ಪರಿವಿಡಿ
ಗುರ್ನಿಕಾ ಎಂಬುದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕವಿ ಪಾಬ್ಲೊ ರೂಯಿಜ್ ಪಿಕಾಸೊ (ಮಲಗಾ, ಸ್ಪೇನ್ 1881-ಮೌಗಿನ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ 1973) 1937 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ತೈಲ ಮ್ಯೂರಲ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಆರ್ಟೆ ರೀನಾ ಸೋಫಿಯಾದಲ್ಲಿದೆ.
ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ: ಗುರ್ನಿಕಾ . 1937. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ. 349.3 x 776.6 ಸೆಂ. ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ರೀನಾ ಸೋಫಿಯಾ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್.
ಸ್ಪೇನ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯೆ 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸರ್ಕಾರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಪಿಕಾಸೊ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಹಿಡಿಯಿತು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ನೈಜ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳ ಸರಣಿಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಗುರ್ನಿಕಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನ, ಅದರ ರಾಜಕೀಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಶೈಲಿಗಾಗಿ, ಘನಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಅಂಶಗಳ ಮಿಶ್ರಣವು ಅದನ್ನು ಅನನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಏನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ರಾಜಕೀಯ ಪಾತ್ರ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಅರ್ಥವೇನು ಎಂದು ಕೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗುರ್ನಿಕಾ ಏನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ?
ಪ್ರಸ್ತುತ , ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಗುರ್ನಿಕಾ ಏನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಎರಡು ಪ್ರಬಂಧಗಳಿವೆ: ಇದು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್. ಇನ್ನೊಂದು, ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮತ್ತು ಹಗರಣದ, ಇದು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.
ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭ
ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗುರ್ನಿಕಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಾಸ್ಕ್ ದೇಶದ ವಿಜ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಗುರ್ನಿಕಾ, ಎರಡನೇ ಗಣರಾಜ್ಯದ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂರು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1937 ರಂದು, ವಿಲ್ಲಾ ವಾಸ್ಕಾ ಡಿ ಗುರ್ನಿಕಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ವಾಯುಯಾನ ಪಡೆಗಳ ಕಾಂಡೋರ್ ಲೀಜನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಯುಯಾನದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟವು 127 ಜನರನ್ನು ಬಲಿತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ಸಾಧ್ಯವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅದರ ಡೇಟಿಂಗ್ ನಂತರ, ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಪಿಕಾಸೊ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಗುರ್ನಿಕಾದ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮಕರೆನಾ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಅವರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 'ಗುರ್ನಿಕಾ' ಇನ್ನೊಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದರೆ? , ಅವರು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಗುರ್ನಿಕಾ: ಅಜ್ಞಾತ ಮೇರುಕೃತಿ ಜೋಸ್ ಮಾರಿಯಾ ಜುರಾನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆ (2019), ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗಳು ತಿಳಿಯುವ ಮೊದಲು ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ.
ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್, ಜುರಾನ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ , ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕುಟುಂಬ ಖಾತೆ,ಅದು ಅವನ ತಾಯಿ, ಅವನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಸಾಯಲಿರುವ ಅವನ ಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಊಹೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮಲಗಾದಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡೇನಿಯಲ್-ಹೆನ್ರಿ ಕಾನ್‌ವೀಲರ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಇದು ಕೇಳಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಅಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸಬಹುದೇ? ಕೆಳಗೆ ನೋಡೋಣ.
ಇದು ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರಬಹುದು: ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು 13 ಅಗತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ. ಇದು ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಕಪ್ಪು, ಬೂದು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಈ ಬಣ್ಣಗಳು ಅನುಮತಿಸುವ ಬಲವಾದ ಚಿಯರೊಸ್ಕುರೊ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಒಂದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. : ಎಡಭಾಗವು ಮನೆಯ ಒಳಭಾಗದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗವು ಹೊರಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೊಸ್ತಿಲುಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ
ಮಿತಿಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಂತರಿಕದಿಂದ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ಸಂವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯನ್ನು ದಾಟಿದಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಅದೃಶ್ಯ ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಯುದ್ಧಗಳ ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಲಯಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾರೆ: ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸಲು, ಪಿಕಾಸೊ ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ಕ್ಯೂಬಿಸಂನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಚೌಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನೇರ ರೇಖೆ,ಹೀಗೆ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಂಕಟದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿವೆ.
ಸಹ ನೋಡಿ: ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್‌ನ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರ: ನಿಕೋಮಾಚಿಯನ್ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗುರ್ನಿಕಾ
ನಲ್ಲಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಗುರ್ನಿಕಾ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂಬತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ನಾಲ್ಕು ಮಹಿಳೆಯರು, ಒಂದು ಕುದುರೆ, ಒಂದು ಬುಲ್, ಒಂದು ಹಕ್ಕಿ, ಒಂದು ಬೆಳಕಿನ ಬಲ್ಬ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ.
ಸಹ ನೋಡಿ: ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 51 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳುಮಹಿಳೆಯರು
ಪಿಕಾಸೊಗೆ, ಮಹಿಳೆಯರು ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಆರೋಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಮಹಿಳೆಯರು ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು. ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಮೊರೆಯಿಡುವವರು ಸಂಕಟವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಪ್ರಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾಳೆ, ಬಹುಶಃ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ನೋವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಭಕ್ತಿ ನ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಬೆಂಕಿಗಾಗಿ ಅಳುತ್ತಾಳೆ. ಅದನ್ನು ಸೇವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ದೈಹಿಕ ನೋವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿಯುವ ಮೂಲಕ ಬಂಧನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಬಲದಿಂದ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿಕ್ಕ ಮಹಿಳೆ ಕೋಣೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬಲ್ಬ್‌ನಿಂದ ಹೊರಸೂಸುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ದೇಹವು (ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ) ತ್ರಿಕೋನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ, ಪ್ರೇತವನ್ನು ಹೋಲುವ, ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತ ಕಿಟಕಿ. ಅವಳುಏಕೈಕ ಅಲೌಕಿಕ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ್ತಿಲ ಮೂಲಕ ಹೊರಡುವ ಅಥವಾ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರ, ಒಂದು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ.
ನೀವು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಬಹುದು: ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರಿಂದ ಅವಿಗ್ನಾನ್‌ನ ಯುವತಿಯರ ಅರ್ಥ.
ಕುದುರೆ
ಪ್ರಾಣಿಗಳ ವಿವರ: ಬುಲ್, ಪಾರಿವಾಳ ಮತ್ತು ಕುದುರೆ.
ಈಟಿಯಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡ ಕುದುರೆಯು ತಲೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿನ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ವಿರೂಪಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಬಾಯಿಯಿಂದ ನಾಲಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಾಕು ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ಬುಲ್‌ನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಬುಲ್
ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗೂಳಿಯು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನಿರ್ದಯವಾಗಿದೆ. ಬುಲ್ ಮಾತ್ರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ.
1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ಬುಲ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರುಕಳಿಸುವ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವವರೆಗೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದ ಸಂಕೇತ ಆದರೆ ಅದು ಆಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಎರಡೂ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಂಗಸರು ರೂಪಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಕುಣಿಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ.
ದ ಲೈಟ್ ಬಲ್ಬ್
ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಬಲ್ಬ್, ಸೂರ್ಯನಂತೆ ಕಿರಣಗಳು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿನಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಒಳಗಿನ ಬಲ್ಬ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಹಗಲು, ಆಂತರಿಕ ಅಥವಾ ಬಾಹ್ಯ ಎಂದು ತಿಳಿಯದ ದ್ವಂದ್ವ. ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸುತ್ತದೆಜಗತ್ತು.
ಮನುಷ್ಯ
ಮನುಷ್ಯನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ, ತೆರೆದ ತೋಳುಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದೇ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವನ ಕತ್ತರಿಸಿದ ತೋಳನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಳಭಾಗದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಹೂವಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮುರಿದ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಬಹುಶಃ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.
ತೋಳಿನ ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟೆಗಳು ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು, ತನ್ನ ತೆರೆದ ತೋಳುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗದಂತೆ ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಂ
ಗುರ್ನಿಕಾದ ಅರ್ಥ
ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ:
ನನ್ನ ಕೆಲಸವು 31 ರ ಚುನಾವಣೆಗಳ ನಂತರ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಶತ್ರುಗಳ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಕೂಗು (...). ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಇಲ್ಲ, ಕಲೆ ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧದ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧವು ಜನರ ವಿರುದ್ಧ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಮ್ಯೂರಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಗುರ್ನಿಕಾ ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ಅನ್ನು ನೋವು ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಸಾಗರದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ಜಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ. .
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಯುದ್ಧದ ಘೋಷಣೆಯು ಗುರ್ನಿಕಾ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಗಿತ್ತುಗುರ್ನಿಕಾ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಎಡಪಕ್ಷಗಳ ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಅದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದೆಯೇ? ಜೋಸ್ ಮಾರಿಯಾ ಜುರಾನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆ, ಮಕರೆನಾ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಇದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ:
ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಗುಣಿಸಲು ಗುರ್ನಿಕಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅನಾಗರಿಕ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರುದ್ಧದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಯುದ್ಧದ.
ಮಕರೆನಾ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಜುರಾನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆ ಅವರ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ:
ಬುಲ್ ಪಿಕಾಸೊನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂರ್ಛೆಗೊಂಡ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ಮೇರಿ ಥೆರೆಸ್ಸೆ ವಾಲ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಹುಟ್ಟಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮಗಳು ಮಾಯಾ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯು ಅವನ ಮಾಜಿ-ಪತ್ನಿ ಓಲ್ಗಾ ಕೊಕ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ಮೊನಚಾದ ನಾಲಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಮೊದಲು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಕಠಿಣ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ಹೊರಬರುವ ದೀಪವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯಂತೆ. ಒಂದು ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ, ಜೋಸ್ ಮರಿಯಾ ಅವರು ಮಲಗಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭೂಕಂಪದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ...
ಇನ್ನೊಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಇದು 'ಗುರ್ನಿಕಾ' ಪಿಕಾಸೊನ ಕುಟುಂಬದ ಭಾವಚಿತ್ರವೇ? , Angélica García ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನ El País ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, Juarranz de la Fuente ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ:
ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಯೋಧನು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪಿಕಾಸೊಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಯಾಸಗೆಮಾಸ್ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.ಮಲಗಾ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ
ಯಾವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಿಜ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸರಣಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಕೃತಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಯೇ? ಪಿಕಾಸೊ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಮುನ್ನ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದ್ದೇ? ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಯುದ್ಧದ ರೂಪಕವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?
ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೇರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಬಹುದಾದರೂ, ವಿವಾದವು ಕಲೆಯ ಬಹುಸತ್ವದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಕಲಾವಿದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನತೆ, ಘೋಷಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು. ಬೋರ್ಗೆಸ್‌ನ ಅಲೆಫ್ ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಹುಶಃ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಜೀವಂತ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ.