Vienas didžiausių portugalų kalbos rašytojų Fernando Pessoa (1888-1935) ypač pasižymėjo savo heteronimais. Keletas greitai į galvą ateinančių vardų priklauso pagrindiniams jo heteronimams: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ir Bernardo Soares.

Poetas ne tik sumanydavo eilėraščių ciklą su minėtais heteronimais, bet ir pasirašydavo eilėraščius savo vardu. Jis yra viena svarbiausių modernizmo figūrų, o jo vaisingi eilėraščiai niekada nepraranda aktualumo ir visada nusipelno būti prisimenami.

Pateikiame keletą gražiausių portugalų rašytojo eilėraščių ir tikimės, kad jums visiems patiks juos skaityti!

Fernando Pessoa paminklas Lisabonoje

1. Heteroniminio Álvaro de Camposo Poema en línea recta

Bene labiausiai išgarsėję ir tarptautinį pripažinimą pelnę Pessoa eilėraščiai yra "Poema en línea recta" ("Eilėraštis tiesia linija") - didelės apimties kūryba, su kuria iki šių dienų giliai tapatinamės.

Šios eilutės parašytos 1914-1935 m. Skaitydami suvokiame, kaip heteronomas suvokia visuomenę ir ją kritikuoja, stebėdamas ir išskirdamas save iš aplinkinių.

Čia randame eilę demaskavimų apie visuomenėje vis dar galiojančias kaukes, netikrumą ir veidmainystę. Poetas išpažįsta skaitytojui savo neadekvatumą šiuolaikinio pasaulio, funkcionuojančio per regimybę, akivaizdoje.

Poemoje sukuriama poetinio subjekto, taip pat Portugalijos visuomenės, kuriai priklausė autorius, panorama.

Niekada nesu sutikęs žmogaus, kuris būtų buvęs sumuštas.

lazdos.

Visi, kuriuos pažįstu, buvo visko čempionai.

Ir aš, tiek daug kartų niekingas, tiek daug kartų purvinas,

tiek daug kartų bjaurus,

Aš, taip dažnai nepaneigiamai parazituojantis,

neatleistinai nešvarus,

Aš, kuris taip dažnai neturiu kantrybės maudytis,

Aš, kuris taip dažnai buvau juokingas, absurdiškas,

kad aš viešai suklupau ant kilimų

ceremonijos,

kad buvau groteskiškas, piktas, nuolankus ir arogantiškas,

kad patyriau skriaudų ir tylėjau,

kad, kai neužsičiaupdavau, būdavau dar juokingesnis;

kad viešbučio kambarinėms atrodžiau juokingas,

Aš, kuris pastebėjau mirksnius tarp nešikų,

Aš, kuris padarė keletą finansinių shenanigans ir pasiskolino

neapmokėtas,

Aš, kuris tuo metu, kai buvo smūgis, pasislėpiau

nepasiekiami smūgiai;

Aš, kuris kentėjau mažų dalykų kančią

juokinga,

Suprantu, kad šiuo požiūriu neturiu lygių visoje

pasaulis.

Visi mano pažįstami žmonės, kurie su manimi kalbasi

Jis niekada nepadarė nieko juokingo, niekada nebuvo įžeistas,

niekada gyvenime nebuvo niekas kitas, kaip tik princas - visi jie buvo princai....

Norėčiau išgirsti kieno nors žmogišką balsą

išpažinti ne nuodėmę, o gėdą;

ne smurtas, o bailumas!

Ne, jie visi yra idealūs, jei juos girdžiu ir jie su manimi kalbasi.

Kas šiame plačiame pasaulyje man prisipažins, kad jis ar ji turi

kada nors buvo bjaurus?

Kunigaikščiai, mano broliai,

Po velnių, man jau nusibodo pusdieviai!

Kur pasaulyje yra žmonių?

Ar aš vienintelis žemėje esu niekingas ir klystantis?

Moterys galėjo jų nemylėti,

jie galėjo būti išduoti, bet juokinga, niekada!

Ir aš, kuris buvau juokingas, bet nebuvau išduotas,

Kaip nedvejodamas galiu kalbėtis su savo vadovais?

Aš, kuris buvau bjaurus, tiesiogine prasme bjaurus,

bjaurumo prasme.

2. "Lisabona iš naujo aplankyta" (1923 m.), autorius Álvaro de Campos

Ilgas eilėraštis "Iš naujo aplankyta Lisabona" buvo parašytas 1923 m. Jame girdime poeto balsą, kuris yra itin pesimistiškas ir nesusijęs su visuomene, kurioje jis gyvena.

Eilėraščiams būdingi šūksniai, kurie virsta maištu ir neigimu: poetinis "aš" kartais prisiima tai, kuo nėra ir ko nenori. Subjektas išsako eilę savo visuomenės atmetimų. Atpažįstame piktą ir nepavykusį poetinį "aš", maištaujantį ir nusivylusį.

Visame eilėraštyje matome keletą priešybių porų, kurios sujungia rašinio pagrindus, t. y. matome, kaip tekstas konstruojamas iš kontrasto tarp praeities ir dabarties, vaikystės ir brandos, gyvenimo, kurį gyvenome anksčiau, ir dabarties.

Ne: nieko nenoriu.

Pasakiau, kad nieko nenoriu.

Nedarykite skubotų išvadų!

Vienintelė išvada - mirti.

Neskleiskite man estetikos!

Nekalbėk su manimi apie moralę!

Apie metafiziką negali būti nė kalbos!

Neskelbkite man išbaigtų sistemų, nereklamuokite man užkariavimų.

Apie mokslus (apie mokslus, mano Dieve, apie mokslus!).

Mokslų, menų, šiuolaikinės civilizacijos!

Ką blogo padariau visiems dievams?

Jei turite tiesą, pasilikite ją sau!

Esu technikas, bet techniką turiu tik technikos ribose.

Išskyrus tai, kad esu pamišęs, turiu tam teisę.

Turite tam teisę, girdi?

Dėl Dievo meilės, nejuokink manęs!

Ar jie norėjo, kad būčiau vedęs, beviltiškas, kasdienis ir apmokestinamas?

Ar jie norėjo atvirkščiai, priešingai nei tai, priešingai nei bet kas kitas?

Jei būčiau kas nors kitas, suteikčiau jiems malonumą.

Taigi, kaip ir aš, būkite kantrūs!

Eikite į pragarą be manęs,

Arba leiskite man vienam eiti į pragarą!

Kodėl turėtume eiti kartu?

Nelieskite mano rankos!

Man nepatinka, kai mane liečia prie rankos. Noriu būti viena,

Sakiau, kad esu vienišius!

Ak, kaip sunku norėti, kad tai būtų iš įmonės!

O mėlynas dangus - tas pats mano vaikystės,

Amžinoji, tuščia, tobula tiesa!

Ak, švelnus protėvių ir nebylusis Tajo,

Maža tiesa, kur atsispindi dangus!

O kartėlis, sugrįžęs į praeities Lisaboną šiandien!

Nieko tu man neduodi, nieko tu iš manęs neatimi, nieko tu nesi, ką aš jaučiu!

Palikite mane ramybėje! Aš nevėluoju, niekada nevėluoju...

Kol bedugnė ir tyla tvyro, aš noriu būti vienas!

3. Fernando Pessoa autopsichografija

1931 m. parašytas trumpas eilėraštis "Autopsichografija" kitais metais buvo išspausdintas žurnale Presença svarbi portugalų modernizmo terpė.

Vos dvylikoje eilėraščių poetas prabyla apie savo santykį su savimi ir rašymu. Iš tikrųjų rašymas pasirodo kaip subjektą kreipiantis požiūris, kaip esminė jo tapatybės konstravimo dalis.

Visuose eilėraščio posmuose kalbama ir apie literatūrinės kūrybos momentą, ir apie tai, kaip ją priima skaitančioji visuomenė, aprašomas rašymo procesas (kūryba - skaitymas - priėmimas), į veiksmą įtraukiami visi jo dalyviai (autorius - skaitytojas).

Poetas yra apsimetėlis.

Jis apsimeta, kad visiškai

kuris net apsimeta, kad tai skausmas.

skausmą, kurį jis iš tikrųjų jaučia.

Ir tie, kurie skaito, ką jis rašo,

jie jaučiasi, skausmo perskaityti,

ne tie du, kuriuose gyvena poetas

bet tai, ko jie neturėjo.

Ir taip jis eina savo keliu,

blaškanti priežastis,

tas traukinys, neturintis tikro tikslo.

kuri vadinama širdimi.

4. Tabaquería, autorius Álvaro de Campos

Vienas žinomiausių heteroniminio Álvaro de Camposo eilėraščių yra "Tabaquería" - ilgas eilėraštis, kuriame pasakojama apie poeto santykį su pačiu savimi greito pasaulio akivaizdoje ir jo santykį su miestu istoriniu momentu.

Toliau pateikiamos eilutės - tai tik fragmentas šio ilgo ir gražaus poetinio kūrinio, parašyto 1928 m. Matome, kad pesimistiškai nusiteikęs poetas į nusivylimo temą žvelgia iš nihilistinės perspektyvos.

Vienišas subjektas jaučiasi tuščias, nors numano, kad turi ir svajonių. Visuose eilėraščiuose pastebimas atotrūkis tarp dabartinės situacijos ir to, ko subjektas norėtų; tarp to, kas jis yra, ir to, ko norėtų. Eilėraštis konstruojamas remiantis šiais skirtumais: suvokiant savo tikrąją vietą ir apgailestaujant dėl didelio atstumo, skiriančio jį nuo idealo.

Aš esu niekas.

Aš niekada nebūsiu niekuo.

Negaliu norėti būti niekuo.

Be to, turiu visas pasaulio svajones.

Mano kambario langai,

ketvirtadalis vieno iš milijonų žmonių pasaulyje, kurių niekas nežino, kas jie yra.

(o jei ir žinotų, ką jie žinotų?)

Langai, pro kuriuos atsiveria paslaptinga gatvė, kurią nuolat kerta žmonės,

gatvė neprieinama visoms mintims,

tikras, neįmanomai tikras, tikras, nežinomas tikras,

su daiktų, esančių po akmenimis ir būtybėmis, paslaptimi,

su mirtimi, kuri ant sienų palieka drėgnas dėmes,

su likimo, kuris veda į visko vežimą nieko gatvėje.

Šiandien esu įsitikinęs, kad žinau tiesą,

aiškus, tarsi netrukus mirtų.

ir neturėjo daugiau brolybės su daiktais nei atsisveikinimas,

priešais mane žygiuoja konvojaus traukinių eilė

ir pasigirsta ilgas švilpimas

mano kaukolės viduje

ir iš pradžių man suvirpa nervai ir girgžda kaulai.

Šiandien esu suglumęs kaip tas, kuris galvojo, rado ir pamiršo,

šiandien aš blaškausi tarp ištikimybės, kurią esu skolingas

į kitoje gatvės pusėje esančią Tabaquería, kuri išorėje atrodo kaip tikra,

ir jausmas, kad viskas yra svajonė, tarsi tikras dalykas viduje.

Man nepavyko viskas.

(...)

Savo hipotetinėje krūtinėje esu apglėbęs daugiau žmogiškumo nei Kristaus,

Aš slapta mąstau apie daugiau filosofijų nei tos, kurias parašė koks nors Kantas.

Bet aš esu ir visada būsiu tas, kuris yra palėpėje,

net jei ten negyvenu.

Aš visada būsiu tas, kuris nebuvo tam gimęs.

Visada būsiu tik tas, kuris turėjo tam tikrų savybių,

Visada būsiu tas, kuris laukė, kol bus atidarytos durys prie sienos, kurioje nebuvo durų,

tas, kuris giedojo begalybės giesmę vištidėje,

kuris aklajame šulinyje išgirdo Dievo balsą.

Tikėti manimi? Ne manimi, niekuo.

Gamta lieja saulę ir lietų

ant mano degančios galvos ir tegul vėjas pašiaušia mano plaukus.

ir tada leiskite ateiti tam, kas ateis, turi ateiti ar neateiti.

Žvaigždžių širdies vergai,

mes užkariaujame pasaulį prieš atsikeldami iš lovos;

atsibundame ir jis tampa neskaidrus;

išeiname į gatvę ir ji tampa svetima,

yra Žemė ir Saulės sistema, Pieno kelias ir Neapibrėžtumas.

(...)

Prie durų pasirodo tabako parduotuvės savininkas ir prisėda prie durų.

Su nepatogumais, kuriuos patiria tas, kurio kaklas susuktas,

Su iškrypusios sielos diskomfortu tai matau.

Jis mirs ir aš mirsiu.

Jis paliks savo ženklą, o aš paliksiu savo eilutes.

Kažkuriuo metu etiketė mirs ir mano eilėraščiai mirs.

Vėliau, kitu metu, jie numirs gatvėje, kurioje buvo nutapytas ženklas.

ir kalba, kuria parašytos eilutės.

Tuomet milžiniška planeta, kurioje visa tai įvyko, mirs.

Kitose planetose kitose sistemose kažkas panašaus į žmones

ir toliau darys į eilėraščius panašius dalykus,

panašus į gyvenimą po parduotuvės ženklu,

visada vienas dalykas prieš kitą,

visada vienas dalykas toks pat nenaudingas kaip ir kitas,

visada neįmanomas dalykas toks pat kvailas kaip ir tikras,

fono paslaptis visada tokia pat tikra, kaip ir paviršiaus paslaptis,

visada yra tas ar anas, arba nei vienas, nei kitas.

(...)

(Jei ištekėčiau už skalbėjos dukters

gal būčiau laimingas).

Atsistoju ir einu prie lango.

Vyras išeina iš tabako parduotuvės (ar jis laiko grąžą kelnių krepšyje?),

Ak, aš jį pažįstu, tai Estevezas, kuris ignoruoja metafiziką.

(Prie durų pasirodo tabako parduotuvės savininkas).

Estevezas, vedamas dieviško instinkto, atsisuka ir atpažįsta mane;

jis pamoja man, o aš sušuku "Iki pasimatymo, Estevezai!", ir visata

atstatomas manyje be idealo ar vilties

ir tabako parduotuvės savininkas nusišypso.

5. Tai Fernando Pessoa

Pasirašyta paties Fernando Pessoa, o ne jo heteronimais, "Esto", paskelbta žurnale Presença 1933 m., yra metaliteratūrinis eilėraštis, t. y. eilėraštis, kuriame kalbama apie jo paties kūrybos procesą.

Poetas leidžia skaitytojui stebėti eilėraščių konstravimo krumpliaračius, priartėdamas prie auditorijos ir kurdamas prieraišumą su ja. Aiškiai matyti, kaip eilėraščiuose subjektas, regis, pasitelkia proto logiką eilėraščiui konstruoti: eilėraščiai atsiranda vaizduote, o ne širdimi. Kaip matyti iš paskutinių eilučių, poetas deleguoja skaitytojui malonumą, gautą perrašymas.

Jie sako, kad apsimetinėju arba meluoju

Ne.

Aš tiesiog jaučiuosi

su vaizduote.

Aš nesinaudoju savo širdimi.

Ką sapnuoju ir kas man nutinka,

ko man trūksta arba kas baigta

yra tarsi terasa

tai veda prie kažko kito.

Dabar šis daiktas yra mielas.

Todėl rašau viduryje

to, kas nestovi,

išlaisvinti iš mano vergijos,

rimta, nei tai nėra.

Jausmas? Jausmas, kas skaito!

6. Triumfo odė, kurią sukūrė heteroniminis Álvaro de Campos

Trisdešimtyje strofų (toliau pateikiame tik dalį jų) matome tipiškus modernizmo bruožus: eilėraštis atskleidžia savo laikmečio nerimą ir naujoves.

Paskelbta 1915 m. Orfėjas Pavyzdžiui, matome, kaip miestas ir pramoninis pasaulis išgyvena skausmingą modernybę.

Eilėraščiuose pabrėžiama laiko tėkmė, kai geri pokyčiai su savimi atsineša ir neigiamus aspektus. Nurodoma, kaip žmogus palieka savo sėslų ir kontempliatyvų "aš", kad taptų produktyvus, pasinėręs į kasdienį tempą.

Skausmingoje didelių gamyklos elektros lempų šviesoje,

Karščiuoju ir rašau.

Rašau grieždamas dantimis, įnirtingai kovodamas dėl šio grožio,

Šis grožis senovės žmonėms buvo visiškai nežinomas.

O ratukai, o krumpliaračiai, amžinas r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r!

Stiprus spazmas sulaikė nuo mechanizmų įniršio!

Įniršis manęs išorėje ir viduje,

Dėl visų mano nervų,

Dėl visų papilvių iš visko jaučiuosi!

Mano lūpos išdžiūvo, o, puikūs šiuolaikiniai garsai,

Nuo to, kad juos išgirdo per arti,

Ir mano galva dega nuo noro dainuoti jiems su pertekliumi

Visų mano pojūčių išraiška,

Su šiuolaikiniu jūsų pertekliumi, o mašinos!

Karščiuodamas ir žiūrėdamas į variklius kaip į atogrąžų gamtą

-Dideli žmogiškieji geležies, ugnies ir jėgos tropikai.

Aš dainuoju ir dainuoju dabartį, taip pat praeitį ir ateitį,

Nes dabartis yra visa praeitis ir visa ateitis.

O Platonas ir Vergilijus yra mašinų ir elektros žibintų viduje.

Tik todėl, kad Vergilijus ir Platonas egzistavo ir buvo žmonės,

Ir Aleksandro Didžiojo gabalėliai, galbūt iš penkiasdešimtojo amžiaus,

Atomai, kurie turėjo karščiuoti šimtamečio Eskilo smegenyse,

Juos suka šie pavaros diržai, plunžeriai ir smagračiai,

Riaumojimas, šlifavimas, šnypštimas, spaudimas, lyginimas,

Per daug glamonėdamas mano kūną, vienu prisilietimu prie mano sielos.

Ak, kad galėtum viską išreikšti taip, kaip tai daro variklis!

Būkite išbaigti kaip mašina!

Kad galėtum per gyvenimą eiti pergalingai kaip vėlyvojo modelio automobilis!

Kad iš viso to galėtų bent fiziškai į mane įsiskverbti,

Atplėškite mane visą, atverkite mane visiškai, padarykite mane akytą

Visiems aliejų, karščio ir anglių kvepalams

Šios nuostabios, juodos, dirbtinės ir nepasotinamos floros!

Brolija su visa dinamika!

Promiscitiškas partijų agentų siautėjimas

Nuo geležinio ir kosmopolitinio rato riedėjimo

Iš galingų traukinių,

Apie krovinių gabenimo darbus laivuose,

Apie lėtą, tepaluotą kranų sukimąsi,

Nuo drausmingo fabrikų šurmulio,

Ir nuo varančiųjų diržų šnypštimo ir monotoniškos kvazi tylos!

(...)

Naujienos pasez à-la-caisse, dideli nusikaltimai-

Du stulpeliai, atverskite antrą puslapį!

Šviežias spausdinimo dažų kvapas!

Neseniai iškabinti plakatai, šlapi!

Vients-de-paraitre geltonas kaip baltas kaspinas!

Kaip aš jus visus myliu, jus visus, jus visus,

Kaip aš juos myliu visais atžvilgiais,

Akimis, ausimis ir uosle

Ir prisilietimu (ką man reiškia juos jausti!)

Ir su protu jie vibruoja kaip antena!

Ak, visi mano pojūčiai tau pavydi!

Cukrus, garinės kūlimo mašinos, žemės ūkio pažanga!

Žemės ūkio chemija ir prekyba - beveik mokslas!

(...)

Mazochizmas per mašinizmą!

Sadizmas nežinau, ką šiuolaikinio ir man ir hubbub!

Aukštyn-aukštyn žokėjus, tu laimėjai Derbį,

Sukandžiokite tarp dantų savo dvispalvį dangtelį!

(Būti tokio ūgio, kad negalėčiau tilpti pro jokias duris!

Ak, žiūrėti man yra seksualinis iškrypimas)!

Ech-la, ech-la, ech-la, ech-la, ech-la, ech-la katedros!

Leiskite man praskėsti galvą ant jūsų kampų,

Ir būti pakeltam iš gatvės, pilnos kraujo

Niekam nežinant, kas aš esu!

Tramvajai, funikulieriai, metro,

Prisijunkite prie manęs, kol aš spazmuosiu!

Hilla, hilla, hilla, hilla-ho!

(...)

O, geležis, o, plienas, o, aliuminis, o, gofruotos geležies plokštės!

O dokai, o uostai, o traukiniai, o kranai, o vilkikai!

Ei, didelės traukinių katastrofos!

Ei, ei, ei, ei, kasyklų įgriuvos!

Ah-ha! Nuostabios didžiųjų lainerių nuolaužos!

Eh-la-la-la-oh revoliucija, čia, ten, ten,

Konstitucijų pakeitimai, karai, sutartys, invazijos,

Triukšmas, neteisybė, smurtas ir galbūt netrukus pabaiga,

Didžioji geltonųjų barbarų invazija į Europą,

Ir dar viena saulė naujajame Horizonte!

Ką visa tai reiškia, bet ką tai reiškia?

Į ryškiai raudoną šiuolaikinį triukšmą,

Į žiaurų ir gardų šiandieninės civilizacijos triukšmą?

Visa tai nutildo viską, išskyrus Akimirką,

"Bare Trunk" akimirka ir karšta kaip orkaitėje

Griežtai garsus ir mechaniškas "Moment",

Dinamiškas visų bakchančių perėjimo momentas

Apie geležį ir bronzą bei metalų girtumą.

eia traukiniai, eia tiltai, eia viešbučiai vakarienės metu,

Visų rūšių, juodųjų, neapdorotų ir minimalių, Eia platformos,

Tikslūs prietaisai, smulkinimo ir kasimo įranga,

Išradingumas, grąžtai, besisukančios mašinos!

Eia! Eia! Eia! Eia!

Eia elektra, sergančių nervų Materija!

Eia telegrafija be laidų, metalinė pasąmonės simpatija!

Eia statinės, Eia kanalai, Panama, Kylis, Suecas!

Visa praeitis yra dabartyje!

Eia visa ateitis jau mumyse! Eia!

Eia! Eia! Eia! Eia!

Geležiniai vaisių ir medžių įrankiai - kosmopolitinis fabrikas!

Nežinau, kas man egzistuoja viduje, sukuosi, einu ratu, sukuosi, sukuosi, sukuosi, sukuosi, sukuosi.

Mane užkabina kiekvienas traukinys

Jie mane pakelia ant visų dokų.

Pasukite visų laivų sraigtus į vidų.

Eia! Eia-ho eia!

Eia! Aš esu mechaninė šiluma ir elektra!

Eia! Ir bėgiai, ir mašinų stotys, ir Europa!

Eia ir ura man ir visiems, mašinos į darbą, eia!

Užlipkite ant visko! Hup-la!

Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la-ho, hup-la!

He-la! He-ho h-o-o-o-o-o-o-o-o-o-o-o!

¡Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!

Ak, ne man visur būti visais žmonėmis!

7. Fernando Pessoa "Omen

Ją pasirašė pats Fernando Pessoa ir išleido 1928 m., poeto gyvenimo pabaigoje. Dauguma meilės eilėraščių atiduoda pagarbą ir šlovę tokiam kilniam jausmui, o čia skamba atsiskyrėliškas balsas, nesugebantis užmegzti jausminių ryšių, meilę laikantis problema, o ne palaima.

Sudarytas iš dvidešimties eilėraščių, suskirstytų į penkias strofas, randame subjektą, kuris trokšta išgyventi meilę iki galo, bet nežino, kaip elgtis su šiuo jausmu. Neatlyginta meilė, kuri iš tiesų taip pat nėra tinkamai perteikiama, yra didžiulis kančios šaltinis tiems, kurie myli tylomis.

Įdomu, kaip poetinis balsas, kuriantis gražius eilėraščius, nesugeba išsipasakoti mylimai moteriai. Pesimistiniu ir pralaimėjimo tonu eilėraštis kalba mums visiems, kurie vieną dieną įsimylėjo ir bijodami atstūmimo nedrįso to pasakyti.

Meilė, kai ji atsiskleidžia,

nėra žinoma, kad būtų atskleista.

Į ją skanu žiūrėti,

bet jis nežino, kaip su ja kalbėti.

Kas nori pasakyti, ką jaučia,

nežino, ką ketina paskelbti.

Kalbėkite garsiai: atrodo, kad jis meluoja.

Užsičiaupk: atrodo, kad jis pamiršta.

Ak, bet jei tik ji galėtų atspėti,

jei galėčiau girdėti ar matyti,

ir jei užtektų vieno žvilgsnio

žinoti, kad jie ją myli!

Bet tas, kuris daug jaučia, tyli;

kuris nori pasakyti, kaip stipriai jaučiasi

lieka be sielos ir kalbos,

lieka tik visiškai!

Bet jei galiu pasakyti štai ką,

ko nedrįstu jums pasakyti,

nebereikėjo su juo kalbėtis.

nes kalbėjau su juo....

8. Jubiliejus, autorius Álvaro de Campos

Álvaro de Camposo poetikos klasika tapęs "Aniversario" - tai skausmingas eilėraštis, su kuriuo kiekvienas galime susitapatinti. Pseudonimo gimtadienis yra motyvas, verčiantis subjektą keliauti laiku.

1930 m. išleistuose eilėraščiuose atsigręžta į praeitį ir jaučiama nostalgija, ilgesys laikui, kuris niekada nebegrįš.

Suvokiama, kad niekas nelieka toje pačioje vietoje: artimieji iškeliauja, nekaltybė prarandama, nors vaikystės namai tebestovi. Praeitis suvokiama kaip neišsenkantis džiaugsmo šaltinis, o dabartis turi kartaus ir melancholiško skonio.

Čia tai ne tik banalaus ilgesio įrašas, bet poetinis "aš" parodomas kaip nusivylęs, tuščias, liūdnas, kupinas gilaus nusivylimo, noro grįžti į praeitį ir likti praeityje.

Tuo metu jie šventė mano gimtadienį,

Buvau laimingas ir niekas nemirė.

Senuosiuose namuose net mano gimtadienis buvo šimtmečių tradicija,

ir visų džiaugsmas, taip pat ir mano, buvo užtikrintas bet kokia religija.

Tuo metu jie šventė mano gimtadienį,

Turėjau puikią sveikatą nieko nesuprasti,

būti protingas šeimos viduryje,

ir neturėti vilčių, kurias su manimi siejo kiti.

Kai pradėjau tikėtis, nebežinojau, kaip tikėtis.

Kai pradėjau žiūrėti į gyvenimą, praradau gyvenimo prasmę.

Taip, tai, ką aš numaniau, buvau sau,

kas aš buvau iš širdies ir giminystės,

kas man buvo saulėlydžiai pusėje provincijos,

kas man buvo būti mylimam ir būti vaiku.

Tai, kuo buvau - O, Dieve mano! - ką tik šiandien žinau, kad buvau....

Kaip toli!

(Net negaliu jo rasti...)

Tuo metu, kai jie šventė mano gimtadienį!

Tai, kas esu šiandien, yra tarsi drėgmė koridoriuje namo gale,

kuris nudažo sienas...

kas aš esu šiandien (ir namai tų, kurie mane mylėjo, dreba per mano ašaras),

šiandien aš esu tai, kad jie pardavė namą.

Jie visi mirė,

yra tai, kad aš išgyvenau save kaip šaltą mačą...

Tuo metu, kai jie šventė mano gimtadienį...

Kokia mano, kaip žmogaus, meilė tą kartą!

Fizinis sielos troškimas vėl ten būti,

į metafizinę ir kūnišką kelionę,

su dvilypumu aš man...

Valgyti praeitį kaip alkaną duoną, neturint laiko sviestui į dantis!

Viską vėl matau taip aiškiai, kad nesuprantu, kas čia yra...

Stalas buvo padengtas daugiau vietų, porceliano raštai buvo gražesni, stiklinių buvo daugiau,

stalviršis su daugybe daiktų - saldumynų, vaisių, o visa kita - pavėsyje po pakeltu stogu,

senos tetos, įvairūs pusbroliai ir pusseserės, ir visa tai dėl manęs,

tuo metu, kai jie šventė mano gimtadienį...

Sustok, mano širdie!

Negalvokite! Palikite mąstymą savo galvoje!

Dieve mano, Dieve mano, Dieve mano, Dieve mano, Dieve mano!

Šiandien neturiu gimtadienio.

Perduro.

Dienų daugėja.

Būsiu senas, kai būsiu senas.

Ir nieko daugiau.

Džiaugiuosi, kad į savo kuprinę neparsinešiau pavogtos praeities....

Tuo metu, kai jie šventė mano gimtadienį!

9. Heteroniminio Alberto Caeiro "Bandos prižiūrėtojas" (The Keeper of the Flock)

Šis ilgas eilėraštis, parašytas apie 1914 m., bet pirmą kartą paskelbtas 1925 m., - toliau cituojama tik trumpa jo ištrauka - lėmė heteronimo Alberto Caeiro atsiradimą.

Savo eilėraščiuose poetas save pristato kaip kuklų kaimo žmogų, mėgstantį kontempliuoti kraštovaizdį, gamtos reiškinius, gyvūnus ir jį supančią aplinką.

Kitas svarbus šio rašto bruožas - jausmų viršenybė prieš protą. Taip pat išaukštinama saulė, vėjas, žemė ir apskritai esminiai kaimo gyvenimo elementai.

Svarbu pabrėžti dieviškumo klausimą: jei daugeliui žmonių Dievas yra aukštesnė būtybė, eilėraščiuose matome, kad tai, kas mus valdo, Caeiro nuomone, yra gamta.

I

Niekada nelaikiau bandų

Bet aš juos tarsi saugau.

Mano siela yra kaip ganytojas,

Pažįsta vėją ir saulę

Ir eina koja kojon su metų laikais

Sekimas ir stebėjimas.

Visa gamtos ramybė be žmonių

Jis atsisėda šalia manęs.

Bet aš likau liūdnas kaip saulėlydis

Mūsų vaizduotei,

Kai lygumos dugnas atvėsta

Ir jaučiate, kaip artėja naktis

Kaip drugelis pro langą.

Bet mano liūdesys ramus

Nes tai natūralu ir sąžininga.

Ir tai, kas turi būti sieloje

Kai jau manote, kad ji egzistuoja

Rankos skina gėles jai pačiai to nežinant.

Kaip karvių varpų skambesys

Už kelio vingio

Mano mintys laimingos

Man tik gaila girdėti, kad jie yra laimingi.

Nes, jei nežinočiau,

Vietoj to, kad būtų laimingas ir liūdnas,

Jie būtų linksmi ir laimingi.

Mąstyti taip pat nepatogu, kaip vaikščioti per lietų.

Kai pakyla vėjas ir atrodo, kad lyja daugiau.

Neturiu jokių ambicijų ar troškimų.

Būti poetu nėra mano ambicija.

Tai mano būdas pabūti vienam.

(...)

II

Mano žvilgsnis aštrus kaip saulėgrąža

Turiu įprotį vaikščioti keliais

Žvelgiant į dešinę ir kairę,

Ir retkarčiais grįžta atgal...

Ir ką matau kiekvieną akimirką

Tokio dar niekada nebuvau matęs,

Ir aš tai puikiai suprantu...

Aš žinau, kaip turėti esminį passmo

Ką vaikas turi, taip, gimdamas,

Tikrai pažvelkite į jo gimimą...

Kiekvieną akimirką jaučiuosi gimęs

Dėl amžino pasaulio naujumo...

Tikiu pasauliu kaip margučiu,

Nes aš jį matau, bet apie jį negalvoju.

Nes mąstyti - tai nesuprasti...

Pasaulis sukurtas ne tam, kad apie jį galvotume.

(Mąstyti - tai būti ligoniu akyse)

Tačiau pažvelgti į save ir sutikti...

Neturiu filosofijos: turiu pojūčius...

Jei kalbu apie gamtą, tai ne todėl, kad žinau, kas ji yra,

Jei ne dėl to, kad ją myliu, ir myliu ją už tai,

Nes tas, kuris myli, niekada nežino, ką myli.

Jis nežino, kodėl myli ir ką reiškia mylėti...

Mylėti - tai amžinas nekaltumas,

Ir vienintelis nekaltumas yra negalvoti...

III

Sutemus, atsirėmęs į langą,

Ir iš anksto žinodami, kad priekyje yra laukų,

Skaitau, kol akys dega

Žalioji Cesario knyga.

Man jo gaila, jis buvo valstietis.

Kad jis buvo laisvėje esantis kalinys mieste.

Bet tai, kaip jis žiūrėjo į namus,

Ir tai, kaip jis stebėjo gatves,

Ir tai, kaip jis domėjosi daiktais,

Tai tas, kuris žiūri į medžius

Ir tie, kurie nuleidžia akis gatvėje, kur eina

Jis žiūri į gėles laukuose...

Štai kodėl man buvo labai liūdna

kuris niekada nepasako, ką jis turėjo

Tačiau jis vaikščiojo mieste, kaip vaikštoma kaime.

Ir liūdna, kaip knygose išpjaustytos gėlės

Ir augalų dėjimas į stiklainius...

IV

Audra užklupo šią popietę

Prie dangaus krantų

Kaip didžiulė uolėta vietovė...

Tarsi kas nors iš aukšto lango

ištieskite didelę staltiesę,

Ir visi trupiniai kartu

Krisdami jie kėlė triukšmą,

Lietus liejosi iš dangaus

Ir užtamsino kelius...

Kai žaibas sudrebino orą

Ir jie išskleidė erdvę

Kaip didelė galva, kuri sako "ne",

Nežinau kodėl - aš nebijau -

Pradėjau melstis šventajai Barbarai

Tarsi būčiau kieno nors sena teta....

Ak! tai, kad meldžiasi šventajai Barborai

Jaučiausi dar paprasčiau

Iš to, ką manau, kad esu...

Jis buvo pažįstamas ir jaukus

(...)

V

Pakankamai metafizikos yra ir negalvojant apie nieką.

Ką aš galvoju apie pasaulį?

Ką aš žinau, ką galvoju apie pasaulį!

Jei susirgčiau, pagalvočiau apie tai.

Kokią mintį turiu apie dalykus?

Koks mano požiūris į priežastis ir pasekmes?

Ką mąsčiau apie Dievą ir sielą?

O apie Pasaulio sukūrimą?

Nežinau. Man galvoti apie tai - tai užmerkti akis.

Ir ne galvoti. Tai užtraukti užuolaidas

Nuo mano lango (bet jis be užuolaidų).

(...)

Bet jei Dievas yra medžiai ir gėlės

Ir kalnai, ir mėnulio spindulys, ir saulė,

Kodėl aš jį vadinu Dievu?

Vadinu jį gėlėmis, medžiais, kalnais, saule ir mėnulio spinduliais;

Jei Jis buvo sukurtas, kad Jį matyčiau,

Saulė ir mėnulio spinduliai, gėlės, medžiai ir kalnai,

Jei Jis man pasirodo kaip medžiai ir kalnai

Ir mėnulio spinduliai, ir saulės spinduliai, ir gėlės,

Jis nori, kad Jį pažįstu

kaip medžiai, kalnai, gėlės, mėnulio spinduliai ir saulės spinduliai.

Štai kodėl aš jam paklūstu

(Ką daugiau žinau apie Dievą, negu Dievas žino apie save?),

Aš jam paklūstu gyvendamas spontaniškai,

Kaip žmogus, kuris atveria akis ir mato,

Aš vadinu jį mėnulio spinduliais, saulės spinduliais, gėlėmis, medžiais ir kalnais,

Ir aš Jį myliu apie Jį negalvodamas

Apie tai galvoju matydamas ir girdėdamas,

Ir aš visą laiką vaikštau su Juo.

10. Nežinau, kiek sielų turiu, Fernando Pessoa

Gyvybiškai svarbus klausimas poetiniam balsui iškyla pirmosiose eilutėse "Nežinau, kiek turiu sielų." Čia matome daugialypį, neramų, išsibarsčiusį, tačiau vienišą poetinį "aš", kuris nėra tiksliai žinomas ir nuolat kinta.

Eilėraštis kyla iš tapatybės temos, kuri konstruojama pasitelkiant poetinio subjekto asmenybės vingius.

Poemoje keliami šie klausimai: Kas aš esu? Kaip tapau tuo, kuo esu? Kas buvau praeityje ir kas būsiu ateityje? Kas esu kitų atžvilgiu ir kaip įsilieju į kraštovaizdį?

Poetas, apimtas nuolatinės euforijos, lydimos nerimo, bando atsakyti į užduodamus klausimus.

Nežinau, kiek sielų turiu.

Kiekvieną akimirką pasikeisdavau.

Nuolat pasiilgstu savęs.

Niekada nemačiau ir neradau savęs.

Iš tiek daug būties turiu tik savo sielą.

Tas, kuris turi sielą, nėra ramus.

Tas, kuris mato, yra tik tai, ką mato,

kuris jaučiasi esąs nebe tas, kas jis yra.

Dėmesingas tam, kas esu ir ką matau,

jie kreipiasi į mane, o ne į mane.

Kiekviena svajonė ar troškimas

jis nėra mano, jei ten gimė.

Aš esu savo paties kraštovaizdis,

tas, kuris mato jo kraštovaizdį,

įvairūs, mobilūs ir vieniši,

Nežinau, kaip jaustis ten, kur esu.

Ir taip, pamiršęs, skaičiau,

kaip puslapiai, mano esybė,

nenumatydami, kad

arba prisiminti vakarykštę dieną.

Atkreipiu dėmesį į tai, ką perskaičiau

ką maniau, kad jaučiu.

Perskaitau ir sakau: "Ar tai buvau aš?"

Dievas žino, nes jis ją parašė.

(Išvertė ir pritaikė Claudia Gómez Molina).

Jus gali dominti: 37 trumpi meilės eilėraščiai