Guernica muraleke rûn e ku di sala 1937an de ji aliyê wênesaz, peykersaz û helbestvanê spanî Pablo Ruiz Picasso (Malaga, Spanya 1881-Mougins, Fransa 1973) hatiye kişandin. Niha li Museo de Arte Reina Sofía li Madrîdê, Spanya ye.

Pablo Picasso: Guernica . 1937. Rûn li ser tûm. 349,3 x 776,6 cm. Museo Reina Sofía, Madrîd.

Wêne ji aliyê hikûmeta Komara Duyemîn a li Spanyayê ve ji bo pavilyona Spanyayê li Pêşangeha Navneteweyî ya Parîsê di sala 1937an de, di navbera Şerê Navxweyî yê Spanyayê de, hate şandin. Picasso tu daxwazek li ser vê mijarê wernegirt, ji ber vê yekê ew çend dem girt ku têgehek guncan bibîne. Di vê rewşê de, li ser çêbûn û temaya rastîn a kanavayê rêzek guman derdikeve.

Analîz

Guernica yek ji girîngtirîn tabloyên kariyerê tê hesibandin. ya wênesaz Pablo Picasso û sedsala 20-an, hem ji ber karaktera xwe ya siyasî hem jî ji ber şêwaza xwe, tevliheviya hêmanên kubîst û ekspresyonîst ku wê bêhempa dike. Hêjayî pirsê ye ku ew çi temsîl dike, karakterê wê yê siyasî ji ku tê û wateya ku wênekêş jê re vedibêje çi ye.

Rasim Gernica çi temsîl dike?

Niha, du tez hene ku li ser tiştê ku Guernica ya Pablo Picaso temsîl dike, di bin nîqaşê de ne: ya herî berbelav diparêze ku ew ji çarçoweya dîrokî ya Şerê Navxweyî hatî îlhamkirin.Îspanyolî. Yekî din, nûtir û skandal, israr dike ku ew otobiyografiyek e.

Çêweya dîrokî

Piraniya çavkaniyan diyar dikin ku tabloya Guernica di çarçoveya dîrokî de beşeke çarçove temsîl dike. şerê navxweyî yê Spanyayê. Wê demê, Guernica -li Vizcaya, Welatê Baskê-, di bin kontrola Komara Duyemîn de bû û sê kargehên çekan hebûn.

Di encamê de, di 26ê Nîsana 1937an de, nifûsa Villa Vasca de Guernica hat bombe kirin. ji hêla Condor Legion ya hêzên hewavaniyê yên Alman ve, ku ji hêla hewavaniya Italiantalî ve tê piştgirî kirin. Bombebaranê 127 kuştî hişt, bertekên gel raxist ber çavan û bandor li raya giştî ya navneteweyî kir.

Otobiyografîkek muhtemel

Piştî analîzkirina kêşeyên ji bo tabloyê û dîroka wê, hin Lêkolîner meraq kirin gelo Picasso bi rastî ji destpêkê ve nûnertiyek bi qestî ya bombekirina Guernica pêşniyar kir.

Di gotarek Macarena García ya bi sernavê Û ger 'Guernica' çîrokek din vegot? , ku tê de ew pirtûkê dinirxîne Guernica: şahesera nenas ji aliyê José María Juarranz de la Fuente (2019), tê ragihandin ku xebat beriya ku bombe bên zanîn dest pê kiriye.

Mijara destpêkê dê bûya, li gorî Juarranz , serpêhatiyek malbata otobiyografî ya wênekêş,ku çîroka wî bi diya xwe, evîndarên wî û keça wî ya ku piştî welidandinê li ber mirinê bû vedihewîne. Ev hîpotez dê berê ji hêla Daniel-Henry Kanhweiler, firoşkar û jînenîgarê wênesazê ji Malaga ve hatîya pêşniyar kirin.

Cihê pirsê ye, gelo analîzek îkonografik dikare vê şîroveyê piştrast bike an betal bike? Werin em li jêr bibînin.

Dibe ku we eleqedar bike: 13 karên bingehîn ji bo têgihîştina Pablo Picasso.

Daneya îkonografiyê

Li Guernica , Picasso teknîkê bi kar tîne. ji boyaxa rûnê li ser kanavek mezin. Ew tabloyeke polîkromê ye, ku paleta wê reş, gewr, şîn û spî dihewîne, lewra wênesaz ji berevajiyên chiaroscuro yên xurt ku van rengan destûrê didin, tam sûd werdigire.

Rasim dualîteya du dîmenan di yek de nîşan dide. : beşa çepê dişibihe hundurê xaniyekê û beşa rastê jî li derve dixuye û di heman demê de bi berbanan ji hev veqetiyaye.

Berdex di xeyala hunerî de semboleke girîng e. Ev rê dide derbasbûna ji hundur berbi derve û berûvajî, û cîh û cîhanên cihêreng ragihîne. Ji ber vê yekê, dema ku ti bend derbas dibe, mirov derbasî navçeyeke xeternak a şerên nexuyayî lê rasteqîn dibe: binhiş.

Ji bo yekkirina aliyên cihêreng ên tabloyê, Picasso teknîka kubîzma sentetîk ku ji xêzkirinê pêk tê bi kar tîne. xeteke rast li ser çarşiyê,bi vî awayî formên negirêdayî yek dike.

Ronahiya di tabloyê de ji bo nîşandana drama û girêdana di navbera karakterên cuda de girîng e, ji ber ku ew hemî ronî bûne û hemî bi hev re di vê êşê de ne.

Karakter û jimarên Gernica

Pêkhatina Gernica neh karakteran pêşkêş dike: çar jin, hespek, gayek, çûkek, ampûlek û mêrek.

Jin

Ji bo Picasso, jin di nîşandana êş û azarê de bi bandor in, ji ber ku ew vê taybetiya hestyarî bi wan ve girê dide.

Jin du jin yên ku ji bo edaletê gazî bihuştê dikin, di her dawiya tabloyê de yek in ku êş û azaran di çarçoweya wê de digire. Jina li milê çepê ji bo jiyana kurê xwe digirî, belkî sembola êşa derûnî ye, û îkonografiya Piety tîne bîra me.

Jina li milê rastê ji bo agir digirî ku wê dixwe. Dibe ku ew êşa laşî temsîl dike. Picasso bi xêzkirina wê li çargoşeyekê hesta girtîbûnê zêde dike.

Du jinên din ji rastê ber bi navenda xebatê ve tevgerê diafirînin. Jina piçûktir dixuye ku bi ronahiya ku ji ampûlê di navenda odê de derdikeve, tê kişandin, ji ber vê yekê laşê wê (diagonal) pêkhateya sêgoşeyî temam dike.

Jina din, dişibihe giyanekê, radiweste û xwe li ber xwe dide. pencereyek mûmek berbi fîgurê navendî li ser hespê hildigirt. Ew ew eyekane wêneya etherî û yekane yê ku ji pencereyek an bergehekê derdikeve an dikeve hundurê, ji cîhanek derbasî cîhanek din dibe.

Dibe ku hûn bala we jî bikişîne: Wateya Jinên Ciwan ên Avignon a Pablo Picasso.

Hesp

Hûrgiliyên heywanan: ga, kevok û hesp.

Hespê ku bi rimê birîndar dibe, serê û stûyê kubîstan diqelişe. Ji devê wê kêreke ku ziman heye û ber bi ga ve tê nîşandayîn.

Gol

Golê li milê çepê yê tabloyê bi awayekî sosret bêbandor e. ga yekane yê ku li gel dinêre û pê re bi awayekî ku karakterên din nikaribin bi wî re têkilî daynin.

Pablo Picasso, di salên 1930-an de, ga di îkonografiya xwe de dike heywanek dûbare, heta ku diguhere. sembola labîrenta jiyana wî ye.

Çûk (kevok)

Çûk di navbera her du heywanên xurt ên di tabloyê de: ga û hesp, pir nazik e. Lê ev yek wê nahêle ku ew bi heman awayê ku jinên li her du aliyên tabloyê hatine xêzkirin ber bi bihuştan ve biçirîne>Ampiza ku di çavekî de hatiye dorpêçkirin, bi tîrêjên mîna tavê, bi tevayî serkêşiya dîmenê dike û hesta şopandina hemû bûyeran ji derve dide.

Ampêla hundir bi nezelaliyê dilîze û dualîteya nezanîna şev e an roj, hundur an derve ye. Ew me vediguhezîne cîhanek derveyî vêdinya.

Mirov

Mirov bi yek fîgurekî, li ser erdê, bi destên vekirî dirêjkirî û perçebûyî tê temsîlkirin.

Cih li kêleka erdê li aliyê çepê, em milê wî yê jêkirî dibînin, hîn jî şûrekî şikestî li kêleka kulîlkeke yekta û piçûk a ku di navenda jêrîn a tabloyê de ye, belkî hêviyê temsîl dike. qamçiyan sembolîze dikin. Ev yek, bi çengên wî yên vekirî re, xaçkirin weke êş û fedakariya mirov tîne bîra me.

Li Kubîzmê jî binêre

Wateya Guernica

Pablo Picasso karîbû van tiştan bibêje. di derbarê xebata wî de:

Karê min qîrînek e ji bo şermezarkirina şer û êrîşên dijminên Komara ku bi qanûnî piştî hilbijartinên 31 (...) hatine damezrandin. Resim ne ji bo xemilandina apartmanan e, huner amûra şer a êrîşkar û parastinê ye li dijî dijmin. Şerê li Spanyayê şerê berteka li dijî gelan, li dijî azadiyê ye. Di tabloya ku ez li ser dixebitim û ez ê navê wê bikim Gernica û di hemû berhemên xwe yên dawî de, ez bi zelalî nerazîbûna xwe ya li hember kasta leşkerî ya ku Spanya xistiye nav okyanûsa êş û mirinê de diyar dikim. ..

Lêbelê, daxuyaniya şerxwaz a Pablo Picasso bû sedem ku xebata Guernica wekî tabloyek propagandayê were hesibandin. Ew bi rastî bûJi teqînên Guernica îlhama xwe girt an bersiv da armancên propagandaya çepên spanî? Macarena García ji bo José María Juarranz de la Fuente parafraz dike ku:

Picasso navê xebata xwe Guernica kir da ku wê di kategoriyê de bilind bike û dîtina wê li Ewrûpayê zêde bike, wê bike sembolek li dijî barbariya faşîst. ya şerê Îspanyayê.

Macarena García encamên Juarranz de la Fuente wiha bi kurtî vedibêje:

Bal wêneyê xwe yê Picasso temsîl dike, jina bi zarokê windabûyî wê evîndara xwe Marie Thèresse Walter temsîl bike û keça wê Maya di dema jidayikbûnê de û hespê wê temsîla jina wî ya berê Olga Koklova bike û bi zimanekî tûj bi wê re nîqaşên dijwar ên beriya veqetîna wan bi wê re bike.

Her wiha fîgura jinê ya ku çirayeke ku derdikeve dest di pencerekê de, José María wê bi diya hunermend re di dema erdheja ku wan li Malaga de jiyan kir re têkildar dike...

Di gotarek din a bi sernavê Gelo ew 'Guernica' portreyek malbatî ya Picasso ye? , ku ji hêla Angélica García ve hatî nivîsandin û li El País ya Spanyayê hatî çap kirin, referansa pirtûka Juarranz de la Fuente jî tê kirin. Di vê yekê de tê gotin ku:

Şervanê ku li erdê radize, şîroveya wî ya herî nakok e, nivîskar qebûl dike. Gumanên wî tune ku ew wênesaz Carlos Casagemas e, yê ku ew wî Picasso xiyanet dibîne.di dema gera Malaga de.

Ji bilî ku em diyar bikin ka kîjan şirove rast e, rêzek pirs di nav me de derdikevin. Gelo ev pirsiyar wateya sembolîk a ku ji xebatê re hatiye dayîn pûç dike? Ma dibe ku Picasso bi kesane dest bi projeyê kiriba û, di bûyerê de, xêzên xwe yên pêşîn berî darvekirina dawîn zivirî? Ma dibe ku we di çîroka jiyana xwe de metafora şer dîtibe?

Tevî ku motîvasyonên destpêkê yên Picasso bêne pirsîn jî, nakokî cewhera hunerê ya polysemic piştrast dike. Di her rewşê de, mirov dikare vê nîqaşê wekî nîşanek şiyana hunermendan, ku pir caran bêhiş, ji cîhana piçûk a niyeta diyarkirî derbas bike û wateyên gerdûnî bigire, were şîrove kirin. Dibe ku di her karekî de, wekî di Aleph ya Borges de, gerdûna zindî veşartî ye.