မာတိကာ
Guernica သည် စပိန်ပန်းချီဆရာ၊ ပန်းပုဆရာနှင့် ကဗျာဆရာ Pablo Ruiz Picasso (Malaga, Spain 1881-Mougins, France 1973) မှ 1937 ခုနှစ်တွင် ရေးဆွဲခဲ့သော ဆီဆေးပန်းချီကားဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် လောလောဆယ် စပိန်၊ Madrid ရှိ Museo de Arte Reina Sofía တွင်ရှိသည်။
Pablo Picasso- Guernica ။ 1937. ကင်းဗတ်ပေါ်တွင် ဆီ။ ၃၄၉.၃ x ၇၇၆.၆ စင်တီမီတာ။ Museo Reina Sofía, Madrid.
ပန်းချီကားကို စပိန်ပြည်တွင်းစစ်အတွင်း 1937 ခုနှစ်တွင် စပိန်ပြည်တွင်းစစ်အတွင်း ပါရီရှိ နိုင်ငံတကာပြပွဲတွင် စပိန်မဏ္ဍပ်အတွက် ဒုတိယသမ္မတနိုင်ငံအစိုးရမှ တာဝန်ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ပီကာဆိုသည် အကြောင်းအရာနှင့် ပတ်သက်၍ တောင်းဆိုချက်တစ်စုံတစ်ရာ မရရှိခဲ့သောကြောင့် သင့်လျော်သော အယူအဆတစ်ခုကို ရှာဖွေရန် အချိန်အနည်းငယ် ယူခဲ့ရသည်။ ဤအခြေအနေမှ၊ ကင်းဗတ်စ်၏ဥပါဒ်နှင့် အစစ်အမှန်အကြောင်းအရာနှင့် ပတ်သက်၍ သံသယများစွာ ထွက်ပေါ်လာပါသည်။
ကြည့်ပါ။: Robert Capa: စစ်ပွဲဓာတ်ပုံများAnalysis
Guernica သည် အသက်မွေးဝမ်းကျောင်း၏ အရေးအပါဆုံး ပန်းချီကားတစ်ချပ်ဖြစ်သည်ဟု ယူဆပါသည်။ ပန်းချီဆရာ Pablo Picasso နှင့် 20 ရာစု၏ နိုင်ငံရေး စရိုက်လက္ခဏာ နှင့် ၎င်း၏ ပုံစံ နှစ်မျိုးလုံး ၊ ထူးခြား စေသော cubist နှင့် expressionist အစိတ်အပိုင်းများ ရောနှောထားသည်။ ၎င်းသည် မည်သည့်အရာကို ကိုယ်စားပြုသည်၊ ၎င်း၏ နိုင်ငံရေးဇာတ်ကောင်သည် မည်သည့်နေရာမှ ဆင်းသက်လာပြီး ၎င်းကို ပန်းချီဆရာက အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုထားသည်ကို မေးရန်သင့်သည်။
ပန်းချီ Guernica သည် အဘယ်အရာကို ကိုယ်စားပြုသနည်း။
လောလောဆယ်တွင် Pablo Picaso ၏ Guernica သည် အဘယ်အရာကို ကိုယ်စားပြုသည်ဆိုသည်ကို ငြင်းခုံနေကြသည့် အချက်နှစ်ချက် ရှိသည်- ပြည်တွင်းစစ်၏ သမိုင်းကြောင်းဆိုင်ရာ ဆက်စပ်မှုမှ လှုံ့ဆော်မှုခံရကြောင်း အကျယ်ပြန့်ဆုံး ကာကွယ်ပြောဆိုသည်။ငပိ။ နောက်ထပ်၊ မကြာသေးမီနှင့် အရှုပ်တော်ပုံတစ်ခုက ၎င်းသည် ကိုယ်တိုင်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိတစ်ခုဖြစ်ကြောင်း အခိုင်အမာဆိုသည်။
သမိုင်းဆိုင်ရာအကြောင်းအရာ
ရင်းမြစ်အများစုသည် Guernica ပန်းချီကားသည် သမိုင်းဆိုင်ရာအကြောင်းအရာတွင် ဘောင်ခတ်ထားသော အပိုင်းတစ်ခုကို ကိုယ်စားပြုကြောင်း အရင်းအမြစ်အများစုက ဖော်ပြသည်။ စပိန်ပြည်တွင်းစစ်။ ထိုအချိန်တွင်၊ Basque Country Vizcaya တွင်တည်ရှိသော Guernica သည် ဒုတိယသမ္မတနိုင်ငံ၏ထိန်းချုပ်မှုအောက်တွင်ရှိခဲ့ပြီး လက်နက်စက်ရုံသုံးခုရှိခဲ့သည်။
ထို့ကြောင့် ဧပြီလ 26 ရက်၊ 1937 တွင် Villa Vasca de Guernica ၏လူဦးရေအား ဗုံးကြဲခံခဲ့ရသည်။ အီတလီလေကြောင်းမှ ပံ့ပိုးထားသော ဂျာမန်လေကြောင်းတပ်ဖွဲ့၏ Condor Legion ဗုံးခွဲမှုကြောင့် လူ ၁၂၇ ဦး သေဆုံးခဲ့ပြီး လူကြိုက်များသည့် တုံ့ပြန်မှုကို ခံခဲ့ရကာ နိုင်ငံတကာ လူထု၏ ထင်မြင်ယူဆချက်အပေါ် သက်ရောက်မှု ရှိခဲ့သည်။
ဖြစ်နိုင်သော ကိုယ်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိ
ကင်းဗတ်စ်အတွက် ပုံကြမ်းများကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး ၎င်းနှင့်ချိန်းတွေ့ပြီးနောက်၊ အချို့သော သုတေသီများသည် ပီကာဆိုလားဟု တွေးတောခဲ့ကြသည်။ Guernica ဗုံးခွဲမှုအကြောင်း တမင်တကာ ကိုယ်စားပြုမှုကို အစကတည်းက တကယ်ကို အဆိုပြုခဲ့ပါတယ်။
Macarena García ရဲ့ ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်မှာ Guernica က တခြားဇာတ်လမ်းကို ပြောပြခဲ့ရင်ရော? စာအုပ်ကို ပြန်လည်သုံးသပ်ထားတဲ့ Guernica- အမည်မသိလက်ရာ José María Juarranz de la Fuente (2019) မှ ဗုံးပေါက်ကွဲမှုများ မသိရှိရမီတွင် အဆိုပါလက်ရာကို စတင်ခဲ့ကြောင်း သတင်းရရှိပါသည်။
မူရင်းအကြောင်းအရာမှာ Juarranz ၏ အဆိုအရ ဖြစ်လိမ့်မည်။ ပန်းချီဆရာ၏ ကိုယ်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိ မိသားစုအကောင့်၊ကလေးမွေးပြီးရင် သေခါနီး သူ့အမေ၊ သူ့ချစ်သူတွေ သူ့သမီးတွေနဲ့ သူ့ဇာတ်လမ်းကို လွှမ်းခြုံထားပါတယ်။ ဤယူဆချက်အား Malaga မှ ပန်းချီဆရာ Daniel-Henry Kanhweiler မှ အရောင်းကိုယ်စားလှယ်နှင့် အတ္ထုပတ္တိရေးသားသူ မှ အကြံပြုထားပြီးဖြစ်သည်။
မေးရကျိုးနပ်သည်၊ ဤအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကို အိုင်ကွန်ပုံသဏ္ဍာန်ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာမှုတစ်ခုက အတည်ပြုနိုင်သလား သို့မဟုတ် ပျက်ပြယ်သွားပါသလား။ အောက်တွင်ကြည့်ကြပါစို့။
သင်စိတ်ဝင်စားနိုင်သည်- Pablo Picasso နားလည်ရန် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော အလုပ် 13 ခု။
ပုံသဏ္ဍာန်ဖော်ပြချက်
Guernica တွင်၊ Picasso သည် နည်းပညာကို အသုံးပြုသည် ကြီးမားသောပုံစံ ကင်းဗတ်ပေါ်တွင် ဆီဆေးပန်းချီ။ ၎င်းသည် အနက်၊ မီးခိုး၊ အပြာနှင့် အဖြူ ပါ၀င်သော palette ပန်းချီကားဖြစ်ပြီး၊ ထို့ကြောင့် ပန်းချီဆရာသည် ဤအရောင်များခွင့်ပြုသည့် ပြင်းထန်သော chiaroscuro ဆန့်ကျင်ဘက်များကို အပြည့်အဝ အခွင့်ကောင်းယူနိုင်ရန် ပန်းချီကားတစ်ချပ်ဖြစ်သည်။
ပန်းချီကားသည် မြင်ကွင်းနှစ်ခု၏ ပေါင်းစပ်မှုကို ထင်ဟပ်စေသည်။ : ဘယ်ဘက်အပိုင်းသည် အိမ်၏အတွင်းပိုင်းနှင့် ညာဘက်အပိုင်းကို အပြင်ပိုင်းနှင့်တူပြီး စည်းစည်းလုံးလုံးနှင့် တံခါးခုံများဖြင့် တစ်ချိန်တည်းခွဲထားသည်။
တံခါးခုံသည် အနုပညာစိတ်ကူးစိတ်သန်းအတွက် အရေးကြီးသောသင်္ကေတတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် အတွင်းပိုင်းမှ အပြင်ပိုင်းသို့အပြန်အလှန် ကူးပြောင်းနိုင်စေပြီး မတူညီသောနေရာများနှင့် ကမ္ဘာများကို ဆက်သွယ်ပေးသည်။ ထို့ကြောင့်၊ မည်သည့် တံခါးခုံကို ဖြတ်ကျော်သောအခါ၊ တစ်ဦးသည် မမြင်နိုင်သော စစ်ပွဲများသာမက တကယ့်အန္တရာယ်များသော ဇုန်သို့ ရောက်သွားသည်- မသိစိတ်က။
ပန်းချီကား၏ မတူညီသော ရှုထောင့်များကို ပေါင်းစည်းရန် Picasso သည် ပုံဆွဲခြင်းပါ၀င်သည့် ဓာတုကုဗနစ်နည်းပညာကို အသုံးပြုသည်။ စတုရန်းတစ်လျှောက် မျဉ်းဖြောင့်၊ထို့ကြောင့် အဆက်အစပ်မရှိသောပုံစံများကို ပေါင်းစည်းလိုက်ပါသည်။
ပန်းချီကားထဲမှ အလင်းရောင်သည် ပြဇာတ်နှင့် မတူညီသောဇာတ်ကောင်များကြားတွင် ချိတ်ဆက်မှုကို ပြသရန် အရေးကြီးပြီး ၎င်းတို့အားလုံး လင်းထိန်နေပြီး ဤဆင်းရဲဒုက္ခတွင် အားလုံးအတူတကွ လင်းလက်နေပါသည်။
ဇာတ်ကောင်များနှင့် Guernica
Guernica ၏ဖွဲ့စည်းမှုတွင် အမျိုးသမီးလေးဦး၊ မြင်းတစ်ကောင်၊ နွားတစ်ကောင်၊ ငှက်တစ်ကောင်၊ မီးသီးတစ်လုံးနှင့် အမျိုးသားတစ်ဦးတို့ကို ဇာတ်ကောင်ကိုးကောင်ဖြင့် တင်ဆက်ထားသည်။
အမျိုးသမီးများ
ပီကာဆိုအတွက်၊ အမျိုးသမီးများသည် ထိုခံစားချက်အရည်အသွေးကို သူတို့အတွက် ရည်ညွှန်းထားသောကြောင့် ဝေဒနာနှင့် နာကျင်မှုများကို ပြသရာတွင် အမျိုးသမီးများသည် ထိရောက်မှုရှိပါသည်။
အမျိုးသမီးများ အမျိုးသမီး နှစ်ဦး တရားမျှတမှုအတွက် ကောင်းကင်ကို အော်ဟစ်နေကြတဲ့ ပန်းချီကားရဲ့ အဆုံးတိုင်းမှာ တယောက်က ဆင်းရဲဒုက္ခကို ပုံဖော်ထားပါတယ်။ လက်ဝဲဘက်ရှိအမျိုးသမီးသည် စိတ်ဝေဒနာ၏သင်္ကေတဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်ကာ သူ၏သား၏အသက်အတွက် အော်ဟစ်ငိုယိုကာ ဘာသာတရား ၏ သင်္ကေတရုပ်ပုံသဏ္ဍာန်ကို အမှတ်ရစေသည်။
ညာဘက်ရှိ အမျိုးသမီးသည် မီးအတွက် အော်ဟစ် အဲဒါကို စားသုံးတယ်။ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ နာကျင်မှုကို ကိုယ်စားပြုတာ ဖြစ်နိုင်ပါတယ်။ Picasso သည် ၎င်းကို စတုရန်းတစ်ခုတွင် ရေးထိုးခြင်းဖြင့် အကျဉ်းချထားခြင်း၏ ခံစားချက်ကို တိုးမြင့်စေသည်။
အခြား အမျိုးသမီး နှစ်ဦးသည် အလုပ်၏ အလယ်ဗဟိုဆီသို့ ညာဘက်မှ လှုပ်ရှားမှုကို ဖန်တီးသည်။ သေးငယ်သောအမျိုးသမီးသည် အခန်း၏အလယ်ဗဟိုရှိ မီးသီးမှထွက်လာသောအလင်းရောင်နှင့်အတူ စုပ်ယူခံရပုံရသောကြောင့် သူမ၏ခန္ဓာကိုယ် (ထောင့်ဖြတ်) သည် တြိဂံပုံသဏ္ဍာန်ကို ပြီးပြည့်စုံစေပါသည်။
တစ္ဆေနှင့်တူသော အခြားအမျိုးသမီးမှာ မတ်တပ်ရပ်နေပါသည်။ မြင်းပေါ်ရှိ ဗဟိုပုံသဏ္ဍာန်၏ ဦးတည်ရာသို့ ဖယောင်းတိုင်တစ်တိုင် ကိုင်ဆောင်ထားသော ပြတင်းပေါက်။ သူမသည်ကမ္ဘာတစ်ခုမှ အခြားကမ္ဘာတစ်ခုသို့ ကူးပြောင်းသွားသော ပြတင်းပေါက် သို့မဟုတ် တံခါးခုံမှ ထွက်သွားသည့် သို့မဟုတ် ဝင်သွားသည့် တစ်ခုတည်းသော သာတူညီမျှရုပ်ပုံနှင့် တစ်ခုတည်းသော ရုပ်ပုံကားချပ်။
Pablo Picasso ၏ လူငယ်အမျိုးသမီးများအကြောင်း အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကိုလည်း သင်စိတ်ဝင်စားနိုင်ပါသည်။
မြင်း
တိရစ္ဆာန်အသေးစိတ်- နွား၊ ချိုးငှက်နှင့်မြင်း။
လှံဖြင့် ဒဏ်ရာရရှိခဲ့သဖြင့် မြင်းသည် ကုဗစ်ခေါင်းနှင့်လည်ပင်းကို ဖရိုဖရဲခံစားရသည်။ ၎င်း၏ပါးစပ်မှ နွား၏ဦးတည်ရာသို့ ညွှန်ထားသည့် လျှာပါသောဓားတစ်ချောင်း ထွက်ပေါ်လာသည်။
နွား
ပန်းချီကား၏ ဘယ်ဘက်ခြမ်းရှိ နွားသည် အံ့အားသင့်ဖွယ်ကောင်းသည်။ နွားသည် အများသူငှာကြည့်ရှုပြီး အခြားဇာတ်ကောင်များနှင့် ဆက်သွယ်၍မရသော တစ်ခုတည်းသော နွားဖြစ်ပါသည်။
Pablo Picasso သည် 1930 ခုနှစ်များတွင် နွားကို ၎င်း၏ iconography တွင် ထပ်တလဲလဲဖြစ်နေသည့် တိရစ္ဆာန်အဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားသည်အထိ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူ့ဘဝ၏ဝင်္ကပါ၏သင်္ကေတ။
ငှက် (ချိုးငှက်)
ပန်းချီကားထဲတွင် သန်မာသောတိရစ္ဆာန်နှစ်ကောင်ကြားတွင် ငှက်သည် နွားနှင့်မြင်းကြားတွင် အလွန်သိမ်မွေ့ပါသည်။ ဒါပေမယ့် ပန်းချီကားရဲ့ တစ်ဖက်တစ်ချက်က ဘောင်ခတ်ထားတဲ့ အမျိုးသမီးတွေလိုပဲ ကောင်းကင်ကို ပျံတက်သွားတာကို အဲဒါက မတားပါဘူး။
မီးသီး
နေရောင်ခြည်ကဲ့သို့ ရောင်ခြည်များပါရှိသော မျက်လုံးမျိုးတွင် ပတ်ထားသော မီးသီးသည် မြင်ကွင်းတစ်ခုလုံးကို အုပ်ထိန်းထားပြီး အပြင်ဘက်မှ အဖြစ်အပျက်အားလုံးကို စောင့်ကြည့်သည့် ခံစားချက်ကို ပေးပါသည်။
အတွင်းမီးသီးသည် ရှုပ်ထွေးမှုများနှင့် ကစားပါသည်။ နေ့လား ညလားမသိ၊ အတွင်းပိုင်းလား အပြင်ပိုင်းလား မသိ။ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ဤပြင်ပကမ္ဘာသို့ ပို့ဆောင်ပေးသည်။ကမ္ဘာ။
Man
လူကို လက်နှစ်ဖက်ကို ဖြန့်ပြီး အစိတ်စိတ်အမွှာမွှာ ဖြန့်ကြက်ထားပြီး မြေပြင်ပေါ်တွင် ပုံတစ်ပုံတည်းဖြင့် ကိုယ်စားပြုထားသည်။
တည်နေရာ ဘယ်ဘက်အခြမ်းရှိ ကြမ်းပြင်တစ်လျှောက်တွင်၊ မျှော်လင့်ချက်ကို ကိုယ်စားပြုသည့် ပန်းချီကား၏ အောက်ဗဟိုတွင်ရှိသော ပန်းပွင့်လေးတစ်ပွင့်၏ဘေးတွင် ကျိုးနေသောဓားတစ်ချောင်းကို ကိုင်ဆောင်ထားဆဲဖြစ်သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်နေရပါသည်။
ကြည့်ပါ။: Nahuatl ကဗျာ- ဝိသေသလက္ခဏာများ၊ စာရေးဆရာများနှင့် ကိုယ်စားပြုကဗျာအများစုလက်မောင်းရှိ အစင်းကြောင်းများ flogging သင်္ကေတ။ ၎င်းသည် သူ၏လက်ဝါးကပ်တိုင်များနှင့်အတူ လူသား၏ဆင်းရဲဒုက္ခနှင့် စွန့်လွှတ်အနစ်နာခံမှုအဖြစ် ကားစင်တင်သတ်ခံရခြင်းအကြောင်းကို ကျွန်ုပ်တို့အား အမှတ်ရစေသည်။
Cubism ကိုလည်းကြည့်ပါ
Gernica ၏အဓိပ္ပာယ်
Pablo Picasso က အောက်ပါအတိုင်းပြောခဲ့သည်။ သူ၏အလုပ်အကြောင်း-
ကျွန်ုပ်၏အလုပ်သည် 31 (... ) ရွေးကောက်ပွဲအပြီးတွင် တရားဝင်ဖွဲ့စည်းထားသော သမ္မတနိုင်ငံတော်၏ ရန်သူများ၏ တိုက်ခိုက်မှုများကို ရှုတ်ချရန် အော်ဟစ်ခြင်းဖြစ်ပါသည်။ ပန်းချီကားသည် တိုက်ခန်းများကို အလှဆင်ရန် မရှိပါ။ စပိန်စစ်ပွဲသည် လွတ်လပ်မှုကို ဆန့်ကျင်သည့် ပြည်သူများအပေါ် တုံ့ပြန်သည့် တိုက်ပွဲဖြစ်သည်။ ကျွန်တော်လုပ်နေတဲ့ နံရံဆေးရေးပန်းချီမှာ Guernica လို့ ခေါင်းစဉ်တပ်ပြီး ကျွန်တော့်ရဲ့ နောက်ဆုံးလက်ရာတွေမှာတော့ စပိန်နိုင်ငံကို နာကျင်မှုနဲ့ သေခြင်းတရားကို သမုဒ္ဒရာထဲ ထိုးကျသွားခဲ့တဲ့ စစ်ဘက်ဇာတ်အပေါ် ငြီးငွေ့လာပုံကို ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖော်ပြပါတယ်။
သို့သော် ပါဘလို ပီကာဆို၏ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သော ကြေငြာချက်ကြောင့် အလုပ် Guernica ကို ဝါဒဖြန့်ချိရေး ပန်းချီအဖြစ် သတ်မှတ်စေခဲ့သည်။ တကယ်ပါGuernica ဗုံးခွဲမှုများကြောင့် လှုံ့ဆော်ခံရခြင်း သို့မဟုတ် စပိန်လူမျိုး၏ ဝါဒဖြန့်ခြင်းရည်ရွယ်ချက်များကို တုံ့ပြန်ခဲ့ပါသလား။ José María Juarranz de la Fuente ၊ Macarena García က ၎င်းကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားသည်-
Picasso သည် ၎င်း၏အလုပ်ကို အမျိုးအစားအဖြစ် မြှင့်တင်ရန်နှင့် ဥရောပတွင် ၎င်း၏မြင်နိုင်စွမ်းကို တိုးပွားစေရန်အတွက် ပီကာဆိုက Guernica ဟု အမည်ပေးကာ ၎င်းအား ရိုင်းစိုင်းသော ဖက်ဆစ်ဆန့်ကျင်ရေးသင်္ကေတအဖြစ် ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ စပိန်စစ်ပွဲအကြောင်း။
Macarena García သည် Juarranz de la Fuente ၏ကောက်ချက်ကို အောက်ပါအတိုင်း အကျဉ်းချုံးဖော်ပြသည်-
နွားထီးသည် ပီကာဆို၏ကိုယ်ရေးအကျဉ်းကို ကိုယ်စားပြုသည်၊ မူးလဲနေသောကလေးနှင့်အတူ အမျိုးသမီးသည် သူမ၏ချစ်သူ Marie Thèresse Walter နှင့် သမီးလေး Maya မွေးဖွားချိန်တွင် မြင်းသည် ၎င်း၏ဇနီးဟောင်း Olga Koklova ကို ကိုယ်စားပြုပြီး မခွဲခွာမီ သူမနှင့် အပြင်းအထန် ဆွေးနွေးမှုများကို ညွှန်ပြပေးမည်ဖြစ်သည်။
ထွက်လာသည့် မီးခွက်ကိုကိုင်ဆောင်ထားသည့် အမျိုးသမီးပုံဖြစ်သည်။ ပြတင်းပေါက်တစ်ခုမှ José María သည် မာလာဂါတွင် ကြုံတွေ့ခဲ့ရသော ငလျင်လှုပ်ချိန်တွင် အနုပညာရှင်၏မိခင်နှင့် ဆက်စပ်နေသည်...
ခေါင်းစဉ်တပ်ထားသော အခြားဆောင်းပါးတွင် ၎င်းသည် 'Guernica' သည် ပီကာဆို၏ မိသားစုပုံတူဖြစ်ပါသလား။ ၊ Angélica García မှရေးသားပြီး စပိန်နိုင်ငံ El País တွင် ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး Juarranz de la Fuente မှလည်း ကိုးကားဖော်ပြထားပါသည်။ ယင်းတွင်-
မြေပြင်ပေါ်တွင် လဲလျောင်းနေသော စစ်သည်တော်သည် ၎င်း၏ အငြင်းပွားဖွယ်ရာ အနက်ဖွင့်ဆိုချက်ဖြစ်သည်၊ စာရေးသူ အသိအမှတ်ပြုပါသည်။ ပီကာဆိုကို သစ္စာဖောက်သည်ဟု သူယူဆသော ပန်းချီဆရာ Carlos Casagemas ဖြစ်သည်ဆိုသည်ကို သူသံသယမရှိပါ။မာလာဂါသို့ ခရီးစဉ်အတွင်း။
မည်သည့်အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်သည် မှန်သည်ဟု ဆုံးဖြတ်ခြင်းအပြင် ကျွန်ုပ်တို့၌ မေးခွန်းများစွာ ထွက်ပေါ်လာပါသည်။ ဤမေးခွန်းသည် အလုပ်အတွက် ရည်ညွှန်းထားသော ပုံဆောင်အဓိပ္ပါယ်ကို ပျက်ပြယ်စေသလား။ ပီကာဆိုသည် အဆိုပါ ပရောဂျက်ကို ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ စတင်လုပ်ဆောင်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်နိုင်ပြီး ဖြစ်ရပ်တွင် ၎င်း၏ ပဏာမ ပုံကြမ်းများကို အပြီးသတ် ကွပ်မျက်ခြင်းမပြုမီ လှည့်ပတ်ခဲ့ခြင်း ဖြစ်နိုင်ပါသလား။ စစ်ပွဲတစ်ခု၏ နိမိတ်လက္ခဏာကို သင့်ဘဝဇာတ်ကြောင်းတွင် သင်မြင်ဖူးပါသလား။
Picasso ၏ ကနဦးလှုံ့ဆော်မှုများကို မေးခွန်းထုတ်နိုင်သော်လည်း အငြင်းပွားမှုသည် အနုပညာ၏ polysemic သဘောသဘာဝကို အတည်ပြုပါသည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ဤဆွေးနွေးချက်ကို မကြာခဏ မသိစိတ်မှ ထုတ်ဖော်ထားသော ရည်ရွယ်ချက်များဖြင့် ကမ္ဘာငယ်လေးကို ကျော်ဖြတ်ကာ စကြဝဠာအဓိပ္ပါယ်များကို ဖမ်းယူနိုင်သည့် အနုပညာရှင်များ၏ စွမ်းဆောင်နိုင်မှု လက္ခဏာအဖြစ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုနိုင်သည်။ Borges ၏ Aleph တွင်ကဲ့သို့ အလုပ်တစ်ခုစီတွင်၊ သက်ရှိစကြာဝဠာကို ဝှက်ထားသည်။