Guernica a beintiwyd ym 1937 gan yr arlunydd, y cerflunydd a'r bardd Sbaenaidd Pablo Ruiz Picasso (Malaga, Sbaen 1881-Mougins, Ffrainc 1973). Ar hyn o bryd mae yn yr Museo de Arte Reina Sofía ym Madrid, Sbaen.

Pablo Picasso: Guernica . 1937. Olew ar gynfas. 349.3 x 776.6 cm. Museo Reina Sofía, Madrid.

Comisiynwyd y llun gan lywodraeth yr Ail Weriniaeth yn Sbaen ar gyfer y pafiliwn Sbaenaidd yn yr Arddangosfa Ryngwladol ym Mharis ym 1937, yng nghanol Rhyfel Cartref Sbaen. Ni dderbyniodd Picasso unrhyw geisiadau ar y pwnc, felly cymerodd beth amser iddo ddod o hyd i gysyniad priodol. O'r sefyllfa hon, mae cyfres o amheuon yn codi ynglŷn â genesis a thema wirioneddol y cynfas.

Dadansoddiad

Mae Guernica yn cael ei ystyried yn un o beintiadau pwysicaf yr yrfa yr arlunydd Pablo Picasso a'r 20fed ganrif, oherwydd ei gymeriad gwleidyddol a'i arddull, cymysgedd o elfennau ciwbig a mynegiadol sy'n ei wneud yn unigryw. Mae'n werth gofyn beth mae'n ei gynrychioli, o ble mae ei gymeriad gwleidyddol yn tarddu a beth yw'r ystyr y mae'r arlunydd yn ei briodoli iddo.

Beth mae'r paentiad Guernica yn ei gynrychioli?

Ar hyn o bryd , mae dau draethawd ymchwil yn cael eu dadlau am yr hyn y mae Guernica Pablo Picaso yn ei gynrychioli: mae'r amddiffyniad mwyaf eang ei fod wedi'i ysbrydoli gan gyd-destun hanesyddol y Rhyfel CartrefSbaeneg. Mae un arall, mwy diweddar a gwarthus, yn mynnu mai hunangofiant ydyw.

Cyd-destun hanesyddol

Mae'r rhan fwyaf o ffynonellau yn dangos bod y paentiad Guernica yn cynrychioli pennod wedi'i fframio yng nghyd-destun hanesyddol Rhyfel Cartref Sbaen. Erbyn hynny, roedd Guernica — a leolwyd yn Vizcaya, Gwlad y Basg—, dan reolaeth yr Ail Weriniaeth ac roedd ganddi dair ffatri arfau.

O ganlyniad, ar Ebrill 26, 1937, bomiwyd poblogaeth Villa Vasca de Guernica gan y Lleng Condor o luoedd hedfan yr Almaen, gyda chefnogaeth hedfan yr Eidal. Gadawodd y bomio 127 yn farw, cynhyrfu ymateb poblogaidd a chafodd effaith ar farn y cyhoedd yn rhyngwladol.

Hunangofiant posibl

Ar ôl dadansoddi'r brasluniau ar gyfer y cynfas a'i ddyddio, mae rhai Ymchwilwyr wedi meddwl tybed a oedd Picasso wedi cynnig o'r dechrau cynrychioliad bwriadol o fomio Guernica.

Mewn erthygl gan Macarena García o'r enw Ac os oedd 'Guernica' yn adrodd stori arall? , lle mae'n adolygu'r llyfr Guernica: y campwaith anhysbys gan José María Juarranz de la Fuente (2019), adroddir bod y gwaith wedi dechrau cyn i’r bomio ddod yn hysbys.

Y thema gychwynnol fyddai, yn ôl Juarranz , hanes hunangofiannol yr arlunydd,sy'n cwmpasu ei stori gyda'i fam, ei gariadon a'i ferch, a oedd ar fin marw ar ôl rhoi genedigaeth. Byddai'r ddamcaniaeth hon eisoes wedi'i hawgrymu gan Daniel-Henry Kanhweiler, deliwr a bywgraffydd yr arlunydd o Malaga.

Mae'n werth gofyn, a all dadansoddiad eiconograffig gadarnhau neu annilysu'r dehongliad hwn? Gawn ni weld isod.

Gallai fod o ddiddordeb i chi: 13 o weithiau hanfodol i ddeall Pablo Picasso.

Disgrifiad eiconograffig

Yn Guernica , mae Picasso yn cymhwyso'r dechneg o baentiad olew ar gynfas fformat mawr. Peintiad aml-grom ydyw, y mae ei balet yn cynnwys du, llwyd, glas a gwyn, fel bod yr arlunydd yn manteisio i'r eithaf ar y cyferbyniadau chiaroscuro cryf y mae'r lliwiau hyn yn eu caniatáu.

Mae'r paentiad yn adlewyrchu deuoliaeth dwy olygfa mewn un : mae'r rhan chwith yn edrych fel y tu mewn i dŷ a'r rhan dde y tu allan, wedi'i huno a'i wahanu ar yr un pryd gan drothwyon

Mae'r trothwy yn symbol pwysig yn y dychymyg artistig. Mae hyn yn caniatáu cludo o'r tu mewn i'r tu allan ac i'r gwrthwyneb, ac yn cyfathrebu gwahanol ofodau a bydoedd. Felly, pan groesir unrhyw drothwy, mae rhywun yn mynd i barth peryglus o frwydrau anweledig ond real: yr isymwybod.

I uno gwahanol agweddau'r paentiad, mae Picasso yn defnyddio'r dechneg o giwbiaeth synthetig, sy'n cynnwys lluniadu. llinell syth ar hyd y sgwâr,a thrwy hynny uno'r ffurfiau digyswllt.

Mae'r golau yn y paentiad yn hollbwysig i ddangos y ddrama a'r cysylltiad rhwng y gwahanol gymeriadau gan eu bod i gyd yn cael eu goleuo a'u gilydd yn y dioddefaint hwn.

Cymeriadau a ffigurau yn Guernica

Mae cyfansoddiad Guernica yn cyflwyno naw nod: pedair gwraig, ceffyl, tarw, aderyn, bwlb golau a dyn.

Menywod

I Picasso, mae merched yn effeithiol wrth ddangos dioddefaint a phoen, gan ei fod yn priodoli’r ansawdd emosiynol hwnnw iddyn nhw.

Menywod dwy fenyw sy'n gweiddi i'r nefoedd am gyfiawnder yn un ar bob pen i'r darlun yn fframio'r dioddefaint. Mae'r wraig ar y chwith yn crio am fywyd ei mab, efallai'n symbol o boen seicig, ac yn ein hatgoffa o eiconograffeg Piety .

Mae'r wraig ar y dde yn crio am y tân sy'n ei fwyta. Mae'n debyg ei fod yn cynrychioli poen corfforol. Mae Picasso yn llwyddo i gynyddu'r teimlad o gaethiwed trwy ei amgylchynu mewn sgwâr.

Mae'r ddwy fenyw arall yn creu symudiad o'r dde tuag at ganol y gwaith. Mae'r fenyw lai i'w gweld wedi'i hamsugno â'r golau sy'n dod o'r bwlb yng nghanol yr ystafell, felly mae ei chorff (yn groeslinol) yn cwblhau'r cyfansoddiad trionglog.

Mae'r fenyw arall, yn debyg i ysbryd, yn sefyll yn gwyro allan o un ffenestr yn cario cannwyll i gyfeiriad y ffigwr canolog ar y ceffyl. Hi yw'ryr unig ddelw ethereal a'r unig un sy'n gadael neu'n mynd i mewn trwy ffenestr neu drothwy, gan symud o un byd i'r llall.

Efallai y bydd gennych ddiddordeb hefyd mewn: Ystyr Merched Ifanc Avignon gan Pablo Picasso.

Y ceffyl

Manylion yr anifeiliaid: tarw, colomen a march.

Wedi'i glwyfo â gwaywffon, mae'r ceffyl yn dioddef rhwygiadau Ciwbaidd yn ei ben a'i wddf. O'i geg daw cyllell â thafod, sy'n cael ei phwyntio i gyfeiriad y tarw.

Y tarw

Mae'r tarw ar ochr chwith y llun yn rhyfeddol o impassive. Y tarw yw'r unig un sy'n edrych ar y cyhoedd ac yn cyfathrebu ag ef mewn ffordd na all y cymeriadau eraill ddim.

Mae Pablo Picasso, yn y 1930au, yn gwneud y tarw yn anifail cylchol yn ei eiconograffeg nes ei droi'n anifail. symbol labyrinth ei fywyd.

Yr aderyn (colomen)

Mae'r aderyn yn gynnil iawn rhwng y ddau anifail cryf yn y llun: y tarw a'r ceffyl. Ond nid yw hynny'n ei hatal rhag gwichian i'r nefoedd yn yr un ffordd â'r merched wedi'u fframio o'r naill ochr i'r llun.

Y Bwlb Goleuni

Mae'r bwlb sydd wedi'i amgylchynu mewn rhyw fath o lygad, gyda phelydrau fel haul, yn llywyddu'r olygfa gyfan ac yn rhoi'r teimlad o arsylwi'r holl ddigwyddiadau o'r tu allan.

Mae'r bwlb mewnol yn chwarae gyda'r amwysedd a deuoliaeth o beidio â gwybod a yw'n nos neu ddydd, y tu mewn neu'r tu allan. Mae'n ein cludo i fyd y tu allan i hynbyd.

Dyn

Mae dyn yn cael ei gynrychioli gan un ffigwr, ar y ddaear, gyda breichiau agored wedi'u hymestyn a'u darnio.

Wedi'i leoli ar hyd y llawr ar yr ochr chwith, gwelwn ei fraich wedi'i thorri i ffwrdd, yn dal i chwifio cleddyf wedi torri wrth ymyl blodyn bach bach a leolir yng nghanol isaf y paentiad, efallai'n cynrychioli gobaith.

Y streipiau ar y fraich symbol o fflangellu. Mae hyn, ynghyd â'i freichiau agored, yn ein hatgoffa o'r croeshoeliad fel dioddefaint ac aberth dyn.

Gweler hefyd Ciwbiaeth

Ystyr Guernica

Llwyddodd Pablo Picasso i ddweud y canlynol am Ei waith:

Fy ngwaith i yw cri i wadu'r rhyfel a'r ymosodiadau gan elynion y Weriniaeth a sefydlwyd yn gyfreithiol ar ôl etholiadau 31 (...). Nid yw paentio yno i addurno fflatiau, mae celf yn offeryn ymosodol ac amddiffynnol yn erbyn y gelyn. Y rhyfel yn Sbaen yw brwydr adwaith yn erbyn y bobl, yn erbyn rhyddid. Yn y paentiad murlun yr wyf yn gweithio arno, ac y byddaf yn rhoi teitl iddo Guernica , ac yn fy holl weithiau diweddaraf, rwy’n mynegi’n glir fy ngwrthdro tuag at y cast milwrol, sydd wedi plymio Sbaen i gefnfor o boen a marwolaeth.

Fodd bynnag, achosodd datganiad rhyfelgar Pablo Picasso i waith Guernica gael ei ystyried yn beintiad propaganda. Roedd yn wirWedi'i ysbrydoli gan fomiau Guernica neu a oedd yn ymateb i ddibenion propaganda'r chwith Sbaenaidd? Gan aralleirio José María Juarranz de la Fuente, mae Macarena García yn haeru:

Mae Picasso wedi enwi ei waith Guernica i’w ddyrchafu mewn categori a lluosi ei welededd yn Ewrop, gan ei droi’n symbol yn erbyn barbariaeth ffasgaidd rhyfel Sbaen.

Mae Macarena García yn crynhoi casgliadau Juarranz de la Fuente fel a ganlyn:

Mae'r tarw yn cynrychioli hunanbortread Picasso, byddai'r wraig â'r plentyn llewog yn cynrychioli ei chariad Marie Thèresse Walter a ei merch Maya ar adeg ei eni a byddai'r ceffyl yn cynrychioli ei gyn-wraig Olga Koklova a'r tafod pigfain i'w drafodaethau caled gyda hi cyn iddynt wahanu.

O ran y ffigwr benywaidd yn dal lamp sy'n dod allan o ffenestr, mae José María yn ei gysylltu â mam yr arlunydd ar adeg y daeargryn a brofwyd ganddynt ym Malaga...

Mewn erthygl arall o'r enw Ai portread teuluol o Picasso yw 'Guernica'? , a ysgrifennwyd gan Angélica García ac a gyhoeddwyd yn El País o Sbaen, cyfeirir hefyd at y llyfr gan Juarranz de la Fuente. Yn hyn dywedir:

Y rhyfelwr sy'n gorwedd ar lawr yw ei ddehongliad mwyaf dadleuol, mae'r awdur yn cydnabod. Nid oes ganddo unrhyw amheuaeth mai'r arlunydd Carlos Casagemas, y mae'n ystyried i Picasso ei fradychuyn ystod taith i Malaga

Y tu hwnt i benderfynu pa ddehongliad sy'n wir, mae cyfres o gwestiynau yn codi ynom ni. A yw'r cwestiynu hwn yn annilysu'r ystyr symbolaidd sydd wedi'i briodoli i'r gwaith? A yw'n bosibl bod Picasso wedi dechrau'r prosiect yn bersonol ac, fel y digwyddodd, wedi troi ei frasluniau rhagarweiniol o gwmpas cyn ei gyflawni'n derfynol? A allai fod eich bod wedi gweld trosiad rhyfel yn stori eich bywyd eich hun?

Er y gellir amau ​​cymhellion cychwynnol Picasso, mae'r ddadl yn cadarnhau natur aml-semig celf. Beth bynnag, mae'n bosibl dehongli'r drafodaeth hon fel arwydd o allu artistiaid, yn aml yn anymwybodol, i fynd y tu hwnt i fyd bach y bwriadau datganedig a chipio ystyron cyffredinol. Efallai ym mhob gwaith, fel yn Aleph Borges, fod y bydysawd byw yn guddiedig.