Táboa de contidos
Un dos maiores autores da lingua portuguesa, Fernando Pessoa (1888-1935), é especialmente coñecido polos seus heterónimos. Algúns dos nomes que axiña se me ocorren pertencen aos seus principais heterónimos: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares.
Ademais de concibir unha serie de poemas cos heterónimos anteriores, o poeta tamén asinaba versos co seu propio nome. É unha das figuras fundamentais do modernismo, e os seus prolíficos versos nunca perden vixencia e merecen ser recordados para sempre.
Aquí seleccionamos algúns dos máis fermosos poemas do escritor portugués. Agardamos que todos disfrutedes desta lectura!
Monumento a Fernando Pessoa en Lisboa
1. Poema en liña recta, do heterónimo Álvaro de Campos
Quizais os versos máis consagrados e recoñecidos internacionalmente de Pessoa sexan os do "Poema en línea recta", unha extensa creación coa que ata hoxe nos identificamos profundamente .
Os seguintes versos foron escritos entre 1914 e 1935. Durante a lectura decatámonos de como o heterónomo concibe a sociedade e a crítica, observándose e diferenciándose dos que o rodean.
Ver tamén: 61 frases inesquecibles de O Principiño que te emocionaránAquí atopamos unha serie. de queixas sobre as máscaras, a falsidade e a hipocrisía da sociedade que seguen vixentes. O poeta confésalle ao lector a súa insuficiencia ante un mundoescribindo.
Din que minto ou finxo
en todo o que escribo. Non.
Só sinto
coa miña imaxinación.
Non uso o corazón.
O que soño e o que me pasa,
o que me falta ou remata
é como unha terraza
que aínda pasa por alto outra cousa.
Esa cousa é moi bonita.
Por iso escribo no medio
do que non está en pé,
xa libre dos meus lazos,
en serio do que non está.
Sinto? Sente quen está lendo!
6. Oda triunfal, do heterónimo Álvaro de Campos
A través dunha trintena de estrofas (a continuación só se presentan algunhas delas) vemos características tipicamente modernistas: o poema amosa as inquedanzas e novidades do seu tempo.
Publicado en 1915 en Orpheu , o momento histórico e os cambios sociais motivan a súa escrita. Observamos, por exemplo, como a cidade e o mundo industrializado atravesan unha penosa modernidade.
Os versos subliñan o paso do tempo onde os bos cambios traen aspectos negativos. Sinala como o home deixa o seu ser sedentario e contemplativo, para ser produtivo, inmerso na velocidade cotiá.
Na penosa luz das grandes lámpadas eléctricas da fábrica,
Teño febre. e escribo .
Escribo rechinando os dentes, feroz por esta beleza,
Esta beleza totalmente descoñecida para os antigos.
Oh rodas, oh engrenaxes, r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos mecanismos en furia!
En furia fóra e dentro de min,
Por todos os meus nervios disecados,
Por todas as papilas gustativas de todo o que sinto!
Os meus beizos están secos, oh grandes ruídos modernos,
Por escoitalos demasiado preto,
E o meu corazón arde a cabeza de querendo cantarvos cun exceso
De expresión de todas as miñas sensacións,
Cun exceso contemporáneo de vos, oh máquinas!
En febre e mirando os motores como unha Natureza tropical
-Grandes trópicos humanos de ferro e lume e forza-
Canto, e canto o presente, e tamén o pasado e o futuro,
Porque o presente é todo o pasado e todo o futuro
E hai Platón e Virxilio dentro das máquinas e as luces eléctricas
Só porque Virxilio e Platón existiron e eran humanos,
E pezas de Alexandre Magno quizais do século cincuenta,
Átomos que deben ter febre no cerebro de Esquilo do século centeno,
Percorren estas correas de transmisión e atravesan estes émbolos e a través destes volantes,
Ruxir, moer, asubiar, apertar, pasar o ferro,
Facer un exceso de caricias ao corpo nunha soa caricia á alma.
Ah, poder expresarme todo como se expresa un motor!
Ser completo coma unha máquina!
Poder pasar a vida triunfante coma un coche de última xeración!
Para poder polo menospenetrándome fisicamente de todo isto,
Abríndome todo, abrindome por completo, facéndome poroso
A todos os perfumes de aceites e calor e carbóns
Deste estupendo , negro, flora artificial e insaciable!
Fraternidade con todas as dinámicas!
Furia promiscua de ser partícipes
Do rolamento férreo e cosmopolita
Dos trens poderosos,
Dos transporte-cargas dos barcos,
Do lúbrico e lento xiro dos guindastres,
Do disciplinado tumulto das fábricas. ,
E do silbido e monótono case silencio das correas de transmisión!
(...)
Noticias passez à-la-caisse, grandes crimes-
Dúas columnas, vai á segunda páxina!
O cheiro fresco da tinta de imprenta!
Os carteis publicados recentemente están mollados!
Ventos -de- paraitre amarelo coma unha cinta branca!
Como vos quero a todos, a todos, a todos,
Como vos quero en todos os sentidos,
Cos ollos e as orellas e o olfacto
E co tacto (¡Que significa para min tocalos!)
E coa intelixencia que os fai vibrar coma unha antena!<1
Ah, todos os meus sentidos están celosos de ti!
Fertilizantes, trilladoras a vapor, progreso agrícola!
A química agrícola e o comercio case unha ciencia!
(...)
Masoquismo a través da maquinaria!
Sadismo de non sei que moderno e eu e ruído!
Up- the hojockey gañou o Derby,
Mérdeme a gorra de dúas cores entre os dentes!
(Para ser tan alto que non podía entrar por ningunha porta!
Ah , mirar está en min, unha perversión sexual!)
Eh-la, eh-la, eh-la catedrais!
Déixame romper a cabeza nas súas esquinas,
E levantádevos da rúa cheos de sangue
Sen que ninguén saiba quen son!
Oh tranvías, funiculares, metropolitanos,
Acompáñame ata o espasmo !
Hilla, hill, hill-ho!
(...)
Oh ferro, oh aceiro, oh aluminio, oh chapas de ferro ondulado!
Oh peiraos, portos, trens, guindastres, remolcadores!
Eh-lá grandes descarrilamentos de trens!
Eh-lá galería derrubamentos de minas!
Eh-lá ¡deliciosos naufraxios dos grandes transatlánticos!
Eh-lá-oh revolución, aquí, alá, por todas partes,
Alteracións de constitucións, guerras, tratados, invasións,
Ruído. , inxustizas, violencia, e quizais pronto o final,
A gran invasión dos bárbaros amarelos por Europa,
E outro sol no novo Horizonte!
Que fai todo. isto importa, pero que importa todo isto
Ao ruído brillante e vermello contemporáneo,
Ao ruído cruel e delicioso da civilización de hoxe?
Todo isto silencia todo, menos o Momento,
O Momento do tronco espido e quente coma un forno
O Momento estridente e mecánico,
O Momentopaso dinámico de todas as bacantes
De ferro e bronce e a borracheira dos metais.
Eia trens, eia pontes, eia hoteis á hora da cea,
Eia aparellos de todos. tipos, ferro, bruto, mínimo,
Instrumentos de precisión, aparellos de moenda, artes de excavación,
Ingenios, brocas, máquinas rotativas!
Ola! Ei! Eia!
Eia electricidade, nervios enfermos da materia!
Eia telegrafía sen fíos, simpatía metálica do Inconsciente!
Eia barriles, eia canles , Panamá, Kiel, Suez !
Eia todo o pasado dentro do presente!
Eia todo o futuro xa dentro de nós! Ola!
Ola! Ei! Ei!
Froitos de ferro e ferramentas da árbore - fábrica cosmopolita!
Non sei o que existo dentro. Xiro, rodeo, empuño.
Enganchome a todos os trens
Estou izado en todos os peiraos.
Xiro dentro de todas as hélices de todos os barcos.
Oe! Eia-ho eia!
Eia! Son calor mecánico e electricidade!
Ola! E os carrís e as potencias e Europa!
Eh, e ¡aurra para min e todos, máquinas para traballar, hey!
Sube con todo por riba de todo! Hup-la!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
He-la! He-ho h-o-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ah, non sendo eu toda a xente de todas partes!
7. Presaxio de Fernando Pessoa
Estivo asinado por el mesmoFernando Pessoa e publicada en 1928, cara ao final da vida do poeta. Aínda que a maioría dos poemas de amor renden homenaxe e louvanza a un sentimento tan nobre, aquí xorde unha voz desconectada, incapaz de establecer lazos afectivos, considerando o amor un problema, non unha bendición.
Constituído por vinte Versos divididos en cinco estrofas, que non son ben, non son ben. atopamos un suxeito que quere vivir o amor na súa plenitude, pero non sabe manexar o sentimento. O amor non correspondido, que, de feito, tampouco se comunica axeitadamente, é unha inmensa fonte de angustia para quen ama en silencio.
É curioso como unha voz poética que compón fermosos versos é incapaz de expresarse antes. a muller amada. Cun trazo pesimista e derrotista, o poema fálanos a todos os que un día nos namoramos e non tivemos a valentía de dicilo por medo ao rexeitamento.
Amor, cando se revela,
Non sabe como revelarse.
Sabe mirala,
pero non sabe como falar con ela.
Quen quere dicir o que sente,
non sabe o que vai declarar.
Ela fala: parece mentir.
Ela cala. : parece que se esquece.
Oh, pero se o adiviñou,
se puidese oír ou mirar,
e se bastase cunha mirada
saber que a queren!
Pero quen sente moito, cala;
quen quere dicir canto sente
queda sen alma nin fala,
queda só por completo!
Pero sePodo dicirche isto,
o que non me atrevo a dicirche,
Xa non teño que falar contigo
porque estou falando contigo...
8. Aniversario, do heterónimo Álvaro de Campos
Un clásico da poesía de Álvaro de Campos, “Aniversario” é un poema doloroso, co que todos nos sentimos identificados. O aniversario do pseudónimo é o motivo que fai que o suxeito viaxe no tempo.
Os versos, publicados en 1930, volven ao pasado e amosan unha especie de nostalxia, ansia dun tempo que nunca volverá.
Aparece a confirmación de que nada queda no mesmo lugar: morren os seres queridos, pérdese a inocencia, aínda que a casa da infancia segue en pé. O pasado é visto como unha fonte inesgotable de alegría, mentres que o presente ten un sabor amargo e melancólico.
Aquí non é só un rexistro de ansia banal, senón que o eu poético aparece abatido, baleiro, triste, cheo de profunda decepción, de ganas de retroceder no tempo e quedar no pasado.
No momento en que celebraron o meu aniversario,
Eu estaba feliz e ninguén morrera.
Na casa vella, ata o meu aniversario era unha tradición centenaria,
e a alegría de todos, e a miña, estaba asegurada con calquera relixión.
Na época na que se celebraban. o meu aniversario,
Tiven a gran saúde de non entendercalquera cousa,
de ser intelixente no medio da familia,
e de non ter as esperanzas que outros tiñan por min.
Cando cheguei a ter esperanzas non xa sabía ter esperanza.
Cando cheguei a mirar a vida, perdín o sentido da vida.
Si, o que supoña que era para min,
o que fun de corazón e de parentesco,
o que fun dos solpores no medio da provincia,
o que fun de ser amado e de ser neno.
O que fun —¡Oh, Deus!—, o que só sei hoxe que estaba...
Que lonxe!...
(Nin o podo atopar...)
A época na que celebraron o meu aniversario!
O que son hoxe é como a humidade do corredor do final da casa,
que mancha as paredes...
o que son hoxe (e a casa dos que me amaron treme entre as miñas bágoas),
o que son hoxe é que venderon a casa.
É que morreron todos,
é que eu sobrevivín coma un fría partido...
No momento en que celebraron o meu aniversario...
O meu amor, como persoa , aquela vez !
Desexo físico da alma por atoparse alí de novo,
por unha viaxe metafísica e carnal,
cunha dualidade de min a min...
¡Fame de comer o pasado coma pan, sen tempo para a manteiga nos dentes!
Volvo a ver todo cunha claridade que me cega do que hai aquí...
A mesa posta. con máis lugares, con melloresdebuxos na porcelana, con máis vasos,
o aparador con moitas cousas —doces, froitas, o resto á sombra baixo o elevado—,
tías vellas, cousiñas distintas, e todo porque de min,
no momento en que estaban celebrando o meu aniversario...
Para, meu corazón!
Non penses! Deixa de pensar na túa cabeza!
O meu Deus, meu Deus, meu Deus!
Hoxe xa non teño aniversario.
Aguanto.
Os días suman.
Serei vello cando sexa.
E nada máis.
Rabia por non ter traído na mochila o pasado roubado! ...
A época na que celebraron o meu aniversario!
9. O gardián dos rabaños, do heterónimo Alberto Caeiro
Escrito arredor de 1914, pero publicado por primeira vez en 1925, o longo poema -só un breve fragmento citado a continuación- foi o responsable da aparición do heterónimo Alberto Caeiro.
Nos versos o poeta preséntase como unha persoa humilde, do campo, á que lle gusta contemplar a paisaxe, os fenómenos naturais, os animais e o medio que o rodea.
Outra característica importante. deste escrito é a superioridade do sentimento sobre a razón. Tamén vemos unha exaltación do sol, do vento, da terra e, en xeral, dos elementos esenciais da vida do campo.
É importante subliñar a cuestión do divino: se para moitos Deus é un superior. sendo , ao longo dos versos vemos comoo que nos goberna parece ser, para Caeiro, a natureza.
Eu
Nunca tiven rabaños
Pero é coma se os gardara.
Meu A alma é coma un pastor,
Coñece o vento e o sol
E camiña da man das Estacións
Seguindo e observando.
Toda a paz da Natureza sen xente
Vén sentar ao meu lado.
Pero quedo triste coma un solpor
Pola nosa imaxinación,
Cando o fondo da chaira se arrefría
E sentes que a noite chega
Como unha bolboreta pola fiestra.
Pero a miña tristeza é calma
Porque é natural e xusto
E é o que debería estar na alma
Cando xa pensa que existe
E as mans collen flores sen que ela o saiba.
Como un ruído de cencerros
Máis aló da curva do camiño
Os meus pensamentos son felices
Só me entristece saber que son felices
Porque, se non o soubese,
En vez de estar feliz e triste,
Estarían felices e felices.
Pensar é incómodo. como andar baixo a choiva
Cando medra o vento e parece que chove máis.
Non teño ambicións nin desexos.
Ser poeta non é a miña ambición.
É a miña forma de estar só .
(...)
II
A miña mirada é clara coma un xirasol
Teño o costume de andar polas estradas
Mirando á dereita e á esquerda,
E de cando en vez mirando atrás...
E o que vexo en cada un.contemporánea que traballa a través das aparencias.
O poema crea unha panorámica do suxeito poético, e tamén da sociedade portuguesa da que formaba parte o autor.
Nunca coñecín a ninguén a quen lles gustaría. gañeino con
paos.
Todos os meus coñecidos foron campións en todo.
E eu, tantas veces despreciable, tantas veces sucio,
0> tantas veces vil,
Eu, tantas veces irrefutablemente parasito,
imperdoablemente sucio,
Eu, que tantas veces non tiven a paciencia de bañarme,
Eu, que tantas veces fun ridículo, absurdo,
que tropecín publicamente coas alfombras de
cerimonias,
que teño sido grotesco, mezquino, submiso e arrogante ,
que sufrín ofensas e calei,
que cando non calei, fun aínda máis ridículo;
Eu, que lles pareceu gracioso ás empregadas do hotel,
Eu, que notei guiños entre os porteiros,
Eu, que fixen estragos económicos e pedín prestado
sen pagar, <1
Eu, que no momento das labazadas, me agachei
fora do alcance das labazadas;
Eu, que sufrín a angustia de pouco. cousas
ridículas,
Dáme conta de que son insuperable en todo o mundo
.
Todos os que coñezo e que falan comigo
nunca fixo nada ridículo, nunca sufriu unha afrenta,
nunca foi outra cousa que un príncipe - todomomento
É o que nunca antes vira,
E doume ben conta...
Sei ter o asombro esencial
Que un O neno ten, se ao nacer,
Nota de verdade o seu nacemento...
Síntome nacido en cada momento
Para a eterna novidade do mundo...
Creo no mundo coma nunha margarida,
Porque o vexo. Pero non penso nel
Porque pensar non é entender...
O mundo non foi feito para que pensemos nel
(Pensar é estar enfermo dos nosos ollos)
Pero miralo e poñerme de acordo...
Non teño filosofía: teño sentidos...
Se falo da Natureza non é porque Sei o que é,
Se non porque a quero, e a quéroa por iso,
Porque quen ama nunca sabe o que ama
Nin sabe por que amar, nin o que é amar...
Amar é eterna inocencia,
E a única inocencia é non pensar...
III
En o solpor, apoiado na fiestra,
E sabendo de lado que hai campos diante,
Leo ata que me arden os ollos
O Libro de Cesario Verde.
Que pena teño por el. Era un labrego
Que estaba prisioneiro en liberdade na cidade.
Pero o xeito de mirar as casas,
E o de mirar as rúas,
E a forma en que estaba interesado nas cousas,
é a de alguén que mira as árbores
e mira pola rúa onde van
e camiñando observando as flores que están polocampos...
Por iso tiña esa tristeza tan grande
que nunca di ben que tiña
Pero andaba pola cidade coma quen anda polo campo
E triste coma diseccionar flores en libros
E meter plantas en frascos...
IV
A tormenta caeu esta tarde
Ao longo do costas do ceo
Como unha enorme pedreira...
Como se alguén desde unha fiestra alta
axite un mantel grande,
E as migallas todas xuntas
Fixeron ruído ao caer,
A choiva caeu do ceo
E ennegreceu as estradas...
Cando un raio axitaba o aire
E abanico o espazo
Como unha cabeza grande que di que non,
Non sei por que —non tiña medo—
Empecei a rezar para Santa Bárbara
Como se fose a vella tía de alguén...
Ah! é que rezar a Santa Bárbara
Sintíame aínda máis sinxelo
do que penso...
Sentímonos familiar e na casa
(.. .)
V
Hai moita metafísica en non pensar en nada.
Que penso do mundo?
Que sei o que eu pensa no mundo!
Se me enfermo pensaría niso.
Que idea teño das cousas?
Que opinión teño sobre as causas e os efectos ?<1
Que meditei sobre Deus e a alma
E sobre a creación do Mundo?
Non o sei. Para min, pensar niso é pechar os ollos
e non pensar. É tirar as cortinas
Da miña fiestra (pero non tencortinas).
(...)
Pero se Deus son as árbores e as flores
E as montañas, o raio de lúa e o sol,
Por que lle chamo Deus?
Chámolle flores e árbores e montañas e sol e raio de lúa;
Porque se foi feito para que eu o vexa,
Sol e raio de lúa e flores e árbores e montañas,
Se me aparece como árbores e montañas
E raio de lúa e sol e flores,
É porque quere que eu coñéceo
como árbores e montañas e flores e luz da lúa e sol.
E por iso o obedezco
(O que sei máis sobre Deus que Deus sobre si mesmo). ?),
Obedéceo vivindo, espontaneamente,
Como quen abre os ollos e ve,
E chámolle lóstrego de lúa e sol e flores e árbores e montañas,
E quéroo sen pensar nel
E penso en que ve e escoita,
E camiño con El en todo momento.
10. Non sei cantas almas teño , de Fernando Pessoa
Unha pregunta vital para a voz poética aparece nos primeiros versos de “Non sei cantas almas teño”. Aquí atopamos un eu poético múltiple, inquedo, disperso, aínda que solitario, que non se coñece con certeza e está suxeito a continuos cambios.
O poema xorde da temática da identidade, que se constrúe cos xiros de as personalidades do suxeito poético.
Algunhas preguntas que suscita o poema son: Quen son eu? Como me convertín no que son? Quen fun eu no pasado e quen serei no futuro?Quen son eu en relación cos demais? e Como me encaixo na paisaxe?
Cunha euforia constante, marcada pola ansiedade, o poeta tenta responder ás preguntas formuladas.
Non sei cantas almas teño. <1
Cambio a cada momento.
Boto de menos a min mesmo.
Nunca me vin nin me atopei.
De tanto ser, só teño alma .
Quen ten alma non está tranquilo.
O que ve é só o que ve,
o que sente xa non é quen é.
Atentos ao que son e vexo,
véranme a min, non a min.
Cada soño ou desexo
non é meu se naceu alí.
Eu son a miña propia paisaxe,
o que testemuña a súa paisaxe,
diversa, móbil e só,
Non sei sentir onde eu son.
Así, alieníxena, vou lendo,
gústanlle páxinas, o meu ser,
sen anticipar o que segue
nin lembrar o día de onte.
Escribo o que lin
o que pensaba sentir.
Releo e digo: "Foi eu?"
Deus sabe, porque el escribiuna.
(Tradución e adaptación de Claudia Gómez Molina).
Pode interesarche: 37 poemas de amor breves
eles príncipes - na vida...Gustaríame poder escoitar a voz humana de alguén
que non confesou un pecado, senón unha infamia;
que dixo, non unha violencia, pero unha covardía!
Non, todos son o Ideal, se os escoito e me falan.
Quen hai neste mundo amplo que me confesa que el ten
Algunha vez fun vil?
Oh, príncipes, meus irmáns,
Maldición, estou farto de semideuses!
Onde están alí. persoas do mundo?
Son eu o único ser vil e equivocado na terra?
Pode que non fosen amadas polas mulleres,
pode que fosen traizoadas; pero ridículo, nunca!
E eu, que fun ridículo sen ser traizoado,
como vou falar con eses meus superiores sen dubidalo?
Eu , que fun vil, literalmente vil,
vil no mesquiño e infame sentido da vileza.
2. Lisboa revisitada (1923), do heterónimo Álvaro de Campos
O extenso poema “Lisboa revisitada”, foi escrito en 1923. Nel atopamos unha voz poética sumamente pesimista e descolocada respecto da sociedade na que vive .
Os versos están marcados por exclamacións que se traducen en rebeldía e negación: o eu poético asume ás veces o que non é e non quere. O suxeito fai unha serie de rexeitamentos á súa sociedade. Identificamos un eu poético enfadado e fracasado, rebelde e decepcionado.
Ao longo do poema, vemos algúnspares de contrarios que se consolidan para sentar as bases da escritura, é dicir, vemos como o texto se constrúe a partir do contraste entre o pasado e o presente, a infancia e a idade adulta, a vida que adoitabamos vivir e a actual.
Non: non quero nada.
Xa dixen que non quero nada.
Non me veñas con conclusións!
A única conclusión é morrer.
Non me veñas con estética!
Non me fales de moralidade!
Aparta a metafísica de aquí. !
Non me prediques sistemas completos, non me alinees con conquistas
Das ciencias (das ciencias, meu Deus, das ciencias!)—
Das ciencias, das artes, da civilización moderna!
Que mal fixen a todos os deuses?
Se tes a verdade, garda para ti!
Son técnico, pero teño técnica só dentro da técnica.
Aparte diso, estou tolo, con todo o dereito a ser.
Con todo o dereito a ser, escoitaches ?
Non me molestes, por Deus! <1
Queríanme casado, inútil, cotián e tributable?
Queríanme o contrario disto, o o contrario de calquera cousa?
Se eu fose outra persoa, daríalles a todos ben.
Tal como son, ten paciencia!
Vaite ao inferno sen min,
Ou déixame ir só ao inferno!
Por que imos xuntos?
Non me toques o brazo!
Non me gusta sendo tocado no brazo. Quero estar só,
Xa dixenque son un solitario!
Ah, que molestia querer que sexa da compañía!
Oh ceo azul —o mesmo que a miña infancia—,
Eterno verdade baleira e perfecta!
Oh suave Texo ancestral e mudo,
Pequena verdade onde se reflicte o ceo!
Oh amargura revisitada, Lisboa de antano! <1
Non me das nada, non me quitas nada, non es nada do que eu sinto!
Déixame en paz! Non tardo, nunca tardo...
E mentres tardan o Abismo e o Silencio, quero estar só!
3. Autopsicografía de Fernando Pessoa
Escrito en 1931, o poema breve “Autopsicografía” publicouse ao ano seguinte na revista Presença , importante medio para o modernismo portugués.
En só doce liñas, o poeta divaga sobre a súa relación consigo mesmo e a escrita. En realidade, a escritura aparece como unha actitude que dirixe o suxeito, como parte esencial da constitución da súa identidade.
Ao longo dos versos, o poema trata tanto do momento da creación literaria como da recepción por parte do público lector, dando conta do proceso de escritura (creación - lectura - recepción) e implicando a todos os participantes na acción (autor - lector).
O poeta é un pretendente. <1
Finge. é tan completo
que ata finxe que é dor
a dor que realmente sente.
E os que len o que escribe,
senten, en dorler,
non as dúas que vive o poeta
senón a que non tiveron.
E así segue o seu camiño,
distraendo a razón,
ese tren sen destino real
chamado corazón.
4. Tabaquería, do heterónimo Álvaro de Campos
Un dos poemas máis coñecidos do heterónimo Álvaro de Campos é “Tabaquería”, un extenso poema que narra a relación do poeta consigo mesmo ante un ritmo trepidante. mundo, e a súa relación coa cidade no seu momento histórico.
As seguintes liñas son só un fragmento desta longa e fermosa obra poética escrita en 1928. Con mirada pesimista, vemos ao poeta abordando o tema da decepción dende unha perspectiva nihilista .
O suxeito, solitario, séntese baleiro, aínda que asume que tamén ten soños. Ao longo dos versos observamos unha brecha entre a situación actual e o que lle gustaría ao tema; entre o que hai e o que che gustaría. A partir destas diferenzas constrúese o poema: na comprobación do seu lugar real e no lamento pola gran distancia que o separa do seu ideal.
Non son nada.
Nunca serei nada. .
Non podo querer ser nada.
Ademais disto, teño todos os soños do mundo en min.
Fiestras do meu cuarto,
sala un dos millóns do mundo que ninguén sabe quen son
(e se o fixesen, que saberían?)
Fiestras enfrontadas ao misterio dunha cruz rúaconstantemente pola xente,
rúa inaccesible a todos os pensamentos,
real, imposiblemente real, certo, sen sabelo certo,
co misterio das cousas baixo as pedras e os seres,
co da morte que debuxa manchas molladas nas paredes,
co do destino que leva o coche de todo pola rúa da nada.
Hoxe estou convencido como se soubese a verdade,
lúcido coma se estivese a piques de morrer
e non tivese máis irmandade coas cousas que a dunha despedida,
e os trens de fila. dun convoi rola ao meu lado
e hai un asubío longo
dentro do meu cranio
e hai unha sacudida nos nervios e os meus ósos rechinan ao comezo .
Hoxe estou perplexo, como quen pensou e atopou e esqueceu,
hoxe estou dividido entre a lealdade que lle debo
ao Tabaco de enfrente, como cousa real o exterior,
e a sensación de que todo é un soño, como unha cousa real por dentro.
Fallai en todo.
Ver tamén: 16 poemas breves dedicados a mamá para nenos(...)
Abracei no meu hipotético peito máis humanidades que Cristo,
Pensei en segredo máis filosofías que as escritas por calquera Kant.
Pero eu son e serei sempre. no faiado,
aínda que non viva nel.
Sempre serei eu quen non nacera para iso.
Eu vou ser sempre o que tiña algunhas calidades,
Sempre serei o que agardaba a que se abrisen a porta diante dun muro que non tiñaporta,
o que cantou a canción do Infinito nun galiñeiro,
o que escoitou a voz de Deus nun pozo cegado.
Cree en min. ? Nin sobre min nin sobre nada.
Que a natureza derrame o seu sol e a súa chuvia
sobre a miña cabeza ardente e que o seu vento me axite o cabelo
e despois do que veña. ou ten que vir ou non.
O corazón escravo das estrelas,
conquistamos o mundo antes de levantarnos da cama;
espertamos e el vólvese opaco ;
saímos á rúa e vólvese alleo,
é a terra e o sistema solar e a Vía Láctea e a Indefinida.
(. ..)<1
O dono do tabaco aparece na porta e colócase contra a porta.
Co malestar dun pescozo torto,
co malestar dunha alma torta, Véxoo.
El morrerá e eu morrerei.
Deixará a súa etiqueta e eu deixarei os meus versos.
Nun momento dado morrerá a etiqueta. e morrerán os meus versos.
Máis tarde, noutro momento, morrerá a rúa onde se pintou o letreiro
e a lingua na que foron escritos os versos.
Despois. o planeta xigante onde todo isto aconteceu morrerá .
Noutros planetas noutros sistemas algo parecido ás persoas
seguirá facendo cousas semellantes aos versos,
parecidos a vivir. baixo un cartel de tenda,
sempre unha cousa diante doutra,
sempre unha cousa tan inútil coma a outra,
sempre oimposible tan estúpido coma o real,
sempre o misterio do fondo tan certo coma o misterio da superficie,
sempre esta ou aquela cousa ou nin unha cousa nin a outra.
(...)
(Se casase coa filla da lavandeira
quizais sería feliz).
Vendo isto, levántome. Vou ao escaparate.
O home sae da Tabaquería (garda o cambio no peto do pantalón?),
ah, coñézoo, é Estevez, quen non non sei de metafísica.
(Aparece na porta o dono da tenda de tabaco).
Movido por un instinto adiviñatorio, Estevez volve e recoñéceme;
axita coa man. e eu despídome, Estévez! e o universo
reconstrúese en min sen ideal nin esperanza
e o Dono do estanco sorrí.
5. Este de Fernando Pessoa
Asinado polo propio Fernando Pessoa, e non polos seus heterónimos, “Esto”, publicado na revista Presença en 1933, é un poema metaliterario, é dicir, un poema. que trata sobre o seu propio proceso de creación.
O poeta permite que o lector observe a maquinaria da construción dos versos, achegándose e creando afinidade co público. Está claro como nos versos o suxeito parece empregar a lóxica da razón para construír o poema: os versos veñen da imaxinación e non do corazón. Como se evidencia nas últimas liñas, o poeta delega no lector o goce obtido a través da