Gernika - 1937 yilda ispan rassomi, haykaltarosh va shoiri Pablo Ruiz Pikasso tomonidan chizilgan yog'li devoriy rasm (Malaga, Ispaniya 1881 - Mujins, Frantsiya 1973). Hozirda u Ispaniyaning Madrid shahridagi Arte Reina Sofia muzeyida.

Pablo Pikasso: Gernika . 1937. Tuvalga moyli bo'yalgan. 349,3 x 776,6 sm. Museo Reina Sofia, Madrid.

Rasm Ispaniyadagi Ikkinchi Respublika hukumati tomonidan 1937 yilda, Ispaniya fuqarolar urushi davrida Parijdagi Xalqaro ko'rgazmada Ispaniya paviloniga buyurtma qilingan. Pikasso bu borada hech qanday so'rov olmagan, shuning uchun unga tegishli kontseptsiyani topish uchun biroz vaqt kerak bo'ldi. Ushbu vaziyatdan tuvalning genezisi va haqiqiy mavzusiga oid bir qator shubhalar paydo bo'ladi.

Tahlil

Gernika karyeraning eng muhim rasmlaridan biri hisoblanadi. rassom Pablo Pikasso va 20-asrning siyosiy xarakteri va uslubi uchun, kubistik va ekspressionistik elementlarning aralashmasi, uni noyob qiladi. U nimani ifodalaydi, uning siyosiy xarakteri qayerdan kelib chiqadi va rassom unga qanday ma'no beradi, deb so'rash kerak.

Gernika rasmi nimani ifodalaydi?

Hozirda Pablo Pikasoning Gernika nimani ifodalashi haqida ikkita tezis muhokama qilinmoqda: eng keng tarqalgani u fuqarolar urushining tarixiy kontekstidan ilhomlanganligini himoya qiladi.ispancha. Yana bir, yaqinroq va shov-shuvli, bu avtobiografiya ekanligini ta'kidlaydi.

Tarixiy kontekst

Ko'pchilik manbalar Gernika kartasi tarixiy kontekstdagi ramkali epizodni ifodalashini ko'rsatadi. Ispaniya fuqarolar urushi. O'sha paytga kelib, Basklar mamlakatining Viskaya shahrida joylashgan Gernika Ikkinchi Respublika nazorati ostida edi va uchta qurol zavodiga ega edi.

Shunday qilib, 1937 yil 26 aprelda Villa Vaska de Guernica aholisi bombardimon qilindi. Italiya aviatsiyasi tomonidan qo'llab-quvvatlangan Germaniya aviatsiya kuchlarining Condor legioni tomonidan. Portlash 127 kishining o'limiga sabab bo'ldi, ommabop norozilik uyg'otdi va xalqaro jamoatchilik fikriga ta'sir ko'rsatdi.

Imumkin avtobiografiya

Tuval uchun eskizlarni tahlil qilib, uning sanasini aniqlagandan so'ng, ba'zi tadqiqotchilar Pikassoni? haqiqatan ham boshidanoq Gernika portlashining qasddan tasvirini taklif qilgan.

Makarena Garsiyaning Va agar "Gernika" boshqa voqeani aytib bergan bo'lsa? deb nomlangan maqolasida u kitobni ko'rib chiqadi Gernika: noma'lum durdona Xose Mariya Xuarrans de la Fuente (2019), ish portlashlar ma'lum bo'lishidan oldin boshlangani xabar qilinadi.

Dastlabki mavzu, Juarranzning so'zlariga ko'ra bo'lar edi. , rassomning avtobiografik oilaviy hikoyasi,Bu uning onasi, sevishganlari va tug'ilgandan keyin vafot etmoqchi bo'lgan qizi haqidagi hikoyasini qamrab oladi. Bu farazni allaqachon Malagalik rassomning dileri va biografi Daniel-Genri Kanvayler taklif qilgan bo'lardi.

So'rash kerak, ikonografik tahlil bu talqinni tasdiqlashi yoki bekor qilishi mumkinmi? Keling, quyida ko'rib chiqamiz.

Bu sizni qiziqtirishi mumkin: Pablo Pikassoni tushunish uchun 13 ta muhim asar.

Ikonografik tavsif

Gernika da Pikasso texnikani qo'llaydi. katta formatli tuvalga yog'li rasm. Bu polixromli rasm bo'lib, uning palitrasi qora, kulrang, ko'k va oqni o'z ichiga oladi, shuning uchun rassom bu ranglar imkon beradigan kuchli chiaroscuro kontrastlaridan to'liq foydalanadi.

Rasm bitta sahnada ikkita sahnaning dualligini aks ettiradi. : chap qismi uyning ichki qismiga, o'ng qismi esa tashqi ko'rinishiga o'xshab, birlashgan va bir vaqtning o'zida ostonalar bilan ajratilgan.

Ostona badiiy tasavvurdagi muhim belgidir. Bu ichki makondan tashqi ko'rinishga va aksincha tranzitga imkon beradi va turli bo'shliqlar va dunyolar bilan bog'lanadi. Shuning uchun, har qanday ostonani kesib o'tganda, odam ko'rinmas, ammo haqiqiy janglarning xavfli zonasiga o'tadi: ong osti.

Rasmning turli tomonlarini birlashtirish uchun Pikasso rasm chizishdan iborat bo'lgan sintetik kubizm texnikasidan foydalanadi. kvadrat bo'ylab to'g'ri chiziq,Shunday qilib, bir-biriga bog'lanmagan shakllarni birlashtiradi.

Rasmdagi yorug'lik drama va turli belgilar o'rtasidagi bog'liqlikni ko'rsatish uchun juda muhimdir, chunki ularning barchasi yoritilgan va bu azobda birgalikda.

Qahramonlar va raqamlar Gernika

Gernika kompozitsiyasi to'qqizta belgidan iborat: to'rtta ayol, ot, buqa, qush, lampochka va erkak.

Ayollar

Pikasso uchun ayollar azob va og'riqni ko'rsatishda samaralidir, chunki u bu hissiy sifatni ularga bog'laydi.

Ayollar ikki ayol adolat so'rab osmonga faryod qilganlar azob-uqubatlarni tasvirlaydigan rasmning har bir uchida bitta. Chapdagi ayol o'g'lining hayoti uchun yig'laydi, ehtimol ruhiy og'riqning ramzi va bizga Taqvo ikonografiyasini eslatadi.

O'ng tarafdagi ayol olov uchun yig'laydi. bu uni iste'mol qiladi. Bu, ehtimol, jismoniy og'riqni anglatadi. Pikasso qamoqqa olish tuyg'usini kvadratga aylanib, uni kuchaytirishga muvaffaq bo'ladi.

Boshqa ikki ayol o'ngdan ishning markaziga qarab harakat yaratadi. Kichkina ayol xonaning o'rtasida joylashgan lampochkadan chiqadigan yorug'likka singib ketganga o'xshaydi, shuning uchun uning tanasi (diagonal bo'yicha) uchburchak kompozitsiyani to'ldiradi.

Arvohga o'xshagan boshqa ayol esa egilib turibdi. otda markaziy figura yo'nalishi bo'yicha sham ko'tarib oyna. Uyagona efir tasviri va deraza yoki ostona orqali chiqadigan yoki kiradigan, bir dunyodan ikkinchisiga o'tuvchi yagona tasvir.

Shuningdek, sizni qiziqtirishi mumkin: Avignonning yosh xonimlari Pablo Pikassoning ma'nosi.

Ot

Hayvonlarning tafsiloti: buqa, kaptar va ot.

Nayza bilan yaralangan otning boshi va bo'yni kubikcha burmalari azoblanadi. Uning og'zidan buqa tomonga qaragan tili bo'lgan pichoq chiqadi.

Buqa

Rasmning chap tomonidagi buqa hayratlanarli darajada harakatsiz. Buqa ommaga qaraydigan va u bilan boshqa qahramonlar qila olmaydigan tarzda muloqot qiladigan yagona zotdir.

Pablo Pikasso 1930-yillarda o'zining ikonografiyasida buqani takrorlanadigan hayvonga aylantiradi, toki uni aylantiradi. uning hayoti labirintining ramzi.

Qush (kaptar)

Qush rasmdagi ikkita kuchli hayvon: buqa va ot o'rtasida juda nozik. Lekin bu uning rasmning har ikki tomonida hoshiyalangan ayollar kabi osmonga chiyillashiga to'sqinlik qilmaydi.

Lampochka

Quyoshga o‘xshash nurlari bilan bir xil ko‘z bilan chegaralangan lampochka butun sahnada boshchilik qiladi va barcha hodisalarni tashqi tomondan kuzatish hissini beradi.

Ichki lampochka noaniqlik va noaniqlik bilan o‘ynaydi. kecha yoki kunduz, ichki yoki tashqi ekanligini bilmaslik ikkilikligi. Bu bizni bundan tashqaridagi dunyoga olib boradidunyo.

Inson

Inson yerda, ochiq qoʻllarini choʻzilgan va boʻlaklangan holda yagona figura bilan ifodalanadi.

Joylashgan. chap tomonda pol bo'ylab biz uning kesilgan qo'lini ko'ramiz, u hali ham rasmning pastki markazida joylashgan, ehtimol umidni ifodalovchi bitta va mayda gul yonida singan qilichni ushlab turibdi.

Qo'ldagi chiziqlar. kaltaklashni ramziy qiladi. Bu, uning ochiq qo'llari bilan, bizga insonning azobi va qurbonligi sifatida xochga mixlanishni eslatadi.

Shuningdek qarang: Kubizm

Gernikaning ma'nosi

Pablo Pikasso quyidagilarni aytishga muvaffaq bo'ldi. Uning ishi haqida:

Mening ishim urushni qoralash va 31 (...) saylovlaridan keyin qonuniy ravishda o'rnatilgan Respublika dushmanlarining hujumlarini qoralash uchun hayqiriqdir. Rassomlik kvartiralarni bezash uchun emas, san'at dushmanga qarshi urushning hujumkor va mudofaa qurolidir. Ispaniyadagi urush xalqqa, erkinlikka qarshi reaksiyaning jangidir. Men ustida ishlayotgan va Gernika deb nom beradigan devoriy rasmda va barcha soʻnggi asarlarimda Ispaniyani ogʻriq va oʻlim ummoniga botgan harbiy kastaga nisbatan nafratimni aniq ifodalayman.

Ammo, Pablo Pikassoning jangovar bayonoti Gernika asarining tashviqot surati sifatida baholanishiga sabab bo'ldi. Bu haqiqatan ham ediGernika portlashlaridan ilhomlanganmi yoki u ispan chapining tashviqot maqsadlariga javob berdimi? Xose Mariya Xuarrans de la Fuente iborasi bilan Macarena Garsiya shunday deydi:

Pikasso o'z ishini toifaga ko'tarish va uning Yevropada ko'rinishini oshirish, fashist vahshiyligiga qarshi timsolga aylantirish uchun Gernika deb nom berdi. Ispaniya urushi.

Makarena Garsiya Xuarrans de la Fuentening xulosalarini quyidagicha umumlashtiradi:

Buqa Pikassoning avtoportretini, hushidan ketgan bolasi bor ayol esa sevgilisi Mari Teres Valterni va uning qizi Mayya tug'ilganda va ot uning sobiq rafiqasi Olga Koklova va ajralishdan oldin u bilan qattiq munozaralar uchun uchli tilini ifodalaydi.

Chiroqni ushlab turgan ayol figurasiga kelsak. Xose Mariya uni Malagada boshdan kechirgan zilzila paytida rassomning onasi bilan bog'laydi...

Boshqa maqolada Bu "Gernika" Pikassoning oilaviy portretimi? , Anjelika Garsiya tomonidan yozilgan va Ispaniyaning El País jurnalida nashr etilgan, shuningdek, Juarranz de la Fuente kitobiga havola qilingan. Bunda shunday deyiladi:

Yerda yotgan jangchi - uning eng munozarali talqini, deb e'tirof etadi muallif. U Pikassoni xiyonat qilgan rassom Karlos Kasagemas ekanligiga shubha qilmaydi.Malagaga sayohat paytida

Qaysi talqin to'g'ri ekanligini aniqlashdan tashqari, bizda bir qator savollar tug'iladi. Bu savol asarga berilgan ramziy ma'noni bekor qiladimi? Ehtimol, Pikasso loyihani shaxsan boshlagan bo'lishi mumkinmi va yakuniy ijrodan oldin o'zining dastlabki eskizlarini aylantirgan bo'lishi mumkinmi? Balki siz o'z hayotiy hikoyangizda urush metaforasini ko'rgandirsiz?

Pikassoning dastlabki motivlari shubhali bo'lishi mumkin bo'lsa-da, bahs-munozaralar san'atning polisemikligini tasdiqlaydi. Har holda, bu munozarani san'atkorlarning, ko'pincha behush holda, e'lon qilingan niyatlarning kichik dunyosidan chiqib ketish va umuminsoniy ma'nolarni egallash qobiliyatining belgisi sifatida talqin qilish mumkin. Balki har bir asarda Borxesning Alef asarida bo'lgani kabi, tirik olam yashiringandir