Габрыэла Містраль - адна з найвыдатнейшых чылійскіх паэтак. Першая лацінаамерыканская пісьменніца і пятая жанчына, якая атрымала Нобелеўскую прэмію ў 1945 годзе, за 26 гадоў да свайго суайчынніка Пабла Нэруды.

У яе паэзіі вылучаецца простая, але гарачая мова, якая імкнецца выказаць глыбокае эмоцыі, якія знаходзяцца ў канфлікце. У Анталогіі памятнага выдання Каралеўскай іспанскай акадэміі сцвярджаецца, што яго творы:

(...) уплятаюць у кантрапункт жыццё, поўнае трагічнага запалу; пра каханне, якое не ведае межаў; памежнага жыццёвага вопыту; радыкальнай прыхільнасці да роднай зямлі і да мары аб Амерыцы; спагады, у этымалагічным значэнні гэтага тэрміна - пачуцця і сумеснага вопыту - з пазбаўленымі спадчыны і прыгнечанымі.

Верш «Бесос», акрамя таго, што з'яўляецца адным з самых папулярных, увасабляе паэтычны дух Габрыэла Містраль. У вершы разглядаецца жахлівая тэма прывабнасці і супярэчлівасці кахання.

Пацалункі

Ёсць пацалункі, якія самі па сабе выносяць

асуджальны прысуд каханню,<1

Ёсць пацалункі, якія дорацца з позірку

Ёсць пацалункі, якія дорацца з памяццю

Ёсць пацалункі ціхія, пацалункі высакародныя

Ёсць загадкавыя, шчырыя пацалункі

Ёсць пацалункі, якія дораць адзін аднаму толькі душы

Ёсць пацалункі забароненыя, праўда

Ёсць пацалункі, якія пякуць і баляць,

Ёсць пацалункі, якія вырываюцьпачуццяў,

ёсць таямнічыя пацалункі, якія пакінулі

тысячу блуканняў і страчаных сноў

Ёсць праблемныя пацалункі, якія ўтрымліваюць

ключ, які не адзін расшыфраваў,

ёсць пацалункі, якія спараджаюць трагедыю

колькі руж у брошкі сарвалі лісце.

Ёсць духмяныя пацалункі, цёплыя пацалункі

што пульсуе ў інтымных тугах,

Ёсць пацалункі, якія пакідаюць сляды на вуснах

як поле сонца паміж двума кавалкамі лёду.

Ёсць пацалункі, якія падобныя на лілеі

таму што яны ўзвышаныя, наіўныя і чыстыя,

ёсць пацалункі вераломныя і баязлівыя,

ёсць пацалункі праклятыя і клятвы.

Юда цалуе Езуса і пакідае адбітак

на яго твары Бога, злачынства,

у той час як Магдалена сваімі пацалункамі

міласэрна ўзмацняе яе пакуты

> З тых часоў у пацалунках пульсуе

каханне, здрада і боль,

у чалавечых вяселлях яны нагадваюць

ветрык, што гуляе з кветкамі.

Ёсць пацалункі, якія выклікаюць трызненне

любоўнага пякучага і вар'яцкага запалу,

ты іх добра ведаеш, гэта мае пацалункі

прыдуманыя мной для тваіх вуснаў

Пацалункі полымя, што ў друкаваным следзе

нясуць баразны забароненага кахання,

бурныя пацалункі, дзікія пацалункі

, што адчулі толькі нашы вусны.

Вы памятаеце першы...? Неакрэслена;

твой твар быў пакрыты жудаснымі чырванамі

і ў спазмах жудасных пачуццяў,

твае вочы напоўніліся слязьмі.

Ці тыЦі памятаеш ты, як аднойчы апоўдні ў вар'яцкім лішку

Я ўбачыў, як ты раўнівы ўяўляў сабе крыўды,

Я падвесіў цябе на руках... пацалунак завібраваў,

і што зрабіла бачыш далей...? Кроў на вуснах маіх.

Я навучыў цябе цалаваць: халодныя пацалункі

ад бесстраснага сэрца каменя,

Я навучыў цябе цалаваць сваімі пацалункамі

прыдуманы мной, для тваіх вуснаў.

Аналіз

Верш пераасэнсоўвае тое, чым можа быць пацалунак, і праз гэтую спробу распавядае пра страсці, вернасць, рамантыку, цялеснае, платанічнае каханне і, увогуле, афектыўныя сувязі, якія нас аб'ядноўваюць.

Ён складаецца з трынаццаці строф з паўнаццаціскладовымі вершамі, дзе пераважае кансанансная рыфма.

Першыя шэсць строф, якія характарызуюцца праз анафару, яны ставяць пад сумнеў звычайнае значэнне пацалункаў. Першае, што мы ўяўляем, калі думаем пра слова пацалунак, - гэта фізічны акт пацалунку. Верш пачынаецца з адкрыцця ўяўлення для ўсяго, што таксама можа быць звязана з пацалункам, і што паказвае больш, чым на дзеянне, на намер, які стаіць за пацалункам: «ёсць пацалункі, якія даюцца з позіркам / ёсць пацалункі, якія даюцца з памяццю".

Верш супрацьпастаўляе прыметнікі і вобразы, якія мы звычайна не звязваем, і часта прадстаўляюць супярэчлівыя ідэі. Такім чынам, «загадкавае», якое звязана з утоеным, супрацьпастаўляецца «шчыраму». Таксама "высакародны" пацалунак, або платанічны пацалунак, "які толькі душы дораць адна адной", і якія адсылаюць нас дапавазе, братэрскай любові ад бацькоў да дзяцей і нават духоўнай і эфірнай любові супрацьпастаўляецца забароненая любоў, якая адносіцца да закаханых.

Праз «Пацалункі» падаецца панарама чалавечых страсцей, якія акрэсліваюць цесная сувязь паміж любоўю і нянавісцю. Верш узнаўляе розныя канфліктныя сілы ў апазіцыі, якія, як адзначае крытык Дэйдзі-Толстан, перасякаюць паэтыку Містраля:

«Каханне і рэўнасць, надзея і страх, задавальненне і боль, жыццё і смерць, мара і ісціна, ідэал і рэальнасць, матэрыя і дух спаборнічаюць у яго жыцці і знаходзяць выраз у інтэнсіўнасці яго выразных паэтычных галасоў» Сант'яга Дайдзі-Толсан. (Уласны пераклад)

Фатальнае каханне

Хоць у «Пацалунках» распавядаецца пра самыя розныя страсцi i адносiны, не толькi рамантычныя, фатальнае каханне вылучаецца ў паэме.

Прадстаўляе бачанне кахання як сказ, у якім ніхто не выбірае і не мае ніякай улады над тым, каго кахаць. Асабліва вылучаецца забароненае каханне, якое з вялікай доляй свавольства суадносіцца аўтарам з «сапраўдным», а таксама адно з самых палымяных: «Лама цалуе, што ў друкаваных слядах/ нясе баразны забароненага кахання» ..

Акрамя таго, вылучаецца лёгкасць, з якой каханне ператвараецца ў здраду, нянавісць і нават гвалт. Кроў на вуснах - доказ гневу і лютасці рэўнасці:

Ці памятаеш ты, што аднойчы днём у вар'ятцылішак

Я бачыў, як ты раўнівы ўяўляў сабе крыўды,

Я падвесіў цябе на руках... завібраваў пацалунак,

і што ты ўбачыў далей...? Кроў на маіх вуснах.

Паэтычны голас: жанчыны і фемінізм

Хоць Габрыэла Містраль займала неадназначную пазіцыю адносна фемінісцкага руху, вельмі цікава прааналізаваць яе паэтычны голас, які абавязкова вызначае пазіцыю жаноцкасці жанчыны свайго часу

Суб'ектыўны паэтычны голас, які вызначае асобу, не з'яўляецца да дзевятай страфы. Тут жанчына, якая апынулася ў страсці, бунтуе:

Ёсць пацалункі, якія выклікаюць трызненне

палкага і вар'яцкага кахання,

вы іх добра ведаеце, гэта мае пацалункі

прыдумана мной, для тваіх вуснаў.

Жанчына ў вершы паўстае супраць табу жаночай сэксуальнасці і асабліва жадання жанчын. У гэтым сэнсе верш з'яўляецца піянерам феміністычнага руху, які прыпаў на росквіт у 1960-я гады.

Жаночы паэтычны голас, акрамя таго, знаходзіць сваё аўтарства, творчасць і след у свеце, рухаючыся праз цялеснасць і для ўсіх страсцей, якія яна мае на ўвазе:

Я навучыў цябе цалаваць: халодныя пацалункі

ад бясстраснага сэрца каменя,

Я навучыў цябе цалаваць сваімі пацалункамі

прыдумана мною, для тваіх вуснаў.

Я хачу падкрэсліць, што ў вершы менавіта жанчына вучыць свайго каханага цалавацца, і ўскосна мяркуецца, што без яене было б ні цеплыні, ні эмоцый, насуперак патрыярхальнаму і кансерватыўнаму ўяўленню, што менавіта мужчына павінен быць экспертам у сэксуальнасці.

Калі вам падабаецца гэты паэт, я запрашаю вас прачытаць 6 фундаментальных вершаў Габрыэла Містраль.

Фотаздымак Габрыэлы Містраль

Пра Габрыэлу Містраль

Габрыэла Містраль (1889-1957) нарадзілася ў сціплай сям'і. Яна ўтрымлівала сябе і сваю сям'ю з 15 гадоў, працуючы школьнай настаўніцай, пакуль яе паэзія не стала прызнавацца.

Яна працавала педагогам і дыпламатам у Неапалі, Мадрыдзе і Лісабоне. Ён выкладаў іспанскую літаратуру ў Калумбійскім універсітэце, сярод іншых важных інстытутаў. Ён адыграў важную ролю ў чылійскай і мексіканскай адукацыі.

Ён атрымаў ступень доктара honoris causa універсітэтаў Фларэнцыі, Гватэмалы і каледжа Мілс. У 1945 г. атрымаў Нобелеўскую прэмію па літаратуры.