માઇકેલ એન્જેલો (1475 - 1564) પુનરુજ્જીવનના સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલાકારોમાંના એક હતા અને શાસ્ત્રીય ગ્રીકો-રોમન પરંપરાને ખ્રિસ્તી ઉદ્દેશ્ય સાથે મિશ્રિત કરીને લાક્ષણિકતા ધરાવતા હતા. તેઓ એક આર્કિટેક્ટ, ચિત્રકાર અને શિલ્પકાર હતા.

તેમનું સૌથી ઉત્કૃષ્ટ કાર્ય તે છે જે તેણે સિસ્ટીન ચેપલમાં કર્યું હતું, જ્યાં તેણે તિજોરી અને વેદીને પેઇન્ટ કરી હતી. આ કાર્ય માટે આભાર, તે સામૂહિક કલ્પનાનો ભાગ બન્યો અને કલાના ઈતિહાસના શ્રેષ્ઠ ચિત્રકારોમાંનો એક બન્યો.

ધ સિસ્ટીન ચેપલ વૉલ્ટ

પોપ જુલિયસ II એ તેમને ભીંતચિત્રો બનાવવાનું કામ સોંપ્યું વેટિકન પેલેસમાં સિસ્ટીન ચેપલની તિજોરી. આ સ્થાને પોપના લોકોની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી અને મુખ્ય સાંપ્રદાયિક મહાનુભાવોને મળ્યા હતા.

જો કે તે કલાકારની સૌથી પ્રશંસનીય કૃતિઓમાંની એક છે, શરૂઆતમાં તે આ કાર્ય કરવા માંગતો ન હતો, કારણ કે તેણે વિચાર્યું ન હતું પોતે એ જ ચિત્રકાર. જો કે, 1508 માં તેણે "શિલ્પકાર માઇકેલેન્ગીલો" તરીકે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા.

સિસ્ટાઇન ચેપલ, વેટિકન મ્યુઝિયમ, રોમ, ઇટાલી

શરૂઆતમાં, તેને 12 પ્રેરિતો બનાવવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું અને કેટલાક ભૌમિતિક મોડલ. જો કે, તે સંમત ન થયો અને પોપને એક નવો પ્રોજેક્ટ રજૂ કર્યો જેમાં પ્રબોધકો અને સિબિલ્સનો સમાવેશ થાય છે. આ કામમાં તેમને ત્રણ વર્ષ લાગ્યાં અને તે ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટની 300 થી વધુ આકૃતિઓથી બનેલું છે અને આજ સુધી તે સર્જનની સૌથી પ્રખ્યાત રજૂઆતોમાંની એક માનવામાં આવે છે.

31 પરતે ઑક્ટોબર 1512 માં જાહેર જનતા માટે જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું અને હાલમાં તે એક સ્થળ છે જે તેની ડિઝાઇનની ભવ્યતાને કારણે લાખો પ્રવાસીઓને આકર્ષે છે.

તે તમને રસ લેશે: સિસ્ટીન ચેપલની ટોચમર્યાદા પર ફ્રેસ્કો, ફ્રેસ્કો ધ ક્રિએશન મિકેલેન્ગીલો દ્વારા આદમનું

ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ

આકૃતિઓની સંખ્યા, ભયાનકતા અને સમૂહની ભવ્યતાનું વર્ણન કરવું અશક્ય છે, કારણ કે તેમાં તમામ સંભવિત માનવ જુસ્સો આશ્ચર્યજનક રીતે રજૂ થાય છે

જ્યોર્જિયો વસારી

સૃષ્ટિનો સંદર્ભ

1534માં, મિકેલેન્ગીલો કાયમ માટે રોમમાં સ્થાયી થયો, જ્યાં તે તેના દિવસોના અંત સુધી રહેશે. નવા પોપ, પોલ III, સિસ્ટીન ચેપલમાં વેદીના ભીંતચિત્રને રંગવા માટે તેમની સેવાઓને ફરીથી જોડવાનું નક્કી કર્યું.

આ સમયે કલાકાર તેના 60 ના દાયકાના અંતમાં હતો અને તે ઓફર સ્વીકારવા માટે ખૂબ જ વલણ ધરાવતા ન હતા. આ કારણોસર, પૌલ III એ તેમને "એપોસ્ટોલિક પેલેસના સર્વોચ્ચ આર્કિટેક્ટ, શિલ્પકાર અને ચિત્રકાર" તરીકે નામ આપ્યું હતું, કારણ કે તેમનું કાર્ય સંપૂર્ણતાના દાખલા તરીકે જોવાનું શરૂ થયું ત્યારથી તેમની કારકિર્દીની શ્રેષ્ઠ ક્ષણે તેમને સ્થાન આપ્યું હતું.

સિસ્ટીન ચેપલ, વેટિકન મ્યુઝિયમ, રોમ, ઇટાલી

ફ્રેસ્કોની થીમ

આ રીતે, 1536 માં સેન્ટ જ્હોનના સાક્ષાત્કારનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું કામ શરૂ થયું, જ્યાં ઈસુ આગેવાન છે . તેની શૈલીને અનુસરીને, તે તેને વિશાળ, સ્નાયુબદ્ધ, આલીશાન અને દાઢી વગર રજૂ કરે છે. આ સમયગાળા માટે કંઈક અસામાન્ય હતું અને તેના કારણે તેની ઘણી ટીકા થઈ હતી.

તે થોડા લોકોમાંથી એક છેતે વર્ષોની કળાના ઉદાહરણો જેમાં દયાળુ ખ્રિસ્ત બતાવવામાં આવ્યો નથી, પરંતુ તેને ગંભીર, લગભગ ગુસ્સે દેખાવ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. આ એટલા માટે છે કારણ કે તે માનવતાના ન્યાયાધીશ તરીકે કામ કરી રહ્યો છે, કારણ કે તે ન્યાયીઓને પાપીઓથી અલગ કરવાનો હવાલો ધરાવે છે.

ઈસુની વિગતો, મેરી સાથે

તેમની સાથે વર્જિન છે અને તમે આસપાસ એન્જલ્સને તેમના જુસ્સાના સાધનો સાથે જોઈ શકો છો, જેમ કે ક્રોસ અને કાંટાનો તાજ. આ ઉપરાંત, તમે જ્હોન ધ બાપ્ટિસ્ટ, પ્રેરિતો અને શહીદોને પણ જોઈ શકો છો.

માઇકલ એન્જેલોએ આ સંદર્ભમાં એક મહાન નવીનતા કરી હતી. પરંપરાગત રીતે, પ્રેરિતો અને શહીદો વિવિધ જૂથોમાં વંશવેલો અને ક્રમબદ્ધ પંક્તિઓ બનાવે છે. કલાકારે ગતિશીલતાને પ્રાધાન્ય આપ્યું, ચડતા અને ઉતરતા શરીર બનાવ્યા. આ જ કારણોસર, દરેકને અલગ પાડવું મુશ્કેલ છે. આમ, તે સ્પષ્ટ છે કે દરેક ધાર્મિક પાત્રના ચોક્કસ પોટ્રેટને બદલે ગોળાકાર હિલચાલને પ્રસારિત કરવામાં તેમને રસ હતો.

પ્રેરિતો, સંતો અને શહીદોની વિગતો

માં તાજાના નીચલા અડધા, ડાબી બાજુએ, તે છે જેઓ સ્વર્ગમાં જાય છે. તેઓ મૃતકો છે જેઓ તેમની કબરોમાંથી ઉભા થાય છે અને દેવદૂતો દ્વારા ભગવાન સાથે અનંતકાળ પસાર કરવા માટે મદદ કરવામાં આવે છે. તેમના ભાગ માટે, જમણી બાજુએ, નિંદા કરવામાં આવે છે જેઓ નરક તરફ જઈ રહ્યા છે. તેમના હાવભાવ અને ચહેરામાં હતાશા જોઈ શકાય છે. નાવાસ્તવમાં, સેટમાં પાપીઓની છબીઓ સૌથી વધુ મૂલ્યવાન છે.

કેન્દ્રમાં તમે અંતિમ ચુકાદાના આગમનની જાહેરાત કરવા માટે રણશિંગડા વગાડતા દૂતો જોઈ શકો છો, જ્યારે તેઓ તેમને જીવનનું પુસ્તક બતાવે છે. જેઓ સાચવવામાં આવે છે અને રિપ્રોબેટ્સ માટે મૃત્યુનું પુસ્તક.

નીચલા ભાગની વિગતો

પૌરાણિકની હાજરી

પૌરાણિક કથાઓમાંથી તત્વોનો ઉમેરો રસપ્રદ છે ધાર્મિક પ્રકૃતિની છબીમાં ગ્રીક. નરકનું પુનઃનિર્માણ કરવા માટે, મિકેલેન્જેલોએ ચારોન જેવા પૌરાણિક પાત્રો ઉમેરવાનું નક્કી કર્યું, જેઓ પાપીઓને નરકની નદી સ્ટાઈક્સ નીચે લઈ જાય છે. ત્યાં તેમને ડેવિલ્સ અને મિનોસ દ્વારા આવકારવામાં આવે છે, જે ન્યાયાધીશ કે જેની પાસે ગધેડાના કાન અને સાપનો પટ્ટો છે.

નર્કમાંથી ફેરીમેનનું પ્રતિનિધિત્વ ડેન્ટે ધ ડિવાઈન કોમેડી માં વર્ણવે છે તેના અનુરૂપ છે.

ચારોન, રાક્ષસ, અગ્નિની આંખો સાથે

તે બધાને એકઠાં કહે છે;

જો કોઈ મોડું થયું હોય તો તેને મારવું

તેથી, તમે તે જોઈ શકો છો જમણી બાજુએ આ પાત્ર છે, પાપીઓને નરક તરફ આગળ વધવા દબાણ કરવા માટે ઉર્જાપૂર્વક એક ઓર પકડે છે, જે હાંસિયામાં અગ્નિના ઘાટ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું છે.

ચારોન અને પાપીઓની વિગત

શૈલી અને પાત્રોની વિપુલતા

આ ભીંતચિત્રમાં તમે અસ્તવ્યસ્ત ભીડ જોઈ શકો છો, જે કલાકારે તિજોરીમાં કર્યું હતું તેનાથી ઘણું અલગ છે. આ તરફ,તે શાસ્ત્રીય શૈલીથી દૂર જાય છે, કારણ કે રચનામાં ગતિશીલતા અને અસંતુલન પ્રવર્તે છે. આ તે હશે જેણે પછીની કળાની પ્રખ્યાત વ્યવસ્થિતતા માઇકેલેન્ગીલોની "મેનિએરા" ને જન્મ આપ્યો.

બીજી એક પાસું જેને હાઇલાઇટ કરી શકાય છે તે તીવ્ર રંગોનો ઉપયોગ છે જે વિરોધાભાસ શોધે છે, ખાસ કરીને આછો વાદળી જે પૃષ્ઠભૂમિને રોકે છે.

વિગતનું સ્તર જે જોઈ શકાય છે તે પ્રભાવશાળી છે, તે ધ્યાનમાં લેતા કે ત્યાં 390 થી વધુ આકૃતિઓ છે, જેમાંની કેટલીક બે મીટરથી વધુ છે. તેમ છતાં કેટલાક સંતો તેમના લક્ષણો દ્વારા ઓળખી શકાય છે, જેમ કે સેન્ટ પીટર અને તેની ચાવીઓ (ખ્રિસ્તની જમણી તરફ), અન્ય પાત્રો એટલા સ્પષ્ટ નથી. નગ્ન શરીરોમાં એન્જલ્સ, સંતો અને મનુષ્યો વચ્ચે ભેદ પાડવો મુશ્કેલ છે, કારણ કે તેમાંથી કોઈની ઓળખ તરીકે પ્રભામંડળ અથવા પાંખો નથી. ફક્ત ઈસુ જ પ્રકાશના વર્તુળથી ઘેરાયેલા છે.

આ કૃતિમાં સૌથી વધુ ધ્યાન આકર્ષિત કરનાર પાત્રોમાંનું એક સેન્ટ બર્થોલોમ્યુ છે, જે ઈસુના પ્રેરિત છે, જેનો અંત ખૂબ જ કપરી હતો. જ્યારે તેણે અન્ય મૂર્તિઓની પૂજા કરવાનો ઇનકાર કર્યો, ત્યારે તેને રાજા એસ્ટિએજેસ દ્વારા જીવતા ચામડી ઉતારવાની સજા ફટકારવામાં આવી. મિકેલેન્ગીલો તેને તેની ત્વચા નીચે લટકતી બતાવે છે. કેટલાકે આ ત્વચાના લક્ષણોને ઓળખી કાઢ્યા છેકલાકાર પોતે, જેઓ તેમની કૃતિઓમાં પોતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું પસંદ કરતા હતા. એવા લોકો પણ છે જેમણે નોંધ્યું છે કે પ્રેષિતની દાઢી વધારે છે અને તેમની ચામડી નથી, તેથી તે એક જ વ્યક્તિને અનુરૂપ નથી.

વર્ષોથી વિવિધ અર્થઘટન કરવામાં આવ્યા છે. એવું કહેવાય છે કે ત્વચા તિરસ્કારની ખૂબ જ નજીક લટકતી હોય છે, તે વિચારને વ્યક્ત કરવા માંગે છે કે માનવી ફક્ત બાહ્ય દૈહિક પરબિડીયું ગુમાવવાથી જ પૃથ્વીની પીડામાંથી મુક્ત થઈ શકે છે.

સંતની વિગતો બર્થોલોમ્યુ<1

ન્યુડ્સ પર વિવાદ

25 ડિસેમ્બર, 1541 ના રોજ, ફ્રેસ્કોની શોધ થઈ અને તમામ પ્રકારની પ્રતિક્રિયાઓ ઉશ્કેરવામાં આવી, કારણ કે ચર્ચના કેટલાક સભ્યો કલાકારની નવીનતાઓ સાથે સહમત ન હતા.

માઇકેલ એન્જેલોએ તમામ નગ્ન શરીરોને ચિત્રિત કરવાનું નક્કી કર્યું, જે તે પવિત્ર વાતાવરણ માટે એક કૌભાંડ માનવામાં આવતું હતું. સૌથી મોટા વિવેચકોમાંના એક સેસેનાના બિઆગિયો માર્ટિનેલી હતા, જે સમારંભોના પોન્ટિફિકલ માસ્ટર હતા. કાર્ય હાથ ધરતી વખતે, તેણે આરોપ મૂક્યો કે તે અભદ્રતાનું કૃત્ય છે.

તેમના પુસ્તક સિમાબ્યુથી આપણા સમય સુધીના સૌથી ઉત્કૃષ્ટ ઇટાલિયન આર્કિટેક્ટ્સ, ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોના જીવન માં, જ્યોર્જિયો વસારી ખાતરી આપે છે કે કલાકારે મિનોસના પાત્ર પર પોતાનો ચહેરો મૂકીને તે માણસ પર બદલો લેવાનું નક્કી કર્યું. આ કારણોસર, તે ગધેડાના કાન સાથે દેખાય છે અને તેના ગુપ્તાંગને ડંખ મારતા સાપ દ્વારા લપેટીને દેખાય છે.

વિગત મિનોસ

જોકેભીંતચિત્રને નષ્ટ કરવા માટે ઘણું દબાણ હતું, કાર્યની નિપુણતાએ તેને થતું અટકાવ્યું. 1563 માં, કાઉન્સિલ ઓફ ટ્રેન્ટના નિર્ણય દ્વારા, નગ્નોને આવરી લેવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો. આ કાર્ય મિકેલેન્જેલોના શિષ્ય ડેનિયલ દા વોલ્ટેરાને સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેમણે 1564 અને 1565 ની વચ્ચે રચનાને બગાડ્યા વિના ખાનગી ભાગોને છુપાવવા માટે શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમના કામમાં એટલી કાળજી હતી કે કામને નુકસાન ન થાય. તેમ છતાં, તેને "અંડરપેન્ટ્સ"નું હુલામણું નામ આપવામાં આવ્યું હતું.

કલાના ઇતિહાસમાં મહત્વ

છેલ્લા ચુકાદાની આસપાસની વિવેચનાત્મક ચર્ચા એ કલાની મર્યાદાના સંબંધમાં તે સમયની સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચર્ચા હતી જ્યારે ધાર્મિક વિષયો સાથે વ્યવહાર. ચિત્રકારો, પાદરીઓ, સિદ્ધાંતવાદીઓ, લેખકો અને રાજકારણીઓએ પણ આ વિષય પર પોતાનો અભિપ્રાય વ્યક્ત કર્યો. આ રીતે, સર્જક તેના વેપારની મર્યાદાને વિસ્તારવામાં સફળ રહ્યો. તે ક્ષણથી, કલાકારની નજર પ્રબળ થઈ ગઈ.

જોકે માઇકેલેન્ગીલો અત્યંત શ્રદ્ધાળુ હતો, જ્યોર્જિયો વસારીનું માનવું છે કે તેણે પેઇન્ટિંગમાં તેની સદ્ગુણીતા દર્શાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. ખાસ કરીને, શરીર અને હલનચલનનું ચિત્રણ કરવામાં તેની નિપુણતા:

આ અનોખા માણસનો હેતુ માનવ શરીરના સૌથી સંપૂર્ણ અને ચોક્કસ પ્રમાણને તેની વિવિધ સ્થિતિઓમાં ચિત્રકામમાં રજૂ કરવાનો હતો.

ગ્રંથસૂચિ

• ગ્રોમલિંગ, એલેક્ઝાન્ડ્રા. (2005). માઈકલ એન્જેલો બુનોરોટી. જીવન અને કાર્ય . કોનેમેન.
• વસારી, જ્યોર્જિયો. (2017). સૌથી ઉત્તમ આર્કિટેક્ટનું જીવન,ઇટાલિયન ચિત્રકારો અને શિલ્પકારો Cimabue થી અમારા સમય સુધી . અધ્યક્ષ.
• ઝોલનર, ફ્રેન્ક અને થોનેસ, ક્રિસ્ટોફ. (2010). માઇકલ એન્જેલો. જીવન અને કાર્ય . તાસ્ચેન.