というものである。 ヴィトルヴィアンマン は、ルネサンス期の画家レオナルド・ダ・ヴィンチが、ローマの建築家マルクス・ヴィトルヴィウス・ポリオの作品をもとに描いたもの。 34.4cm x 25.5cm の面積に、手足を伸ばした男が2つの姿勢で、四角と円に囲まれて描かれています。

レオナルド・ダ・ヴィンチ ヴィトルヴィアンマン 34.4 cm x 25.5 cm. 1490.

カノンという言葉が「規則」を意味することから、レオナルドはこの作品で、人体の調和と美しさを判断するためのプロポーションの規則を決定したと理解されている。

レオナルド・ダ・ヴィンチは、人体のプロポーションを図式化するだけでなく、鏡面文字（鏡の反射で読み取れる文字）で、人体表現に必要な基準を記録しています。 その基準とは何か、レオナルド・ダ・ヴィンチはどんな伝統に属しているか、この絵で何を貢献したか、ということなんです。の勉強をするのですか？

の背景 ヴィトルヴィアンマン

人体を表現するための正しいプロポーションを決める努力は、いわゆる古代に起源を持つものである。

古代エジプトでは、18個の拳のカノンで体の全容を表現していたが、ギリシャやローマでは、彫刻に見られるように、より自然主義に近いシステムが考案された。

ギリシャの彫刻家ポリクリトスとプラクシテレスの規範、そしてローマの建築家マルクス・ヴィトルヴィウス・ポリオの規範であるこの3つの規範は、レオナルドにインスピレーションを与え、今日のように有名な彼の提案を発展させることになったのです。

ポリクリトスのカノン

ポリクリトス ドリフォラス 大理石で作られたローマのコピー。

ポリクリトスは、紀元前5世紀、古典ギリシア時代の最盛期に活躍した彫刻家で、人体の各部分の適切な比率に関する論文に専念した。 彼の論文は直接的には伝わっていないが、物理学者ガレン（AD1世紀）の著作に言及されており、彼の芸術的遺産にも見出すことができる。 ポリクリトスによると、カノンは次のように対応すべきという。は、次のような対策が必要です：

• 頭の高さは、人体の高さの7分の1でなければならない；
• 足裏は2スパンで計測すること；
• 膝までの脚、6スパン；
• 膝から腹部にかけては、さらに6スパン。

プラクシテレスのカノン

プラクシテレス ヘルメスと子供ディオニュソス マーブル オリンピア考古学博物館

プラクシテレスは、古典期後期（紀元前4世紀）のギリシャの彫刻家で、人体のプロポーションを数学的に研究し、いわゆる「プラクシテレス・カノン」を定義したが、ポリクリトスのものとは異なる点がある。

このように、プラクシテレスは、人間のプロポーションを正確に表現することよりも、芸術における理想的な美の規範を表現することを志向していたのである。

マルクス・ヴィトルヴィウス・ポリオのカノン

ヴィトルヴィウス、論考を発表 建築について エングレーヴィング（1684年）。

マルクス・ヴィトルヴィウス・ポリオは、紀元前1世紀に生きた建築家、エンジニア、そして皇帝ユリウス・カエサルに仕えた論文作家です。 この時代、ヴィトルヴィウスは、次のような論文を書いています。 建築について その第3章は、人体のプロポーションを扱ったものである。

ポリクリトスやプラクシテレスとは異なり、ヴィトルヴィウスが人間のプロポーションの規範を定義したのは、造形芸術ではなく、人間の構造に調和のとれた「全体」を見いだし、建築のプロポーションの基準を探るための参考モデルを提供することにあった。 この点について、彼は次のように述べている：

自然が人間の体を、その四肢が体全体に対して正確な比率を保つように形成したとすれば、古代人もまた、作品の完全な実現においてこの関係を固定し、それぞれの部品が作品の全体像に対して正確かつ時間的な比率を保つようにした。

さらに、学者はこう付け加える：

建築はOrdinationで構成されている - ギリシャ語で、 タクシー -の、ディポジション-をギリシャ語で表現しています、 ジアテシン -、オイリュトミー、シンメトリー、オーナメント、ディストリビューション-をギリシャ語で表現しています、 economy（経済）です。

ヴィトルヴィウスは、このような原理を応用することで、建築は人体と同じようにパーツ間の調和を実現できると主張し、人物の姿を比例と対称性のモデルとして掲げた：

人間の体、肘、足、手、指などに対称性があるように、オイリュトミーも完成した作品に定義されています。

ヴィトルヴィウスは、この正当な根拠に基づいて、人体の比例関係を定義しています。 彼が提示した比例関係のうち、私たちが参考にできるのは、以下のようなものです：

人間の体は、あごから額の一番高いところ、髪の根元までが顔の高さの10分の1、手首から中指の先までが手のひらの高さと同じ、あごから頭頂部までが体の8分の1、6分の1が頭というように自然に形成されています。の部分は、胸骨から髪の根元までと、胸の真ん中あたりから頭頂部までで1/4を測る。

顎から鼻の付け根までは3分の1、眉毛から髪の根元までは3分の1、足は身長の6分の1、肘は4分の1、胸は4分の1に相当します。 他の手足も対称的な比率を保っています（・・・）」。 へそは、人間の体の自然な中心点です。 (...)"

ルネサンス期におけるヴィトルヴィオスの翻訳

古典世界の終焉を経て、条約 建築について ヴィトルヴィウスは、ルネッサンス期の人文主義の目覚めを待って、その灰の中から立ち上がる必要があった。

原文には図版がなく（失われている可能性もある）、古代ラテン語で書かれているだけでなく、非常に専門的な言葉が使われているため、翻訳して研究することは非常に困難であった。 建築について しかし、それはルネッサンス期のような自信に満ちた世代への挑戦でもあった。

この文章は、建築家だけでなく、自然を観察して作品を作ることに熱心だったルネサンス期の芸術家たちにも注目されるようになりました。

フランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ ヴィトルヴィアンマン (バージョンは1470-1480年頃)。

その後、1470年頃にイタリアの建築家、エンジニア、画家、彫刻家であるフランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ（1439-1502）が翻訳を行い、初めてヴィトルヴィアンのイラストが描かれたことが知られています。

フランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ：イラストレーション アットマーク 文武建築論 (codex Beinecke), Yale University, Beinecke Library, cod. Beinecke 491, f14r. 1480年頃.

ジョルジオ・マルティーニは、このような考えに触発され、『都市レイアウトと人体のプロポーションの対応』と題した作品を発表しています。 文武建築論 .

フラ・ジョバンニ・ジョコンド ヴィトルヴィアンマン (1511年版)です。

例えば、古物商、軍事技術者、建築家、宗教家、教師であった修道士ジョバンニ・ジョコンド（1433-1515）は、1511年に論語の印刷版を出版しました。

チェーザレ・チェザリアーノ（Cesare Cesariano 人間とヴィトルヴィアの輪 ヴィトルヴィウスの論語の注釈版（1521年）の図版。

また、建築家、画家、彫刻家として活躍したチェーザレ・チェザリアーノ（1475-1543）の作品も挙げられます。 チェザリアーノはチェザリーノとも呼ばれ、1521年に注釈付きの翻訳を出版し、当時の建築に大きな影響を与えました。 その挿絵もアントワープ・マネリズムの参考となります。 また、フランチェスコはジョルジ（1466-1540）の「ヴィトルヴィアンマン」の版は1525年のものである。

フランチェスコ・ジョルジによるエクササイズ 1525年

レオナルド・ダ・ヴィンチは、ヴィトルヴィウスに対する好奇心と反抗心から、一歩踏み込んだ分析と紙への転写を行ったのである。

レオナルド・ダ・ヴィンチによる人体比率のカノン

レオナルド・ダ・ヴィンチは、ルネサンス期の典型的な「複眼的・学問的人間」の価値観を体現した卓越したヒューマニストです。 レオナルドは画家であるだけでなく、植物学、幾何学、解剖学、工学、都市計画などを研究し、熱心な科学者でした。 それだけでなく、音楽家、作家、詩人、彫刻家、発明家、建築家でもありました。 そのプロフィールにより、ビトルービアの論語はへの挑戦です。

レオナルド・ダ・ヴィンチ 人体解剖学の研究 .

レオナルドは、"Man of the Man "のイラストを制作した。 ヴィトルヴィアンマン o 人型カノン 作者は翻訳をしなかったが、彼は作品の視覚的解釈の最高峰であった。 レオナルドは入念な分析によって必要な修正を行い、正確な数学的測定を適用したのである。

商品説明

で、その ヴィトルヴィアンマン リカルド・ジョルジ・ロサルド（Ricardo Jorge Losardo）とその共同研究者は、「人間の姿は、円と四角で囲まれている。 この表現は、幾何学的な記述に相当する」と発表している。 アルゼンチン医師会雑誌 (Vol.128、Issue 1、2015)本稿では、これらの図形が重要な象徴的内容を持つことを主張する。

ルネサンス期、少なくともエリートの間では、人間中心主義、すなわち人間が宇宙の中心であるという考えが流布していたことを忘れてはならない。 レオナルドの挿絵では、人間像を縁取る円が臍から描かれ、その中に手や足でその縁に触れる人物全体が取り囲まれている。 こうして、人間は宇宙の中心、宇宙の中心となっている。また、ロサルドと彼の共同研究者によれば、円は運動の象徴であり、精神世界とのつながりでもあるそうです。

正方形は、両手を広げた状態（水平）に対して、足から頭までの距離（垂直）が等しくなるように描かれます。

レオナルド・ダ・ヴィンチの「モナリザ」や「ラ・ジョコンダ」もご参照ください。

レオナルド・ダ・ヴィンチの注釈書

に添えられたノートには、人物のプロポーション描写がなぞられている。 ヴィトルヴィアンマン わかりやすくするために、レオナルドの文章を箇条書きに区切っています：

• 4本の指が1つの手のひらを作る、
• 4枚の手のひらで1本の足ができる、
• 6つの手のひらで1つの肘を作る、
• 4本の肘で身長を作る。
• 4本のエルボで1ステップを作る、
• 24の掌が人を作る（...）。
• 男性の伸ばした腕の長さは、身長と同じです。
• 髪の生え際からあごの先までが、人の身長の10分の1。
• 顎先から頭頂部までが身長の8分の1であり、...
• その胸の頂から頭の先までが、人の6分の1でなければならない。
• 胸の頂上から髪の生え際までが、正男の7分の1とする。
• 乳首から頭頂部までが1/4とする。
• 肩幅の最大値は、それだけで人間の4分の1を含んでいます。
• 肘から手の先までを人の5分の1とし、...
• 肘から脇の下の角までが8分の1であること。
• 手全体が男の十分の一になり、生殖器の始まりが男の二分の一を示す。
• 足は、人間の7番目の部分です。
• 足の裏から膝下までは、1/4の大きさとする。
• 膝下から生殖器の始まりまでを男子の第4の部分とする。
• あごの下から鼻までと、髪の生え際から眉までの距離は、いずれも同じで、耳と同じく顔の3分の1です」。

レオナルド・ダ・ヴィンチ：11の基本作品」もご参照ください。

おわりに

のイラストを添えて。 ヴィトルヴィアンマン レオナルドは、一方では動的緊張状態にある身体を表現することに成功し、他方では円を二乗する問題を解決することに成功した：

コンパスと目盛りのない定規だけを使って、円から同じ面積の正方形を作ろう。

このレオナルドの事業が優れていたのは、画家が人体解剖学に興味を持ち、それを絵画に応用することを科学と見なしていたからだろう。 レオナルドにとって絵画は、自然の観察、幾何学的分析、数学的分析を伴うことから、科学的性格を持つものだった。

したがって、レオナルドがこのイラストの中で黄金比、あるいは黄金比を開発したであろうという仮説を立てた研究者が何人もいることは驚くにはあたらない。 てんぶん .

黄金比は、数としても知られています Φ (φ）、黄金数、黄金分割、神の比例。 直線の2つのセグメントの比率を表す無理数である。 黄金数は古典古代に発見され、芸術作品だけでなく、自然の造形にも見ることができる。

黄金比または黄金分割。

この重要な発見を知ったルネサンス期の代数学者ルカ・パチョーリは、この理論の体系化に着手し、次のような論考を発表した。 神々しいまでのプロポーション の設立から数年後に出版された本書。 ヴィトルヴィアンマン は、彼の個人的な友人であるレオナルド・ダ・ヴィンチが挿絵を描いています。

レオナルド・ダ・ヴィンチ：書籍のための挿絵 神々しいまでのプロポーション .

レオナルドのプロポーション研究は、芸術家たちが古典的な美のパターンを発見するのに役立っただけではありません。 実際、レオナルドが行ったことは、身体の理想形だけでなく、自然なプロポーションを明らかにする解剖学の論文になりました。 またしてもレオナルド・ダ・ヴィンチはその比類なき天才ぶりに驚かされます。

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