર એવો છે જે જાહેર જનતાને જુએ છે અને તેની સાથે એવી રીતે વાતચીત કરે છે જે અન્ય પાત્રો કરી શકતા નથી.

પાબ્લો પિકાસો, 1930ના દાયકામાં, બળદને તેની પ્રતિમાશાસ્ત્રમાં પુનરાવર્તિત પ્રાણી બનાવે છે ત્યાં સુધી તેના જીવનની ભુલભુલામણીનું પ્રતીક.

પક્ષી (કબૂતર)

પેઈન્ટિંગમાં બે મજબૂત પ્રાણીઓ વચ્ચે પક્ષી ખૂબ જ સૂક્ષ્મ છે: બળદ અને ઘોડો. પરંતુ તે તેણીને સ્વર્ગ તરફ જવાથી તે રીતે અટકાવતું નથી જે રીતે મહિલાઓએ પેઇન્ટિંગની બંને બાજુએ ફ્રેમ બનાવ્યું હતું.

ધ લાઇટ બલ્બ

સૂર્ય જેવા કિરણો સાથે એક પ્રકારની આંખમાં ઘેરાયેલો બલ્બ સમગ્ર દ્રશ્યની અધ્યક્ષતા કરે છે અને તમામ ઘટનાઓને બહારથી જોવાની અનુભૂતિ આપે છે.

આંતરિક બલ્બ અસ્પષ્ટતા સાથે રમે છે અને તે રાત છે કે દિવસ, આંતરિક છે કે બાહ્ય છે તે ન જાણવાનું દ્વૈત. તે આપણને આની બહારની દુનિયામાં લઈ જાય છેવિશ્વ.

માણસ

માણસને એક આકૃતિ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જમીન પર, ખુલ્લા હાથ વિસ્તરેલા અને વિભાજિત સાથે.

સ્થિત ડાબી બાજુના ફ્લોર સાથે, અમે તેનો અંગવિચ્છેદ કરાયેલ હાથ જોયે છે, જે હજુ પણ પેઇન્ટિંગના નીચલા મધ્યમાં સ્થિત એક અને નાના ફૂલની બાજુમાં તૂટેલી તલવાર ચલાવે છે, કદાચ આશાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

હાથ પરના પટ્ટાઓ ચાબુક મારવાનું પ્રતીક. આ, તેના ખુલ્લા હાથો સાથે, આપણને માણસની વેદના અને બલિદાન તરીકે વધસ્તંભની યાદ અપાવે છે.

ક્યુબિઝમ પણ જુઓ

ગુએર્નિકાનો અર્થ

પાબ્લો પિકાસો નીચેના કહેવા માટે વ્યવસ્થાપિત હતા તેમના કાર્ય વિશે:

મારું કાર્ય 31 (...) ની ચૂંટણીઓ પછી કાયદેસર રીતે સ્થાપિત થયેલ પ્રજાસત્તાકના દુશ્મનો દ્વારા યુદ્ધ અને હુમલાઓને વખોડવા માટેનું એક પોકાર છે. પેઇન્ટિંગ એ એપાર્ટમેન્ટને સજાવવા માટે નથી, કલા એ દુશ્મન સામે યુદ્ધનું આક્રમક અને રક્ષણાત્મક સાધન છે. સ્પેનમાં યુદ્ધ એ લોકો સામે, સ્વતંત્રતા સામેની પ્રતિક્રિયાની લડાઈ છે. ભીંતચિત્રમાં હું કામ કરી રહ્યો છું, અને જેનું શીર્ષક હું ગુએર્નિકા આપીશ, અને મારી તમામ નવીનતમ કૃતિઓમાં, હું સ્પષ્ટપણે લશ્કરી જાતિ પ્રત્યે મારી દ્વેષ વ્યક્ત કરું છું, જેણે સ્પેનને પીડા અને મૃત્યુના મહાસાગરમાં ડૂબી દીધું છે.

જો કે, પાબ્લો પિકાસોની લડાયક ઘોષણાને કારણે કામ ગુએર્નિકા ને એક પ્રચાર ચિત્ર માનવામાં આવતું હતું. તે ખરેખર હતુંગ્યુર્નિકા બોમ્બ ધડાકાથી પ્રેરિત અથવા તે સ્પેનિશ ડાબેરીઓના પ્રચાર હેતુઓને પ્રતિસાદ આપે છે? જોસ મારિયા જુઆરાંઝ ડે લા ફ્યુએન્ટે, મકેરેના ગાર્સિયા કહે છે કે:

પિકાસોએ તેના કામને ગુએર્નિકા નામ આપ્યું જેથી તેને શ્રેણીમાં ઉન્નત કરવામાં આવે અને યુરોપમાં તેની દૃશ્યતાનો ગુણાકાર થાય, તેને બર્બરતા ફાસીવાદી સામેના પ્રતીકમાં ફેરવવામાં આવે. સ્પેનિશ યુદ્ધનું.

માકેરેના ગાર્સિયા જુઆરાંઝ દે લા ફુએન્ટેના નિષ્કર્ષનો સારાંશ આ રીતે આપે છે:

આખલો પિકાસોના સ્વ-પોટ્રેટનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, બેહોશ બાળક સાથેની સ્ત્રી તેના પ્રેમી મેરી થેરેસી વોલ્ટરને રજૂ કરશે અને જન્મ સમયે તેની પુત્રી માયા અને ઘોડો તેની ભૂતપૂર્વ પત્ની ઓલ્ગા કોકલોવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરશે અને તેમના અલગ થવા પહેલાં તેની સાથેની તેમની સખત ચર્ચાઓ માટે નિર્દેશિત જીભ રજૂ કરશે.

જેમ કે સ્ત્રીની આકૃતિ એક દીવો ધરાવે છે જે બહાર આવે છે. વિન્ડોમાંથી, જોસ મારિયાએ તેને માલાગામાં અનુભવેલા ભૂકંપ સમયે કલાકારની માતા સાથે સાંકળે છે...

શું તે 'ગુએર્નિકા' પિકાસોનું કુટુંબનું ચિત્ર છે?<શીર્ષક ધરાવતા અન્ય લેખમાં 2>, એન્જેલિકા ગાર્સિયા દ્વારા લખાયેલ અને સ્પેનના એલ પેસ માં પ્રકાશિત, જુઆરાંઝ ડે લા ફુએન્ટે દ્વારા પુસ્તકનો સંદર્ભ પણ આપવામાં આવ્યો છે. આમાં એવું કહેવાય છે કે:

જમીન પર પડેલો યોદ્ધા એ તેનું સૌથી વિવાદાસ્પદ અર્થઘટન છે, લેખક સ્વીકારે છે. તેને કોઈ શંકા નથી કે તે ચિત્રકાર કાર્લોસ કેસેજમાસ છે, જેને તે પિકાસોને દગો માને છે.માલાગાની સફર દરમિયાન.

કયું અર્થઘટન સાચું છે તે નક્કી કરવા ઉપરાંત, આપણામાં પ્રશ્નોની શ્રેણી ઊભી થાય છે. શું આ પ્રશ્નાર્થ કાર્યને આભારી છે તે સાંકેતિક અર્થને અમાન્ય કરે છે? શું એવું બની શકે કે પિકાસોએ વ્યક્તિગત રીતે પ્રોજેક્ટની શરૂઆત કરી હોય અને, ઘટનામાં, અંતિમ અમલ પહેલા તેના પ્રારંભિક સ્કેચને ફેરવી નાખ્યા હોય? શું એવું બની શકે કે તમે તમારી પોતાની જીવનકથામાં યુદ્ધનું રૂપક જોયું હશે?

જો કે પિકાસોની પ્રારંભિક પ્રેરણાઓ પર પ્રશ્ન થઈ શકે છે, વિવાદ કલાના પોલિસેમિક પ્રકૃતિની પુષ્ટિ કરે છે. કોઈ પણ સંજોગોમાં, આ ચર્ચાને કલાકારોની ક્ષમતાના સંકેત તરીકે અર્થઘટન કરવું શક્ય છે, ઘણીવાર બેભાન, જાહેર કરેલા ઇરાદાઓની નાની દુનિયાને પાર કરવા અને સાર્વત્રિક અર્થો મેળવવાની. કદાચ દરેક કાર્યમાં, જેમ બોર્જેસની એલેફ માં, જીવંત બ્રહ્માંડ છુપાયેલું છે.