អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់នៃភាសាព័រទុយហ្គាល់ Fernando Pessoa (1888-1935) ត្រូវបានគេស្គាល់ជាពិសេសសម្រាប់នាមត្រកូលរបស់គាត់។ ឈ្មោះមួយចំនួនដែលនឹកឃើញយ៉ាងឆាប់រហ័សជាកម្មសិទ្ធិរបស់សទិសន័យចម្បងរបស់គាត់៖ Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis និង Bernardo Soares។

បន្ថែមពីលើការបង្កើតកំណាព្យជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងសទិសន័យខាងលើ កវីក៏ គាត់​បាន​ចុះ​ហត្ថលេខា​ខ​ដោយ​ឈ្មោះ​របស់​គាត់​ផ្ទាល់។ គាត់គឺជាឥស្សរជនដ៏សំខាន់ម្នាក់នៃលទ្ធិទំនើបនិយម ហើយខគម្ពីរដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់មិនដែលបាត់បង់សុពលភាព និងសមនឹងត្រូវបានចងចាំជារៀងរហូត។

នៅទីនេះ យើងជ្រើសរើសកំណាព្យដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតមួយចំនួនដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិព័រទុយហ្គាល់។ យើងសង្ឃឹមថាអ្នកទាំងអស់គ្នារីករាយនឹងការអាននេះ!

វិមានដល់ Fernando Pessoa ក្នុងទីក្រុង Lisbon

1. កំណាព្យនៅក្នុងបន្ទាត់ត្រង់មួយដោយ Álvaro de Campos

ប្រហែលជាខគម្ពីរដែលឧទ្ទិសបំផុត និងទទួលស្គាល់ជាអន្តរជាតិរបស់ Pessoa គឺជាខគម្ពីរ "Poema en línea recta" ដែលជាការបង្កើតយ៉ាងទូលំទូលាយដែលរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះយើងកំណត់យ៉ាងស៊ីជម្រៅ។

ខគម្ពីរខាងក្រោមត្រូវបានសរសេរនៅចន្លោះឆ្នាំ 1914 និង 1935។ ក្នុងអំឡុងពេលអាន យើងដឹងពីរបៀបដែលភាពខុសគ្នានៃគំនិតនៃសង្គម និងការរិះគន់ ដោយសង្កេតមើល និងធ្វើឱ្យខ្លួនគាត់ខុសប្លែកពីអ្នកដែលនៅជុំវិញគាត់។

នៅទីនេះ យើងរកឃើញស៊េរីមួយ ការត្អូញត្អែរអំពីរបាំងមុខ ភាពមិនពិត និងការលាក់ពុតរបស់សង្គមដែលនៅតែមានសុពលភាព។ កវី​សារភាព​ប្រាប់​អ្នក​អាន​នូវ​ភាព​មិន​គ្រប់​គ្រាន់​របស់​ខ្លួន​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ពិភពលោកការសរសេរ។

ពួកគេនិយាយថាខ្ញុំកុហក ឬធ្វើពុត

នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំសរសេរ។ ទេ។

ខ្ញុំគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍

ជាមួយនឹងការស្រមើលស្រមៃរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំមិនប្រើបេះដូងរបស់ខ្ញុំទេ។

អ្វីដែលខ្ញុំសុបិន និងអ្វីដែលកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ,

អ្វីដែលខ្ញុំខ្វះខាត ឬបញ្ចប់

គឺដូចជារាបស្មើរ

ដែលមើលរំលងអ្វីផ្សេងទៀត។

រឿងនោះពិតជាល្អណាស់។

នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំសរសេរនៅកណ្តាល

នៃអ្វីដែលមិនឈរ

រួចផុតពីចំណងរបស់ខ្ញុំហើយ

ធ្ងន់ធ្ងរនៃអ្វីដែលមិនមែន។

មានអារម្មណ៍? មានអារម្មណ៍ថាអ្នកណាកំពុងអាន!

6. Triumphal Ode ដោយ Álvaro de Campos

តាមរយៈ 30 stanzas (មានតែពីរបីនៃពួកវាត្រូវបានបង្ហាញខាងក្រោម) យើងឃើញលក្ខណៈទំនើបនិយមជាធម្មតា: កំណាព្យបង្ហាញពីការថប់បារម្ភនិងភាពថ្មីថ្មោងនៃពេលវេលារបស់វា។

បោះពុម្ភផ្សាយក្នុងឆ្នាំ 1915 ក្នុង Orpheu គ្រាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការផ្លាស់ប្តូរសង្គមជំរុញឱ្យការសរសេររបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ យើងសង្កេតមើលពីរបៀបដែលទីក្រុង និងពិភពឧស្សាហូបនីយកម្មឆ្លងកាត់ភាពទំនើបដ៏ឈឺចាប់។

ខគម្ពីរគូសបញ្ជាក់ពីពេលវេលាដែលការផ្លាស់ប្តូរល្អនាំមកនូវទិដ្ឋភាពអវិជ្ជមាន។ វាចង្អុលប្រាប់ពីរបៀបដែលមនុស្សចាកចេញពីភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងការសញ្ជឹងគិតរបស់គាត់ ដើម្បីទទួលបានផលិតភាព ជ្រមុជក្នុងល្បឿនប្រចាំថ្ងៃ។

នៅក្នុងពន្លឺដ៏ឈឺចាប់នៃចង្កៀងអគ្គិសនីដ៏ធំនៅក្នុងរោងចក្រ

ខ្ញុំក្តៅខ្លួន ហើយខ្ញុំសរសេរ .

ខ្ញុំសរសេរថា កិនធ្មេញរបស់ខ្ញុំ កាចសាហាវសម្រាប់ភាពស្រស់ស្អាតនេះ

ភាពស្រស់ស្អាតនេះមិនស្គាល់មនុស្សចាស់ឡើយ។

Oh wheels, oh gears, r-r-r-r-r-r អស់កល្បជានិច្ច!

ការកន្ត្រាក់ខ្លាំងដែលរក្សាពីយន្តការដោយកំហឹង!

ដោយកំហឹងខាងក្រៅ និងខាងក្នុងខ្ញុំ

សម្រាប់សរសៃប្រសាទរបស់ខ្ញុំទាំងអស់ដែលបានកាត់ចេញ

ដោយ គ្រប់រសជាតិចេញពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍!

បបូរមាត់របស់ខ្ញុំស្ងួត អូយ សំលេងទំនើបអស្ចារ្យ

ដោយសារលឺវាជិតពេក

ហើយបេះដូងខ្ញុំឆេះក្បាល ចង់ច្រៀងជូនអ្នកដោយហួសចិត្ត

បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំទាំងអស់

ជាមួយនឹងការហួសសម័យរបស់អ្នក អូម៉ាស៊ីន!

ក្តៅខ្លួន ហើយសម្លឹងមើលម៉ាស៊ីន ដូចជាធម្មជាតិត្រូពិច

- តំបន់ត្រូពិចរបស់មនុស្សជាតិដែក និងភ្លើង និងកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យ-

ខ្ញុំច្រៀង ហើយខ្ញុំច្រៀងបច្ចុប្បន្ន ព្រមទាំងអតីតកាល និងអនាគតផងដែរ

ដោយសារតែបច្ចុប្បន្ន វាជាអតីតកាល និងអនាគតទាំងអស់

ហើយមាន Plato និង Virgil នៅខាងក្នុងម៉ាស៊ីន និងភ្លើងអគ្គិសនី

ដោយសារតែ Virgil និង Plato មាន ហើយជាមនុស្ស

ហើយបំណែកនៃ Alexander the Great ប្រហែលជាមកពីសតវត្សទី 50

អាតូមដែលត្រូវតែមានគ្រុនក្តៅក្នុងខួរក្បាលរបស់ Aeschylus ពីសតវត្សទីមួយរយ

ពួកគេដើរកាត់ខ្សែក្រវាត់បញ្ជូនទាំងនេះ និងឆ្លងកាត់ ភាពច្របូកច្របល់ និងតាមរយៈភាពច្របូកច្របល់ទាំងនេះ

ការគ្រហឹម ការកិន ការស្រែកថ្ងូរ ការច្របាច់ ការឡើងជាតិដែក

ការធ្វើឱ្យហួសប្រមាណដល់រាងកាយដោយថ្នមៗដល់ព្រលឹង។

Ah ដើម្បីអាចបង្ហាញខ្លួនឯងនូវអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដូចជាម៉ាស៊ីនបង្ហាញខ្លួនឯង!

ដើម្បីឱ្យមានភាពពេញលេញដូចម៉ាស៊ីន!

ដើម្បីអាចឆ្លងកាត់ជីវិតបានជោគជ័យដូចរថយន្តម៉ូដែលចុង!

ដើម្បីអាចយ៉ាងហោចណាស់រាងកាយជ្រៀតចូលខ្ញុំពីអ្វីៗទាំងអស់នេះ

ធ្វើឱ្យខ្ញុំរហែក បើកខ្ញុំទាំងស្រុង ធ្វើឱ្យខ្ញុំផុយស្រួយ

ចំពោះក្លិនក្រអូបនៃប្រេង និងកំដៅ និងធ្យូងថ្ម

នៃភាពអស្ចារ្យនេះ ពណ៌ខ្មៅ រុក្ខជាតិសិប្បនិម្មិត និងមិនចេះឆ្អែតឆ្អន់!

ភាតរភាពជាមួយនឹងភាពរឹងមាំទាំងអស់!

ការខឹងសម្បារយ៉ាងខ្លាំងនៃការធ្វើជាភ្នាក់ងារផ្នែក

នៃការរំកិលដែក និងសកលលោក

នៃរថភ្លើងដែលមានថាមពល

នៃការដឹកជញ្ជូន-ផ្ទុករបស់កប៉ាល់

នៃការបង្វិលរថយន្តស្ទូចដ៏ទន់ភ្លន់ និងយឺត

នៃភាពចលាចលប្រកបដោយវិន័យរបស់រោងចក្រ ,

ហើយ​ភាព​ស្ងៀមស្ងាត់​ដែល​មាន​ការ​ស្រែក​ហ៊ោ និង​ឯកោ​នៃ​ខ្សែ​ក្រវាត់​បញ្ជូន​! 1>

ពីរជួរ សូមចូលទៅកាន់ទំព័រទីពីរ!

ក្លិនទឹកថ្នាំបោះពុម្ព!

ផ្ទាំងរូបភាពដែលបានបង្ហោះថ្មីៗនេះគឺសើម!

Winds -de- paraitre yellow as a white ribbon!

ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកទាំងអស់គ្នា ទាំងអស់គ្នា

ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកគ្រប់បែបយ៉ាង

ដោយភ្នែក និងត្រចៀក និង អារម្មណ៍នៃក្លិន

ហើយជាមួយនឹងការប៉ះ (វាមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការប៉ះពួកគេសម្រាប់ខ្ញុំ!)

ហើយជាមួយនឹងភាពឆ្លាតវៃដែលធ្វើឱ្យពួកគេញ័រដូចជាអង់តែន!<1

អូ! អារម្មណ៍ខ្ញុំច្រណែនអ្នកណាស់!

ជី កន្លែងបោកខោអាវ វឌ្ឍនភាពកសិកម្ម!

គីមីវិទ្យាកសិកម្ម និងពាណិជ្ជកម្មស្ទើរតែជាវិទ្យាសាស្ត្រ!

(...)

Masochism តាមរយៈគ្រឿងម៉ាស៊ីន!

Sadism ខ្ញុំមិនដឹងថាទំនើបអ្វីទេ ហើយខ្ញុំនិងសំលេងរំខាន!

Up- the hoអ្នកបានឈ្នះការប្រកួត Derby

ខាំមួកពីរពណ៌របស់អ្នកនៅចន្លោះធ្មេញរបស់ខ្ញុំ!

(ដើម្បីកម្ពស់ដែលខ្ញុំមិនអាចចូលតាមទ្វារណាមួយបានទេ!

Ah មើលទៅគឺនៅក្នុងខ្ញុំ ការបង្ខូចផ្លូវភេទ!)

Eh-la, eh-la, eh-la cathedrals!

អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំបំបែកក្បាលរបស់ខ្ញុំនៅជ្រុងរបស់វា

ហើយត្រូវបានលើកចេញពីផ្លូវដែលពោរពេញដោយឈាម

ដោយគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងថាខ្ញុំជានរណា!

អូ ផ្លូវរថភ្លើង រថពាសដែក ទីប្រជុំជន

ចូលរួមជាមួយខ្ញុំរហូតដល់ស្ពឹក !

Hilla, Hilla, Hilla-ho!

(...)

អូ ដែក អូ ដែក អូ អាលុយមីញ៉ូម អូ បន្ទះដែក corrugated!

អូ ចត កំពង់ផែ អូ រថភ្លើង អូ ស្ទូច អូ ទូកទាញ!

រថភ្លើងដ៏ធំធ្លាក់ផ្លូវ!

វិចិត្រសាល Eh-lá ដួលរលំដោយអណ្តូងរ៉ែ!

Eh-lá សោកនាដកម្មដ៏ឆ្ងាញ់នៃនាវាសមុទ្រដ៏អស្ចារ្យ!

បដិវត្តន៍អេឡា អូ នៅទីនេះ គ្រប់ទីកន្លែង

ការកែប្រែរដ្ឋធម្មនុញ្ញ សង្គ្រាម សន្ធិសញ្ញា ការឈ្លានពាន

សំឡេងរំខាន ភាពអយុត្តិធម៌ អំពើហឹង្សា ហើយប្រហែលជាទីបញ្ចប់ឆាប់ៗនេះ

ការឈ្លានពានដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកព្រៃផ្សៃពណ៌លឿងនៅទូទាំងទ្វីបអឺរ៉ុប

និងព្រះអាទិត្យមួយទៀតនៅក្នុង Horizon ថ្មី!

តើមានអ្វីទាំងអស់ បញ្ហានេះ ប៉ុន្តែតើអ្វីៗទាំងអស់នេះមានបញ្ហាអ្វី

ចំពោះសម្លេងសហសម័យដ៏ភ្លឺស្វាង និងពណ៌ក្រហម

ចំពោះសំឡេងដ៏ឃោរឃៅ និងឆ្ងាញ់នៃអរិយធម៌នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ?

ភាពស្ងៀមស្ងាត់ទាំងអស់នេះ អ្វីៗទាំងអស់ លើកលែងតែពេលមួយ

គ្រាដែលដើមទទេ និងក្តៅដូចចង្ក្រានមួយ

គ្រាដែលមានសម្លេងរំខាន និងមេកានិចខ្លាំង

The Momentការឆ្លងកាត់ថាមវន្តនៃ bacchantes ទាំងអស់

ដែក និងសំរិទ្ធ និងការស្រវឹងនៃលោហធាតុ។

រថភ្លើង Eia ស្ពាន eia សណ្ឋាគារ eia នៅពេលអាហារពេលល្ងាច

Eia rigs ទាំងអស់ ប្រភេទ, ដែក, ឆៅ, តិចតួចបំផុត,

ឧបករណ៍​ភាពជាក់លាក់ ឧបករណ៍​កិន ឧបករណ៍​ជីក​កកាយ

ភាពប៉ិនប្រសប់ ឧបករណ៍ខួង ម៉ាស៊ីនបង្វិល!

ហេ! ហេ! Eia!

Eia អគ្គិសនី ឈឺសរសៃប្រសាទ!

Eia wireless-telegraphy, metallic sympathy of the Unconscious!

Eia barrels, eia channels , Panama, Kiel, Suez !

Eia all the past in the present!

Eia all the future already in us! ហេ!

ហេ! ហេ! ហេ!

ផ្លែឈើធ្វើពីដែក និងឧបករណ៍ដើមឈើ - រោងចក្រចម្រុះ!

ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំមានអ្វីខ្លះនៅខាងក្នុងទេ។ ខ្ញុំបង្វិល ខ្ញុំធ្វើរង្វង់ ខ្ញុំកាន់។

ខ្ញុំជាប់គាំងលើរថភ្លើងទាំងអស់

ខ្ញុំត្រូវបានលើកនៅលើផែទាំងអស់។

ខ្ញុំបង្វិលនៅខាងក្នុងក្បាលម៉ាស៊ីនទាំងអស់នៃ កប៉ាល់ទាំងអស់។

ហេ! អ៊ីយ៉ាហូ អេយ៉ា!

អេ! ខ្ញុំជាមេកានិក និងអគ្គិសនី!

ហេ! ហើយផ្លូវរថភ្លើង និងមហាអំណាច និងអឺរ៉ុប!

ហេហេ សម្រាប់ខ្ញុំ និងទាំងអស់គ្នា ម៉ាស៊ីនដំណើរការ ហេ!

ឡើងភ្នំជាមួយអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង! ហ៊ប់-ឡា!

ហ៊ប់-ឡា ហប់-ឡា ហ៊ប-ឡា-ហូ ហ៊ប-ឡា!

ហេ-ឡា! He-ho h-o-o-o-o-o!

Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!

Ah មិនមែនខ្ញុំជាមនុស្សទាំងអស់នៅគ្រប់ទីកន្លែងទេ!

7. Omen ដោយ Fernando Pessoa

វាត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយខ្លួនគាត់Fernando Pessoa និងបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1928 ឆ្ពោះទៅរកចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់កវី។ ថ្វីត្បិតតែកំណាព្យស្នេហាភាគច្រើនគោរព និងសរសើរចំពោះអារម្មណ៍ដ៏ថ្លៃថ្នូក៏ដោយ នៅទីនេះ សំឡេងដែលដាច់ចេញពីគ្នាបានលេចចេញមក មិនអាចបង្កើតចំណងស្នេហា ស្វែងរកបញ្ហា មិនមែនជាការប្រសិទ្ធពរទេ។

បង្កើតដោយ 20 ខគម្ពីរដែលបែងចែកជាប្រាំឃ្លា។ យើង​រក​ឃើញ​មុខ​វិជ្ជា​មួយ​ដែល​ចង់​រស់​នៅ​ក្នុង​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ពេញ​លេញ ប៉ុន្តែ​មិន​ដឹង​ថា​ត្រូវ​ដោះស្រាយ​អារម្មណ៍​យ៉ាង​ណា។ សេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលមិនសមហេតុផល ដែលតាមពិត មិនត្រូវបានប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់នោះទេ គឺជាប្រភពនៃទុក្ខសោកដ៏ធំធេងសម្រាប់អ្នកដែលស្រឡាញ់ភាពស្ងៀមស្ងាត់។

វាចង់ដឹងថាតើសំឡេងកំណាព្យដែលតែងកំណាព្យយ៉ាងពីរោះ មិនអាចបង្ហាញខ្លួនឯងពីមុនបាន ស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់។ ជាមួយនឹងដានទុទិដ្ឋិនិយម និងចាញ់បោកគេ កំណាព្យនេះនិយាយទៅកាន់យើងទាំងអស់គ្នាដែលបានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍នៅថ្ងៃណាមួយ ហើយមិនមានភាពក្លាហានក្នុងការនិយាយនោះទេ ព្រោះខ្លាចគេបដិសេធ។

សេចក្ដីស្រឡាញ់ ពេលដែលវាត្រូវបានបង្ហាញ

សូម​មើល​ផង​ដែរ: អច្ឆរិយៈថ្មីទាំង ៧ នៃពិភពលោកទំនើប៖ តើពួកគេជាអ្វី និងរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានជ្រើសរើស

គាត់មិនដឹងពីរបៀបបង្ហាញខ្លួនឯងទេ។

គាត់ដឹងពីរបៀបមើលនាង

ប៉ុន្តែគាត់មិនដឹងពីរបៀបនិយាយជាមួយនាង។

អ្នកណាចង់និយាយអ្វីដែលគាត់មានអារម្មណ៍

នាងមិនដឹងថានាងនឹងប្រកាសអ្វីនោះទេ។

នាងនិយាយ៖ នាងហាក់ដូចជាកំពុងនិយាយកុហក។

នាងនៅស្ងៀម : នាងហាក់ដូចជាភ្លេច។

អូ ប៉ុន្តែប្រសិនបើនាងទាយ

ប្រសិនបើនាងអាចលឺ ឬមើលបាន

ហើយប្រសិនបើមើលទៅគឺគ្រប់គ្រាន់

ដឹងថាគេកំពុងស្រលាញ់នាង!

ប៉ុន្តែអ្នកណាដែលមានអារម្មណ៍ច្រើន បិទមាត់ទៅ

ដែលមានន័យថាគាត់មានអារម្មណ៍ប៉ុនណា

ត្រូវបានទុកចោលដោយគ្មានព្រលឹង ឬពាក្យសម្ដី

នៅសល់តែទាំងស្រុង!

ប៉ុន្តែប្រសិនបើខ្ញុំអាចប្រាប់អ្នកបានថា

អ្វីដែលខ្ញុំមិនហ៊ានប្រាប់អ្នក

ខ្ញុំលែងត្រូវនិយាយជាមួយអ្នកទៀតហើយ

ព្រោះខ្ញុំកំពុងនិយាយជាមួយអ្នក...

8. ខួប​កំណើត​ដោយ​ពាក្យ Álvaro de Campos

បុរាណ​នៃ​កំណាព្យ​របស់ Álvaro de Campos “ខួប” គឺជា​កំណាព្យ​ដ៏​ឈឺចាប់ ដែល​យើង​ទាំង​អស់​គ្នា​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ត្រូវ​បាន​កំណត់​អត្តសញ្ញាណ។ ថ្ងៃកំណើតនៃឈ្មោះក្លែងក្លាយគឺជាហេតុផលដែលនាំឱ្យប្រធានបទត្រូវធ្វើដំណើរតាមពេលវេលា។

ខគម្ពីរដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1930 ងាកទៅរកអតីតកាល ហើយបង្ហាញពីប្រភេទនៃការស្រមើស្រមៃ ប្រាថ្នាចង់បានពេលវេលាមួយដែលមិនវិលត្រឡប់មកវិញ។

ការ​បញ្ជាក់​ហាក់​ដូច​ជា​គ្មាន​អ្វី​នៅ​ដដែល៖ មនុស្ស​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​ស្លាប់ ភាព​ស្លូត​ត្រង់​ត្រូវ​បាន​បាត់បង់ បើ​ទោះ​បី​ជា​ផ្ទះ​កុមារ​នៅ​តែ​ស្ថិត​នៅ​ដដែល។ អតីតកាលត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាប្រភពនៃសេចក្តីរីករាយដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ខណៈដែលបច្ចុប្បន្នមានរសជាតិជូរចត់ និងមនោសញ្ចេតនា។

នៅទីនេះវាមិនមែនគ្រាន់តែជាកំណត់ត្រានៃការចង់បានដោយប្រយោលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ កំណាព្យដែលខ្លួនមានដូចជា សោកសៅ ទទេ សោកសៅ។ ពោរពេញដោយការខកចិត្តយ៉ាងខ្លាំង បំណងប្រាថ្នាចង់ត្រលប់ទៅអតីតកាល ហើយបន្តទៅអតីតកាល។

នៅពេលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ

ខ្ញុំសប្បាយចិត្ត ហើយគ្មាននរណាម្នាក់បានស្លាប់ទេ។

នៅក្នុងផ្ទះចាស់ សូម្បីតែថ្ងៃកំណើតរបស់ខ្ញុំគឺជាប្រពៃណីដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្សមកហើយ

ហើយភាពរីករាយរបស់មនុស្សគ្រប់រូប និងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានធានាជាមួយនឹងសាសនាណាមួយ។

នៅពេលពួកគេប្រារព្ធពិធី ថ្ងៃកំណើតរបស់ខ្ញុំ

ខ្ញុំមានសុខភាពល្អ ដែលមិនអាចយល់បាន។អ្វីក៏ដោយ

នៃភាពឆ្លាតវៃនៅក្នុងពាក់កណ្តាលគ្រួសារ

ហើយមិនមានក្តីសង្ឃឹមដែលអ្នកដទៃមានសម្រាប់ខ្ញុំ។

នៅពេលដែលខ្ញុំមក ខ្ញុំមិនមានសង្ឃឹមទេ ពេលដែលខ្ញុំដឹងពីរបៀបមានសង្ឃឹមយូរជាងនេះ។

នៅពេលដែលខ្ញុំមកមើលជីវិត ខ្ញុំបានបាត់បង់អត្ថន័យនៃជីវិត។

បាទ អ្វីដែលខ្ញុំស្មានគឺសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ

អ្វីដែលខ្ញុំកើតចេញពីបេះដូង និងញាតិសន្តាន

អ្វីដែលខ្ញុំកើតពីថ្ងៃលិចនៅកណ្តាលខេត្ត

អ្វីដែលខ្ញុំត្រូវបានគេស្រឡាញ់ និងជាកូន។

អ្វីដែលខ្ញុំជា — អូ ព្រះជាម្ចាស់អើយ!— អ្វីដែលខ្ញុំទើបតែដឹងថ្ងៃនេះថាខ្ញុំនៅ…

ឆ្ងាយប៉ុណ្ណា!...

(ខ្ញុំរកមិនឃើញទេ…)

ពេលវេលាដែលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ!

អ្វីដែលខ្ញុំមានថ្ងៃនេះ គឺដូចជាសំណើមនៅក្នុងច្រករបៀងចុងផ្ទះ

ដែលប្រឡាក់ជញ្ជាំង…

ថ្ងៃនេះខ្ញុំជាអ្វី (ហើយផ្ទះនៃអ្នកដែលស្រលាញ់ខ្ញុំញ័រដោយទឹកភ្នែករបស់ខ្ញុំ)

អ្វីដែលខ្ញុំមានថ្ងៃនេះ គឺពួកគេបានលក់ផ្ទះនោះ។

វាគឺ ថាពួកគេបានស្លាប់ទាំងអស់

វាគឺថាខ្ញុំបានរស់រានមានជីវិតដោយខ្លួនឯងដូចជាការប្រកួតដ៏ត្រជាក់…

នៅពេលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ…

សេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ ក្នុងនាមខ្ញុំជាមនុស្ស ពេលនោះ !

បំណងប្រាថ្នាខាងវិញ្ញាណដើម្បីស្វែងរកខ្លួនឯងនៅទីនោះម្តងទៀត

សម្រាប់ដំណើរផ្សងព្រេង និងខាងសាច់ឈាម

ដោយមានពីរផ្នែកពីខ្ញុំចំពោះខ្ញុំ...

ឃ្លានចង់ញ៉ាំអតីតកាលដូចជានំបុ័ង ដោយគ្មានពេលសម្រាប់ប៊ឺនៅលើធ្មេញ! ជាមួយកន្លែងកាន់តែច្រើន កាន់តែប្រសើរគំនូរនៅប្រទេសចិន ជាមួយនឹងវ៉ែនតាជាច្រើនទៀត

បន្ទះចំហៀងដែលមានរបស់ជាច្រើន — បង្អែម ផ្លែឈើ នៅសល់ក្នុងម្លប់ក្រោមកំពស់—

មីងចាស់ បងប្អូនជីដូនមួយផ្សេងគ្នា និងទាំងអស់ដោយសារតែ របស់ខ្ញុំ

នៅពេលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ...

ឈប់ បេះដូងខ្ញុំ!

កុំគិតអី! ឈប់គិតក្នុងចិត្តទៀតទៅ!

ឱព្រះជាម្ចាស់អើយ ព្រះអើយ!

ថ្ងៃបន្ថែម។

ខ្ញុំនឹងចាស់នៅពេលខ្ញុំ។

ហើយគ្មានអ្វីទៀតទេ។

ខឹងសម្បារចំពោះការមិនបានយកអតីតកាលដែលលួចនៅក្នុងកាបូបស្ពាយរបស់ខ្ញុំ! ...

ពេលវេលាដែលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ!

9. The Guardian of Herds ដោយពាក្យអសុរស Alberto Caeiro

ត្រូវបានសរសេរនៅជុំវិញឆ្នាំ 1914 ប៉ុន្តែត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1925 កំណាព្យវែង - មានតែអត្ថបទខ្លីៗដែលបានដកស្រង់ខាងក្រោមប៉ុណ្ណោះ - ទទួលខុសត្រូវចំពោះការលេចចេញនូវនាមត្រកូល Alberto Caeiro .

នៅក្នុងខគម្ពីរ កវីបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាមនុស្សរាបទាប មកពីជនបទ ចូលចិត្តសញ្ជឹងគិតទេសភាព បាតុភូតធម្មជាតិ សត្វ និងបរិស្ថានជុំវិញខ្លួន។

លក្ខណៈពិសេសសំខាន់ៗផ្សេងទៀត ការសរសេរនេះគឺជាឧត្តមភាពនៃអារម្មណ៍លើហេតុផល។ យើងក៏ឃើញភាពតម្កើងឡើងនៃព្រះអាទិត្យ ខ្យល់ ផែនដី និងជាទូទៅធាតុសំខាន់ៗនៃជីវិតរបស់ប្រទេស។

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការគូសបញ្ជាក់ពីសំណួររបស់ព្រះ៖ ប្រសិនបើសម្រាប់ព្រះជាច្រើនគឺជាឧត្តម នៅទូទាំងខដែលយើងឃើញពីរបៀបអ្វី​ដែល​គ្រប់​គ្រង​យើង​ហាក់​ដូច​ជា​សម្រាប់ Caeiro, ធម្មជាតិ។

ខ្ញុំ

ខ្ញុំ​មិន​ដែល​រក្សា​ហ្វូង

ប៉ុន្តែ​វា​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​រក្សា​វា​ដែរ។

ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំគឺដូចជាអ្នកគង្វាល

វាស្គាល់ខ្យល់ និងព្រះអាទិត្យ

ហើយដើរក្នុងដៃជាមួយរដូវកាល

តាមដាន និងមើល។

សន្តិភាពនៃធម្មជាតិទាំងមូលដោយគ្មានមនុស្ស

គាត់មកអង្គុយក្បែរខ្ញុំ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែក្រៀមក្រំដូចថ្ងៃលិច

សម្រាប់ការស្រមើស្រមៃរបស់យើង

នៅពេលដែលបាតនៃវាលទំនាបត្រជាក់ចុះ

ហើយអ្នកមានអារម្មណ៍ថាយប់នឹងមកដល់

ដូចជាមេអំបៅតាមបង្អួច។

ប៉ុន្តែភាពសោកសៅរបស់ខ្ញុំស្ងប់ស្ងាត់

ព្រោះវាជាធម្មជាតិ និងយុត្តិធម៌

ហើយវាគឺជាអ្វីដែលគួរតែនៅក្នុងព្រលឹង

នៅពេលដែលវាគិតថាវាមានរួចហើយ

ហើយយកផ្កាដោយនាងមិនដឹងខ្លួន។

ដូចជាសម្លេងទ្រហោយំ

ហួសពីផ្លូវកោង

គំនិតរបស់ខ្ញុំសប្បាយចិត្ត

វាធ្វើឱ្យខ្ញុំសោកសៅដែលដឹងថាពួកគេសប្បាយចិត្ត

ដោយ​សារ​តែ​ប្រសិន​បើ​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ដឹង,

ជំនួស​ឱ្យ​ការ​សប្បាយ​និង​សោក​ស្តា​យ,

ពួកគេ​នឹង​សប្បាយ​រីក​រាយ។

ការ​គិត​គឺ​មិន​ស្រួល ដូចជាការដើរក្នុងភ្លៀង

នៅពេលដែលខ្យល់បក់ខ្លាំង ហើយហាក់ដូចជាភ្លៀងកាន់តែខ្លាំង។

ខ្ញុំមិនមានមហិច្ឆតា ឬបំណងប្រាថ្នាទេ។

ការក្លាយជាកវីមិនមែនជាមហិច្ឆតារបស់ខ្ញុំទេ។

វា​គឺ​ជា​វិធី​របស់​ខ្ញុំ​ក្នុង​ការ​នៅ​ម្នាក់​ឯង។

(...)

II

រូបរាង​របស់​ខ្ញុំ​ច្បាស់​ដូច​ផ្កាឈូករ័ត្ន

ខ្ញុំមានទម្លាប់ដើរតាមផ្លូវ

សម្លឹងទៅស្តាំ និងទៅឆ្វេង

ហើយយូរៗមើលទៅក្រោយ…

ហើយអ្វីដែលខ្ញុំឃើញនីមួយៗសហសម័យដែលដំណើរការតាមរយៈរូបរាង។

កំណាព្យបង្កើតទេសភាពនៃប្រធានបទកំណាព្យ និងសង្គមព័រទុយហ្គាល់ដែលអ្នកនិពន្ធជាផ្នែកមួយ។

ខ្ញុំមិនដែលបានជួបនរណាម្នាក់ដែលពួកគេចង់ បានវាយគាត់ដោយ

ដំបង។

អ្នកស្គាល់គ្នារបស់ខ្ញុំទាំងអស់បានក្លាយជាជើងឯកនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។

ហើយខ្ញុំ ច្រើនដងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម ច្រើនដង ស្មោកគ្រោក

ច្រើនដងអាក្រក់ណាស់

ខ្ញុំ ប៉ារ៉ាស៊ីតជាច្រើនដងដែលមិនអាចប្រកែកបាន

កខ្វក់ដែលមិនអាចអត់ឱនបាន

ខ្ញុំដែលច្រើនដងមិនមានការអត់ធ្មត់ក្នុងការងូតទឹក។

ខ្ញុំដែលធ្លាប់សើចច្រើនដង ឥតន័យ

ដែលខ្ញុំបានជំពប់ដួលជាសាធារណៈលើកម្រាលព្រំនៃពិធី

ដែលខ្ញុំមាន ជាមនុស្សស្លូតបូត តូចចិត្ត ចេះចុះចូល និងក្រអឺតក្រទម ,

ដែលខ្ញុំបានរងការប្រមាថ ហើយខ្ញុំបាននៅស្ងៀម

ថានៅពេលដែលខ្ញុំមិននៅស្ងៀម ខ្ញុំកាន់តែគួរឱ្យអស់សំណើចទៅទៀត។

ខ្ញុំ ដែលមើលទៅគួរឱ្យអស់សំណើចចំពោះអ្នកបម្រើក្នុងសណ្ឋាគារ

ខ្ញុំដែលបានកត់សម្គាល់ឃើញការងក់ក្បាលក្នុងចំណោមអ្នកដឹកជញ្ជូន

ខ្ញុំដែលបានប្រព្រឹត្តិអំពើអាក្រក់ផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ និងបានខ្ចីប្រាក់

ដោយមិនបង់ប្រាក់ <1

ខ្ញុំ ដែលនៅពេលនៃការទះកំផ្លៀងនោះ បានក្រាបចុះ

ផុតពីការទះកំផ្លៀង;

ខ្ញុំ ដែលបានទទួលការឈឺចាប់តិចតួច រឿង

គួរឱ្យអស់សំណើច,

ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំមិនមែនជាអ្នកទីពីរទេនៅក្នុង

ពិភពលោកទាំងមូល។

អ្នកគ្រប់គ្នាដែលខ្ញុំជួបដែលនិយាយជាមួយខ្ញុំ

មិនដែលធ្វើអ្វីដែលគួរឱ្យអស់សំណើច មិនដែលទទួលរងនូវការប្រមាថ

មិនដែលមានអ្វីក្រៅពីព្រះអង្គម្ចាស់ - ទាំងអស់moment

វាជាអ្វីដែលខ្ញុំមិនធ្លាប់ឃើញពីមុនមក

ហើយខ្ញុំដឹងយ៉ាងច្បាស់...

ខ្ញុំដឹងពីរបៀបធ្វើឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើលជាខ្លាំង

នោះ កូនមានប្រសិនបើនៅពេលកើត

ពិតជាកត់សម្គាល់ពីកំណើតរបស់វា...

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាកើតគ្រប់ពេល

សម្រាប់ភាពថ្មីជារៀងរហូតនៃពិភពលោក...

ខ្ញុំជឿលើពិភពលោកដូចជានៅក្នុង daisy មួយ

ព្រោះខ្ញុំឃើញវា។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនគិតពីគាត់ទេ

ដោយសារតែការគិតគឺមិនយល់...

សូម​មើល​ផង​ដែរ: មួយរយឆ្នាំនៃភាពឯកោ ដោយ García Márquez: សង្ខេប និងការវិភាគ

ពិភពលោកនេះមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ពួកយើងដើម្បីគិតអំពីវា

(ការគិតគឺដើម្បី be sick with our eyes)

ប៉ុន្តែដើម្បីមើលវាហើយយល់ព្រម…

ខ្ញុំគ្មានទស្សនវិជ្ជាទេ៖ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍…

ប្រសិនបើខ្ញុំនិយាយអំពីធម្មជាតិ វាមិនមែនដោយសារតែ ខ្ញុំដឹងថានាងជាអ្វី

ប្រសិនបើមិនមែនដោយសារតែខ្ញុំស្រលាញ់នាង ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់នាងចំពោះរឿងនោះ

ព្រោះអ្នកណាដែលស្រលាញ់មិនដែលដឹងថាពួកគេស្រលាញ់អ្វី

ក៏មិនដឹងថាហេតុអ្វីបានជាពួកគេ សេចក្ដីស្រឡាញ់ ឬអ្វីដែលជាការស្រឡាញ់…

សេចក្ដីស្រឡាញ់គឺជាភាពគ្មានទោសពៃរ៍ដ៏អស់កល្បជានិច្ច

ហើយភាពគ្មានទោសពៃរ៍តែមួយមិនគិត...

III

នៅ ថ្ងៃលិច អោនទល់នឹងបង្អួច

ហើយដោយដឹងថាមានវាលនៅខាងមុខ

ខ្ញុំបានអានរហូតដល់ភ្នែករបស់ខ្ញុំឆេះ

សៀវភៅ Cesario Verde ។

ខ្ញុំអាណិតគាត់ណាស់។ គាត់គឺជាកសិករ

ដែលជាអ្នកទោសសេរីភាពនៅក្នុងទីក្រុង។

ប៉ុន្តែរបៀបដែលគាត់មើលទៅផ្ទះ

ហើយរបៀបដែលគាត់មើលទៅតាមផ្លូវ

ហើយ​របៀប​ដែល​គាត់​ចាប់​អារម្មណ៍​លើ​អ្វី​ៗ

គឺ​ជា​ការ​សម្លឹង​មើល​ទៅ​លើ​ដើមឈើ

ហើយ​សម្លឹង​មើល​ទៅ​តាម​ផ្លូវ​ដែល​ពួកគេ​ទៅ

និង ដើរមើលផ្កាដែលនៅក្បែរនោះ។វាល…

នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់មានទុក្ខសោកយ៉ាងខ្លាំង

ដែលគាត់មិនដែលនិយាយត្រឹមត្រូវថាគាត់មាន

ប៉ុន្តែគាត់បានដើរនៅក្នុងទីក្រុងដូចជាអ្នកដែលដើរនៅជនបទ

ហើយគួរឲ្យសោកស្ដាយដូចជាការកាត់ផ្កានៅក្នុងសៀវភៅ

ហើយដាក់រុក្ខជាតិក្នុងពាង…

IV

ព្យុះបានធ្លាក់នៅរសៀលនេះ

តាមបណ្តោយ ច្រាំងនៃស្ថានសួគ៌

ដូចជាស្គ្រីនដ៏ធំ…

ដូចជានរណាម្នាក់មកពីបង្អួចខ្ពស់

អង្រួនតុតុដ៏ធំមួយ

ហើយកំទេចទាំងអស់ជាមួយគ្នា

ពួកគេបានបន្លឺសំឡេងនៅពេលពួកគេធ្លាក់

ភ្លៀងធ្លាក់ពីលើមេឃ

ហើយធ្វើឱ្យផ្លូវងងឹត...

នៅពេលមានផ្លេកបន្ទោរធ្វើឱ្យខ្យល់

ហើយ​បាន​បង្កើត​លំហ

ដូច​ក្បាល​ធំ​ដែល​និយាយ​ថា​ទេ

ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ថា​ហេតុអ្វី​ទេ—ខ្ញុំ​មិន​ខ្លាច—

ខ្ញុំ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​អធិស្ឋាន​ទៅ Santa Barbara

ដូចជាប្រសិនបើខ្ញុំជាមីងចាស់របស់នរណាម្នាក់...

អេ! គឺថាការអធិស្ឋានទៅកាន់ Santa Bárbara

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាសាមញ្ញជាង

ជាងខ្ញុំគិតថាខ្ញុំ…

ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាធ្លាប់ស្គាល់ និងផ្ទះ

(... )

V

មាន metaphysics ជាច្រើនក្នុងការមិនគិតអំពីអ្វីទាំងអស់។

តើខ្ញុំគិតយ៉ាងណាចំពោះពិភពលោក?

តើខ្ញុំដឹងអ្វីខ្លះអំពីអ្វីដែលខ្ញុំ គិតអំពីពិភពលោក!

ប្រសិនបើខ្ញុំឈឺ ខ្ញុំនឹងគិតអំពីរឿងនោះ។

តើខ្ញុំមានគំនិតអ្វីខ្លះអំពីរឿងនោះ?

តើខ្ញុំមានយោបល់អ្វីខ្លះអំពីមូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ?<1

តើខ្ញុំបានសញ្ជឹងគិតអ្វីអំពីព្រះ និងព្រលឹង

ហើយអំពីការបង្កើតពិភពលោក?

ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ សម្រាប់ខ្ញុំ ការគិតរឿងនោះគឺបិទភ្នែក

ហើយមិនគិត។ វាគឺដើម្បីគូរវាំងនន

នៃបង្អួចរបស់ខ្ញុំ (ប៉ុន្តែវាមិនមានទេ។វាំងនន)។

(...)

ប៉ុន្តែប្រសិនបើព្រះជាម្ចាស់ជាដើមឈើ និងផ្កា

ហើយភ្នំ និងពន្លឺព្រះច័ន្ទ និងព្រះអាទិត្យ

ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំហៅគាត់ថាព្រះ? ហើយធ្នឹមព្រះច័ន្ទ និងផ្កា និងដើមឈើ និងភ្នំ

ប្រសិនបើទ្រង់បង្ហាញមកខ្ញុំដូចជាដើមឈើ និងភ្នំ

ហើយពន្លឺព្រះច័ន្ទ និងព្រះអាទិត្យ និងផ្កា

វាគឺដោយសារតែទ្រង់ចង់ឱ្យខ្ញុំ ស្គាល់ទ្រង់

ដូចជាដើមឈើ និងភ្នំ និងផ្កា និងពន្លឺព្រះច័ន្ទ និងព្រះអាទិត្យ។

ហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំស្តាប់បង្គាប់ទ្រង់

(អ្វីដែលខ្ញុំដឹងអំពីព្រះច្រើនជាងព្រះធ្វើអំពីខ្លួនគាត់ ?),

ខ្ញុំស្តាប់បង្គាប់គាត់ដោយការរស់នៅដោយឯកឯង

ដូចជាអ្នកដែលបើកភ្នែកហើយឃើញ

ហើយខ្ញុំហៅគាត់ថាផ្លេកបន្ទោរនៃព្រះច័ន្ទ ព្រះអាទិត្យ និងផ្កា និង ដើមឈើ និងភ្នំ

ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់គាត់ដោយមិនគិតពីគាត់

ហើយខ្ញុំគិតអំពីគាត់ឃើញ និងឮ

ហើយខ្ញុំដើរជាមួយទ្រង់គ្រប់ពេលវេលា។

១០. ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំមានព្រលឹងប៉ុន្មានទេ ដោយ Fernando Pessoa

សំណួរសំខាន់សម្រាប់សំឡេងកំណាព្យបានលេចឡើងនៅក្នុងខដំបូងនៃ “ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំមានព្រលឹងប៉ុន្មានទេ”។ នៅទីនេះយើងរកឃើញកំណាព្យជាច្រើនដោយខ្លួនឯង សម្រាក ខ្ចាត់ខ្ចាយ ទោះបីនៅលីវ ដែលមិនត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ និងជាកម្មវត្ថុនៃការផ្លាស់ប្តូរជាបន្តបន្ទាប់។

កំណាព្យកើតឡើងពីប្រធានបទនៃអត្តសញ្ញាណ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមួយនឹងវេននៃ បុគ្គលិកលក្ខណៈនៃប្រធានបទកំណាព្យ។

សំណួរមួយចំនួនដែលលើកឡើងដោយកំណាព្យគឺ៖ តើខ្ញុំជានរណា? តើខ្ញុំក្លាយជាអ្វីដែលខ្ញុំជាអ្វី? តើ​ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​ណា​ក្នុង​អតីតកាល ហើយ​ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​ណា​ទៅ​ថ្ងៃ​អនាគត?តើ​ខ្ញុំ​មាន​ទំនាក់ទំនង​ជាមួយ​អ្នក​ណា​ខ្លះ? ហើយតើខ្ញុំសមនឹងទេសភាពដោយរបៀបណា?

ដោយភាពរីករាយឥតឈប់ឈរ ដែលសម្គាល់ដោយការថប់បារម្ភ កវីព្យាយាមឆ្លើយសំណួរដែលបានលើកឡើង។

ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំមានព្រលឹងប៉ុន្មានទេ។ <1

ខ្ញុំបានផ្លាស់ប្តូរគ្រប់ពេល។

ខ្ញុំតែងតែនឹកខ្លួនឯង។

ខ្ញុំមិនដែលឃើញ ឬរកឃើញខ្លួនឯងទេ។

តាំងពីដើមមក ខ្ញុំមានតែព្រលឹង .

អ្នកណាដែលមានព្រលឹង គឺមិនស្ងប់ទេ។>យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះអ្វីដែលខ្ញុំជា ហើយខ្ញុំឃើញ

ពួកគេបង្វែរខ្ញុំ មិនមែនខ្ញុំទេ។

រាល់ក្តីសុបិន ឬក្តីប្រាថ្នា

មិនមែនជារបស់ខ្ញុំទេ ប្រសិនបើវាបានកើតនៅទីនោះ។

ខ្ញុំជាទេសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ

គាត់ដែលឃើញទេសភាពរបស់គាត់

ចម្រុះ ចល័ត និងតែម្នាក់ឯង

ខ្ញុំមិនដឹងថាមានអារម្មណ៍យ៉ាងណាចំពោះខ្ញុំ ព្រឹក។

ដូច្នេះ ជនបរទេស ខ្ញុំបានទៅអាន

ចូលចិត្តទំព័ររបស់ខ្ញុំ

ដោយមិននឹកស្មានថានឹងមានអ្វីកើតឡើង

ឬចងចាំកាលពីម្សិលមិញ។

ខ្ញុំសរសេរអ្វីដែលខ្ញុំបានអាន

អ្វីដែលខ្ញុំគិតថាខ្ញុំមានអារម្មណ៍។

ខ្ញុំអានឡើងវិញ ហើយនិយាយថា "តើវាជាខ្ញុំមែនទេ?"

ព្រះជ្រាប ពីព្រោះគាត់ បានសរសេរវា។

(បកប្រែ និងកែសម្រួលដោយ Claudia Gómez Molina)។

វាប្រហែលជាចាប់អារម្មណ៍អ្នក៖ 37 កំណាព្យស្នេហាខ្លី

ពួកគេជាព្រះអង្គម្ចាស់ - ក្នុងជីវិត...

ខ្ញុំប្រាថ្នាថាខ្ញុំអាចលឺសំលេងមនុស្សរបស់នរណាម្នាក់

ដែលសារភាពថាមិនមែនជាអំពើបាបទេ ប៉ុន្តែជាការបង្ខូចកេរ្តិ៍ឈ្មោះ។

ដែលប្រាប់ មិនមែន អំពើហឹង្សា ប៉ុន្តែជាភាពកំសាក!

ទេ ពួកគេសុទ្ធតែជាឧត្តមគតិ ប្រសិនបើខ្ញុំស្តាប់ពួកគេ ហើយពួកគេនិយាយមកខ្ញុំ។

តើមានអ្នកណានៅក្នុងពិភពលោកដ៏ធំទូលាយនេះ ដែលសារភាពចំពោះខ្ញុំថា គាត់មាន

តើខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើបាបឬ? មនុស្សនៅលើពិភពលោក?

តើខ្ញុំជាមនុស្សអាក្រក់ និងខុសតែម្នាក់នៅលើផែនដីមែនទេ? ប៉ុន្តែគួរឲ្យអស់សំណើច មិនដែល! ថាខ្ញុំជាមនុស្សអាក្រក់ ឃោរឃៅតាមព្យញ្ជនៈ

ឃោរឃៅក្នុងន័យថោកទាប និងថោកទាប។

2. លីសបោនបានទស្សនាឡើងវិញ (1923) ដោយ Álvaro de Campos

កំណាព្យដ៏ទូលំទូលាយ "Lisbon revisited" ត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1923។ នៅក្នុងនោះយើងរកឃើញនូវសំឡេងកំណាព្យដ៏ទុទិដ្ឋិនិយម និងដាក់ខុសចំពោះសង្គមដែលនៅក្នុងនោះ។ គាត់រស់នៅ .

ខគម្ពីរត្រូវបានសម្គាល់ដោយពាក្យឧទានដែលបកប្រែទៅជាការបះបោរ និងការបដិសេធ៖ ពេលខ្លះកំណាព្យខ្លួនឯងសន្មតថាអ្វីដែលមិនមែន និងមិនចង់។ ប្រធានបទនេះធ្វើឱ្យមានការបដិសេធជាបន្តបន្ទាប់ចំពោះសង្គមរបស់គាត់។ យើងកំណត់អត្តសញ្ញាណកំណាព្យដែលខឹង និងបរាជ័យ បះបោរ និងខកចិត្ត។

នៅទូទាំងកំណាព្យ យើងឃើញខ្លះៗគូនៃភាពផ្ទុយគ្នាដែលត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដើម្បីដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការសរសេរ ពោលគឺយើងឃើញពីរបៀបដែលអត្ថបទត្រូវបានបង្កើតឡើងពីភាពផ្ទុយគ្នារវាងអតីតកាល និងបច្ចុប្បន្ន កុមារភាព និងវ័យពេញវ័យ ជីវិតដែលយើងធ្លាប់រស់នៅ និងបច្ចុប្បន្ន។

ទេ៖ ខ្ញុំ​មិន​ចង់​បាន​អ្វី​ទេ។

ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​រួច​ហើយ​ថា​ខ្ញុំ​មិន​ចង់​បាន​អ្វី។

កុំ​មក​រក​ខ្ញុំ​ដោយ​ការ​សន្និដ្ឋាន!

ការសន្និដ្ឋានតែមួយគត់គឺស្លាប់។

កុំមករកខ្ញុំដោយសោភ័ណ្ឌ! !

កុំអធិប្បាយប្រព័ន្ធពេញលេញមកខ្ញុំ កុំតម្រៀបខ្ញុំជាមួយការសញ្ជ័យ

នៃវិទ្យាសាស្រ្ត (នៃវិទ្យាសាស្រ្ត ព្រះជាម្ចាស់របស់ខ្ញុំ នៃវិទ្យាសាស្រ្ត!)—

នៃវិទ្យាសាស្ត្រ សិល្បៈ នៃអរិយធម៌ទំនើប!

តើខ្ញុំបានធ្វើខុសអ្វីចំពោះព្រះទាំងអស់? 0>ខ្ញុំជាអ្នកបច្ចេកទេស ប៉ុន្តែខ្ញុំមានបច្ចេកទេសតែក្នុងបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះ។

ក្រៅពីនេះខ្ញុំឆ្កួត ដោយមានសិទ្ធិក្លាយជា។

ជាមួយនឹងសិទ្ធិក្នុងការក្លាយជា តើអ្នកបានឮទេ ?

កុំរំខានខ្ញុំ ព្រោះព្រះជាអម្ចាស់! <1

តើពួកគេចង់ឱ្យខ្ញុំរៀបការ ឥតប្រយោជន៍ ប្រចាំថ្ងៃ និងជាប់ពន្ធទេ?

តើពួកគេចង់បានខ្ញុំផ្ទុយពីនេះទេ ផ្ទុយពីអ្វីទាំងអស់?

ប្រសិនបើខ្ញុំជាអ្នកដទៃ ខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យពួកគេគ្រប់គ្នាយ៉ាងស្រស់ស្អាត។

ដូចខ្ញុំជាអញ្ចឹង សូមអត់ធ្មត់!

ទៅនរកដោយគ្មានខ្ញុំ។

ឬអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំទៅនរកតែម្នាក់ឯង!

ហេតុអ្វីយើងគួរទៅជាមួយគ្នា?

កុំប៉ះដៃខ្ញុំ!

ខ្ញុំមិនចូលចិត្ត ត្រូវបានប៉ះនៅលើដៃ។ ខ្ញុំចង់នៅម្នាក់ឯង

ខ្ញុំបាននិយាយរួចហើយថាខ្ញុំជាមនុស្សឯកោ!

អា! គួរឱ្យរំខានណាស់ដែលចង់ឱ្យខ្ញុំចេញពីក្រុមហ៊ុន!

មេឃពណ៌ខៀវ—ដូចគ្នាទៅនឹងកុមារភាពរបស់ខ្ញុំ—,

អស់កល្បជានិច្ច ការពិតទទេ និងល្អឥតខ្ចោះ!

អូ ដូនតាទន់ខ្សោយ និង Tagus ដ៏ទន់ខ្សោយ

ការពិតតូចមួយដែលមេឃត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង!

អូ ភាពជូរចត់បានពិនិត្យឡើងវិញ លីសបោននៃឆ្នាំមុនថ្ងៃនេះ! <1

អ្នកឱ្យខ្ញុំគ្មានអ្វី អ្នកមិនយកអ្វីពីខ្ញុំ អ្នកមិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ទេ!

ទុកខ្ញុំឱ្យនៅម្នាក់ឯង! ខ្ញុំមិនចំណាយពេលយូរទេ ខ្ញុំមិនដែលចំណាយពេលយូរ...

ហើយខណៈពេលដែល Abyss and Silence កើតឡើង ខ្ញុំចង់នៅម្នាក់ឯង!

3. Autopsicografía de Fernando Pessoa

ត្រូវបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1931 កំណាព្យខ្លី "Autopsicografía" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំបន្ទាប់នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Presença ដែលជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់សម័យទំនើបព័រទុយហ្គាល់។

ត្រឹមតែដប់ពីរបន្ទាត់ កវីនិយាយអំពីទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយខ្លួនគាត់ និងការសរសេរ។ តាមពិត ការសរសេរលេចឡើងជាអាកប្បកិរិយាដែលដឹកនាំប្រធានបទ ដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃរដ្ឋធម្មនុញ្ញនៃអត្តសញ្ញាណរបស់គាត់។

នៅទូទាំងខគម្ពីរ កំណាព្យនេះទាក់ទងនឹងពេលវេលានៃការបង្កើតអក្សរសាស្ត្រ និងជាមួយនឹងការទទួលភ្ញៀវដោយ ការអានជាសាធារណៈ ផ្តល់គណនីនៃដំណើរការសរសេរ (ការបង្កើត - ការអាន - ការទទួលភ្ញៀវ) និងពាក់ព័ន្ធនឹងអ្នកចូលរួមទាំងអស់នៅក្នុងសកម្មភាព (អ្នកនិពន្ធ - អ្នកអាន)

កវីគឺជាអ្នកក្លែងបន្លំ <1

គាត់ក្លែងបន្លំ វាទាំងស្រុង

ដែលគាត់ថែមទាំងធ្វើពុតជាការឈឺចាប់

ការឈឺចាប់ដែលគាត់ពិតជាមានអារម្មណ៍។

ហើយអ្នកដែលអានអ្វីដែលគាត់សរសេរ

មានអារម្មណ៍នៅក្នុង ការឈឺចាប់អាន

មិនមែនជាពីរដែលកវីរស់នៅទេ

ប៉ុន្តែមួយដែលពួកគេមិនមាន។

ដូច្នេះគាត់បន្តដំណើររបស់គាត់

រំខានហេតុផល

រថភ្លើងនោះគ្មានគោលដៅពិតប្រាកដ

ហៅថាបេះដូង។

4. Tabaquería តាមនិយមន័យ Álvaro de Campos

កំណាព្យដែលល្បីបំផុតមួយដោយពាក្យថា Álvaro de Campos គឺ "Tabaquería" ដែលជាកំណាព្យដ៏ទូលំទូលាយដែលរៀបរាប់អំពីទំនាក់ទំនងរបស់កវីជាមួយខ្លួននៅពេលប្រឈមមុខនឹងការប្រញាប់ប្រញាល់។ ពិភពលោក និងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយទីក្រុងនៅក្នុងពេលវេលាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា។

បន្ទាត់ខាងក្រោមគ្រាន់តែជាបំណែកនៃស្នាដៃកំណាព្យដ៏វែង និងស្រស់ស្អាតនេះដែលត្រូវបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1928។ ជាមួយនឹងរូបរាងទុទិដ្ឋិនិយម យើងឃើញកវីនិយាយអំពីប្រធានបទនៃ ការខកចិត្តតាមទស្សនៈ nihilistic .

ប្រធានបទ ភាពឯកកោ មានអារម្មណ៍ទទេ ទោះបីជាគាត់សន្មត់ថាគាត់ក៏មានសុបិនដែរ។ ពេញមួយខគម្ពីរ យើងសង្កេតឃើញគម្លាតរវាងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន និងអ្វីដែលប្រធានបទចង់បាន។ រវាងអ្វី និងអ្វីដែលអ្នកចង់បាន។ ពីភាពខុសគ្នាទាំងនេះ កំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ទីកន្លែងពិតរបស់គាត់ និងការទួញសោកចំពោះចម្ងាយដ៏ធំធេងដែលបំបែកគាត់ចេញពីឧត្តមគតិរបស់គាត់។

ខ្ញុំគ្មានអ្វីសោះ។

ខ្ញុំនឹងមិនមានអ្វីទាំងអស់ .

ខ្ញុំមិនអាចចង់ក្លាយជាអ្វីបានទេ។

ក្រៅពីនេះ ខ្ញុំមានសុបិនទាំងអស់នៅក្នុងពិភពលោកនៅក្នុងខ្ញុំ។

បង្អួចនៃបន្ទប់របស់ខ្ញុំ,

បន្ទប់មួយក្នុងចំណោមមនុស្សរាប់លាននាក់នៅលើពិភពលោកដែលគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងថាពួកគេជានរណា

(ហើយប្រសិនបើពួកគេបានធ្វើ តើពួកគេនឹងដឹងអ្វីខ្លះ?)

វីនដូប្រឈមមុខនឹងអាថ៌កំបាំងនៃឈើឆ្កាង ផ្លូវដោយមនុស្សឥតឈប់ឈរ

ផ្លូវមិនអាចចូលទៅដល់ការគិតទាំងអស់

ពិតប្រាកដ មិនអាចទៅរួច ពិតប្រាកដ ជាក់លាក់ មិនដឹងច្បាស់

ជាមួយនឹងអាថ៌កំបាំងនៃវត្ថុនៅក្រោមថ្ម និងសត្វ

ជាមួយនឹងសេចក្តីស្លាប់ដែលគូរស្នាមប្រឡាក់សើមនៅលើជញ្ជាំង

ជាមួយនឹងជោគវាសនាដែលនាំឡានរបស់គ្រប់យ៉ាងទៅតាមផ្លូវគ្មានអ្វីសោះ។

ថ្ងៃនេះខ្ញុំជឿជាក់ដូច ប្រសិនបើខ្ញុំដឹងការពិត

ច្បាស់ណាស់ថាខ្ញុំហៀបនឹងស្លាប់

ហើយខ្ញុំលែងមានភាតរភាពជាមួយរឿងច្រើនជាងការលាគ្នាទៀតហើយ

និងរថភ្លើងជួរ នៃក្បួនរថយន្តមួយបានវិលមករកខ្ញុំ

ហើយមានសំលេងហួចវែង

នៅក្នុងលលាដ៍ក្បាលរបស់ខ្ញុំ

ហើយមានការញ័រនៅក្នុងសរសៃប្រសាទរបស់ខ្ញុំ ហើយឆ្អឹងរបស់ខ្ញុំក៏ញ័រនៅពេលចាប់ផ្តើម។

ថ្ងៃនេះខ្ញុំមានការងឿងឆ្ងល់ ដូចជានរណាម្នាក់ដែលបានគិត ហើយរកឃើញ ហើយភ្លេច

ថ្ងៃនេះ ខ្ញុំត្រូវបានហែកហួររវាងភាពស្មោះត្រង់ដែលខ្ញុំជំពាក់

ចំពោះហាងថ្នាំជក់នៅតាមផ្លូវ ដូចរឿងពិតនៅលើ នៅខាងក្រៅ

និងអារម្មណ៍ដែលថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺសុបិន ដូចជារឿងពិតនៅខាងក្នុង។

ខ្ញុំបរាជ័យគ្រប់យ៉ាង។

(...)

ខ្ញុំបានឱបក្រសោបនៅក្នុងទ្រូងដែលសន្មតថាជាមនុស្សច្រើនជាងព្រះគ្រីស្ទ

ខ្ញុំបានគិតដោយសម្ងាត់ជាងទស្សនវិជ្ជាដែលសរសេរដោយ Kant ណាមួយ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំនិងតែងតែជាមនុស្សម្នាក់។ នៅក្នុង attic,

ទោះបីជាខ្ញុំមិនរស់នៅក្នុងនោះ។

ខ្ញុំតែងតែជាអ្នកដែលមិនកើតមកសម្រាប់នោះ។

ខ្ញុំនឹង តែងតែគ្រាន់តែជាអ្នកដែលមានគុណសម្បត្តិមួយចំនួន

ខ្ញុំតែងតែជាអ្នកដែលរង់ចាំការបើកទ្វារនៅមុខជញ្ជាំងដែលមិនមានdoor,

អ្នកដែលបានច្រៀងចម្រៀងរបស់ Infinite នៅក្នុងទ្រុងមាន់

ជាអ្នកដែលបានលឺសំលេងរបស់ព្រះនៅក្នុងអណ្តូងដែលខ្វាក់។

ជឿលើខ្ញុំ ? មិន​ថា​មក​លើ​ខ្ញុំ ឬ​លើ​អ្វី​ឡើយ។

សូម​ឲ្យ​ធម្មជាតិ​បញ្ចេញ​ពន្លឺ​ព្រះអាទិត្យ និង​ភ្លៀង​របស់​វា

មក​លើ​ក្បាល​ដ៏​ក្ដៅ​គគុក​របស់​ខ្ញុំ ហើយ​កុំ​ឲ្យ​ខ្យល់​បក់​បោក​សក់​ខ្ញុំ

ហើយ​បន្ទាប់​ពី​មាន​អ្វី​ក៏​ដោយ ត្រូវតែមក ឬមិនទាន់។

បេះដូងទាសកររបស់តារា

យើងយកឈ្នះពិភពលោកមុនពេលយើងក្រោកពីគេង។

យើងក្រោកពីដំណេកហើយ កាន់តែស្រអាប់ ;

យើងចេញទៅតាមផ្លូវ ហើយវាក្លាយជាមនុស្សក្រៅភព

វាគឺជាផែនដី និងប្រព័ន្ធព្រះអាទិត្យ និងមីលគីវ៉េ និងអកំណត់។

(។ ..)<1

ម្ចាស់ហាងថ្នាំជក់បង្ហាញខ្លួននៅមាត់ទ្វារ ហើយតតាំងទល់នឹងទ្វារ។

ដោយភាពមិនស្រួលនៃកដែលកោង

ដោយភាពមិនស្រួលនៃព្រលឹងកោង។ ខ្ញុំឃើញវា។

គាត់នឹងស្លាប់ ហើយខ្ញុំនឹងស្លាប់។

គាត់នឹងចាកចេញពីស្លាករបស់គាត់ ហើយខ្ញុំនឹងទុកខគម្ពីររបស់ខ្ញុំ។

នៅពេលណាមួយ ស្លាកនឹងស្លាប់ ហើយខគម្ពីររបស់ខ្ញុំនឹងស្លាប់។

នៅពេលក្រោយ នៅពេលមួយទៀត ផ្លូវដែលគូសសញ្ញានឹងស្លាប់

និងភាសាដែលខគម្ពីរត្រូវបានសរសេរ។

បន្ទាប់មក ភពយក្សដែលអ្វីៗបានកើតឡើងនឹងស្លាប់។

នៅលើភពផ្សេងទៀតនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សេងទៀត អ្វីមួយដែលស្រដៀងនឹងមនុស្ស

នឹងបន្តធ្វើអ្វីៗដែលស្រដៀងនឹងខ

ស្រដៀងនឹងការរស់នៅ នៅក្រោមផ្លាកសញ្ញាហាង

តែងតែជារបស់មួយនៅពីមុខរបស់មួយផ្សេងទៀត

តែងតែជារបស់មួយដែលគ្មានប្រយោជន៍ដូចរបស់ផ្សេងទៀត

តែងតែមិនអាចល្ងង់ដូចការពិតទេ

តែងតែជាអាថ៌កំបាំងនៃផ្នែកខាងក្រោម ដូចភាពអាថ៌កំបាំងនៃផ្ទៃខាងលើ

តែងតែជាវត្ថុនេះ ឬវត្ថុនោះ ឬមិនមែនជារបស់មួយ ឬរបស់ផ្សេងទៀត។

(...)

(ប្រសិនបើខ្ញុំរៀបការជាមួយកូនស្រីអ្នកលាងចាន

ប្រហែលជាខ្ញុំសប្បាយចិត្ត)

ឃើញបែបនេះ ខ្ញុំក្រោកឡើង។ ខ្ញុំទៅបង្អួច។

បុរសនោះចេញមកក្រៅហាងថ្នាំជក់ (តើគាត់ទុកការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងហោប៉ៅខោរបស់គាត់ទេ?),

អេ ខ្ញុំស្គាល់គាត់ វាជា Estevez ដែលអត់ មិនស្គាល់ metaphysics ។

(ម្ចាស់ហាងថ្នាំជក់លេចឡើងនៅមាត់ទ្វារ)។

ផ្លាស់ប្តូរដោយសភាវគតិទស្សន៍ទាយ Estevez ងាកហើយទទួលស្គាល់ខ្ញុំ;

គាត់គ្រវីដៃរបស់គាត់ ហើយខ្ញុំស្រែកថាលាហើយ Estevez! ហើយសកលលោក

ត្រូវបានកសាងឡើងវិញនៅក្នុងខ្ញុំដោយគ្មានឧត្តមគតិ ឬក្តីសង្ឃឹម

ហើយម្ចាស់ហាងថ្នាំជក់ញញឹម។

5. នេះដោយ Fernando Pessoa

ចុះហត្ថលេខាដោយ Fernando Pessoa ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ ហើយមិនមែនដោយសទិសន័យរបស់គាត់ "Esto" ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Presença ក្នុងឆ្នាំ 1933 គឺជាកំណាព្យបែបមេតា ពោលគឺកំណាព្យ ដែលទាក់ទងនឹងដំណើរការនៃការបង្កើតរបស់គាត់។

កវីអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានសង្កេតមើលគ្រឿងចក្រនៃការសាងសង់ខគម្ពីរ ចូលទៅជិត និងបង្កើតភាពស្និទ្ធស្នាលជាមួយទស្សនិកជន។ វាច្បាស់ណាស់អំពីរបៀបដែលនៅក្នុងខគម្ពីរដែលប្រធានបទហាក់ដូចជាប្រើតក្កវិជ្ជានៃហេតុផលដើម្បីស្ថាបនាកំណាព្យ៖ ខគម្ពីរទាំងនោះកើតចេញពីការស្រមើស្រមៃ មិនមែនមកពីបេះដូងទេ។ ដូចដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ កវីប្រគល់ជូនអ្នកអាននូវភាពរីករាយដែលទទួលបានតាមរយៈ