द लास्ट सपर ( इल सेनाकोलो ) 1495 और 1498 के बीच बहुमुखी लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) द्वारा बनाई गई एक भित्ति चित्र है। यह मिलान, इटली में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के कॉन्वेंट के रेफरीरी के लिए लुडोविको स्फोर्ज़ा द्वारा नियुक्त किया गया था। लियोनार्डो ने इसके लिए शुल्क नहीं लिया। जॉन के गोस्पेल, अध्याय 13 में वर्णित कहानी के आधार पर, दृश्य यीशु और उनके प्रेरितों के बीच अंतिम ईस्टर रात्रिभोज को फिर से बनाता है।

लियोनार्डो दा विंची: द लास्ट सपर । 1498। प्लास्टर, पिच और पोटीन पर तड़का और तेल। 4.6 x 8.8 मीटर। सांता मारिया डेले ग्राज़ी, मिलान, इटली के कॉन्वेंट का रेफ़ेक्ट्री।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर फ़्रेस्को का विश्लेषण

अर्न्स्ट गोम्ब्रिच का कहना है कि इस काम में लियोनार्डो ने इसे कुल प्राकृतिकता और सत्यता के साथ समाप्त करने के लिए आवश्यक ड्राइंग सुधार करने से डर नहीं किया, जो पिछले भित्ति चित्रों में शायद ही कभी देखा गया हो, अन्य तत्वों के आधार पर ड्राइंग की शुद्धता को जानबूझकर बलिदान करने की विशेषता है। इस काम के लिए टेम्परा और ऑइल पेंट मिलाते समय लियोनार्डो का ठीक यही इरादा था।

लास्ट सपर के अपने संस्करण में, लियोनार्डो शिष्यों की प्रतिक्रिया का सटीक क्षण दिखाना चाहते थे जब यीशु ने उनमें से एक के विश्वासघात की घोषणा की वर्तमान (जेएन 13, 21-31)। पेंटिंग में उन पात्रों की गतिशीलता के लिए धन्यवाद दिया गया है, जो निष्क्रिय रहने के बजाय प्रतिक्रिया करते हैंघोषणा से पहले ऊर्जावान।

लियोनार्डो पहली बार इस प्रकार की कला में एक महान नाटक और पात्रों के बीच तनाव का परिचय देते हैं, कुछ असामान्य। यह उसे यह प्राप्त करने से नहीं रोकता है कि रचना महान सामंजस्य, शांति और संतुलन का आनंद लेती है, इस प्रकार पुनर्जागरण के सौंदर्य मूल्यों को संरक्षित करती है।

द लास्ट सपर

लियोनार्डो दा विंची की नोटबुक में पात्रों की पहचान की गई है, जो यीशु के अपवाद के साथ तिकड़ी में समूहित दिखाई देते हैं। बाएं से दाएं वे हैं:

• पहला समूह: बार्थोलोम्यू, सैंटियागो द लेस एंड एंड्रेस। 11>
• केंद्रीय पात्र: जीसस।
• तीसरा समूह: थॉमस, इंडिग्नेंट जेम्स द ग्रेटर और फिलिप।

  पहले समूह का विवरण: बार्थोलोम्यू, सैंटियागो द लेस एंड एंड्रेस। पेड्रो और जुआन के रूप में एक ही समूह में भोजन करने वाले। इसके साथ, लियोनार्डो ने फ्रेस्को में एक नवीनता का परिचय दिया जो इसे अपने समय के कलात्मक संदर्भों के केंद्र में रखता है। एक चाकू रखता है) और जुआन।

  इसके अलावा, लियोनार्डो प्रत्येक को वास्तव में अलग-अलग उपचार देने का प्रबंधन करता हैमंच पर पात्र। इस प्रकार, वह उनके प्रतिनिधित्व को एक ही प्रकार में सामान्यीकृत नहीं करता है, बल्कि प्रत्येक व्यक्ति अपने स्वयं के शारीरिक और मनोवैज्ञानिक गुणों से संपन्न है। शीघ्र ही मसीह की गिरफ्तारी के बाद क्या होगा। इसके साथ, लियोनार्डो पीटर के चरित्र के मनोविज्ञान में तल्लीन करने का प्रबंधन करता है, निस्संदेह सबसे कट्टरपंथी प्रेरितों में से एक है।

  कला में यीशु का जुनून भी देखें।

  परिप्रेक्ष्य द लास्ट सपर

  लियोनार्डो पुनर्जागरण कला की विशेषता लुप्त बिंदु परिप्रेक्ष्य या रैखिक परिप्रेक्ष्य का उपयोग करता है। उनके दृष्टिकोण का मुख्य फोकस रचना के संदर्भ का केंद्र यीशु होगा। यद्यपि सभी बिंदु यीशु में अभिसिंचित होते हैं, बाहें फैलाए हुए और शांत टकटकी के साथ उनकी खुली और विस्तृत स्थिति विपरीत होती है और कार्य को संतुलित करती है। ऐसे महत्वपूर्ण भोजनकर्ताओं को शामिल करने के लिए रिफ्लेक्ट्री स्पेस का विस्तार हो रहा है। यह सत्यता के सिद्धांत की बदौलत हासिल किए गए भ्रमात्मक प्रभाव का हिस्सा है।

  रोशनी

  

  विवरण: पृष्ठभूमि में एक खिड़की के साथ यीशु मसीह।

  एक पुनर्जागरण के विशिष्ट तत्वों में खिड़की प्रणाली का उपयोग था, जिसके लिए लियोनार्डोबहुत सहारा लिया। इन्हें एक तरफ, प्राकृतिक प्रकाश का स्रोत, और दूसरी ओर, स्थानिक गहराई पेश करने की अनुमति दी गई। पियरे फ़्रैंकास्टेल ने इन खिड़कियों को आने वाली शताब्दियों में "वेदुता" की प्रत्याशा के रूप में संदर्भित किया है, अर्थात, परिदृश्य का दृश्य ।

  फ्रेस्को की रोशनी द लास्ट सपर पृष्ठभूमि में तीन खिड़कियों से आता है। यीशु के पीछे, एक विस्तृत खिड़की अंतरिक्ष को खोलती है, दृश्य में मुख्य चरित्र के महत्व को भी सीमांकित करती है। इस तरह, लियोनार्डो पवित्रता के प्रभामंडल के उपयोग से भी बचते हैं जो सामान्य रूप से यीशु या संतों के सिर के चारों ओर व्यवस्थित होता था।

  दार्शनिक दृष्टिकोण

  

  कक्ष समूह का विवरण : शायद फ़िकिनो, लियोनार्डो और प्लेटो मेटो, जूडस टेडियो और साइमन ज़ेलोटे के रूप में। पेंटिंग में लागू। कलाकार केवल वास्तविकता की नकल करने या शुद्ध औपचारिकता से विश्वसनीयता के सिद्धांत का निर्माण करने तक ही सीमित नहीं था। इसके विपरीत, लियोनार्डो के प्रत्येक कार्य के पीछे एक अधिक कठोर दृष्टिकोण था।

  

  तीसरे समूह का विवरण: थॉमस, जेम्स द ग्रेटर और फिलिप।

  कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, लियोनार्डो ने द लास्ट सपर उसके फ्रेस्को में प्रतिबिंबित किया होगातथाकथित प्लेटोनिक ट्रायड की दार्शनिक अवधारणा, उन वर्षों में अत्यधिक मूल्यवान। प्लैटोनिक त्रय सत्य , भलाई और सौंदर्य के मूल्यों से बना होगा, फ़िकिनो और मिरांडोला की फ्लोरेंटाइन प्लैटोनिक अकादमी की पंक्ति के बाद . विचार के इस स्कूल ने अरिस्टोटेलियनवाद के विरोध में नियोप्लाटोनिज्म का बचाव किया, और प्लेटो के दर्शन के साथ ईसाई सिद्धांत का सामंजस्य खोजने की मांग की।

  चरित्रों के चार समूहों में से तीन में प्लेटोनिक ट्रायड का प्रतिनिधित्व किसी तरह से किया जाता है, क्योंकि समूह जहां जूडस है वह एक विराम होगा। इसलिए, यह माना जाता है कि फ्रेस्को के सबसे दाईं ओर स्थित समूह प्लेटो, फ़िकिनो और लियोनार्डो का प्रतिनिधित्व कर सकता है, जो स्वयं चित्रित किए गए हैं, जो मसीह के सत्य के बारे में चर्चा करते हैं।

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  दूसरी ओर, तीसरे समूह की व्याख्या कुछ विद्वानों द्वारा प्लेटोनिक प्रेम के उद्भव के रूप में की जाएगी जो सुंदरता की तलाश करता है। प्रेरितों के इशारों के कारण यह समूह एक साथ पवित्र त्रिमूर्ति का प्रतिनिधित्व कर सकता था। थॉमस मोस्ट हाई की ओर इशारा करता है, जेम्स द ग्रेटर अपनी बाहों को फैलाता है जैसे कि क्रूस पर मसीह के शरीर को उकसा रहा हो और अंत में, फिलिप पवित्र आत्मा की आंतरिक उपस्थिति के संकेत के रूप में अपने हाथों को अपनी छाती पर रखता है।

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  संरक्षण की स्थिति

  कार्य द लास्ट सपर पिछले कुछ वर्षों में खराब हो गया है। वास्तव में,इसके समाप्त होने के कुछ महीनों बाद गिरावट शुरू हुई। यह लियोनार्डो द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्रियों का परिणाम है। कलाकार ने काम करने के लिए अपना समय लिया, और फ्रेस्को तकनीक ने उसे सूट नहीं किया क्योंकि इसके लिए गति की आवश्यकता थी और प्लास्टर की सतह बहुत जल्दी सूख जाने के कारण उसने फिर से पेंट करना स्वीकार नहीं किया। इस कारण से, निष्पादन की निपुणता का त्याग नहीं करने के लिए, लियोनार्डो ने तड़के के साथ तेल मिलाने की योजना बनाई। फ्रेस्को, जिसने कई बहाली के प्रयासों को जन्म दिया है। आज तक, अधिकांश सतह नष्ट हो चुकी है।

  यह भी देखें:

  • लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग द मोना लिसा।

  कॉपी <से 1>द लास्ट सपर लियोनार्डो दा विंची द्वारा

  

  जिआम्पेट्रिनो: द लास्ट सपर । कॉपी। 1515. कैनवास पर तेल। लगभग। 8 x 3 मीटर। मैग्डेलन कॉलेज, ऑक्सफोर्ड।

  लियोनार्डो द्वारा द लास्ट सपर की कई प्रतियां बनाई गई हैं, जो पश्चिमी कला पर इस टुकड़े के प्रभाव के बारे में खुद बताती हैं। सबसे पुराना और सबसे अधिक मान्यता प्राप्त Giampetrino का है, जो लियोनार्डो का शिष्य था। ऐसा माना जाता है कि यह काम काफी हद तक मूल पहलू का पुनर्निर्माण करता है, क्योंकि यह नुकसान स्पष्ट होने से पहले पूरा होने की तारीख के बहुत करीब किया गया था। यह काम रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की हिरासत में थालंदन, और मैगडलेन कॉलेज, ऑक्सफोर्ड में पहुंचा दिया गया था, जहां यह वर्तमान में स्थित है। कॉपी। सदी XVI. तेल के रंगों से केन्वस पर बना चित्र। 418 x 794 सेमी। Tongerlo Abbey, बेल्जियम।

  यह प्रतिलिपि पहले से ज्ञात लोगों में शामिल हो जाती है, जैसे कि मार्को डी ओगियोनो के लिए जिम्मेदार संस्करण, इकोएन कैसल के पुनर्जागरण संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया; कई अन्य लोगों के अलावा टोंगेर्लो (बेल्जियम) के अभय या पोंटे कैप्रियास्का (इटली) के चर्च का। कॉपी करें। Ecouen Castle पुनर्जागरण संग्रहालय।

  हाल के वर्षों में, Saracena मठ में एक नई प्रति भी मिली है, जो एक धार्मिक इमारत है जहाँ केवल पैदल ही पहुँचा जा सकता है। यह 1588 में स्थापित किया गया था और 1915 में बंद कर दिया गया था, जिसके बाद इसे अस्थायी रूप से जेल के रूप में इस्तेमाल किया गया था। खोज वास्तव में हाल ही की नहीं है, लेकिन सांस्कृतिक पर्यटन बाजार में इसका प्रसार है।

  

  द लास्ट सपर। सरासेना के कैपुचिन मठ में प्रति मिली। फ़्रेस्को.

  द लास्ट सपर काल्पनिक साहित्य में लियोनार्डो दा विंची द्वारा

  द लास्ट सपर पुनर्जागरण के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है और निस्संदेह, मोना लिसा के साथ, यह लियोनार्डो का सबसे प्रसिद्ध काम है, एक ऐसी आकृति जिसके चारों ओर अटकलें बंद नहीं होती हैं। इसी वजह से समय के साथ लियोनार्डो का काम रहा हैएक गुप्त और रहस्यमय चरित्र को जिम्मेदार ठहराया।

  2003 में पुस्तक द डा विंची कोड के प्रकाशन और इसी नाम की फिल्म के प्रीमियर के बाद फ्रेस्को के कथित रहस्यों में रुचि बढ़ी 2006 में। इस उपन्यास में, डैन ब्राउन ने कथित तौर पर कई गुप्त संदेशों का खुलासा किया है जो लियोनार्डो ने फ्रेस्को में सन्निहित किए होंगे। हालांकि, विशेषज्ञ बताते हैं कि उपन्यास ऐतिहासिक और कलात्मक त्रुटियों से भरा हुआ है। सच्चा पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती होगी जिसे उस सनकी शक्ति से बचाना होगा जो इसे छिपाना चाहेगी। ब्राउन पढ़ने पर आधारित है पवित्र पहेली या पवित्र बाइबिल और पवित्र ग्रेल, जहाँ यह तर्क दिया जाता है कि सैन ग्रेल का अर्थ होगा 'शाही रक्त', और एक शाही वंश को संदर्भित करेगा और किसी वस्तु को नहीं।

  तर्क को सही ठहराने के लिए, ब्राउन अंतिम भोज पर लियोनार्डो के फ्रेस्को का सहारा लेता है, जिसमें शराब के बहुत सारे गिलास हैं लेकिन कोई नहीं एक प्याला ही, इसलिए वह इसमें एक रहस्य खोजने का दावा करता है: इस विषय पर अन्य सभी चित्रों की तरह एक प्याला क्यों नहीं होगा? इससे उन्हें "कोड" की तलाश में फ़्रेस्को के अन्य तत्वों का विश्लेषण करने की ओर ले जाता है। इस प्रकार उपन्यास का मुख्य पात्र यह निष्कर्ष निकालता है कि जुआन अंदर हैवास्तविकता, मैरी मैग्डलीन।