ريميديوس فارو (1908-1963) كانت فنانة من أصل إسباني طورت أعمالها في المكسيك. على الرغم من أنه يتمتع بتأثيرات سريالية ، إلا أن أسلوبه تميز بخلق عوالم رائعة وصوفية ورمزية. يبدو أن لوحاته مأخوذة من حكايات من العصور الوسطى يقدم فيها شخصيات غامضة وهناك قصة سحرية. في الجولة التالية ، يمكنك تقدير بعض من أهم لوحاته وبعض المفاتيح لفهمها.

1. إنشاء الطيور

متحف الفن الحديث ، مكسيكو سيتي

هذه اللوحة التي تعود لعام 1957 هي واحدة من روائع ريميديوس فارو ، حيث تستكشف عالمها الخيالي إلى أقصى حد ، ممزوجة بالتأثيرات السريالية كان في السنوات التي قضاها في باريس (1937-1940).

يمكن فهم التمثيل على أنه رمز للإنشاء البلاستيكي . يصور امرأة بومة من فئة ترمز إلى الفنان . من النافذة الموجودة على الجانب الأيسر ، تدخل مادة تتحول إلى ثلاثة ألوان عند مرورها في وعاء ، ومعها يرسم الطيور. في الوقت نفسه ، يحمل موشورًا يدخل من خلاله ضوء القمر. مع هذا الإلهام والمواد ، فهو قادر على خلق كائن حي.

من جانبه ، يعلق من رقبته جهازًا يعطي بصماته لكل من اختراعاته. عندما تعود الطيور إلى الحياة ، فإنها تطير. مثل عمل مكتمل ،أحد أهم العناصر التركيبية ، لأنه العنصر الذي يرتفع ويربطه بالطاقة العالمية . بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يلمح إلى الحرية التي تفترضها أمام العالم ، لأنها تسمح لها بالمرور وتسمح لها بالوجود كما يحلو لها.

المسار الذي تسلكه مليء شخصيات تبدو وكأنها تنبض بالحياة من الجدران. كل الوجوه تشير إلى ملامح الفنانة نفسها ، بأنف طويل وعينان كبيرتان.

10. ظاهرة

متحف الفن الحديث ، مكسيكو سيتي

في عام 1962 رسم هذه اللوحة التي أشار فيها إلى عملية مضاعفة. امرأة تنظر من النافذة وتفاجأ ، تكتشف أن الرجل محاصر على الرصيف وأن ظله يتقدم في الشارع. يُعتقد أن الراصدة هي الفنانة نفسها التي اعتادت تمثيل نفسها في لوحاتها.

كان تأثير عالم اللاوعي مهمًا جدًا للسرياليين وهو جزء من خيال الرسام. لهذا السبب ، يشير في هذا العمل إلى أحد الموضوعات العظيمة للفن والأدب: الذات الأخرى .

في علم النفس التحليلي ، الطبيب النفسي كارل يونج بحث في ظاهرة الوعي الذاتي ، والتي تتوافق مع نسخة أنفسنا التي نصنعها للآخرين. ومع ذلك ، هناك جزء مكبوت ، "النموذج الأصلي للظل" . بالنسبة له فإنه يمثل الجانب المظلم ، تلك المواقف التيالذات الواعية تنكر أو تريد أن تختبئ ، لأنها تشكل تهديدًا.

يدعو جونغ لقبول الظلال ، لأنه فقط من خلال التوفيق بين القطبين ، يمكن للفرد أن يحرر نفسه. في رؤيته ، الظل لا يمكن أن يدمر ، بل يندمج فقط. لذلك ، فإن خطر إبقائه مخفيًا يمكن أن يولد العصاب وأن هذا الجزء من الشخصية يسيطر على الشخص.

تمت قراءة المفكر على نطاق واسع في هذه السنوات وكان أحد المؤلفين المفضلين لدى السرياليين ، لذلك فارو كان على علم بنظرياته. وهكذا ، يصور اللحظة التي يستولي فيها الظل على حياة الشخصية ويقرر أن يفعل كل ما تم رفضه له على مستوى واع.

حول Remedios Varo وحياته style

السيرة الذاتية

ولدت ماريا دي لوس ريميديوس فارو أورانجا في 16 ديسمبر 1908 في أنجليس بمقاطعة جيرونا بإسبانيا. منذ أن كانت صغيرة ، كان لها تأثيرات مختلفة. فمن ناحية ، غرس والده ، الليبرالي والملحد ، ذوقه للأدب وعلم المعادن والرسم. بدلاً من ذلك ، كانت والدته ، ذات العقلية المحافظة والكاثوليكية ، هي التأثير الذي ميز الرؤية المسيحية للخطيئة والواجب.

في عام 1917 انتقلت العائلة إلى مدريد وكان ذلك وقتًا مهمًا لتحديد أسلوبهم. غالبًا ما كان يرتاد متحف برادو وأصبح مفتونًا بأعمال جويا وإل بوسكو. على الرغم من أنه التحق بمدرسة كاثوليكية ، فقد كرس نفسه لهاقراءة مؤلفين رائعين مثل Jules Verne و Edgar Allan Poe ، بالإضافة إلى الأدب الصوفي والشرقي.

درست الفن وفي عام 1930 تزوجت من Gerardo Lizarraga ، التي استقرت معها في برشلونة وكرست نفسها للعمل في الحملات. دعاية. في وقت لاحق ، اتصل بفنانين طليعيين وبدأ في استكشاف السريالية.

في عام 1936 التقى بالشاعر الفرنسي بنيامين بيريت ، وبسبب اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية ، هرب إلى فرنسا مع له. كانت هذه البيئة حاسمة بالنسبة لعمله ، حيث كان مرتبطًا بالمجموعة السريالية المكونة من أندريه بريتون وماكس إرنست وليونورا كارينجتون ورينيه ماجريت ، من بين آخرين.

بعد الاحتلال النازي وبعد رحلة طويلة ، استقر في المكسيك عام 1941 ، حيث عاش مع بيريت وبدأ في الارتباط بمجموعة من الفنانين المحليين. خلال هذه الفترة كرس نفسه لطلاء الأثاث والآلات الموسيقية وتصميم الأزياء المسرحية. بعد انفصاله عن الشاعر انتقل عام 1947 إلى فنزويلا. هناك عملت كرسامة فنية للحكومة ولشركة الأدوية Bayer.

في عام 1949 عادت إلى المكسيك واستمرت في تكريس نفسها للفن التجاري حتى قابلت والتر جروين ، الذي أصبح شريكها الأخير وشجعها لها أن تكرس نفسها بالكامل للفن. وهكذا ، من عام 1952 قام بعمل دقيق ونفذ معظم أعماله.

شارك في العديد منفي المعارض وبرزت إلى الصدارة ، ولكن للأسف توفي بسبب سكتة قلبية في عام 1963. على الرغم من أن معرضًا استعاديًا أقيم بعد وفاته ، فقد استغرق الأمر سنوات عديدة حتى يتم تقدير إرثه. في عام 1994 ، أنشأ والتر جروين وزوجته كتالوجًا وتبرعا بـ 39 من أعماله للمكسيك. . لقد كانت منشئًا لـ أكوان رائعة ، حيث عاشت أمثالها وهواجسها: ثقافة العصور الوسطى ، والكيمياء ، والظواهر الخارقة ، والعلوم والسحر. يمكن فهم لوحاته على أنها قصص تسكن فيها الكائنات السحرية وتحدث الأشياء. هناك محتوى مؤامرة رائع .

وبالمثل ، هناك تأثير كبير من فنانيه المفضلين ، مثل Goya و El Bosco و El Greco ، والذي يمكن رؤيته في شخصياته الطويلة ، في النغمات واستخدام المخلوقات الغريبة.

أدت خبرته في الرسم الفني إلى عملية إبداعية دقيقة للغاية ، حيث اتبع طريقة مماثلة لتلك المستخدمة في عصر النهضة. قبل إنشاء عمل ، قام بعمل رسم بالحجم نفسه الذي تتبعه ورسمه لاحقًا. حقق هذا تراكيب مثالية ورياضية للغاية ، حيث تكثر التفاصيل.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك عنصر السيرة الذاتية حاضر جدًا في إبداعاته. بطريقة أو بأخرى ، دائمًايمثل نفسه. من خلال لوحاته - قصصه ، قام بتحليل الظروف أو المشاعر التي مر بها في أوقات مختلفة ، بالإضافة إلى مخاوفه الصوفية. في جميع أعمالها تقريبًا ، يمكن رؤيتها بشكل غير مباشر ، لأنها اعتادت على صنع وجوه ذات ملامح مشابهة جدًا لوجهها ، بشخصيات ذات عيون كبيرة وأنوف طويلة.

ببليوغرافيا

• خورخي كالفو تشافيز. (2020). "تحليل ظاهري لدور الخيال في عمل ريميديوس فارو". مجلة Marginal Reflections ، العدد 59.
• Martín ، Fernando. (1988). "ملاحظات حول معرض إلزامي: ريميديوس فارو أو كشف المعجزة". معمل الفن ، رقم 1.
• نوناكا ، ماسايو. (2012). ريميديوس فارو: السنوات في المكسيك . رينغيت ماليزي.
• فينكس ، أليكس. "آخر لوحة رسمها ريميديوس فارو". Ibero 90.9.
• فارو ، بياتريز. (1990). Remedios Varo: في وسط الصورة المصغرة . صندوق الثقافة الاقتصادية.

بهذه الطريقة ، يشير إلى فعل الرسم كنوع من العمليات الكيميائية . الفنان ، مثله مثل العالم ، قادر على تحويل المادة إلى حياة جديدة. هنا ، كما هو الحال في معظم أعماله ، توجد بيئة يتقاطع فيها السحر والعلم ، مما يعطي طابعًا صوفيًا لما يتم تمثيله.

2. Ruptura

متحف الفن الحديث ، مكسيكو سيتي

درس ريميديوس فارو في مدرسة الفنون والحرف ، في مدرسة الفنون الجميلة في مدريد وأكاديمية سان فرناندو في برشلونة حيث حصلت على درجة الماجستير في الرسم. بالإضافة إلى ذلك ، كان والدها مهندسًا هيدروليكيًا وعرّفها على الرسم الفني منذ صغرها ، والذي تعمقته لاحقًا في هذه الدورات.

بهذه الطريقة ، في هذه اللوحة من عام 1953 يمكن للمرء أن يقدر تكوين متوازن للغاية ، حيث تتلاقى جميع نقاط التلاشي على الباب. ومع ذلك ، فإن مركز الاهتمام هو الشخصية الغامضة التي تنزل الدرج. على الرغم من أنها تنخفض إلى الجانب الأيمن ، إلا أن ظلها يولد ثقلًا موازنًا يعطي تناغمًا مع الصورة.

في الخلفية ، يمكن رؤية مبنى من خلال النوافذ التي يظهر فيها نفس وجه البطل وتتطاير الأوراق من الباب. على الرغم من أنه مشهد بسيط ، إلا أنه يحتوي على العديد من رموز التي يمكن أن تتناسب مع العديد من الأشكالالتفسيرات.

واحدة من أكثرها انتشارًا لها ارتباط سيرة ذاتية . يؤكد الكثيرون أن الكائن المخنث هو تمثيل للرسامة التي تتخلى عن ماضيها لإفساح المجال لامرأة جديدة . لهذا السبب ، يتكرر وجهها في النوافذ ، لأنه يتوافق مع كل نسخة تركتها وراءها ، لكي تصبح فنانة بمظهر خاص.

إنها اللحظة التي قررت فيها للتخلي عن تدريبها المهني الذي كان قائمًا على القانون ، والتأثيرات السريالية في السنوات التي قضاها في باريس والمغامرة في إنشاء أسلوبه الخاص الخاص . ومن هنا فإن الأوراق الطائرة ، التي بالرغم من أهميتها في تكوينه ، تحتاج إلى الطيران لتفسح المجال للتعبير عن خياله.

من ناحية أخرى ، الألوان مهمة جدًا في هذه اللوحة ، درجات اللون الأحمر نقترح أنه حان وقت غروب الشمس. هذا هو يوم على وشك الانتهاء. إذا كان متعلقًا بعنوان العمل "La ruptura" ، فإننا نفهم أنه يشير إلى دورة تنتهي لتفسح المجال لأخرى.

3. العلم عديم الفائدة أو الخيميائي

المجموعة الخاصة

كانت الكيمياء من أكثر الموضوعات التي أثارت شغف الفنان. في هذه اللوحة من عام 1955 ، يمثل امرأة تعمل في عملية الخلق . بمساعدة جهاز ، يقوم بتحويل مياه الأمطار إلى سائل يقوم بتعبئته لاحقًا.

تغطي بطلة الرواية نفسها بنفس الأرضية حيث تستقر في العمل ، مما يدل على المهارة الفنية التي تمتلكها فاروس. وبالمثل ، من خلال الخيال ، يسعى إلى التحقيق في أحد مفاهيمه المفضلة: القدرة على تحويل الواقع . يتم ذلك من خلال تمثيل العمل الكيميائي والطريقة التي تختلط بها البيئة مع الشابة. تتوقف الأرضية عن أن تكون شيئًا صلبًا يذوب في عملية التغيير ، وهو أمر مادي وروحي في نفس الوقت.

4. Les feuilles mortes

المجموعة الخاصة

في عام 1956 ، صنعت Remedios Varo هذه اللوحة التي أطلق عليها بالفرنسية وتعني "الأوراق الميتة". يظهر في الصورة امرأة تلف خيطًا قادمًا من ممر يخرج من صندوق شخصية متكئة بجانبها. يظهر عصفوران أيضًا من هذا الظل ، أحدهما أبيض والآخر أحمر.

كلا الحرفين في غرفة ذات نغمات محايدة تعطي انطباعًا بالفراغ والتدهور. في الخلفية ، يمكنك رؤية نافذة مفتوحة بها ستائر متصاعدة تدخل الأوراق من خلالها. اللافت في الأمر أن بعض العناصر فقط لها لون: المرأة ، والخيط ، والأوراق ، والطيور. لهذا السبب ، يمكن رؤيتها على أنها جوانب رمزية يحاول الفنان إبرازها.

يمكن فهم المرأة على أنها تمثيل لنفسها ، تتأمل في حياتها وماضيها . في هذه اللحظة ، يقيم فارو بشكل دائم في المكسيك وقرر تكريس نفسه بالكامل للوحاته. لهذا السبب ، فقد ترك ماضيه وراءه بالتأكيد مثل تلك الأوراق الجافة ، والتي على الرغم من فقدها لحيويتها ، إلا أنها لا تزال موجودة.

ومع ذلك ، فإن التركيز الآن على عمله ، وهو تم تقديمه كمخلوق من فئة ينبض بالحياة بفضل خيطه ، يذكرنا بجدتها التي علمتها الخياطة عندما كانت طفلة. وهكذا ، فهو قادر بيده على خلق واقع جديد تمامًا ، يمنحه السلام (الطائر الأبيض) والقوة (الطائر الأحمر).

5. إحياء الحياة الساكنة

متحف الفن الحديث ، مكسيكو سيتي

كانت هذه آخر لوحة للفنانة ، مؤرخة في عام 1963. كانت واحدة من أكبر لوحاتها ، وعلى الرغم من بساطتها الواضحة ، واحدة من أكثرها رمزية.

الشيء الأول الذي يلفت الانتباه هو أنه أحد أعماله القليلة التي لا تُرى فيها أي شخصيات بشرية أو مجسمة. هذه المرة قرر تكريم تحية لفن كلاسيكي: حياة ساكنة أو لا تزال الحياة ، والتي كانت شائعة جدًا خلال القرن السادس عشر. ساعد هذا النوع من اللوحات في إظهار إتقان الفنان الفني فيما يتعلق بالضوء والتكوين والقدرة على إنشاء صورة مخلصة للواقع.

في مواجهة ماوبقدر ثبات هذه اللوحات ، قرر فارو أن يملأها بحركة وديناميكية . من المثير للاهتمام أن ننظر إلى العنوان ، لأنه اختار الخيار إنعاش ، وهو صيغة فعل تشير إلى وقت ديناميكي ، إنه فعل يحدث.

من المهم أيضًا أن نذكر أن هناك عملًا عدديًا دقيق جدًا في التكوين. تتكون الأرضية من 10 مثلثات ، رمزين رئيسيين ، حيث يُفهم الرقم 10 على أنه رقم مقدس وكامل ، بينما 3 يتوافق مع الثالوث الأقدس والانسجام. بالإضافة إلى ذلك ، هناك مائدة مستديرة تشير إلى الدورية والأبدية. هناك مجموعة من ثماني لوحات ، وهو رقم يشير إلى اللانهاية.

تحيط بها ، يمكنك أن ترى أربع حشرات اليعسوب تدور بنفس المعدل. يمكن تحديدهم كعلامة على التغيير ولديهم شحنة رمزية قوية كرسل بين الطائرات الروحية. على أي حال ، الشراع هو المحور الذي يدور حوله كل ذلك العالم الصغير. لقد فهم النقاد أن الضوء هو تمثيل لذاته ، لأنه يقع في مركز الخلق ، تمامًا كما أن الفنان قادر على تخيل العوالم والتقاطها على القماش.

وبالمثل ، يتم عرض عمل من السحر الذي تأخذ فيه الكائنات حياة خاصة بها وتحاكي حركة الكون ، حيث يمكنك رؤية الثمار تدور حولها. يبدو الأمر كما لو أنه كان يرينا خلق الكون ، حيث يوجدرمان وبرتقال ينفجران وتتوسع بذورهما. لذلك ، فإنه يشير إلى الطبيعة الدورية للوجود. أي ، لا شيء يتلف ، يتحول فقط

6. نحو البرج

مجموعة خاصة

جاء الإلهام لهذه الصورة من حلم أخبرتها صديقتها كاتي هورنا ، مصورة من أصل مجري تعيش في المكسيك. اختلطت فيما بعد فكرة قيام مجموعة من الفتيات بالاعتداء على برج بذكرياته الخاصة. على الرغم من نواياه ، يعتبر كل جزء اليوم لوحة مستقلة.

في هذه القطعة الأولى ، يشير إلى طفولته في المدارس الكاثوليكية في مسقط رأسه إسبانيا . الجو مظلم وكئيب ، مع ضباب وأشجار قاحلة. ترتدي الفتيات ملابس متطابقة ومنسوجات. يرافقهما رجل وراهبة. تشير البيئة بأكملها إلى درجات اللون الرمادي والتجانس ، ولهذا السبب يُفهم أن هناك تعليمًا صارمًا للغاية ومراقبًا.

تصور الفنانة نفسها في المركز . بينما تتقدم بقية الفتيات بشكل مستقل وأعينهن مفقودة ، فإنها تنظر بريبة إلى اليمين. في الواقع ، هو الوحيد الذي لديه نظرة معبرة في المشهد بأكمله.

نمط اللوحة ، بألوان داكنة ، وشخصيات ممدودة وخلفية مسطحة نوعًا ما ، تذكرنا بلوحات من أوائل عصر النهضة ، مثل تلك التي رسمها جيوتو. ومع ذلك ، هناك بعض التفاصيل الرائعة ، مثل الدراجات التي يبدو أنها مصنوعة من الخيط وتأتي من نفس الملابس مثل الشخصيات.

بالإضافة إلى ذلك ، يظهر الدليل باعتباره كائنا خاصا ، حيث أن تلك الأجنحة تخرج من ملابسه والتي تأتي منها الطيور وتذهب. بهذه الطريقة ، إذا نظرت إلى كل التفاصيل ، فقد يبدو وكأنه توضيح من قصة خيالية .

7. تطريز الوشاح الأرضي

مجموعة خاصة

في عام 1961 ، صنعت Remedios Varo الجزء الثاني من اللوحة الثلاثية التي بدأت في العام السابق. هنا تتابع قصة الفتيات اللواتي يعملن الآن في برج منعزل . إنهم يطرزون الأرض حرفيًا ، تمامًا كما يقول العنوان.

في الوسط ، يوجد كائن سحري يوفر لهم الخيط لتحقيق مهمتهم. وبهذه الطريقة ، يقدم ولعه بالكيمياء ، من خلال إظهار كيف أن الواقع لديه القدرة على تحويل .

اليوم ، تعتبر هذه اللوحة واحدة من روائع الرسام لأنها كيف تلعب بمنظور مخروطي . هنا ، قرر إنشاء جو مثير للانتباه باستخدام ثلاث نقاط تلاشي ، لمحاكاة نوع من عين السمكة التي تساعد على إنتاج جو سحري يصاحب الموضوع الممثل.

8. الهروب

متحف الفن الحديث ،مكسيكو سيتي

بهذه الصورة ، أكمل الرسم بالثلاثي في ​​عام 1961. كما في الجزء الأول ، يتابع موضوع سيرته الذاتية ، كما يمكننا أن نرى نفس الفتاة التي كانت تراقب ببراعة ، تهرب معها عاشق تظهر في وضع نشط وشعرها لأسفل. أخيرًا تمكن من تحرير نفسه من تلك البيئة القمعية والبدء في مغامرة جديدة.

في أكتوبر 1941 ، فر ريميديوس فارو وبنجامين بيريت من فرنسا بسبب الاحتلال النازي. قاموا برحلة طويلة أخذتهم إلى مرسيليا والدار البيضاء وأخيراً إلى المكسيك. تنعكس هذه الرحلة في الزوجين اللذين يواجهان الخطر بنزاهة وثقة في المستقبل.

تذكرنا الأشكال والألوان الطويلة بلوحات El Greco. ومع ذلك ، يمكنك أن ترى إدخال أسلوبه ، حيث يبدو أن الشخصيات تحلق في بحر من الغيوم على متن قارب بخصائص أثيرية.

9. المكالمة

المتحف الوطني للفنانات ، واشنطن ، الولايات المتحدة

هذه اللوحة التي تعود لعام 1961 هي واحدة من تلك اللوحات التي تصف بشكل أفضل إنشاء عالم رائع يكون فيه الروح الغامض. موجود . يشير العنوان إلى "الدعوة" الروحية التي تقرب البطل من مصيرها. وبالتالي ، فإن تركيز اللوحة هو امرأة "مستنيرة" تحمل أشياء من أصل كيميائي في يديها ورقبتها.

شعرها هو