Remedios Varo (1908 - 1963) مېكسىكىدا ئەسەرلىرىنى تەرەققىي قىلدۇرغان ئىسپانىيەلىك سەنئەتكار. گەرچە ئۇنىڭدا ھەقىقىي تەسىرلەر بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭ ئۇسلۇبى فانتازىيىلىك ، تەسەۋۋۇپ ۋە سىمۋوللۇق دۇنيانىڭ يارىتىلىشى بىلەن خاراكتېرلەنگەن. ئۇنىڭ رەسىملىرى ئوتتۇرا ئەسىردىكى ھېكايىلەردىن ئېلىنغاندەك قىلىدۇ ، ئۇنىڭدا ئۇ سىرلىق پېرسوناژلارنى كۆرسىتىدۇ ، سېھىرلىك ھېكايە بار. تۆۋەندىكى ساياھەتتە ، سىز ئۇنىڭ بىر قىسىم مۇھىم رەسىملىرى ۋە ئۇلارنى چۈشىنىش ئۈچۈن بەزى ئاچقۇچلارنى قەدىرلىسىڭىز بولىدۇ.

1. قۇشلارنىڭ يارىتىلىشى

مېكسىكا شەھىرى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى

1957-يىلدىكى بۇ رەسىم رېمېدىئوس ۋارونىڭ نادىر ئەسەرلىرىنىڭ بىرى ، چۈنكى ئۇ ئۆزىنىڭ فانتازىيىلىك دۇنياسىنى ئەڭ يۇقىرى دەرىجىدە تەتقىق قىلىدۇ ، ئۇ رېئاللىقنىڭ تەسىرىگە ئارىلىشىدۇ. ئۇ پارىژدىكى يىللىرىدا (1937-1940) بولغان. ئۇ سەنئەتكار غا سىمۋول قىلىنغان قاغا ئايالنى تەسۋىرلەيدۇ. سول تەرەپتىكى دېرىزىدىن بىر ماتېرىيال كىرىدۇ ، ئۇ قاچىدىن ئۆتكەندە ئۈچ خىل رەڭگە ئۆزگىرىدۇ ۋە ئۇلار بىلەن قۇشلارنى بويايدۇ. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ئۇ ئاي نۇرى كىرىدىغان پىرىزمنى ساقلايدۇ. ئۇ بۇ ئىلھام ۋە ماتېرىياللار بىلەن جانلىق يارىتالايدۇ.

ئۆز نۆۋىتىدە ، ئۇ ھەر بىر كەشپىياتىغا بەلگە بېرىدىغان ئۈسكۈنىنى ئېسىپ قويىدۇ. قۇشلار ھاياتلىققا ئېرىشكەندىن كېيىن ، ئۇلار ئۇچۇپ كېتىدۇ. تاماملانغان خىزمەتكە ئوخشاش ،ئەڭ مۇھىم تەركىب ئېلېمېنتلىرىنىڭ بىرى ، چۈنكى ئۇ ئۇنى ئۇنىۋېرسال ئېنېرگىيە بىلەن كۆتۈرىدۇ ۋە ئۇلايدۇ. ئۇنىڭدىن باشقا ، ئۇ دۇنيانىڭ ئالدىدا ئۆزى پەرەز قىلغان ئەركىنلىك نى كۆرسىتىدۇ ، چۈنكى ئۇ ئۇنى قويۇپ بېرىدۇ ۋە خالىغانچە مەۋجۇت بولۇپ تۇرالايدۇ.

ئۇ ماڭغان يول تولغان. تامدىن تىرىك كۆرۈنگەن سانلار. بارلىق چىرايلار سەنئەتكارنىڭ ئۆزىگە خاس ئالاھىدىلىكلىرىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، ئۇزۇن بۇرنى ۋە كۆزى يوغان.

10. ھادىسە

مېكسىكا شەھىرى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى

1962-يىلى ئۇ بۇ رەسىمنى سىزغان بولۇپ ، ئۇ بۇ رەسىمنى بىر ھەسسە كۆپەيتىشنى كۆرسىتىدۇ. بىر ئايال دېرىزىدىن سىرتقا قارىدى ۋە ھەيران بولۇپ ، بۇ ئەرنىڭ پىيادىلەر يولىغا قاپسىلىپ قالغانلىقىنى ، ئۇنىڭ سايىسى كوچىدا ئالغا ئىلگىرىلەۋاتقانلىقىنى بايقىدى. كۆزەتكۈچى سەنئەتكارنىڭ ئۆزى ، ئۇ ئۆزىنىڭ رەسىملىرىدە ئۆزىگە ۋەكىللىك قىلاتتى ، دەپ قارىلىدۇ. رەسسامنىڭ تەسەۋۋۇرى. بۇ سەۋەبتىن ، ئۇ بۇ ئەسەردە سەنئەت ۋە ئەدەبىياتنىڭ بىر چوڭ تېمىسىنى كۆرسىتىدۇ: باشقا ئۆزى . 5> كارل جوڭ ئۆزىمىزنى تونۇش ھادىسىسىنى تەكشۈردى ، بۇ ئۆزىمىزنىڭ باشقىلار ئۈچۈن ئىجاد قىلغان نۇسخىسىغا ماس كېلىدۇ. قانداقلا بولمىسۇن ، باستۇرۇلغان قىسمى بار ، يەنى «سايە ئارخىپى» . ئۇنىڭ ئۈچۈن ئۇ قاراڭغۇ تەرەپ گە ۋەكىللىك قىلىدۇ ، بۇ پوزىتسىيەئاڭلىق ھالدا ئۆزىنى ئىنكار قىلىدۇ ياكى يوشۇرۇشنى خالايدۇ ، چۈنكى ئۇلار بىر تەھدىد. ئۇنىڭ نەزىرىدە سايە ھەرگىز بۇزۇلمايدۇ ، پەقەت ئاسسىمىلياتسىيە بولىدۇ. شۇڭلاشقا ، ئۇنى يوشۇرۇش خەۋىپى نېرۋا كېسەللىكىنى پەيدا قىلىدۇ ۋە مىجەزنىڭ بۇ قىسمى ئادەمنى ئىگىلىۋالىدۇ. ئۇنىڭ نەزەرىيىسىنى بىلەتتى. شۇڭا ، ئۇ سايە پېرسوناژنىڭ ھاياتىنى ئۆتكۈزۈۋالىدىغان پەيتنى تەسۋىرلەپ ، ئۆزىگە رەت قىلىنغان بارلىق ئىشلارنى ئاڭلىق ھالدا قىلىشنى قارار قىلىدۇ.

Remedios Varo ۋە ئۇنىڭ ھەققىدە ئۇسلۇب

تەرجىمىھالى

مارىئا دې لوس رېمېدىئوس ۋارو ئۇرانگا 1908-يىلى 12-ئاينىڭ 16-كۈنى ئىسپانىيەنىڭ گىرونا ئۆلكىسىنىڭ ئانگلېس شەھىرىدە تۇغۇلغان. ئۇ كىچىك بولغاچقا ، ئوخشىمىغان تەسىرلەرگە ئۇچرىغان. بىر تەرەپتىن ، ئەركىن ۋە ئاگنوتىك بولغان دادىسى ئۇنىڭغا ئەدەبىيات ، مىنېراللىق ۋە رەسىم سىزىشقا بولغان تەمىنى سىڭدۈردى. ئەكسىچە ، ئۇنىڭ ئانىسى مۇتەئەسسىپ روھىي ھالەت ۋە كاتولىك دىنى بىلەن شۇغۇللىنىدىغان بولۇپ ، خىرىستىيانلارنىڭ گۇناھ ۋە مەجبۇرىيەت قارىشىنى گەۋدىلەندۈرىدىغان تەسىر ئىدى.

1917-يىلى بۇ ئائىلە مادرىدقا كۆچۈپ كەلگەن بولۇپ ، ئۇلارنىڭ ئۇسلۇبىنى بەلگىلەيدىغان مۇھىم پەيت ئىدى. ئۇ دائىم پرادو مۇزېيىغا قاتنىشىپ ، گويا ۋە ئەل بوسكونىڭ خىزمىتىگە قىزىقىپ قالدى. گەرچە ئۇ كاتولىك مەكتىپىدە ئوقۇغان بولسىمۇ ، ئۆزىنى بېغىشلىغانجۇلىس ۋېرنې ۋە ئېدگار ئاللان پو قاتارلىق قالتىس ئاپتورلارنى ، شۇنداقلا تەسەۋۋۇپ ۋە شەرق ئەدەبىياتىنى ئوقۇدى. ئېلان. كېيىن ، ئۇ ئاۋانگارت سەنئەتكارلىرى بىلەن ئالاقىلاشقان ۋە سۇررېئالىزم ئۈستىدە ئىزدىنىشكە باشلىغان. him. بۇ مۇھىت ئۇنىڭ خىزمىتى ئۈچۈن ھەل قىلغۇچ رول ئوينىدى ، چۈنكى ئۇ ئاندرې برېتون ، ماكىس ئېرنىست ، لېئونورا كارىڭتون ۋە رېنې ماگرىتتېدىن تەركىب تاپقان سۇررېئالىزم گۇرۇپپىسى بىلەن مۇناسىۋەتلىك ئىدى.

ناتسىستلار ئىشغالىيىتىدىن كېيىن ۋە ئۇزۇن سەپەردىن كېيىن ، ئۇ 1941-يىلى مېكسىكىدا ئولتۇراقلاشقان ۋە پېرېت بىلەن بىللە تۇرغان ۋە شۇ يەردىكى سەنئەتكارلار توپى بىلەن ئالاقە قىلىشقا باشلىغان. بۇ مەزگىلدە ئۇ ئۆي جاھازلىرى ۋە چالغۇ ئەسۋابلىرىنى سىزىشقا ۋە ئويۇنلارغا كىيىم لايىھىلەشكە ئۆزىنى بېغىشلىغان. شائىردىن ئايرىلغاندىن كېيىن ، 1947-يىلى ئۇ ۋېنېزۇئېلاغا كۆچۈپ كەلگەن. ئۇ يەردە ھۆكۈمەت ۋە دورىگەرلىك شىركىتى بايېرنىڭ تېخنىكىلىق ئوبراز ۋەكىلى بولۇپ ئىشلىگەن. ئۇ ئۆزىنى پۈتۈنلەي سەنئەتكە بېغىشلايدۇ. شۇنداق قىلىپ ، 1952-يىلدىن باشلاپ ئۇ ئىنچىكە خىزمەتلەرنى ئىشلەپ ، كۆپ قىسىم خىزمەتلىرىنى ئىشلىدى.

ئۇ ھەر خىل پائالىيەتلەرگە قاتناشتىكۆرگەزمە ۋە داڭق قازاندى ، ئەمما كىشىنى ئېچىندۇرىدىغىنى ئۇ 1963-يىلى يۈرەك كېسىلى بىلەن قازا قىلدى. گەرچە ئۇ ۋاپات بولغاندىن كېيىن قايتا تەكشۈرۈش ئېلىپ بېرىلغان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭ مىراسىنىڭ قەدىرلىنىشى ئۈچۈن نۇرغۇن يىللار كەتتى. 1994-يىلى ، ۋالتېر گرۇئېن ۋە ئۇنىڭ ئايالى بىر مۇندەرىجە قۇردى ۋە 39 پارچە ئەسىرىنى مېكسىكىغا ئىئانە قىلدى. . ئۇ فانتازىيىلىك ئالەم نىڭ ئىجادچىسى بولۇپ ، ئۇ ئۆزى ياقتۇرىدىغان ۋە ھەۋەس قىلىدىغان: ئوتتۇرا ئەسىر مەدەنىيىتى ، ئالخېمىيە ، ئادەتتىن تاشقىرى ھادىسىلەر ، ئىلىم-پەن ۋە سېھىرگەرلىك. ئۇنىڭ رەسىملىرىنى سېھىرلىك جانلىقلار ياشايدىغان ۋە ئىشلار يۈز بەرگەن ھېكايە دەپ چۈشىنىشكە بولىدۇ. بۇ يەردە بىر ئېسىل سيۇژىت مەزمۇنى بار . ئاھاڭ ۋە غەلىتە مەخلۇقلارنى ئىشلىتىشتە. ئۇ ئەسەر يارىتىشتىن بۇرۇن ، ئۇ كېيىن ئىز قوغلاپ سىزغان ئوخشاش چوڭلۇقتىكى رەسىمنى ياساپ چىققان. بۇ ئىنتايىن مۇكەممەل ۋە ماتېماتىكىلىق تەركىبلەرنى قولغا كەلتۈردى ، ئۇنىڭدا تەپسىلاتلار كۆپ.

بۇنىڭدىن باشقا ، ئۇنىڭ ئىجادىيىتىدە تەرجىمىھال ئېلېمېنتى بار. قانداقتۇر ياكى باشقا ، ھەمىشەئۆزىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ. ئۇ ئۆزىنىڭ رەسىم-ھېكايىلىرى ئارقىلىق ھەر خىل ۋاقىتلاردا باشتىن كەچۈرگەن ئەھۋال ياكى ھېسسىياتنى ، شۇنداقلا ئۇنىڭ سىرلىق ئەندىشىسىنى تەھلىل قىلدى. ئۇنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ ھەممىسىدە دېگۈدەك ئۇنى ۋاسىتىلىك كۆرگىلى بولىدۇ ، چۈنكى ئۇ چىرايى ئۆزىگە بەك ئوخشايدىغان ، كۆزى يوغان ۋە بۇرنى ئۇزۇن پېرسوناژلارنى ياسىغان.

بىبلىئوگرافىيە

• كالۋو چاۋېز ، جورج. (2020). «فانومولوگىيەلىك ئانالىز فانتازىيەنىڭ رېمېدىئوس ۋارونىڭ خىزمىتىدىكى رولى». مارجان رېئاللىق az ۇرنىلى ، 59.
• مارتىن ، فېرناندو. (1988). «مەجبۇرىي كۆرگەزمىگە يېزىلغان خاتىرىلەر: Remedios Varo ياكى سەرگەردانلار ئاشكارىلاندى». سەنئەت تەجرىبىخانىسى ، 1- نومۇر.
• ماسونايو نوناكا. (2012). Remedios Varo: مېكسىكىدىكى يىللار . RM.
• فىنكىس ، ئالېكىس. «Remedios Varo سىزغان ئەڭ ئاخىرقى رەسىم». Ibero 90.9.
• ۋارو ، Beatriz. (1990). Remedios Varo: مىكرو ئالەم مەركىزىدە . ئىقتىسادىي مەدەنىيەت فوندى.

بۇ خىل ئۇسۇلدا ئۇ رەسىم ھەرىكىتىنى بىر خىل ئالخېمىيىلىك جەريان دەپ كۆرسىتىدۇ. . سەنئەتكار خۇددى ئالىمغا ئوخشاش ماتېرىيالنى يېڭى ھاياتقا ئايلاندۇرالايدۇ. بۇ يەردە ، ئۇنىڭ نۇرغۇن ئەسەرلىرىدىكىگە ئوخشاش ، سېھىرگەرلىك بىلەن ئىلىم-پەن ئۆز-ئارا گىرەلىشىپ كەتكەن مۇھىتقا ئىگە بولۇپ ، ۋەكىللىك قىلىنغان نەرسىگە سىرلىق خاراكتېر بېرىدۇ.

2. رۇپتۇرا

مېكسىكا شەھىرى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى

Remedios Varo سەنئەت ۋە قول ھۈنەر-سەنئەت مەكتىپىدە ، مادرىد گۈزەل-سەنئەت مەكتىپىدە ۋە سان فېرناندو ئاكادېمىيىسىدە ئوقۇغان. بارسېلونا ، ئۇ يەردە رەسىم سىزىش كەسپىدە ماگىستىرلىق ئۇنۋانىغا ئېرىشكەن. ئۇنىڭدىن باشقا ، ئۇنىڭ دادىسى سۇ ئىنژېنېرى بولۇپ ، ئۇ ئۇنى كىچىكىدىن باشلاپ تېخنىكىلىق رەسىم سىزىشنى تونۇشتۇرغان ، كېيىن ئۇ بۇ دەرسلەردە چوڭقۇرلاشقان.

بۇ خىل ئۇسۇلدا ، 1953-يىلدىكى بۇ رەسىمدە ئىنتايىن تەڭپۇڭ تەركىب ، بۇنىڭدا بارلىق يوقاپ كەتكەن نۇقتىلار ئىشىككە يىغىلىدۇ. شۇنداقتىمۇ ، دىققەت مەركىزى پەلەمپەيدىن چۈشۈۋاتقان سىرلىق رەسىم. گەرچە ئۇ ئوڭ تەرەپكە چۈشۈپ كەتكەن بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭ سايىسى رەسىمگە ماس كېلىدىغان قارشىلىق ھاسىل قىلىدۇ. ئىشىكتىن. گەرچە بۇ بىر ئاددىي كۆرۈنۈش بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭدا ھەر خىل قەرز بېرەلەيدىغان نۇرغۇن بەلگىلەر بارچۈشەندۈرۈش.

ئەڭ كەڭ تارقالغانلارنىڭ بىرىدە تەرجىمىھال باغلىنىشى بار . نۇرغۇن كىشىلەر ئاندروگېنلىق جانلىقنىڭ يېڭى ئايالغا يول تېپىش ئۈچۈن ئۆتمۈشىدىن ۋاز كەچكەن رەسسامنىڭ نامايەندىسى ئىكەنلىكىنى مۇئەييەنلەشتۈردى. بۇ سەۋەبتىن ، ئۇنىڭ چىرايى دېرىزىدە تەكرارلىنىدۇ ، چۈنكى ئۇ ئالاھىدە بىر كۆرۈنۈشكە ئىگە سەنئەتكارغا ئايلىنىش ئۈچۈن ، ئۆزى قالدۇرۇپ كەتكەن ھەر بىر نەشرىگە ماس كېلىدۇ.

بۇ ئۇنىڭ قارار قىلغان پەيتى. ئۇ ئۆزىنىڭ كانوننى ئاساس قىلغان شاگىرتلىقىدىن ۋاز كېچىش ، ئۇنىڭ پارىژدىكى يىللىرىدىكى سۇررېئالىزم تەسىرى ۋە ئۆزىنىڭ ئۆزىنىڭ ئۇسلۇبى نى بارلىققا كەلتۈرۈشكە تەۋەككۈل قىلىش. شۇڭلاشقا ئۇچۇش قەغىزى گەرچە ئۇنىڭ شەكىللىنىشىدە مۇھىم بولسىمۇ ، ئەمما ئۇنىڭ تەسەۋۋۇرىنىڭ ئىپادىلىنىشىگە يول بېرىش ئۈچۈن ئۇچۇشى كېرەك.

يەنە بىر تەرەپتىن ، بۇ رەسىمدە قىزىل رەڭلەر ئىنتايىن مۇھىم. ئۇنىڭ كۈن ئولتۇرۇش ۋاقتى ئىكەنلىكىنى تەۋسىيە قىلىڭ. يەنى ئاخىرلىشاي دەپ قالغان بىر كۈن. ئەگەر ئۇ ئەسەرنىڭ ئىسمى «La ruptura» بىلەن مۇناسىۋەتلىك بولسا ، بىز ئۇنىڭ باشقىلارغا يول بېرىش ئۈچۈن تاقىلىدىغان دەۋرىيلىكنى كۆرسىتىدۇ.

3. پايدىسىز ئىلىم ياكى ئالخېمىك

شەخسىي توپلام

ئەلچىمى سەنئەتكارنى ئەڭ قىزىقتۇرىدىغان تېمىلارنىڭ بىرى. 1955-يىلدىكى بۇ رەسىمدە ، ئۇ يارىتىش جەريانىدا ئىشلەۋاتقان ئايالغا ۋەكىللىك قىلىدۇ. ئۇ بىر ئۈسكۈنىنىڭ ياردىمىدە يامغۇر سۈيىنى كېيىن بوتۇلكىلارغا ئايلاندۇرىدۇ.

4. Les feuilles mortes

شەخسىي توپلام

1956-يىلى ، Remedios Varo بۇ رەسىمنى فىرانسۇز تىلىدا يازغان ۋە «ئۆلۈك يوپۇرماق» دېگەن مەنىنى بىلدۈرىدۇ. ئۇنىڭدا بىر ئايالنىڭ يېنىغا يۆلىنىپ تۇرغان فىگۇرنىڭ كۆكرىكىدىن چىققان بىر بۆلەكتىن كەلگەن يىپنى ئايلاندۇرۇۋاتقانلىقى كۆرسىتىلدى. بۇ سايىدىن ئىككى قۇشمۇ پەيدا بولىدۇ ، بىرى ئاق ، يەنە بىرى قىزىل. تەگلىكتە ، ئوچۇق دېرىزىنى كۆرگىلى بولىدىغان پەردىلەر بار ، بۇ يەردىن يوپۇرماقلار كىرىدۇ. كىشىنىڭ دىققىتىنى تارتىدىغىنى شۇكى ، پەقەت بەزى ئېلېمېنتلارنىڭ رەڭگى بار: ئايال ، يىپ ، يوپۇرماق ۋە قۇشلار. بۇ سەۋەبتىن ، ئۇلارنى سەنئەتكار گەۋدىلەندۈرۈشكە ئۇرۇنغان سىمۋوللۇق تەرەپلەر دەپ قاراشقا بولىدۇ.

ئايال نى ئۆزىنىڭ نامايەندىسى دەپ چۈشىنىشكە بولىدۇ ، ئۇنىڭ ھاياتى ۋە ئۆتمۈشى ھەققىدە ئويلىنىدۇ. بۇ پەيتتە ، ۋارو مېكسىكىدا مەڭگۈلۈك بولۇپ ، ئۆزىنىڭ رەسىمىگە پۈتۈنلەي ئۆزىنى بېغىشلاشنى قارار قىلدى. بۇ سەۋەبتىن ، ئۇنىڭ ئۆتمۈشى جەزمەن ھاياتىي كۈچىنى يوقاتقان بولسىمۇ ، يەنىلا شۇ قۇرۇق يوپۇرماقلارغا ئوخشاش ئارقىدا قالدى.

قانداقلا بولمىسۇن ، ھازىر ئۇنىڭ مۇھىم نۇقتىسى ئۇنىڭ ئەسىرى غا مەركەزلەشتى ئۇنىڭ بالىسى سۈپىتىدە تىككۈچىلىكنى ئۆگەتكەن مومىسىنى ئەسلىتىدىغان تېمىسى نىڭ ياردىمىدە ھاياتلىققا ئېرىشكەن مەخلۇق سۈپىتىدە ئوتتۇرىغا قويۇلغان. شۇڭا ، ئۇ قولى بىلەن پۈتۈنلەي يېڭى رېئاللىق ھاسىل قىلالايدۇ ، بۇ ئۇنىڭغا تىنچلىق (ئاق قۇش) ۋە كۈچ (قىزىل قۇش) بېرىدۇ.

5. ھايات يەنىلا تىرىلدى

مېكسىكا شەھىرى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى

بۇ رەسسامنىڭ 1963-يىلدىكى ئەڭ ئاخىرقى رەسىمى ئىدى. بۇ ئۇنىڭ ئەڭ چوڭ رەسىملىرىنىڭ بىرى بولۇپ ، قارىماققا ئاددىي بولسىمۇ ، ئەڭ سىمۋوللۇق بىرىنىڭ بىرى. بۇ قېتىم ئۇ سەنئەت كلاسسىكلىرىغا ھۆرمەت بىلدۈرۈش نى بېرىشنى قارار قىلدى: يەنىلا ھايات ياكى 16-ئەسىردە ئىنتايىن ئالقىشقا ئېرىشكەن ھايات. بۇ خىل رەسىم رەسسامنىڭ نۇر ، تەركىب ۋە رېئاللىقنىڭ سادىق سۈرىتىنى يارىتىش ئىقتىدارىغا مۇناسىۋەتلىك تېخنىكىلىق ماھارىتىنى نامايان قىلىشقا خىزمەت قىلدى.

نېمىگە يۈزلەندىبۇ رەسىملەر تۇراقلىق بولغاچقا ، ۋارو ئۇنى ھەرىكەت ۋە ھەرىكەتچانلىقى بىلەن تولدۇرۇشنى قارار قىلدى. ماۋزۇغا قاراش قىزىقارلىق ، چۈنكى ئۇ ھەرىكەتچان ۋاقىتنى بىلدۈرىدىغان پېئىل شەكلى نى ئەسلىگە كەلتۈرۈش نى تاللىغانلىقتىن ، ئۇ يۈز بېرىۋاتقان ھەرىكەت.

بۇمۇ ناھايىتى مۇھىم تىلغا ئېلىشقا ئەرزىيدىغىنى ، تەركىبىدە رەقەملىك ئەسەر ناھايىتى ئىنچىكە. پول 10 ئۈچبۇلۇڭدىن تەركىب تاپقان ، ئىككى ئاچقۇچلۇق بەلگە ، چۈنكى 10 مۇقەددەس ۋە مۇكەممەل سان دەپ چۈشىنىلىدۇ ، 3 بولسا مۇقەددەس ئۈچ ئىلاھ ۋە ئىناقلىققا ماس كېلىدۇ. ئۇنىڭدىن باشقا ، دەۋرىيلىك ۋە ئەبەدىيلىكنى كۆرسىتىدىغان يۇمىلاق ئۈستەل بار. بۇ يەردە سەككىز تەخسە بار ، بۇ سان چەكسىزلىكنى كۆرسىتىدۇ.

ئۇنىڭ ئەتراپىدا ، ئوخشاش سۈرئەتتە ئايلىنىدىغان تۆت ئەجدىھانى كۆرەلەيسىز. ئۇلارنى ئۆزگىرىشنىڭ بەلگىسى دەپ تونۇپ ، مەنىۋى ئايروپىلانلار ئارىسىدىكى خەۋەرچى سۈپىتىدە كۈچلۈك سىمۋوللۇق زەربىگە ئىگە بولىدۇ. قانداق بولۇشىدىن قەتئىينەزەر ، يەلكەن ئۇ كىچىك دۇنيانىڭ ئايلىنىدىغان ئوقى. تەنقىدچىلەر نۇرنىڭ ئۆزىگە ۋەكىللىك قىلىدىغانلىقى ، چۈنكى ئۇ ئىجادىيەتنىڭ مەركىزىگە جايلاشقانلىقى ئۈچۈن ، سەنئەتكارنىڭ دۇنيانى تەسەۋۋۇر قىلالايدىغان ۋە ئۇلارنى كانايدا تۇتۇۋالالايدىغانلىقىغا ئوخشاش.

ئوخشاشلا ، بىر ھەرىكەتمۇ كۆرسىتىلىدۇ جىسىملار ئۆز ھاياتىنى ئېلىپ ، ئالەمنىڭ ھەرىكىتىنى تەقلىد قىلىدىغان سېھىر ، چۈنكى سىز مېۋىلەرنىڭ ئايلىنىۋاتقانلىقىنى كۆرەلەيسىز. ئۇ بىزگە ئالەمنىڭ يارىتىلىشىنى كۆرسىتىۋاتقاندەكئانار ۋە ئاپېلسىن پارتلاپ ، ئۇرۇقى كېڭىيىدۇ. شۇڭلاشقا ، ئۇ مەۋجۇتلۇقنىڭ دەۋرىيلىك خاراكتېرىنى كۆرسىتىدۇ. دېمەك ، ھېچقانداق نەرسە بۇزۇلمايدۇ ، پەقەت ئۆزگەرتىلىدۇ.

6. مۇنارغا قاراپ

شەخسىي توپلام

بۇ رەسىمنىڭ ئىلھامى ئۇنىڭ دوستى مېكسىكىدا ياشايدىغان ۋېنگرىيەلىك فوتوگراف كاتى خورنانىڭ ئۇنىڭغا ئېيتقان ئارزۇسىدىن كەلگەن. بىر توپ قىزلارنىڭ مۇنارغا ھۇجۇم قىلىش ئويى كېيىنچە ئۇنىڭ ئەسلىمىلىرى بىلەن ئارىلاشتۇرۇلدى.

شۇنداق قىلىپ ، 1960-يىلى ئۇ چوڭ ھېكايە ياساپ ، بىرلىككە كەلگەن ھېكايە سۆزلەشنى قارار قىلدى. ئۇنىڭ مۇددىئاسىغا قارىماي ، بۈگۈنكى كۈندە ھەر بىر بۆلەك ئاپتوماتىك رەسىم دەپ قارىلىدۇ.

بۇ بىرىنچى بۆلەكتە ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئانا يۇرتى ئىسپانىيەدىكى كاتولىك مەكتەپلىرىدىكى بالىلىقىنى كۆرسىتىدۇ. ئاتموسفېرا قاراڭغۇ ۋە قاراڭغۇ ، تۇمان ۋە قاقاس دەرەخلەر بار. قىزلار ئوخشاش كىيىنگەن ۋە ماسلاشتۇرۇلغان. ئۇلارنى بىر ئەر ۋە راھىبە ئۇزىتىپ قويىدۇ. پۈتكۈل مۇھىت كۈلرەڭ ئاھاڭ ۋە ئوخشاشلىقنى كۆرسىتىدۇ ، شۇڭلاشقا ئىنتايىن قاتتىق ۋە كونترول قىلىنىدىغان مائارىپنىڭ بارلىقى چۈشىنىلىدۇ.

سەنئەتكار ئۆزىنى <6 مەركىزىدە تەسۋىرلەيدۇ>. قالغان قىزلار ئۆزلۈكىدىن ئالغا ئىلگىرىلەپ ، كۆزى يوقاپ كەتكەندە ، ئۇ ئوڭ تەرەپكە گۇمانلىق كۆرۈنىدۇ. ئەمەلىيەتتە ، ئۇ پۈتكۈل كۆرۈنۈشتە بىردىنبىر ئىپادىلەش شەكلىگە ئىگە.

رەسىمنىڭ ئۇسلۇبى ، قېنىق ئاھاڭ ، ئۇزۇن رەسىم ۋەتەكشى تەگلىك ، دەسلەپكى گۈللىنىش دەۋرىدىكى رەسىملەرنى ئەسلىتىدۇ ، مەسىلەن گىئوتتو. قانداقلا بولمىسۇن ، بەزى فانتازىيىلىك تەپسىلاتلار بار ، مەسىلەن ۋېلىسپىتلەر يىپتىن ياسالغان ۋە ھەرپلەر بىلەن ئوخشاش كىيىملەردىن كەلگەن.

بۇنىڭدىن باشقا ، يېتەكچى a سۈپىتىدە كۆرسىتىلدى. بولۇپمۇ ئۇنىڭ قانىتىدىن قۇشلار كېلىپ-چىقىدىغان بۇ قاناتلار چىققانلىقتىن. بۇنداق بولغاندا ، ھەر بىر ئىنچىكە ھالقىلارغا قارايدىغان بولسىڭىز ، ئۇ چۆچەكتىكى رەسىمگە ئوخشايدۇ.

7. قۇرۇقلۇق مانتىسىنى كەشتىلەش

شەخسىي توپلام

1961-يىلى ، رېمېدىئوس ۋارو ئالدىنقى يىلى باشلانغان ئۈچ بۇرجەكلىكنىڭ ئىككىنچى قىسمىنى قىلدى. بۇ يەردە قىزلارنىڭ ھېكايىسىنى داۋاملاشتۇردى ، ئۇلار ھازىر يالغۇز مۇناردا ئىشلەۋاتىدۇ . ئۇلار ماۋزۇدا دېيىلگەندەك ، ئۇلار ھەقىقىي مەنىدە يەرشارىنى كەشتىلەيدۇ.

مەركەزدە ، ئۇلارنىڭ ۋەزىپىسىنى ئورۇنداش ئۈچۈن ئۇلارنى تېما بىلەن تەمىنلەيدىغان سېھىرلىك جانلىق بار. شۇنداق قىلىپ ئۇ ئۆزىنىڭ ئالخېمىغا بولغان ئامراقلىقىنى تونۇشتۇرىدۇ ، ئۇ رېئاللىقنىڭ قانداق قىلىپ نى ئۆزگەرتىش ئىقتىدارى بارلىقىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.

بۈگۈنكى كۈندە ، بۇ رەسىم رەسسامنىڭ نادىر ئەسەرلىرىنىڭ بىرى دەپ قارىلىدۇ. ئۇنىڭ قانداق قىلىپ كونكېرت كۆز قاراش بىلەن ئوينايدىغانلىقى . بۇ يەردە ئۇ ئۈچ يوقىلىش نۇقتىسىنى ئىشلىتىپ ، بىر خىل بېلىق كۆزىنى تەقلىد قىلىپ ، ۋەكىللىك سۇبيېكتقا ھەمراھ بولىدىغان سېھىرلىك كەيپىيات ھاسىل قىلىشقا ياردەم بېرىدىغان بىر خىل يېقىملىق كەيپىيات يارىتىشنى قارار قىلدى.

8. قېچىش

زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى ،مېكسىكا شەھىرى

بۇ رەسىم بىلەن ئۇ 1961-يىلى ئۈچبۇلۇڭنى تاماملىدى. بىرىنچى بۆلەكتىكىگە ئوخشاش ، ئۇ تەرجىمىھال تېمىسىنى داۋاملاشتۇردى ، چۈنكى بىز ئەقىللىق كۆزىتىپ تۇرغان ، ئۇنىڭ بىلەن بىللە قېچىپ يۈرگەن ئوخشاش قىزنى كۆرەلەيمىز. سۆيگۈ ئۇ ئاكتىپ ھالەتتە ۋە چېچىنى تۆۋەن قىلىپ كۆرسىتىلدى. ئاخىرى ئۇ ئاشۇ باستۇرۇش مۇھىتىدىن قۇتۇلۇپ ، يېڭى تەۋەككۈلچىلىككە ئاتلاندى.

1941-يىلى ئۆكتەبىردە ، رېمېدىئوس ۋارو ۋە بېنيامىن پېرېت ناتسىستلارنىڭ ئىشغالىيىتى سەۋەبىدىن فرانسىيەدىن قېچىپ كەتتى. ئۇلار ئۇزۇن سەپەر قىلىپ ، ئۇلارنى مارسېل ، كاسابلانكا ۋە ئاخىرىدا مېكسىكىغا ئېلىپ باردى. بۇ سەپەر كەلگۈسىدە سەمىمىيەت ۋە ئىشەنچ بىلەن خەتەرگە دۇچ كەلگەن بۇ ئەر-ئايالدا ئىپادىلىنىدۇ.

ئۇزۇنغا سوزۇلغان سان ۋە ئاھاڭ El Greco نىڭ رەسىملىرىنى ئەسلىتىدۇ. شۇنداق بولسىمۇ ، سىز ئۇنىڭ ئۇسلۇبىنىڭ قىستۇرۇلغانلىقىنى كۆرەلەيسىز ، چۈنكى پېرسوناژلار ئېفىرلىق ئالاھىدىلىككە ئىگە كېمىدە بۇلۇت دېڭىزىدا لەيلەپ تۇرغاندەك قىلىدۇ.

9. ئامېرىكا ۋاشىنگىتون ، ئامېرىكا ئاياللار سەنئەتچىلەر مۇزېيى

چاقىرىقى

بۇ 1961-يىلدىكى رەسىم سىرلىق فانتازىيىلىك كائىناتنىڭ يارىتىلىشىنى ئەڭ ياخشى تەسۋىرلەيدىغان رەسىملەرنىڭ بىرى. ھازىر بار . بۇ ماۋزۇ باش پېرسوناژنى ئۇنىڭ تەقدىرىگە يېقىنلاشتۇرىدىغان مەنىۋى «چاقىرىق» نى كۆرسىتىدۇ. شۇڭا ، رەسىمنىڭ مۇھىم نۇقتىسى «مەرىپەتپەرۋەر» ئايال بولۇپ ، ئۇ قولى ۋە بوينىدا ئالخېمىيىلىك ماددىلارنى ئېلىپ يۈرىدۇ.

ئۇنىڭ چېچى