Герника — 1937 жылы испандық суретші, мүсінші және ақын Пабло Руиз Пикассо (Малага, Испания, 1881-Мугинс, Франция 1973) салған майлы қабырға суреті. Ол қазір Испанияның Мадрид қаласындағы София мұражайында.

Пабло Пикассо: Герника . 1937. Кенепке майлы бояу. 349,3 x 776,6 см. Музео Рейна София, Мадрид.

Кескіндеме Испаниядағы Екінші Республика үкіметінің тапсырысы бойынша 1937 жылы Испаниядағы азамат соғысы кезінде Парижде өткен халықаралық көрмеде Испания павильонына салынған. Пикассо бұл тақырып бойынша ешқандай сұраныс алған жоқ, сондықтан оған сәйкес тұжырымдаманы табу үшін біраз уақыт қажет болды. Осы жағдайдан кенептің генезисі мен нақты тақырыбына қатысты бірқатар күмәндар туындайды.

Талдау

Герника мансаптың ең маңызды картиналарының бірі болып саналады. суретші Пабло Пикассоның және 20-ғасырдың саяси сипаты үшін де, стилі үшін де, кубисттік және экспрессионистік элементтердің араласуы оны бірегей етеді. Оның нені бейнелейтінін, оның саяси сипаты қайдан шыққанын және суретші оған қандай мағына беретінін сұраған жөн.

Герника картинасы нені бейнелейді?

Қазіргі уақытта Пабло Пикасоның Герника нені бейнелейтіні туралы екі тезис талқылануда: ең кең таралғаны оның азаматтық соғыстың тарихи контекстінен шабыттанғанын қорғайды.испан. Тағы бір, ең соңғы және жанжалды, оның өмірбаян екенін алға тартады.

Тарихи контекст

Көптеген дереккөздер Герника картинасы тарихи контексттегі кадрлық эпизодты бейнелейтінін көрсетеді. испандық азамат соғысы. Ол кезде Баск елінің Виская қаласында орналасқан Герника Екінші Республиканың бақылауында болды және үш қару-жарақ зауыты болды.

Сонымен, 1937 жылы 26 сәуірде Вилла Васка де Герника тұрғындары бомбаланды. итальяндық авиацияның қолдауымен неміс авиация күштерінің Кондор легионымен. Жарылыс 127 адамның өмірін қиды, халықтың реакциясын тудырды және халықаралық қоғамдық пікірге әсер етті.

Мүмкін өмірбаян

Кенептің эскиздерін талдап, оның мерзімін анықтағаннан кейін кейбір зерттеушілер Пикассо шынымен Герниканың бомбалануын әдейі ұсынуды ұсынды.

Макарена Гарсиа Ал егер «Герника» басқа оқиғаны айтып берді ме? атты мақаласында, ол кітапқа шолу жасайды Герника: белгісіз шедевр Хосе Мария Хуарранс де ла Фуэнте (2019), жұмыстың жарылыстар белгілі болғанға дейін басталғаны хабарланады.

Бастапқы тақырып Хуарранцтың айтуынша, болған еді. , суретшінің өмірбаяндық отбасылық есебі,Бұл оның анасы, ғашықтары және босанғаннан кейін қайтыс болған қызы туралы әңгімесін қамтиды. Бұл гипотезаны Малагадан келген суретшінің дилері және өмірбаяншысы Дэниел-Генри Канвейлер ұсынған болар еді.

Сұраған жөн, иконографиялық талдау бұл интерпретацияны растай немесе жоққа шығара ала ма? Төменде қарастырайық.

Бұл сізді қызықтыруы мүмкін: Пабло Пикассоны түсіну үшін 13 маңызды жұмыс.

Иконографиялық сипаттама

Герникада Пикассо техниканы қолданады үлкен форматтағы кенепте майлы бояу. Бұл полихромды кескіндеме, оның палитрасына қара, сұр, көк және ақ кіреді, сондықтан суретші осы түстер рұқсат ететін күшті хиароскюро контрасттарын толық пайдаланады.

Кескіндеме бір көріністе екі көріністің дуализмін көрсетеді. : сол жақ бөлігі үйдің іші, ал оң бөлігі бір уақытта табалдырықтар арқылы біріктірілген және бөлінген сыртқы көрініске ұқсайды.

Табалдырық – көркем қиялдағы маңызды таңба. Бұл ішкі кеңістіктен сыртқы және керісінше транзитке мүмкіндік береді және әртүрлі кеңістіктер мен әлемдермен байланысады. Сондықтан кез келген табалдырықтан аттаған кезде адам көзге көрінбейтін, бірақ шынайы шайқастардың қауіпті аймағына өтеді: бейсаналық.

Кескіндеменің әртүрлі аспектілерін біріктіру үшін Пикассо сурет салудан тұратын синтетикалық кубизм техникасын пайдаланады. шаршы бойындағы түзу,осылайша байланыссыз формаларды біріктіреді.

Кескіндемедегі жарық драманы және әртүрлі кейіпкерлер арасындағы байланысты көрсету үшін өте маңызды, өйткені олардың барлығы жарықтандырылған және барлығы бірге осы азапта.

Кейіпкерлер мен фигуралар Герника

Герника композициясы тоғыз кейіпкерді ұсынады: төрт әйел, жылқы, өгіз, құс, шам және адам.

Әйелдер

Пикассо үшін әйелдер азап пен ауырсынуды тиімді көрсетеді, өйткені ол олардың эмоционалдық қасиетін көрсетеді.

Әйелдер екі әйел Әділдік үшін аспанға жалбарынғандар азапты бейнелейтін картинаның әр ұшында біреу. Сол жақтағы әйел ұлының өмірі үшін жылайды, мүмкін психикалық азаптың символы және бізге Тақуалық иконографиясын еске түсіреді.

Оң жақтағы әйел от үшін жылайды. бұл оны тұтынады. Бұл физикалық ауырсынуды білдіретін шығар. Пикассо қамауға алу сезімін шаршыға айналдыра отырып, күшейте алады.

Қалған екі әйел оң жақтан жұмыстың ортасына қарай қозғалыс жасайды. Кішкентай әйел бөлменің ортасындағы лампадан шыққан жарықты сіңіріп алған сияқты, сондықтан оның денесі (диагональ бойынша) үшбұрышты композицияны аяқтайды.

Елеске ұқсайтын басқа әйел еңкейіп тұр. ат үстіндегі орталық фигураның бағыты бойынша шырақ алып бара жатқан терезе. Олжалғыз эфирлік кескін және бір әлемнен екінші әлемге өтетін терезеден немесе табалдырықтан шығатын немесе кіретін жалғыз сурет.

Сонымен қатар сізді қызықтыруы мүмкін: Пабло Пикассоның Авиньонның жас ханымдарының мағынасы.

Жылқы

Жануарлардың егжей-тегжейлері: өгіз, көгершін және жылқы.

Найзамен жараланған жылқы басы мен мойынының кубистік бұралуынан зардап шегеді. Оның аузынан тілі бар пышақ шығады, ол өгізге қарай бағытталған.

Бұқа

Кескіндеменің сол жағындағы бұқа таң қалдырады. Бұқа – жұртшылыққа қарап, онымен басқа кейіпкерлер жасай алмайтындай қарым-қатынас жасайтын жалғыз адам.

Пабло Пикассо 1930 жылдары өзінің иконографиясында бұқаны қайталанатын жануарға айналдырды. оның өмірінің лабиринтінің символы.

Құс (көгершін)

Құс суреттегі екі күшті жануар: өгіз бен жылқы арасында өте нәзік. Бірақ бұл оның суреттің екі жағында жиектелген әйелдер сияқты аспанға шырылдауына кедергі емес.

Жарық шамы

Күн сияқты сәулелері бар көздің бір түрімен шектелген шам, тұтастай алғанда көріністі басқарады және барлық оқиғаларды сырттан бақылайтындай сезім береді.

Ішкі шам екіұштылық пен түсініксіздікпен ойнайды. түн ме, күндіз бе, ішкі немесе сыртқы екенін білмеу екі жақтылығы. Ол бізді одан тыс әлемге апарадыәлем.

Адам

Адам жерде, қолдарын жайып, бөлшектенген жалғыз фигурамен бейнеленген.

Орналасқан жері. Сол жақтағы еденнің бойымен біз оның кесілген қолын көреміз, ол әлі күнге дейін картинаның төменгі ортасында орналасқан жалғыз және кішкентай гүлдің жанында, мүмкін үмітті білдіреді.

Қолдағы жолақтар. қамшылауды бейнелейді. Бұл оның ашық қолдарымен бірге адамның азабы мен құрбандығы ретінде айқышқа шегеленуді еске салады.

Сонымен қатар қараңыз: Кубизм

Герниканың мағынасы

Пабло Пикассо мынаны айта алды. Оның жұмысы туралы:

Менің жұмысым - 31 (...) сайлауынан кейін заңды түрде бекітілген Республиканың соғысты және жаулардың шабуылдарын айыптау. Кескіндеме пәтерлерді безендіру үшін емес, өнер - жауға қарсы соғыстың шабуылдаушы және қорғаныс құралы. Испаниядағы соғыс – халыққа, бостандыққа қарсы реакцияның шайқасы. Мен жұмыс істеп жатқан және Герника деп атайтын қабырғалық картинада және барлық соңғы жұмыстарымда мен Испанияны азап пен өлім мұхитына батырған әскери кастаға деген ренішімді анық білдіремін.

Алайда, Пабло Пикассоның ұрыс-керіс мәлімдемесі Герника жұмысының үгіт-насихат картинасы ретінде қарастырылуына себеп болды. Бұл шынымен болдыГерникадағы жарылыстардан шабыттанды ма, әлде испан солшылдарының үгіт-насихат мақсаттарына жауап берді ме? Макарена Гарсиа Хосе Мария Хуарранс де ла Фуэнте сөзін қайталай отырып, былай дейді:

Пикассо өз жұмысын категорияға жоғарылату және оның Еуропада көрінуін көбейту үшін Герника деп атады, бұл оны фашистік варваризмге қарсы символға айналдырды. Испан соғысы туралы.

Макарена Гарсиа Хуарранс де ла Фуэнте тұжырымдарын былайша қорытындылайды:

Өгіз Пикассоның автопортретін бейнелейді, есінен танып қалған баласы бар әйел оның ғашығы Мари Тересса Уолтерді және туған кезде оның қызы Майя және жылқы оның бұрынғы әйелі Ольга Коклова және оның ажырасқанға дейін онымен ауыр пікірталастарын сүйір тілімен бейнелейді.

Шығып тұрған шамды ұстаған әйел фигурасына келетін болсақ. Хосе Мария оны Малагада болған жер сілкінісі кезінде суретшінің анасымен байланыстырады...

Бұл «Герника» Пикассоның отбасылық портреті ме? , Анжелика Гарсиа жазған және Испанияның Эль Паис де жарияланған, Хуарранц де ла Фуэнте кітабына сілтеме жасалған. Бұл жерде былай делінген:

Жерде жатқан жауынгер - оның ең даулы түсіндірмесі, деп мойындайды автор. Ол Пикассоға опасыздық жасады деп санайтын суретші Карлос Касажемас екеніне күмәнданбайды.Малагаға сапар кезінде

Қай интерпретацияның дұрыс екенін анықтаудан басқа, бізде бірқатар сұрақтар туындайды. Бұл сұрақ шығармаға берілген символдық мағынаны жоққа шығара ма? Мүмкін Пикассо жобаны өзі бастап, соңғы орындалу алдында өзінің алдын ала эскиздерін айналдырған болуы мүмкін бе? Сіз өзіңіздің өмір тарихыңыздан соғыс метафорасын көрген боларсыз?

Пикассоның бастапқы уәждері күмән тудыруы мүмкін болса да, қайшылық өнердің көп мағыналылығын растайды. Қалай болғанда да, бұл талқылауды суретшілердің, көбінесе бейсаналық, жарияланған ниеттердің шағын әлемінен асып, жалпыадамзаттық мағыналарды алу қабілетінің белгісі ретінде түсіндіруге болады. Бәлкім, Борхестің Алеф шығармасындағыдай әрбір шығармада тірі ғалам жасырылған.