দ্য লাস্ট সাপার ( Il cenacolo ) বহুমুখী লিওনার্দো দা ভিঞ্চি (1452-1519) দ্বারা 1495 এবং 1498 সালের মধ্যে তৈরি একটি ম্যুরাল পেইন্টিং। এটি ইতালির মিলানে কনভেন্ট অফ সান্তা মারিয়া ডেলে গ্রেজির রিফেক্টরির জন্য লুডোভিকো ফোরজা দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। লিওনার্দো এর জন্য চার্জ করেননি। দৃশ্যটি যীশু এবং তাঁর প্রেরিতদের মধ্যে শেষ ইস্টার সাপারের পুনঃনির্মাণ করে, যা জন গসপেল 13 অধ্যায়ে বর্ণিত গল্পের উপর ভিত্তি করে।

লিওনার্দো দা ভিঞ্চি: দ্য লাস্ট সাপার । 1498। প্লাস্টার, পিচ এবং পুটিতে টেম্পেরা এবং তেল। 4.6 x 8.8 মিটার। সান্তা মারিয়া ডেলে গ্রেজি, মিলান, ইতালির কনভেন্টের রিফেক্টরি।

লিওনার্দো দা ভিঞ্চির লেখা ফ্রেস্কো দ্য লাস্ট সাপার বিশ্লেষণ

আর্নস্ট গোমব্রিচ বলেছেন যে এই কাজে লিওনার্দো সম্পূর্ণ স্বাভাবিকতা এবং সত্যতা প্রদানের জন্য প্রয়োজনীয় অঙ্কন সংশোধন করতে ভয় পাননি, যা পূর্ববর্তী ম্যুরাল পেইন্টিংয়ে খুব কমই দেখা যায়, অন্যান্য উপাদানের উপর ভিত্তি করে ইচ্ছাকৃতভাবে অঙ্কনের সঠিকতাকে বলিদান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই কাজের জন্য টেম্পেরা এবং তেল রং মিশ্রিত করার সময় লিওনার্দোর উদ্দেশ্য ছিল এটি।

শেষ সাপারের তার সংস্করণে, লিওনার্দো শিষ্যদের প্রতিক্রিয়ার সঠিক মুহূর্তটি দেখাতে চেয়েছিলেন যখন যিশু তাদের মধ্যে একজনকে বিশ্বাসঘাতকতার ঘোষণা করেছিলেন। বর্তমান (Jn 13, 21-31)। অক্ষরগুলির গতিশীলতার জন্য চিত্রকলায় আলোড়নটি উল্লেখ করা হয়েছে, যারা নিষ্ক্রিয় থাকার পরিবর্তে প্রতিক্রিয়া দেখায়ঘোষণার আগে উদ্যমীভাবে।

লিওনার্দো এই ধরণের শিল্পে প্রথমবারের মতো একটি দুর্দান্ত নাটক এবং চরিত্রগুলির মধ্যে উত্তেজনা, অস্বাভাবিক কিছু উপস্থাপন করেছেন। এটি তাকে অর্জন করতে বাধা দেয় না যে রচনাটি দুর্দান্ত সামঞ্জস্য, নির্মলতা এবং ভারসাম্য উপভোগ করে, এইভাবে রেনেসাঁর নান্দনিক মূল্যবোধ সংরক্ষণ করে।

দ্য লাস্ট সাপার

লিওনার্দো দা ভিঞ্চির নোটবুকগুলিতে চরিত্রগুলি চিহ্নিত করা হয়েছে, যারা যিশুকে বাদ দিয়ে ত্রয়ীতে দলবদ্ধভাবে প্রদর্শিত হয়। বাম থেকে ডানে তারা হল:

• প্রথম গ্রুপ: বার্থোলোমিউ, সান্তিয়াগো দ্য লেস এবং আন্দ্রেস।
• দ্বিতীয় গ্রুপ: জুডাস ইসকারিওট, পিটার এবং জন, যাদেরকে "দাড়িহীন" বলা হয়।<11
• কেন্দ্রীয় চরিত্র: যীশু।
• তৃতীয় দল: থমাস, ক্ষুব্ধ জেমস দ্য গ্রেটার এবং ফিলিপ।
• চতুর্থ গ্রুপ: মাতেও, জুডাস টাডিও এবং সাইমন।

প্রথম গোষ্ঠীর বিশদ বিবরণ: বার্থোলোমিউ, সান্তিয়াগো দ্য লেস এবং আন্দ্রেস।

এটি প্রমাণ করে যে জুডাস, আইকনোগ্রাফিক ঐতিহ্যের বিপরীতে, দল থেকে বিচ্ছিন্ন নয়, কিন্তু তাদের মধ্যে একত্রিত হয়েছে ডিনার, পেড্রো এবং জুয়ানের মতো একই গ্রুপে। এর সাথে, লিওনার্দো ফ্রেস্কোতে একটি নতুনত্বের পরিচয় দেন যা এটিকে তার সময়ের শৈল্পিক রেফারেন্সের কেন্দ্রে রাখে।

দ্বিতীয় গ্রুপের বিশদ বিবরণ: জুডাস (মুদ্রার একটি কেস রয়েছে), পেড্রো ( একটি ছুরি ধারণ করে) এবং জুয়ান।

এছাড়া, লিওনার্দো প্রত্যেককে একটি সত্যিকারের আলাদা আচরণ দিতে পরিচালনা করেমঞ্চে অক্ষর। এইভাবে, তিনি তাদের প্রতিনিধিত্বকে একক ধরণের মধ্যে সাধারণীকরণ করেন না, বরং প্রত্যেকেরই নিজস্ব শারীরিক এবং মানসিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে।

এটাও আশ্চর্যের বিষয় যে লিওনার্দো পেড্রোর হাতে একটি ছুরি রাখেন, ইঙ্গিত করে খ্রীষ্টের গ্রেফতারের পরেই কি ঘটবে। এটির মাধ্যমে, লিওনার্দো পিটারের চরিত্রের মনস্তত্ত্বকে গভীরভাবে আবিষ্কার করতে সক্ষম হন, নিঃসন্দেহে সবচেয়ে উগ্র প্রেরিতদের একজন।

আরও দেখুন শিল্পে যিশুর আবেগ।

দৃষ্টিকোণ দ্য লাস্ট সাপার

লিওনার্দো ভেনিশিং পয়েন্ট পরিপ্রেক্ষিত বা রৈখিক দৃষ্টিকোণ ব্যবহার করেছেন, রেনেসাঁ শিল্পের বৈশিষ্ট্য। তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির মূল ফোকাস হবে যীশু, রচনাটির রেফারেন্স কেন্দ্র। যদিও সমস্ত বিন্দু যীশুতে একত্রিত হয়, প্রসারিত বাহু এবং শান্ত দৃষ্টিতে তার খোলা এবং বিস্তৃত অবস্থান কাজটিকে বৈপরীত্য এবং ভারসাম্যপূর্ণ করে।

লিওনার্দোর অদৃশ্য বিন্দু পরিপ্রেক্ষিতের বিশেষ ব্যবহার, একত্রিত একটি ধ্রুপদী স্থাপত্য স্থানের প্রতিনিধিত্ব করে, তারা বিভ্রম তৈরি করে এই ধরনের গুরুত্বপূর্ণ ডিনার অন্তর্ভুক্ত করার জন্য রেফেক্টরি স্থান প্রসারিত হচ্ছে। এটি সত্যতার নীতির জন্য অর্জিত বিভ্রান্তিকর প্রভাবের অংশ।

আলোকসজ্জা

বিস্তারিত: পটভূমিতে একটি জানালা সহ যীশু খ্রিস্ট।

একটি রেনেসাঁর সাধারণ উপাদানগুলির মধ্যে ছিল উইন্ডো সিস্টেমের ব্যবহার, যেখানে লিওনার্দোঅনেক অবলম্বন. এগুলো একদিকে প্রাকৃতিক আলোর উৎস এবং অন্যদিকে স্থানিক গভীরতার পরিচয় দেয়। পিয়েরে ফ্রাঙ্কাস্টেল এই জানালাগুলিকে আগামী শতাব্দীতে "বেদুতা" কেমন হবে তার প্রত্যাশা হিসাবে উল্লেখ করেছেন, অর্থাৎ, ল্যান্ডস্কেপের ভিউ ।

ফ্রেস্কোর আলো দ্য লাস্ট সাপার ব্যাকগ্রাউন্ডের তিনটি জানালা থেকে আসে। যীশুর পিছনে, একটি বিস্তৃত জানালা স্থানটি খোলে, দৃশ্যের প্রধান চরিত্রের গুরুত্বকেও চিহ্নিত করে। এইভাবে, লিওনার্দো পবিত্রতার হ্যালো ব্যবহার এড়িয়ে যান যা সাধারণত যিশু বা সাধুদের মাথার চারপাশে সাজানো ছিল।

দার্শনিক পদ্ধতি

রুম গ্রুপের বিশদ বিবরণ : সম্ভবত ফিসিনো, লিওনার্দো এবং প্লেটো মাতেও, জুডাস তাদেও এবং সাইমন জেলোতে।

লিওনার্দো দা ভিঞ্চি চিত্রকলাকে একটি বিজ্ঞান হিসাবে বুঝতেন, যেহেতু এটি জ্ঞানের নির্মাণকে বোঝায়: দর্শন, জ্যামিতি, শারীরস্থান এবং আরও অনেক কিছু ছিল লিওনার্দো পেইন্টিং প্রয়োগ। শিল্পী শুধু বাস্তবতাকে অনুকরণ করা বা বিশুদ্ধ আনুষ্ঠানিকতার বাইরে বিশ্বাসযোগ্যতার নীতি নির্মাণে সীমাবদ্ধ ছিলেন না। বিপরীতে, লিওনার্দোর প্রতিটি কাজের পিছনে ছিল আরও কঠোর পদ্ধতি।

তৃতীয় গ্রুপের বিশদ বিবরণ: টমাস, জেমস দ্য গ্রেটার এবং ফিলিপ।

কিছু ​​গবেষকের মতে, লিওনার্দো তার দ্য লাস্ট সাপার এর ফ্রেস্কোতে প্রতিফলিত হতেনতথাকথিত প্লেটোনিক ট্রায়াডের দার্শনিক ধারণা, সেই বছরগুলিতে অত্যন্ত মূল্যবান। ফ্লোরেনটাইন প্লেটোনিক একাডেমি, ফিকিনো এবং মিরান্ডোলার লাইন অনুসরণ করে প্লেটোনিক ত্রয়ী সত্য , ভালোভাব এবং সৌন্দর্য এর মান নিয়ে গঠিত হবে . চিন্তার এই স্কুলটি অ্যারিস্টোটেলিয়ানিজমের বিরোধিতা করে নিওপ্ল্যাটোনিজমকে রক্ষা করেছিল এবং প্লেটোর দর্শনের সাথে খ্রিস্টান মতবাদের মিলন খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিল।

প্ল্যাটোনিক ত্রয়ী চরিত্রের চারটি দলের মধ্যে তিনটিতে কোনো না কোনোভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়, যেহেতু গ্রুপ যেখানে জুডাস একটি বিরতি হবে. অতএব, এটা অনুমান করা হয় যে ফ্রেস্কোর একেবারে ডানদিকে অবস্থিত গ্রুপটি প্লেটো, ফিকিনো এবং লিওনার্দোর চিত্রিত প্রতিনিধিত্ব হতে পারে, যারা খ্রিস্টের সত্য সম্পর্কে আলোচনা বজায় রাখে।

অন্যদিকে তৃতীয় দলটিকে, কিছু পণ্ডিতদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হবে প্লেটোনিক প্রেমের উদ্ভব হিসাবে যা সৌন্দর্য খোঁজে। এই দলটি একই সাথে প্রেরিতদের অঙ্গভঙ্গির কারণে পবিত্র ট্রিনিটির প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। থমাস পরমেশ্বরের দিকে ইঙ্গিত করে, জেমস দ্য গ্রেটার তার বাহু প্রসারিত করে যেন ক্রুশে খ্রিস্টের দেহকে উদ্ভাসিত করে এবং অবশেষে, ফিলিপ তার বুকের উপর তার হাত রাখে, পবিত্র আত্মার অভ্যন্তরীণ উপস্থিতির চিহ্ন হিসাবে।

সংরক্ষণের অবস্থা

কাজ দ্য লাস্ট সাপার বছর ধরে খারাপ হয়েছে। আসলে,এটি শেষ হওয়ার কয়েক মাস পরে অবনতি শুরু হয়েছিল। এটি লিওনার্দো দ্বারা ব্যবহৃত উপকরণের একটি ফলাফল। শিল্পী কাজ করতে তার সময় নিয়েছিলেন, এবং ফ্রেস্কো কৌশলটি তার জন্য উপযুক্ত ছিল না কারণ এটির গতির প্রয়োজন ছিল এবং প্লাস্টার পৃষ্ঠটি খুব দ্রুত শুকিয়ে যাওয়ার কারণে পুনরায় পেইন্টিং স্বীকার করেননি। এই কারণে, মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার দক্ষতাকে ত্যাগ না করার জন্য, লিওনার্দো টেম্পেরার সাথে তেল মেশানোর পরিকল্পনা করেছিলেন।

তবে, যেহেতু প্লাস্টার পর্যাপ্তভাবে তেল রং শোষণ করে না, তাই খুব শীঘ্রই এর অবনতির প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল। ফ্রেস্কো, যা অসংখ্য পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টার জন্ম দিয়েছে। আজ অবধি, ভূপৃষ্ঠের অনেকটাই হারিয়ে গেছে৷

এছাড়াও দেখুন:

• লিওনার্দো দা ভিঞ্চির আঁকা মোনা লিসা আঁকা৷

<এর থেকে অনুলিপি 1>দ্য লাস্ট সাপার লিওনার্দো দা ভিঞ্চি দ্বারা

গিয়ামপেট্রিনো: দ্য লাস্ট সাপার । কপি। 1515. ক্যানভাসে তেল। প্রায়. 8 x 3 মিটার। ম্যাগডালেন কলেজ, অক্সফোর্ড।

লিওনার্দোর দ্য লাস্ট সাপার এর অসংখ্য কপি তৈরি করা হয়েছে, যা পশ্চিমা শিল্পে এই অংশটির প্রভাবের কথা বলে। প্রাচীনতম এবং সর্বাধিক স্বীকৃত গিয়ামপেট্রিনোর অন্তর্গত, যিনি লিওনার্দোর শিষ্য ছিলেন। এটি বিশ্বাস করা হয় যে এই কাজটি মূল দিকটিকে আরও বেশি পরিমাণে পুনর্গঠন করে, কারণ এটি সম্পূর্ণ হওয়ার তারিখের খুব কাছাকাছি করা হয়েছিল, ক্ষতিটি স্পষ্ট হওয়ার আগে। কাজটি রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টস-এর হেফাজতে ছিললন্ডন, এবং ম্যাগডালেন কলেজ, অক্সফোর্ড-এ পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে এটি বর্তমানে অবস্থিত।

Andrea di Bartoli Solari: The Last Supper । কপি। XVI শতাব্দী। ক্যানভাসে তেল। 418 x 794 সেমি। টোঙ্গারলো অ্যাবে, বেলজিয়াম।

এই কপিটি ইতিমধ্যে পরিচিতদের সাথে যোগ দেয়, যেমন মার্কো ডি'ওজিওনোর জন্য দায়ী সংস্করণ, ইকোয়েন ক্যাসলের রেনেসাঁ জাদুঘরে প্রদর্শিত; টোঙ্গারলো (বেলজিয়াম) এর অ্যাবে বা পন্টে ক্যাপ্রিয়াস্কা (ইতালি) এর চার্চ, অন্য অনেকের মধ্যে।

মার্কো ডি'ওজিওনো (এর জন্য দায়ী): দ্য লাস্ট সাপার। কপি করুন। ইকোয়েন ক্যাসেল রেনেসাঁ জাদুঘর।

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, সারাসেনা মঠে একটি নতুন অনুলিপি পাওয়া গেছে, একটি ধর্মীয় ভবন যেখানে শুধুমাত্র পায়ে হেঁটেই যাওয়া যায়। এটি 1588 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 1915 সালে বন্ধ হয়েছিল, তারপরে এটি অস্থায়ীভাবে একটি কারাগার হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। আবিষ্কারটি সত্যিই সাম্প্রতিক নয়, তবে সাংস্কৃতিক পর্যটন বাজারে এর বিস্তৃতি হল৷

দ্য লাস্ট সাপার৷ সারাসেনার ক্যাপুচিন মঠে অনুলিপি পাওয়া গেছে। ফ্রেস্কো।

দ্য লাস্ট সাপার কাল্পনিক সাহিত্যে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির

দ্য লাস্ট সাপার রেনেসাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে একটি এবং , নিঃসন্দেহে, মোনা লিসার সাথে, এটি লিওনার্দোর সবচেয়ে পরিচিত কাজ, এমন একটি চিত্র যার চারপাশে জল্পনা থামে না। এ কারণে সময়ের সাথে সাথে লিওনার্দোর কাজ হয়েছেএকটি গোপন এবং রহস্যময় চরিত্রের জন্য দায়ী।

2003 সালে দ্য দা ভিঞ্চি কোড বইটি প্রকাশের পরে এবং একই নামের ছবির প্রিমিয়ারের পরে ফ্রেস্কোর অনুমিত রহস্যের প্রতি আগ্রহ বেড়ে যায়। 2006 সালে। এই উপন্যাসে, ড্যান ব্রাউন অনুমিতভাবে বেশ কয়েকটি গোপন বার্তা প্রকাশ করেছেন যা লিওনার্দো ফ্রেস্কোতে মূর্ত হয়ে থাকতেন। যাইহোক, বিশেষজ্ঞরা উল্লেখ করেছেন যে উপন্যাসটি ঐতিহাসিক এবং শৈল্পিক ত্রুটির সাথে ধাঁধাঁযুক্ত।

ব্রাউনের উপন্যাসটি এই অনুমানের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যে যিশু এবং ম্যাগডালিনের সন্তানসন্ততি, অ-মৌলিক যুক্তি, এবং আজকের দিনে তার বংশধর। সত্যিকারের হলি গ্রেইল হবে যাকে গির্জার শক্তি থেকে রক্ষা করতে হবে যা এটি লুকিয়ে রাখতে চায়। ব্রাউন The sacred enigma or The Holy Bible and the Holy Grail, পড়ার উপর ভিত্তি করে যেখানে যুক্তি দেওয়া হয় যে San Gréal এর অর্থ হবে 'রাজকীয় রক্ত', এবং এটি একটি রাজকীয় বংশকে নির্দেশ করে এবং কোনো বস্তুকে নয়।

তর্কের ন্যায্যতা দেওয়ার জন্য, ব্রাউন শেষ রাতের খাবারে লিওনার্দোর ফ্রেস্কোর অবলম্বন করে, যেখানে প্রচুর পরিমাণে ওয়াইন রয়েছে কিন্তু নেই একটি চালিস নিজেই, তাই তিনি এটির মধ্যে একটি রহস্য খুঁজে পাওয়ার দাবি করেছেন: কেন এই বিষয়ে অন্য সমস্ত চিত্রগুলির মতো একটি চালিস থাকবে না? এটি তাকে একটি "কোড" অনুসন্ধানে ফ্রেস্কোর অন্যান্য উপাদান বিশ্লেষণ করতে নিয়ে যায়। এভাবেই উপন্যাসের প্রধান চরিত্রের উপসংহারে আসে যে জুয়ানবাস্তবতা, মেরি ম্যাগডালিন।