Габриела Мистрал е една от най-значимите чилийски поетеси, първата латиноамериканска авторка и петата жена, която получава Нобелова награда през 1945 г., 26 години преди чилийския си колега Пабло Неруда.

Поезията му се характеризира с прост, но страстен език, който се стреми да изрази дълбоки емоции, които са в конфликт помежду си. Антология на възпоменателното издание на Real Academia Española се посочва, че той пише:

(...) в контрапункт той вплита живот, изпълнен с трагична страст; с любов, която не познава граници; с граничен житейски опит; с радикална отдаденост на родината си и на мечтата за Америка; със състрадание, в етимологичния смисъл на думата - споделени чувства и преживявания - към лишените от наследство и потиснатите.

Стихотворението "Бесос", освен че е едно от най-популярните, е пример за поетичния дух на Габриела Мистрал. В стихотворението се разглежда примамливата тема за привличането и противоречията на любовта.

Целувки

Има целувки, които говорят сами за себе си

осъдителната присъда на любовта,

има целувки, които се дават с поглед

има целувки, които се дават със спомен.

Има тихи целувки, благородни целувки

има загадъчни, искрени целувки

има целувки, които само душите си дават.

има целувки, макар и забранени, истински.

Има целувки, които горят и болят,

има целувки, които разтърсват сетивата,

има мистериозни целувки, които са напуснали

хиляди блуждаещи и изгубени мечти.

Има проблемни целувки, които съдържат

ключ, който никой не е разгадал,

има целувки, които пораждат трагедия

колко рози в брошката са откъснали.

Има ароматни целувки, има топли целувки

които пулсират от интимни копнежи,

има целувки, които оставят следи по устните

като слънчево поле между два леда.

Има целувки, които приличат на лилии

като възвишена, наивна и чиста,

има коварни и страхливи целувки,

има прокълнати и прокълнати целувки.

Юда целува Исус и оставя отпечатък от целувката си.

в лицето на Бога, престъплението,

а Магдалена с целувките си

благочестиво укрепва агонията му.

Оттогава в целувки палпира

любов, предателство и болка,

в човешките сватби изглеждат еднакво

на вятъра, който си играе с цветята.

Има целувки, които предизвикват бълнуване

на любяща, изгаряща, луда страст,

знаеш ги добре, те са целувки от мен

измислени от мен, за твоята уста.

Целувки от пламък, които в печатни следи

носи браздите на забранената любов,

бурни целувки, диви целувки

които само нашите устни са опитвали.

Спомняте ли си първия...? Неопределим;

покриваше лицето ти с лилави ружове

и в спазми на ужасни емоции,

очите ти се напълниха със сълзи.

Спомняте ли си онзи следобед в луд излишък

Видях, че ревнуваш и си въобразяваш оплаквания,

Повдигнах те на ръце... - целувката вибрираше,

И какво видяхте след това...? Кръв по устните ми.

Научих те как да целуваш: студени целувки

са с безстрастно сърце на скала,

Научих те да целуваш с моите целувки

измислени от мен, за твоята уста.

Анализ

Стихотворението предефинира какво може да бъде целувката и чрез този опит ни разказва за страстите, верността, романтиката, плътската и платоничната любов и като цяло за афективните връзки, които ни обединяват.

Състои се от тринайсет строфи в хендекасилабичен стих, в който преобладават съгласните рими.

Първите шест строфи, характеризиращи се с анафора, поставят под въпрос обичайното значение на целувката. Първото нещо, което си представяме, когато мислим за думата "целувка", е физическият акт на целуване. Стихотворението започва с отваряне на въображението за всичко, което също би могло да се свърже с целувката и което насочва повече към намерението зад целувката, отколкото към действието: "има целувки, които се дават с поглед/има целувки, които се дават със спомен".

В стихотворението се противопоставят прилагателни и образи, които обикновено не свързваме, и често представят противоречиви идеи. Така "загадъчното", което се свързва със скритото, се противопоставя на "искреното". Също така "благородната" целувка или платоничната целувка, "която само душите си дават", която се отнася до уважението, до братската любов, от родителите към децата и дори до духовната и неземната любов, се противопоставя на "загадъчното", което се свързва със скритото, се противопоставя на "искреното".забранена любов, която се отнася до влюбените.

Чрез "Целувки" е представена панорама на човешките страсти, която очертава тясната връзка между любовта и омразата. Стихотворението пресъздава различните противоречиви сили в опозиция, които, както посочва критикът Дейди-Толстън, преминават през поетиката на Мистрал:

"Любовта и ревността, надеждата и страхът, удоволствието и болката, животът и смъртта, мечтата и истината, идеалът и реалността, материята и духът се съревновават в живота му и намират израз в интензивността на неговите ясно изразени поетични гласове" Сантяго Дайди-Толсон (собствен превод).

Фатална любов

Въпреки че в "Besos" се говори за всички видове страсти и връзки, не само за романтичните, стихотворението акцентира върху фаталната любов.

Тя представя визията за любовта като осъждане, в което никой не избира и няма власт над това кого да обича. Особено подчертана е забранената любов, която авторката палаво свързва с "истинската" любов, а е и една от най-пламенните: "Целувки от пламък, които в отпечатани следи/ носят браздите на забранената любов".

Освен това се откроява лекотата, с която любовта се превръща в предателство, омраза и дори насилие. Кръвта по устните е доказателство за яростта и гнева на ревността:

Спомняте ли си онзи следобед в луд излишък

Видях, че ревнуваш и си въобразяваш оплаквания,

Повдигнах те на ръце... - целувката вибрираше,

И какво видяхте след това...? Кръв по устните ми.

Поетичен глас: жени и феминизъм

Въпреки че Габриела Мистрал е имала нееднозначна позиция спрямо феминисткото движение, много интересно е да се анализира нейният поетичен глас, който задължително определя женската позиция на жените от нейното време.

Субективният поетичен глас, който разказва за индивида, се появява едва в девета строфа, където една жена, която се намира в страст, се бунтува:

Има целувки, които предизвикват бълнуване

на любяща, изгаряща, луда страст,

знаеш ги добре, те са целувки от мен

измислени от мен, за твоята уста.

Жената в стихотворението се бунтува срещу табуто на женската сексуалност и особено на женското желание. В този смисъл стихотворението е пионер на феминисткото движение, което преживява своя разцвет през 60-те години на ХХ век.

Освен това женският поетичен глас намира своето авторство, творчество и отпечатък в света, преминавайки през телесността и всички страсти, които тя предполага:

Научих те как да целуваш: студени целувки

са с безстрастно сърце на скала,

Научих те да целуваш с моите целувки

измислени от мен, за твоята уста.

Искам да подчертая, че в стихотворението жената е тази, която учи любовника си да се целува, и косвено се внушава, че без нея няма да има топлина, няма да има емоция, което противоречи на патриархалната и консервативна идея, че мъжът е този, който трябва да бъде експерт в сексуалността.

Ако харесвате тази поетеса, ви предлагам да прочетете 6 основни стихотворения на Габриела Мистрал.

Снимка на Габриела Мистрал

За Габриела Мистрал

Габриела Мистрал (1889-1957) е родена в скромно семейство. от 15-годишна възраст издържа себе си и семейството си, като работи като учителка, докато поезията ѝ не получава признание.

Работи като педагог и дипломат в Неапол, Мадрид и Лисабон, преподава испанска литература в Колумбийския университет и други важни институции, играе важна роля в чилийското и мексиканското образование.

Награден е с докторска степен хонорис кауза През 1945 г. е удостоен с Нобелова награда за литература.