বিষয়বস্তুৰ তালিকা
Guernica হৈছে ১৯৩৭ চনত স্পেনিছ চিত্ৰশিল্পী, ভাস্কৰ্য্য শিল্পী আৰু কবি পাবলো ৰুইজ পিকাচোৱে (মালাগা, স্পেইন ১৮৮১-মৌগিন্স, ফ্ৰান্স ১৯৭৩) অংকন কৰা এখন তেলৰ মিউৰেল। বৰ্তমান ই স্পেইনৰ মাদ্ৰিদৰ মিউজিঅ' ডি আৰ্টে ৰেইনা ছফিয়াত আছে।
পাব্লো পিকাচো: গুৱেৰ্নিকা । ১৯৩৭ চনত কেনভাছত তেল। ৩৪৯.৩ x ৭৭৬.৬ চে.মি. মাদ্ৰিদৰ মিউজিঅ' ৰেইনা ছফিয়া।
স্পেইনৰ গৃহযুদ্ধৰ মাজতে ১৯৩৭ চনত পেৰিছত অনুষ্ঠিত হোৱা আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰদৰ্শনীত স্পেইনৰ পেভিলিয়নৰ বাবে স্পেইনৰ দ্বিতীয় গণৰাজ্য চৰকাৰে এই ছবিখন নিৰ্দেশ দিছিল। পিকাচোৱে এই বিষয়ত কোনো অনুৰোধ পোৱা নাছিল, গতিকে উপযুক্ত ধাৰণা এটা বিচাৰি উলিয়াবলৈ তেওঁৰ কিছু সময় লাগিছিল। এই পৰিস্থিতিৰ পৰাই কেনভাছৰ আদিম আৰু বাস্তৱ বিষয়বস্তুৰ সন্দৰ্ভত ধাৰাবাহিক সন্দেহৰ সৃষ্টি হয়।
বিশ্লেষণ
গুৱেৰ্নিকা ক কেৰিয়াৰৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ চিত্ৰ বুলি গণ্য কৰা হয় চিত্ৰশিল্পী পাবলো পিকাচো আৰু ২০ শতিকাৰ ৰাজনৈতিক চৰিত্ৰ আৰু শৈলী দুয়োটাৰে বাবে, কিউবিষ্ট আৰু এক্সপ্ৰেচনিষ্ট উপাদানৰ মিশ্ৰণ যিয়ে ইয়াক অনন্য কৰি তুলিছে। ই কিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, ইয়াৰ ৰাজনৈতিক চৰিত্ৰ ক’ৰ পৰা উদ্ভৱ হয় আৰু চিত্ৰকৰজনে ইয়াৰ অৰ্থ কি বুলি কোৱাটো সুধিবলগীয়া।
চিত্ৰখনে গুৱেৰনিকা কি প্ৰতিনিধিত্ব কৰে?
বৰ্তমান পাবলো পিকাচোৰ গুৱেৰ্নিকা য়ে কি প্ৰতিনিধিত্ব কৰে সেই সম্পৰ্কে দুটা থিছিছ বিতৰ্কৰ অধীনত আছে: আটাইতকৈ ব্যাপক থিছিছখনে ৰক্ষা কৰে যে ই গৃহযুদ্ধৰ ঐতিহাসিক প্ৰেক্ষাপটৰ পৰা অনুপ্ৰাণিতস্পেনিছ. আন এটা, অধিক শেহতীয়া আৰু কলংকিত, ইয়াক আত্মজীৱনী বুলি জোৰ দিছে।
ঐতিহাসিক প্ৰসংগ
বেছিভাগ উৎসই ইংগিত দিয়ে যে চিত্ৰখনে গুৱেৰ্নিকা ৰ ঐতিহাসিক প্ৰেক্ষাপটত এটা ফ্ৰেমযুক্ত খণ্ডক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে স্পেনিছ গৃহযুদ্ধ। তেতিয়ালৈকে গুৱেৰ্নিকা —বাস্ক দেশৰ ভিজকায়াত অৱস্থিত— দ্বিতীয় গণৰাজ্যৰ নিয়ন্ত্ৰণত আছিল আৰু ইয়াৰ তিনিটা অস্ত্ৰ কাৰখানা আছিল।
ফলস্বৰূপে ১৯৩৭ চনৰ ২৬ এপ্ৰিলত ভিলা ভাস্কা ডি গুয়েৰ্নিকাৰ জনসংখ্যাৰ ওপৰত বোমা বিস্ফোৰণ কৰা হয় ইটালীৰ বিমান পৰিবহণৰ দ্বাৰা সমৰ্থিত জাৰ্মান বিমান বাহিনীৰ কণ্ডাৰ লিজিয়নৰ দ্বাৰা। এই বোমা বিস্ফোৰণত ১২৭ জন লোকৰ মৃত্যু হৈছিল, জনপ্ৰিয় প্ৰতিক্ৰিয়াৰ সৃষ্টি হৈছিল আৰু আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় জনমতত প্ৰভাৱ পৰিছিল।
এটা সম্ভাৱ্য আত্মজীৱনী
কেনভাছখনৰ বাবে স্কেচসমূহ বিশ্লেষণ কৰি তাৰ তাৰিখ নিৰ্ধাৰণ কৰাৰ পিছত কিছুমান গৱেষকে ভাবিছে যে পিকাচো নেকি? সঁচাকৈয়ে আৰম্ভণিৰে পৰাই গুৱেৰ্নিকাৰ বোমা বিস্ফোৰণৰ এটা ইচ্ছাকৃত প্ৰতিনিধিত্ব প্ৰস্তাৱ কৰিছিল।
মাকাৰেনা গাৰ্চিয়াৰ আৰু যদি 'গুৱেৰ্নিকা'ই আন এটা কাহিনী কয়? শীৰ্ষক এটা প্ৰবন্ধত, য'ত তেওঁ কিতাপখনৰ পৰ্যালোচনা কৰে Guernica: অজ্ঞাত মাষ্টাৰপিছ Jose María Juarranz দে লা Fuente (2019) দ্বাৰা, এটা ৰিপৰ্ট যে কাম আৰম্ভ হৈছিল বোমা বিস্ফোৰণ জনা হোৱাৰ আগতেই , চিত্ৰকৰজনৰ আত্মজীৱনীমূলক পাৰিবাৰিক বিৱৰণী,যিয়ে তেওঁৰ মাক, প্ৰেমিক-প্ৰেমিকা আৰু সন্তান জন্ম দিয়াৰ পিছত মৃত্যুমুখত পৰা কন্যাৰ সৈতে তেওঁৰ কাহিনী সামৰি লৈছে। এই ধাৰণাটো ইতিমধ্যে মালাগাৰ পৰা অহা চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ ব্যৱসায়ী আৰু জীৱনীকাৰ ডেনিয়েল-হেনৰী কানহৱেইলাৰে প্ৰস্তাৱ কৰিলেহেঁতেন।
সুধিবলগীয়া যে, এটা মূৰ্তিবিজ্ঞান বিশ্লেষণে এই ব্যাখ্যাক নিশ্চিত বা বাতিল কৰিব পাৰেনে? তলত চাওঁ আহক।
আপোনাৰ আগ্ৰহ হ'ব পাৰে: পাবলো পিকাচোক বুজিবলৈ ১৩টা অত্যাৱশ্যকীয় ৰচনা।
See_also: আপোনাৰ শক্তি নবীকৰণৰ বাবে ৭টা শুভ ৰাতিপুৱা কবিতাআইকন'গ্ৰাফিক বৰ্ণনা
গুৱেৰনিকা ত পিকাচোৱে কৌশলটো প্ৰয়োগ কৰে ডাঙৰ ফৰ্মেটৰ কেনভাছত তৈল চিত্ৰকলাৰ। ই এখন বহুৰঙী চিত্ৰ, যাৰ পেলেটত ক'লা, ধূসৰ, নীলা আৰু বগা অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে, যাতে চিত্ৰকৰজনে এই ৰংবোৰে অনুমতি দিয়া শক্তিশালী চিয়াৰোস্কুৰো কনট্ৰাষ্টৰ সম্পূৰ্ণ সুবিধা লয়।
চিত্ৰখনে এটাত দুটা দৃশ্যৰ দ্বৈততাক প্ৰতিফলিত কৰে : বাওঁফালৰ অংশটো ঘৰৰ ভিতৰৰ অংশৰ দৰে আৰু সোঁফালৰ অংশটো বাহিৰৰ অংশৰ দৰে দেখা যায়, একে সময়তে থ্ৰেছহ'ল্ডৰ দ্বাৰা একত্ৰিত আৰু পৃথক কৰা হয়। ইয়াৰ ফলত ভিতৰৰ পৰা বাহ্যিকলৈ আৰু বিপৰীতভাৱে ট্ৰেনজিট হয়, আৰু বিভিন্ন স্থান আৰু জগতৰ যোগাযোগ হয়। গতিকে যিকোনো থ্ৰেছহোল্ড পাৰ হ’লে অদৃশ্য কিন্তু বাস্তৱ যুদ্ধৰ এক বিপজ্জনক অঞ্চললৈ পাৰ হৈ যায়: অৱচেতন।
চিত্ৰখনৰ বিভিন্ন দিশক একত্ৰিত কৰিবলৈ পিকাচোৱে কৃত্ৰিম কিউবিজমৰ কৌশল ব্যৱহাৰ কৰে, যিটো অংকনেৰে গঠিত বৰ্গক্ষেত্ৰৰ কাষেৰে এটা সৰলৰেখা,এইদৰে অসংলগ্ন ৰূপসমূহক একত্ৰিত কৰা হয়।
চিত্ৰখনৰ পোহৰ নাটক আৰু বিভিন্ন চৰিত্ৰৰ মাজৰ সংযোগ দেখুৱাবলৈ অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ কাৰণ এই দুখত তেওঁলোক সকলোৱে আলোকিত আৰু সকলোৱে একেলগে।
চৰিত্ৰ আৰু... Guernica
Guernica ৰ ৰচনাত নটা চৰিত্ৰ উপস্থাপন কৰা হৈছে: চাৰিগৰাকী মহিলা, এটা ঘোঁৰা, এটা ম'হ, এটা চৰাই, এটা লাইট বাল্ব আৰু এজন পুৰুষ।
মহিলা
পিকাচোৰ বাবে নাৰী দুখ আৰু কষ্ট দেখুৱাবলৈ ফলপ্ৰসূ, কিয়নো তেওঁ সেই আৱেগিক গুণটো তেওঁলোকৰ বাবেই বুলি কয়।
মহিলা দুগৰাকী মহিলা যিসকলে ন্যায়ৰ বাবে স্বৰ্গলৈ চিঞৰি উঠে, তেওঁলোকে দুখ-কষ্টৰ ফ্ৰেমৱৰ্ক কৰা চিত্ৰখনৰ প্ৰতিটো মূৰত এজন। বাওঁফালে থকা মহিলাগৰাকীয়ে পুত্ৰৰ জীৱনৰ বাবে কান্দিছে, হয়তো মানসিক যন্ত্ৰণাৰ প্ৰতীক, আৰু আমাক পিটি ৰ আইকনগ্ৰাফীৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে।
সোঁফালে থকা মহিলাগৰাকীয়ে জুইৰ বাবে কান্দিছে যিয়ে ইয়াক গ্ৰহণ কৰে। ই হয়তো শাৰীৰিক বিষক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। পিকাচোৱে ইয়াক বৰ্গক্ষেত্ৰত পৰিসীমাবদ্ধ কৰি বন্দীত্বৰ অনুভৱ বৃদ্ধি কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
See_also: Requiem for a Dream: ছবিখনৰ বিশ্লেষণ, সাৰাংশ আৰু চৰিত্ৰবাকী দুগৰাকী মহিলাই সোঁফালৰ পৰা কামৰ কেন্দ্ৰৰ ফালে গতিৰ সৃষ্টি কৰে। সৰু মহিলাগৰাকীয়ে কোঠাটোৰ মাজত থকা বাল্বটোৰ পৰা নিৰ্গত পোহৰৰ লগত শোষিত হোৱা যেন লাগে, গতিকে তাইৰ শৰীৰে (তিৰ্যকভাৱে) ত্ৰিকোণীয় ৰচনাটো সম্পূৰ্ণ কৰে।
আনগৰাকী মহিলাই, ভূতৰ দৰে, থিয় হৈ থাকে ঘোঁৰাত থকা কেন্দ্ৰীয় মূৰ্তিটোৰ দিশত মমবাতি এটা কঢ়িয়াই নিয়া খিৰিকী। তাই হৈছে দ্য...একমাত্ৰ ইথাৰিয়েল ছবি আৰু একমাত্ৰ যিটো এটা উইণ্ড' বা থ্ৰেছহ'ল্ডৰ মাজেৰে ওলাই যায় বা প্ৰৱেশ কৰে, এটা পৃথিৱীৰ পৰা আন এখন পৃথিৱীলৈ ট্ৰেন্সটাইট কৰে।
আপুনি আগ্ৰহী হ'ব পাৰে: পাবলো পিকাচোৰ এভিগননৰ ইয়ং লেডিজৰ অৰ্থ 3>
ঘোঁৰা
জীৱ-জন্তুৰ সবিশেষ: ম'হ, কপৌ আৰু ঘোঁৰা।
বৰশীৰে আঘাত কৰা ঘোঁৰাটোৰ মূৰ আৰু ডিঙিৰ কিউবিষ্ট কণ্টৰ্চন হয়। ইয়াৰ মুখৰ পৰা জিভা এখন ওলায়, যিটো ম’হৰ ফালে আঙুলিয়াই দিয়া হয়।
ম’হ
চিত্ৰখনৰ বাওঁফালৰ ম’হটো আচৰিত ধৰণে নিষ্ক্ৰিয়। ম'হটোৱেই একমাত্ৰ যিয়ে জনসাধাৰণৰ ফালে চাই ইয়াৰ সৈতে এনেদৰে যোগাযোগ কৰে যিটো আন চৰিত্ৰবোৰে কৰিব নোৱাৰে।
পাব্লো পিকাচোৱে ১৯৩০ চনত ম'হটোক ৰূপান্তৰিত নকৰালৈকে তেওঁৰ আইকনগ্ৰাফীত পুনৰাবৃত্তিমূলক প্ৰাণী কৰি তোলে তেওঁৰ জীৱনৰ লেবিৰিন্থৰ প্ৰতীক।
চৰাই (কপৌ)
চিত্ৰখনত থকা দুটা শক্তিশালী প্ৰাণীৰ মাজত চৰাইটো অতি সূক্ষ্ম: ম'হ আৰু ঘোঁৰা। কিন্তু সেইটোৱে তাইক ছবিখনৰ দুয়োফালে ফ্ৰেম কৰা মহিলাসকলে যিদৰে আকাশলৈ কুঁজৰাই যোৱাত বাধা নিদিয়ে।
লাইট বাল্ব
এবিধ চকুত পৰিসীমাবদ্ধ বাল্বটোৱে, সূৰ্য্যৰ দৰে ৰশ্মিৰে, সামগ্ৰিকভাৱে দৃশ্যটোৰ সভাপতিত্ব কৰে আৰু বাহিৰৰ পৰা সকলো পৰিঘটনা নিৰীক্ষণ কৰাৰ অনুভূতি দিয়ে।
ভিতৰৰ বাল্বটোৱে অস্পষ্টতাৰ সৈতে খেলে আৰু... ৰাতি নে দিন, অভ্যন্তৰীণ নে বাহ্যিক সেইটো নাজানিব পৰা দ্বৈততা। ই আমাক ইয়াৰ বাহিৰৰ এখন পৃথিৱীলৈ পৰিবহণ কৰেপৃথিৱী।
মানুহ
মানুহক এটা আকৃতিৰে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হয়, মাটিত, মুকলি বাহু দুটা প্ৰসাৰিত আৰু খণ্ডিত।
অৱস্থিত বাওঁফালৰ মজিয়াৰ কাষেৰে আমি তেওঁৰ বিচ্ছিন্ন বাহুটো দেখিবলৈ পাওঁ, এতিয়াও ছবিখনৰ তলৰ মাজত অৱস্থিত এটা আৰু সৰু ফুলৰ কাষত ভঙা তৰোৱাল এখন লৈ আছে, যিয়ে হয়তো আশাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
বাহুৰ ওপৰত থকা ৰেখাবোৰ কোবাই দিয়াৰ প্ৰতীক। ইয়াৰ লগতে তেওঁৰ মুকলি বাহুৰ সৈতে ক্ৰুচবিদ্ধ হোৱাটোক মানুহৰ দুখ আৰু ত্যাগৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে।
কিউবিজম
গুৱেৰ্নিকৰ অৰ্থ
পাবলো পিকাচোৱে তলত দিয়া কথাখিনি ক’বলৈ সক্ষম হ’ল তেখেতৰ কামৰ বিষয়ে:
মোৰ কাম হৈছে ৩১ (...)ৰ নিৰ্বাচনৰ পিছত আইনীভাৱে প্ৰতিষ্ঠা হোৱা যুদ্ধ আৰু গণৰাজ্যৰ শত্ৰুৰ আক্ৰমণক ধিক্কাৰ দিয়াৰ চিঞৰ। এপাৰ্টমেণ্ট সজাবলৈ চিত্ৰকলা নাই, শিল্প শত্ৰুৰ বিৰুদ্ধে যুদ্ধৰ আক্ৰমণাত্মক আৰু প্ৰতিৰক্ষামূলক আহিলা। স্পেইনৰ যুদ্ধ হৈছে জনসাধাৰণৰ বিৰুদ্ধে, স্বাধীনতাৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিক্ৰিয়াৰ যুদ্ধ। মই কাম কৰি থকা মিউৰেল পেইন্টিংখনত, আৰু যাৰ শিৰোনাম দিম Guernica , আৰু মোৰ শেহতীয়া সকলো ৰচনাতে স্পেইনক যন্ত্ৰণা আৰু মৃত্যুৰ সাগৰত ডুবাই পেলোৱা সামৰিক জাতিৰ প্ৰতি মোৰ বিতৃষ্ণা স্পষ্টভাৱে প্ৰকাশ কৰিছো
কিন্তু পাবলো পিকাচোৰ যুদ্ধংদেহী ঘোষণাৰ ফলত গুৱেৰ্নিকা ৰ ৰচনাখনক অপপ্ৰচাৰ চিত্ৰ বুলি গণ্য কৰা হয়। সঁচাকৈয়ে আছিলগুৱেৰ্নিকা বোমা বিস্ফোৰণৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত নে স্পেনিছ বাওঁপন্থীৰ অপপ্ৰচাৰৰ উদ্দেশ্যৰ প্ৰতি সঁহাৰি জনাইছিল? জোচে মাৰিয়া জুয়াৰাঞ্জ দে লা ফুয়েন্টেৰ পেৰাফ্ৰেজ কৰি মাকাৰেনা গাৰ্চিয়াই কয় যে:
পিকাচোৱে তেওঁৰ ৰচনাখনৰ নাম গুৱেৰ্নিকা ৰাখিছিল যাতে ইয়াক শ্ৰেণীত উন্নীত কৰিব পৰা যায় আৰু ইউৰোপত ইয়াৰ দৃশ্যমানতাক বহুগুণে বৃদ্ধি কৰিব পৰা যায়, যাৰ ফলত ইয়াক বৰ্বৰতা ফেচিষ্টৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতীকলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হয়
মাকাৰেনা গাৰ্চিয়াই জুয়াৰাঞ্জ দে লা ফুয়েণ্টেৰ সিদ্ধান্তসমূহৰ সাৰাংশ এইদৰে কয়:
ম'হটোৱে পিকাচোৰ আত্মচিত্ৰক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, অজ্ঞান শিশুটি থকা মহিলাগৰাকীয়ে তেওঁৰ প্ৰেমিক মেৰী থেৰেছ ৱালটাৰক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব আৰু... জন্মৰ সময়ত তেওঁৰ ছোৱালী মায়া আৰু ঘোঁৰাটোৱে তেওঁৰ প্ৰাক্তন পত্নী অলগা কক্লোভা আৰু তেওঁলোকৰ বিচ্ছেদৰ আগতে তেওঁৰ সৈতে হোৱা কঠিন আলোচনাৰ জোঙা জিভাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব 'গুৱেৰ্নিকা' পিকাচোৰ পাৰিবাৰিক প্ৰতিকৃতি নেকি?<শীৰ্ষক আন এটা প্ৰবন্ধত জোচে মাৰিয়াই ইয়াক মালাগাত হোৱা ভূমিকম্পৰ সময়ত শিল্পীজনৰ মাতৃৰ সৈতে জড়িত কৰিছে 2>, এঞ্জেলিকা গাৰ্চিয়াই লিখা আৰু স্পেইনৰ এল পেইছ ত প্ৰকাশিত, জুয়াৰাঞ্জ দে লা ফুয়েন্টেৰ কিতাপখনৰ উল্লেখো কৰা হৈছে। ইয়াত কোৱা হৈছে যে:
মাটিত পৰি থকা যোদ্ধাটোৱেই তেওঁৰ আটাইতকৈ বিতৰ্কিত ব্যাখ্যা, লেখকে স্বীকাৰ কৰিছে। তেওঁৰ কোনো সন্দেহ নাই যে সেইজনেই হৈছে চিত্ৰশিল্পী কাৰ্লোছ কাছাগেমাছ, যাক তেওঁ পিকাচোক বিশ্বাসঘাতকতা কৰা বুলি গণ্য কৰে
কোনটো ব্যাখ্যা সত্য সেইটো নিৰ্ণয় কৰাৰ বাহিৰেও আমাৰ মাজত কেইবাটাও প্ৰশ্নৰ উত্থান ঘটে। এই প্ৰশ্নই ৰচনাখনৰ লগত যি প্ৰতীকী অৰ্থ আৰোপ কৰা হৈছে, সেই অৰ্থ বাতিল কৰেনে? হয়তো পিকাচোৱে ব্যক্তিগতভাৱে প্ৰকল্পটো আৰম্ভ কৰিছিল আৰু সেই অনুষ্ঠানত চূড়ান্ত মৃত্যুদণ্ডৰ আগতে নিজৰ প্ৰাৰম্ভিক স্কেচবোৰ ঘূৰাই দিছিল? আপুনি নিজৰ জীৱন কাহিনীত যুদ্ধৰ উপমা দেখিছে নেকি?
যদিও পিকাচোৰ প্ৰাৰম্ভিক প্ৰেৰণাক লৈ প্ৰশ্ন উত্থাপন হ'ব পাৰে, বিতৰ্কই শিল্পৰ বহুধ্যাদি স্বৰূপটো নিশ্চিত কৰে। যিকোনো ক্ষেত্ৰতে এই আলোচনাক প্ৰায়ে অচেতন শিল্পীসকলে ঘোষিত উদ্দেশ্যৰ সৰু জগতখনক অতিক্ৰম কৰি সাৰ্বজনীন অৰ্থক ধৰি ৰখাৰ ক্ষমতাৰ চিন হিচাপে ব্যাখ্যা কৰাটো সম্ভৱ। হয়তো বৰ্জেছৰ এলেফ ৰ দৰে প্ৰতিটো গ্ৰন্থতে জীৱিত বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডখন লুকাই আছে।