Guernica Pablo Ruiz Picasso (Malaga, Espainia 1881-Mougins, Frantzia 1973) margolari, eskultore eta poeta espainiarrak 1937an margotutako olio-horma-irudia da. Gaur egun, Madrilgo (Espainia) Museo de Arte Reina Sofía-n dago.

Pablo Picasso: Guernica . 1937. Olioa mihise gainean. 349,3 x 776,6 cm. Museo Reina Sofía, Madril.

Koadroa Espainiako Bigarren Errepublikako gobernuak enkargatu zuen 1937ko Parisko Nazioarteko Erakusketan Espainiako pabilioirako, Espainiako Gerra Zibilaren erdian. Picassok ez zuen gaiari buruzko eskaerarik jaso, eta, beraz, denbora pixka bat behar izan zuen kontzeptu egoki bat aurkitzeko. Egoera horretatik, oihalaren sorrerari eta benetako gaiari buruzko zalantza sorta bat sortzen da.

Analisia

Guernica karrerako margolan garrantzitsuenetakotzat hartzen da. Pablo Picasso margolariarena eta XX.mendekoa, bai izaera politikoagatik, bai estiloagatik, elementu kubista eta espresionisten arteko nahasketa, berezia egiten dutena. Merezi du galdetzea zer adierazten duen, nondik datorren bere izaera politikoa eta zein den margolariak ematen dion esanahia.

Zer adierazten du Guernica margolanak?

Gaur egun, bi tesi daude eztabaidan Pablo Picasoren Guernica irudikatzen duenaz: hedatuenak Gerra Zibilaren testuinguru historikoan inspiratuta dagoela defendatzen du.gaztelania. Beste batek, berriagoa eta eskandalagarriagoa, autobiografia dela azpimarratzen du.

Testuinguru historikoa

Iturri gehienek adierazten dute margolanak Guernica margotutako pasarte bat irudikatzen duela testuinguru historikoan. Espainiako Gerra Zibila. Ordurako, Guernica —Bizkaian kokatua, Euskal Herrian— Bigarren Errepublikaren menpe zegoen eta hiru arma fabrika zituen.

Ondorioz, 1937ko apirilaren 26an, Villa Vasca de Guernicako biztanleria bonbardatu zuten. Alemaniako hegazkin-indarren Condor Legioak, Italiako hegazkintzak lagunduta. Bonbardaketak 127 hildako utzi zituen, erreakzio popularra eragin zuen eta nazioarteko iritzi publikoan eragina izan zuen.

Autobiografia posible bat

Mihisearen zirriborroak aztertu eta datatu ostean, Ikertzaile batzuek galdetu dute Picasso ote den. benetan hasieratik proposatu zuen Gernikako bonbardaketaren nahita irudikatzea.

Macarena García-ren artikulu batean Eta 'Guernica'k beste istorio bat kontatu balu? , non liburuaren errepasoa egiten duen. 1>Guernica: maisulana ezezaguna José María Juarranz de la Fuenteren (2019), obra bonbardaketak ezagutu baino lehen hasi zirela jakinarazi dute

Hasierako gaia izango zen, Juarranzek dioenez. , margolariaren familia-kontakizun autobiografikoa,horrek bere amarekin, maitaleekin eta erditu ondoren hiltzear zegoen alabarekin jasotzen du bere istorioa. Hipotesi hori jadanik iradokiko zuen Daniel-Henry Kanhweiler-ek, Malagako margolariaren merkatari eta biografoak.

Galdetzea komeni da, azterketa ikonografiko batek interpretazio hori berretsi edo baliogabetu dezake? Ikus dezagun jarraian.

Interesgarria izan daiteke: Pablo Picasso ulertzeko ezinbesteko 13 obra.

Deskribapen ikonografikoa

Guernica n, Picassok teknika aplikatzen du. olio-pintura formatu handiko mihise batean. Koadro polikromatua da, zeinaren paletan beltza, grisa, urdina eta zuria barne hartzen dituena, margolariak kolore horiek ahalbidetzen dituzten argi-ilun-kontraste indartsuak ederki aprobetxatu ditzan.

Margolanak bi eszenaren bikoiztasuna islatzen du bakarrean. : ezkerreko zatiak etxe baten barrualdea dirudi eta eskuineko zatiak kanpoaldea, atalaseen bidez elkartu eta aldi berean bereizita.

Atalasea sinbolo garrantzitsua da irudimen artistikoan. Honek barrualdetik kanpoaldera eta alderantziz igarotzea ahalbidetzen du, eta espazio eta mundu desberdinak komunikatzen ditu. Beraz, edozein atalase gainditzen denean, borroka ikusezin baina benetakoen eremu arriskutsu batera pasatzen da: inkontzientera.

Piassoren alderdi desberdinak bateratzeko, kubismo sintetikoaren teknika erabiltzen du, hau da, marraztean datza. karratuan zehar lerro zuzen bat,horrela lotu gabeko formak bateratuz.

Margolanaren argia funtsezkoa da pertsonaia ezberdinen arteko drama eta lotura erakusteko, denak argiztatuta eta denak batera sufrimendu honetan.

Pertsonaiak eta Guernica-ko irudiak

Guernica ren konposizioak bederatzi pertsonaia aurkezten ditu: lau emakume, zaldia, zezen bat, txoria, bonbilla bat eta gizon bat.

Emakumeak

Picassorentzat, emakumeak eraginkorrak dira sufrimendua eta mina erakusteko, berak egozten baitie kualitate emozional hori.

Emakumeak bi emakume. Justizia eske zerura oihukatzen dutenak koadroaren mutur bakoitzean bat dira sufrimendua markatzen duena. Ezkerreko emakumeak bere semearen bizitzagatik negar egiten du, min psikikoaren sinboloa agian, eta Pietatea ren ikonografia ekartzen digu gogora.

Eskuineko emakumea suarengatik negar egiten du. kontsumitzen duena. Ziurrenik min fisikoa adierazten du. Picassok konfinamendu sentsazioa areagotzea lortzen du karratu batean zirkunskribatuz.

Beste bi emakumeek eskuinetik obraren erdialderantz mugimendua sortzen dute. Emakume txikiagoak gela erdiko bonbillatik ateratzen den argiarekin xurgatuta dirudi, beraz, bere gorputzak (diagonalean) konposizio triangeluarra osatzen du.

Beste emakumea, mamu baten antzekoa, zutik dago. zaldiaren erdiko irudiaren norabidean kandela bat daraman leihoa. Bera dairudi etereo bakarra eta leiho edo atalase batetik irteten edo sartzen den bakarra, mundu batetik bestera igarotzen dena.

Hori ere interesatuko zaizu: Pablo Picassoren Avignongo Dama gazteen esanahia.

Zaldia

Animalien xehetasuna: zezena, usoa eta zaldia.

Lantzaz zaurituta, zaldiak buruan eta lepoan bihurridura kubistak jasaten ditu. Bere ahotik mihia duen aizto bat ateratzen da, zezenaren norabidean seinalatua.

Zezena

Margolanaren ezkerraldean dagoen zezena harrigarriro geldiezina da. Zezena da publikoari begiratzen dion bakarra eta harekin komunikatzen den beste pertsonaiek ezin duten moduan.

Pablo Picassok, 1930eko hamarkadan, zezena animalia errepikakorra bihurtzen du bere ikonografian bihurtu arte. bere bizitzako labirintoaren ikurra.

Txoria (usoa)

Txoria oso sotila da koadroko bi animalia indartsuen artean: zezena eta zaldia. Baina horrek ez dio eragozten koadroaren bi alboetan marraztutako emakumeek zerurantz joatea.

Bonbilla

Begi moduko batean zirkunskribatutako erraboilak, eguzki baten moduko izpiak dituena, eszena osoaren buru da eta gertakari guztiak kanpotik behatzearen sentsazioa ematen du.

Barneko erraboilak anbiguotasunarekin jolasten du eta gaua ala eguna, barrualdea ala kanpoaldea den ez jakitearen bikoiztasuna. Honetatik kanpoko mundu batera garraiatzen gaitumundua.

Gizakia

Gizakia irudi bakar batez irudikatzen da, lurrean, besoak zabalik zabalduta eta zatituta.

Kokatuta Ezkerreko aldean lurrean, beso moztua ikusten dugu, oraindik ere hautsitako ezpata bat daramala margolanaren beheko erdialdean kokatutako lore bakar eta txiki-txiki baten ondoan, agian itxaropena irudikatuz.

Besoko marrak. azotea sinbolizatzea. Honek, bere beso irekiekin batera, gurutziltzatzea gizakiaren sufrimendu eta sakrifizio gisa gogorarazten digu.

Ikus ere Kubismoa

Guernicaren esanahia

Pablo Picassok honako hau esatea lortu zuen. Bere lanari buruz:

Nire lana 31ko hauteskundeen ostean legez ezarritako gerra eta etsaien erasoak salatzeko oihua da (...). Pintura ez dago apartamentuak apaintzeko, artea etsaiaren aurkako gerra tresna iraingarri eta defentsarako tresna da. Espainiako gerra herriaren aurkako erreakzioaren borroka da, askatasunaren aurkakoa. Lantzen ari naizen horma-pinturan, eta Guernica izenburua jarriko dudanean, eta nire azken lan guztietan, argi adierazten dut kasta militarrarekiko dudan nazka, Espainia mina eta heriotza ozeano batean murgildu baitu.

Hala ere, Pablo Picassoren deklarazio beligeranteak eragin zuen Guernica lana propaganda-koadrotzat hartzea. Benetan izan zenGernikako bonbardaketetan inspiratuta ala Espainiako ezkerraren propaganda helburuei erantzun zien? José María Juarranz de la Fuente parafraseatuz, Macarena Garcíak dio:

Picassok Guernica izendatu zuen bere lana kategorian goratzeko eta Europan duen ikusgarritasuna biderkatzeko, barbarismoaren aurkako ikur bihurtuz faxista. Espainiako gerrakoa.

Macarena Garcíak honela laburbiltzen ditu Juarranz de la Fuenteren ondorioak:

Zezenak Picassoren autoerretratua irudikatzen du, ume lohitua duen emakumeak bere maitale Marie Thèresse Walter irudikatuko luke eta bere alaba Maya jaio zenean eta zaldiak bere emazte ohia Olga Koklova eta mingain zorrotza irudikatuko zituen banandu aurretik berarekin izandako eztabaida gogorretan.

Ateratzen den lanpara bat eusten duen emakumezko irudiari dagokionez. leiho baten, José Maríak artistaren amarekin lotzen du Malagan jasan zuten lurrikararen garaian...

Guernica' izeneko beste artikulu batean Picassoren familiaren erretratua al da? , Angélica Garcíak idatzia eta Espainiako El País n argitaratua, Juarranz de la Fuenteren liburuari ere erreferentzia egiten zaio. Honetan esaten da:

Lurrean etzanda dagoen gudaria da bere interpretaziorik eztabaidagarriena, aitortzen du egileak. Ez du zalantzarik Carlos Casagemas margolaria dela, Picasso traizionatutzat jotzen duenaMalagara egindako bidaia batean.

Egiazko interpretazioa zein den zehazteaz harago, galdera sorta bat sortzen zaigu. Galdeketa horrek baliogabetzen al du obrari eman zaion esanahi sinbolikoa? Izan al liteke Picassok proiektua pertsonalki hasi izana eta, kasurako, bere aurretiazko zirriborroei buelta ematea behin betiko exekuzioa baino lehen? Izan al liteke zure bizitzako istorioan gerra baten metafora ikusi izana?

Picassoren hasierako motibazioak zalantzan jar daitezkeen arren, polemikak artearen izaera polisemikoa berresten du. Nolanahi ere, eztabaida hori artistak, askotan inkontzienteak, adierazitako asmoen mundu txikia gainditzeko eta esanahi unibertsalak harrapatzeko duten gaitasunaren seinale gisa interpreta daiteke. Agian obra bakoitzean, Borgesen Aleph -n bezala, unibertso bizia ezkutatuta dago.