مواد جي جدول
Guernica هڪ آئل مورل آهي جيڪو 1937ع ۾ اسپيني مصور، مجسمه ساز ۽ شاعر پابلو روئز پڪاسو (ملاگا، اسپين 1881-Mougins، فرانس 1973) پاران رنگيو ويو آهي. اهو هن وقت ميڊرڊ، اسپين ۾ ميوزيو ڊي آرٽ رينا صوفيا ۾ آهي.
پابلو پڪاسو: گورنيڪا . 1937. ڪينواس تي تيل. 349.3 x 776.6 سينٽي. ميوزيو رينا صوفيا، ميڊرڊ.
ڏسو_ پڻ: Sor Juana Inés de la Cruz پاران 7 نظمن جو تجزيو ۽ وضاحت ڪئي وئيپينٽنگ اسپين جي گهرو ويڙهه جي وچ ۾ 1937 ۾ پئرس ۾ بين الاقوامي نمائش ۾ اسپينش پويلين لاءِ اسپين ۾ سيڪنڊ ريپبلڪ جي حڪومت طرفان ڪم ڪيو ويو. پڪاسو کي ان موضوع تي ڪا به درخواست نه ملي هئي، تنهنڪري هن کي مناسب تصور ڳولڻ ۾ ڪجهه وقت لڳو. انهيءَ صورتحال مان، ڪينواس جي پيدائش ۽ اصل موضوع بابت شڪ جو هڪ سلسلو پيدا ٿئي ٿو.
تجزيو
گورنيڪا کي ڪيريئر جي اهم پينٽنگس مان هڪ سمجهيو وڃي ٿو. پينٽر پابلو پڪاسو ۽ 20هين صديءَ جو، ٻنهي جي سياسي ڪردار ۽ ان جي انداز جي ڪري، ڪعبي ۽ اظهار پسند عناصر جو ميلاپ جيڪو ان کي منفرد بڻائي ٿو. اهو پڇڻ جي لائق آهي ته اها ڪهڙي نمائندگي ڪري ٿي، ان جو سياسي ڪردار ڪٿان حاصل ٿئي ٿو ۽ ان جو مطلب ڇا آهي جيڪو مصور ان ڏانهن منسوب ڪري ٿو.
پينٽنگ Guernica ڇا جي نمائندگي ڪري ٿي؟
في الحال، ٻه ٿيسز بحث هيٺ آهن جن بابت پابلو پڪاسو جي گورنيڪا نمائندگي ڪري ٿي: سڀ کان وڌيڪ وسيع دفاع آهي ته اهو گهرو ويڙهه جي تاريخي تناظر کان متاثر آهي.اندلسي. ٻيو، وڌيڪ تازو ۽ بدمعاش، اصرار ڪري ٿو ته اها هڪ آتم ڪهاڻي آهي.
تاريخي حوالو
اڪثر ذريعا ظاهر ڪن ٿا ته پينٽنگ گورنيڪا تاريخي تناظر ۾ فريم ٿيل قسط جي نمائندگي ڪري ٿي. اسپين جي سول جنگ. ان وقت تائين، گارنيڪا -جيڪو وِزڪايا، باسڪي ملڪ ۾ واقع هو، ٻي جمهوريه جي قبضي هيٺ هو ۽ ان ۾ هٿيارن جا ٽي ڪارخانا هئا.
انڪري، 26 اپريل 1937ع تي، ولا واسڪا ڊي گرنيڪا جي آبادي تي بمباري ڪئي وئي. جرمن ايئرائيشن فورسز جي ڪنڊر ليجن پاران، اطالوي هوائي جهازن جي حمايت ڪئي وئي. بم ڌماڪي ۾ 127 ڄڻا مارجي ويا، مشهور رد عمل پيدا ڪيو ۽ بين الاقوامي عوام جي راءِ تي ان جو اثر پيو.
هڪ ممڪنه سوانح عمري
ڪينوس لاءِ خاڪا جو تجزيو ڪرڻ ۽ ان تي تاريخ ڏيڻ کان پوءِ، ڪجهه محقق حيران ٿي ويا آهن ته ڇا پڪاسو واقعي شروع کان ئي پيش ڪيو ويو آهي عمدي نمائندگي گارنيڪا جي بمباري جي.
مڪرينا گارسيا جي هڪ مضمون ۾ جنهن جو عنوان آهي ۽ جيڪڏهن ’گورنيڪا‘ ٻي ڪهاڻي ٻڌائي؟ ، جنهن ۾ هو هن ڪتاب جو جائزو وٺي ٿو. 1>گورنيڪا: اڻڄاتل شاهڪار جوس ماريا جوارانز ڊي لا فوئنٽي (2019) پاران، ٻڌايو ويو آهي ته اهو ڪم بم ڌماڪن کان اڳ شروع ٿيو هو. ، مصور جو هڪ سوانح عمري وارو خانداني اڪائونٽ،جيڪا هن جي ڪهاڻي هن جي ماءُ، هن جي پيارن ۽ هن جي ڌيءَ سان ڍڪي ٿي، جيڪا ڄمڻ کان پوءِ مرڻ واري هئي. هي مفروضو اڳ ۾ ئي تجويز ڪيو ويو هوندو ڊينيئل-هينري ڪنهويلر، ڊيلر ۽ سوانح نگار ملاگا جي مصور جي.
اهو پڇڻ جي لائق آهي، ڇا هڪ تصويري تجزيي هن تشريح جي تصديق يا رد ڪري سگهي ٿي؟ اچو ته هيٺ ڏسون.
اها توهان جي دلچسپي رکي ٿي: پابلو پڪاسو کي سمجهڻ لاءِ 13 ضروري ڪم.
آڪانوگرافڪ وضاحت
گرنيڪا ۾، پڪاسو ٽيڪنڪ کي لاڳو ڪري ٿو آئل پينٽنگ جو هڪ وڏي فارميٽ جي ڪئنوس تي. اها هڪ پولي ڪروم پينٽنگ آهي، جنهن جي پيليٽ ۾ ڪارا، سرمائي، نيرو ۽ اڇي رنگ شامل آهن، ته جيئن پينٽر مضبوط chiaroscuro تضادن جو پورو فائدو وٺي، جن کي اهي رنگ اجازت ڏين ٿا.
پينٽنگ ٻن منظرن جي هڪجهڙائي کي ظاهر ڪري ٿي. : کاٻو حصو گھر جي اندريون ۽ ساڄو حصو ٻاھريون، ھڪ ئي وقت ٺھيل ۽ جدا جدا ٿلھين وانگر لڳندو آھي.
حد (threshold) فني تخيل ۾ ھڪ اھم علامت آھي. هي اجازت ڏئي ٿو منتقلي کي اندروني کان ٻاهرئين طرف ۽ ان جي برعڪس، ۽ مختلف هنڌن ۽ دنيا کي گفتگو ڪري ٿو. تنهن ڪري، جڏهن ڪنهن به حد کي پار ڪيو وڃي ٿو، ته هڪ پوشيده پر حقيقي جنگين جي خطرناڪ علائقي ۾ گذري ٿو: بي شعور.
پينٽنگ جي مختلف پهلوئن کي متحد ڪرڻ لاءِ، پڪاسو مصنوعي ڪعبي جي ٽيڪنڪ استعمال ڪري ٿو، جيڪا ڊرائنگ تي مشتمل آهي. چورس سان گڏ هڪ سڌي لڪير،اهڙيءَ طرح غير جڙيل شڪلن کي متحد ڪري ٿو.
ڊراما کي ڏيکارڻ ۽ مختلف ڪردارن جي وچ ۾ لاڳاپو ڏيکارڻ لاءِ پينٽنگ ۾ روشني تمام ضروري آهي، ڇاڪاڻ ته اهي سڀ روشن آهن ۽ سڀ گڏجي هن مصيبت ۾ گڏ آهن.
ڪردار ۽ انگن اکرن ۾ Guernica
Guernica جي جوڙجڪ نو ڪردارن کي پيش ڪري ٿو: چار عورتون، هڪ گهوڙي، هڪ ٻلي، هڪ پکي، هڪ روشن بلب ۽ هڪ مرد.
عورتون
پڪاسو لاءِ، عورتون ڏک ۽ درد کي ظاهر ڪرڻ ۾ اثرائتو آهن، ڇاڪاڻ ته هو ان جذباتي ڪيفيت کي انهن ڏانهن منسوب ڪري ٿو.
عورتون ٻه عورتون جيڪي انصاف لاءِ جنت ڏانهن رڙ ڪن ٿا، پينٽنگ جي هر هڪ آخر ۾ هڪ آهن مصيبتن کي. کاٻي پاسي واري عورت پنهنجي پٽ جي زندگي لاءِ روئي ٿي، شايد نفسياتي درد جي علامت، ۽ اسان کي ياد ڏياري ٿي ته تقويٰ جي علامتي تصوير.
ساڄي پاسي واري عورت باهه لاءِ روئي ٿي. جيڪو ان کي کائي ٿو. اهو شايد جسماني درد جي نمائندگي ڪري ٿو. پڪاسو هڪ چورس ۾ طواف ڪري قيد جي احساس کي وڌائڻ جو انتظام ڪري ٿو.
ٻيون ٻه عورتون ساڄي طرف کان ڪم جي مرڪز ڏانهن حرڪت ڪن ٿيون. ننڍي عورت ڪمري جي وچ ۾ بلب مان نڪرندڙ روشنيءَ سان جذب ٿي لڳي، تنهن ڪري هن جو جسم (ترڪيب طور) ٽڪنڊي شڪل کي پورو ڪري ٿو.
ٻي عورت، هڪ ڀوت وانگر، هڪ کان ٻاهر بيٺي آهي. گهوڙي تي مرڪزي شڪل جي طرف هڪ موم بتي کڻندڙ دري. هوءَ آهيواحد آسماني تصوير ۽ واحد تصوير جيڪا نڪرندي يا داخل ٿئي ٿي ونڊو يا حد ذريعي، هڪ دنيا کان ٻي دنيا ڏانهن منتقل ٿي.
توهان کي شايد ان ۾ به دلچسپي هجي: پابلو پڪاسو جي ايويگنن جي نوجوان عورتن جي معنيٰ.
گهوڙو
جانورن جو تفصيل: ٻڪري، ڪبوتر ۽ گهوڙو.
نڍي سان زخمي، گهوڙي کي مٿي ۽ ڳچيءَ ۾ ڪعبي جي ڀڃڪڙي ٿئي ٿي. هن جي وات مان هڪ چاقو نڪرندو آهي جنهن جي زبان آهي، جيڪا بيل جي طرف اشارو ڪئي وئي آهي.
ٻل
پينٽنگ جي کاٻي پاسي وارو بيل حيرت انگيز آهي. ٻلي ئي اھو آھي جيڪو عوام کي ڏسندو آھي ۽ ان سان اھڙي انداز ۾ ڳالھائيندو آھي جيئن ٻيا ڪردار نٿا ڪري سگھن.
ڏسو_ پڻ: La Celestina by Fernando de Rojas: ڪتاب جو خلاصو، ڪردار ۽ تجزيوپابلو پڪاسو، 1930ع واري ڏھاڪي ۾، ٻلي کي پنھنجي آئيڪانوگرافي ۾ بار بار ھلندڙ جانور بڻائي ٿو، جيستائين ان ۾ تبديل ٿي وڃي. هن جي زندگيءَ جي بھولبليئيءَ جي علامت.
پکي (کبوتر)
پينٽنگ ۾ ٻن مضبوط جانورن جي وچ ۾ پکي تمام نفيس آهي: بيل ۽ گهوڙو. پر اهو هن کي آسمان ڏانهن ڌڪڻ کان نه ٿو روڪي، جيئن عورتن کي پينٽنگ جي ٻنهي پاسن تي فريم ڪيو ويو آهي. سج جي شعاعن سان گڏ هڪ قسم جي اکين ۾ لڳل بلب سڄي منظر کي سنڀاليندو آهي ۽ سڀني واقعن کي ٻاهر کان ڏسڻ جو احساس ڏياريندو آهي. اها خبر نه هئڻ جي ٻُڌائي ته اها رات آهي يا ڏينهن، اندروني يا ٻاهرئين. اهو اسان کي هن کان ٻاهر دنيا ڏانهن منتقل ڪري ٿودنيا.
انسان
انسان کي زمين تي ھڪڙي ھڪڙي شڪل سان ظاھر ڪيو ويندو آھي، کليل ھٿن سان وڌايو ويندو آھي ۽ ٽڪرا ٽڪرا ھوندو آھي.
جڳھ فرش سان گڏ کاٻي پاسي، اسان ڏسون ٿا ته هن جو ڪٽيل بازو، اڃا تائين هڪ ٽٽل تلوار هٿ ڪري رهيو آهي هڪ واحد ۽ ننڍڙن گلن جي اڳيان جيڪو پينٽنگ جي هيٺين مرڪز ۾ واقع آهي، شايد اميد جي نمائندگي ڪري ٿو.
بازو تي پٽيون ڪٽڻ جي علامت. هي، پنهنجي کليل هٿن سان، اسان کي صليب تي چاڙهڻ جي ياد ڏياري ٿو جيئن انسان جي تڪليف ۽ قرباني. هن جي ڪم جي باري ۾:
منهنجو ڪم 31 (...) جي چونڊن کان پوءِ قانوني طور تي قائم ڪيل جمهوريه جي دشمنن جي جنگ ۽ حملن کي رد ڪرڻ جو رويو آهي. مصوري اپارٽمنٽ کي سينگارڻ لاءِ ناهي، آرٽ دشمن جي خلاف جنگ جو هڪ جارحتي ۽ دفاعي اوزار آهي. اسپين ۾ جنگ عوام جي خلاف، آزادي جي خلاف رد عمل جي جنگ آهي. جنهن ديواني نقاشيءَ ۾ مان ڪم ڪري رهيو آهيان، ۽ جنهن کي مان عنوان ڏيندس Guernica ، ۽ منهنجي سڀني جديد ڪمن ۾، مان واضح طور تي فوجي ذات جي خلاف پنهنجي نفرت جو اظهار ڪريان ٿو، جنهن اسپين کي درد ۽ موت جي سمنڊ ۾ غرق ڪري ڇڏيو آهي.
بهرحال، پابلو پڪاسو جي جنگجو اعلان سبب ڪم گارنيڪا کي پروپيگنڊا پينٽنگ سمجهيو وڃي ٿو. اهو واقعي هوگيرنيڪا بمبئي کان متاثر ٿيو يا ڇا اهو اسپيني بائیں جي پروپيگنڊا مقصدن جو جواب ڏنو؟ José María Juarranz de la Fuente، Macarena García جو چوڻ آهي ته:
پڪاسو پنهنجي ڪم کي Guernica جو نالو ڏنو ته جيئن ان کي ڪيٽيگري ۾ وڌايو وڃي ۽ يورپ ۾ ان جي نمائش کي وڌايو وڃي، ان کي بربريت جي فاشسٽ خلاف علامت بڻائي ڇڏيو. اسپيني جنگ جو.
Macarena García Juarranz de la Fuente جي نتيجن جو خلاصو هن ريت بيان ڪري ٿو:
بيل پڪاسو جي خود تصوير جي نمائندگي ڪري ٿو، بيشمار ٻار سان گڏ عورت پنهنجي عاشق ماري ٿريس والٽر جي نمائندگي ڪندي ۽ هن جي ڌيءَ مايا ڄمڻ وقت ۽ گهوڙي هن جي اڳوڻي زال اولگا ڪوڪلوا جي نمائندگي ڪندي هئي ۽ هن جي جدا ٿيڻ کان اڳ هن سان ڪيل سخت بحثن لاءِ اشارو ڪندڙ زبان. هڪ ونڊو جو، جوس ماريا ان کي فنڪار جي ماءُ سان ڳنڍي ٿو، ان زلزلي جي وقت ۾، جيڪو هنن مالاگا ۾ محسوس ڪيو هو...
ٻي مضمون ۾ جنهن جو عنوان آهي ڇا اهو ’گورنيڪا‘ پڪاسو جي خانداني تصوير آهي؟ ، اينجليڪا گارسيا طرفان لکيل آهي ۽ اسپين جي ايل پيس ۾ شايع ٿيل آهي، حوالو پڻ ڪتاب جوارانز ڊي لا فوئنٽ جي طرفان ڪيو ويو آهي. ان ۾ چيو ويو آهي ته:
زمين تي ويڙهيل ويڙهاڪ سندس سڀ کان وڌيڪ تڪراري تعبير آهي، مصنف مڃي ٿو. هن کي ڪو شڪ ناهي ته اهو مصور ڪارلوس ڪاسجيماس آهي، جنهن کي هو پڪاسو سمجهي ٿو ته خيانت ڪئي آهي.ملاگا جي سفر دوران.
تعين ڪرڻ کان سواءِ ته ڪهڙي تشريح صحيح آهي، اسان جي اندر سوالن جو هڪ سلسلو پيدا ٿئي ٿو. ڇا هي سوال اُن علامتي معنيٰ کي باطل ڪري ٿو جيڪو ڪم سان منسوب ڪيو ويو آهي؟ ڇا اهو ٿي سگهي ٿو ته پڪاسو اهو منصوبو ذاتي طور تي شروع ڪيو هجي ۽، ان واقعي ۾، حتمي عملدرآمد کان اڳ پنهنجي ابتدائي اسڪيچ کي ڦيرايو هجي؟ ڇا اهو ٿي سگهي ٿو ته توهان پنهنجي زندگيءَ جي ڪهاڻيءَ ۾ جنگ جو استعارو ڏٺو هجي؟
جيتوڻيڪ پڪاسو جي شروعاتي محرڪن تي سوال اٿاريا وڃن، پر اهو تڪرار فن جي پوليسيميڪ فطرت جي تصديق ڪري ٿو. ڪنهن به صورت ۾، اهو ممڪن آهي ته هن بحث کي فنڪار جي صلاحيت جي نشاني طور، اڪثر بي خبر، اعلان ڪيل ارادن جي ننڍڙي دنيا کي منتقل ڪرڻ ۽ آفاقي معني کي قبضو ڪرڻ لاء. شايد هر ڪم ۾، جيئن بورجس جي Aleph ۾، جاندار ڪائنات لڪيل آهي.