Ynhâldsopjefte
Ien fan 'e grutste skriuwers fan 'e Portegeeske taal, Fernando Pessoa (1888-1935), is benammen bekend om syn heteronimen. Guon fan 'e nammen dy't gau yn 't sin komme, hearre ta syn wichtichste heteronimen: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis en Bernardo Soares.
Njonken it betinken fan in rige gedichten mei boppesteande heteronimen, hat de dichter ek hy tekene fersen mei syn eigen namme. Hy is ien fan de haadfigueren fan it modernisme, en syn produktive fersen ferlieze nea jildichheid en fertsjinje it foar altyd ûnthâlden te wurden.
Wy selektearje hjir in pear fan de moaiste gedichten fan de Portugeeske skriuwer. Wy hoopje dat jo allegear genietsje fan dit lêzen!
Monumint foar Fernando Pessoa yn Lissabon
1. Gedicht yn in rjochte line, fan de heteronyme Álvaro de Campos
Miskien binne Pessoa syn meast wijde en ynternasjonaal erkende fersen dy fan 'e "Poema en línea recta", in wiidweidige skepping dêr't wy ús oant hjoed de dei djip yn identifisearje.
De neikommende fersen binne skreaun tusken 1914 en 1935. By it foarlêzen beseffe wy hoe't de heteronome opfettings fan maatskippij en krityk him observearje en ûnderskiede fan dy om him hinne.
Hjir fine wy in rige fan klachten oer de maskers, de falskens en hypokrisy fan 'e maatskippij dy't noch jildich binne. De dichter bikent de lêzer syn ûnfoldwaande foar in wrâldskriuwe.
Se sizze dat ik liig of doch
yn alles wat ik skriuw. Nee.
Ik fiel gewoan
mei myn ferbylding.
Ik brûk myn hert net.
Wat ik dream en wat bart mei my,
wat ik mis of einiget
is as in terras
dat noch wat oars útsjocht.
Dat ding is echt moai.
Dêrom skriuw ik yn it midden
wat net stiet,
al frij fan myn bannen,
serieus fan wat net is.
Fielst? Fiel wa't lêst!
6. Triumphal Ode, troch de heteronyme Álvaro de Campos
Troch tritich strofen (wêrûnder mar in pear wurde hjirûnder presintearre) sjogge wy typysk modernistyske skaaimerken: it gedicht lit de eangsten en nijichheden fan syn tiid sjen.
Publisearre yn 1915 yn Orpheu , it histoaryske momint en sosjale feroarings motivearje har skriuwen. Wy observearje bygelyks hoe't de stêd en de yndustrialisearre wrâld troch in pynlike moderniteit geane.
De fersen ûnderstreekje it ferrin fan de tiid dêr't goede feroarings negative aspekten bringe. It wiist op hoe't de minske syn sedintêre en kontemplative wêzen ferlit, om produktyf te wêzen, ûnderdompele yn deistige snelheid.
Yn it pynlike ljocht fan de grutte elektryske lampen yn it fabryk,
Ik ha koarts en ik skriuw .
Ik skriuw knarsen op myn tosken, fûleindich foar dizze skientme,
Dizze skientme folslein ûnbekend foar de âlden.
O tsjillen, oh gears, r-r-r-r-r-r ivich!
Sterke kramp behâlden fan 'e meganismen yn' e grime!
Yn grime bûten en yn my,
Foar al myn dissekearre senuwen,
By alle smaakknoppen út alles wat ik fiel!
Myn lippen binne droech, o grutte moderne lûden,
Fan it hearren fan har te tichtby,
En myn hert baarnt de kop fan wol foar dy sjonge mei in oerfloed
Fan útdrukking fan al myn gefoelens,
Mei in eigentiidske oerfloed fan dy, oh masines!
Yn koarts en sjoch nei de motoren as in tropyske natuer
-Grutte minsklike tropen fan izer en fjoer en krêft-
Ik sjong, en ik sjong it hjoed, en ek it ferline en de takomst,
Om't it hjoeddeistich al it ferline en de hiele takomst is
En der binne Plato en Vergilius binnen de masines en elektryske ljochten
Allinne om't Vergilius en Plato bestienen en minsken wiene,
En stikken fan Aleksander de Grutte miskien út de fyftichste iuw,
Atomen dy't koarts yn 'e harsens fan Aischylos hawwe moatte út 'e hûndertste iuw,
Se rinne troch dizze oerdrachtriemen en troch dizze plungers en troch dizze franjes,
Roarjen, grinzen, sissen, squeeze, strijken,
It meitsjen fan in oerfloed fan aaien oan it lichem yn ien aai nei de siel.
Ach, om mysels alles út te kinnen as in motor him útdrukt!
Kompleet te wêzen as in masine!
Om triomfantlik troch it libben te gean as in letmodel auto!
Om op syn minst te kinnenfysyk trochkringe my fan dit alles,
Skeart my allegear iepen, folslein iepen, makket my poreus
Om al de parfums fan oaljes en waarmte en koalen
Fan dizze wûnderlike , swart, keunstmjittige flora en ûnfoldwaande!
Froulju mei alle dynamyk!
Promiskue fury fan diel-agent
Fan it izeren en kosmopolityske rollen
Fan de treinen machtich,
Fan de transportladingen fan de skippen,
Fan it smoarge en stadige draaien fan de kranen,
Fan it dissiplinearre tumult fan de fabriken ,
En fan it sissende en ientoanige quasi-stilte fan de oerdrachtriemen!
(...)
Nijs passez à-la-caisse, grutte misdieden-
Twa kolommen, gean nei de twadde side!
De frisse rook fan printinkt!
De koartlyn pleatste posters binne wiet!
Winds -de- paraitre giel as in wyt lint!
Hoe hâld ik fan dy allegear, allegear, allegear,
Hoe hâld ik yn alle opsichten fan dy,
Mei de eagen en de earen en it gefoel fan geur
En mei it oanreitsjen (Wat it betsjut om se foar my oan te reitsjen!)
En mei de yntelliginsje dy't se as in antenne triljet!<1
Ah, al myn sinnen binne jaloersk op dy!
Fertilizers, stoomtersers, agraryske foarútgong!
Agraryske skiekunde, en kommersje hast in wittenskip!
(...)
Masochisme troch masinery!
Sadisme fan ik wit net wat modern en my en lawaai!
Up- the hojockey do hast de Derby wûn,
Byt dyn twakleurige pet tusken myn tosken!
(Om sa lang te wêzen dat ik troch gjin doar passe koe!
Ah , sykje is yn my, in seksuele perversje!)
Eh-la, eh-la, eh-la katedralen!
Lit my myn holle yn har hoeken brekke,
En wurde opheft fan 'e strjitte fol bloed
Sûnder dat ien wit wa't ik bin!
Och trams, kabelbanen, metropoliten,
Doch mei my oant de kramp!
Hilla, hilla, hilla-ho!
(...)
O ijzer, oh stiel, oh aluminium, oh golfplaten!
Oh dokken, oh havens, oh treinen, oh kranen, oh sleepboaten!
Eh-lá grutte treinûntsporingen!
Eh-lá galery ynstoart fan minen!
Eh-lá hearlike skipswrakken fan de grutte oseaanliners!
Eh-lá-oh revolúsje, hjir, dêr, oeral,
Feroarings fan grûnwetten, oarloggen, ferdraggen, ynfallen,
Lûd , ûnrjocht, geweld, en miskien wol gau de ein,
De grutte ynvaazje fan de giele barbaren yn hiel Europa,
En in oare sinne yn de nije Horizon!
Wat docht alles dizze saak, mar wat makket dit alles út
Fan it heldere en reade hjoeddeiske lûd,
Oan it wrede en lekkere lûd fan 'e beskaving fan hjoed?
Dit alles makket stil alles, útsein it momint,
It momint fan bleate romp en hyt as in oven
It skrille lawaaierige en meganyske momint,
It momintdynamyske trochgong fan alle bacchanten
Fan izer en brûns en de dronkenens fan metalen.
Eia treinen, eia brêgen, eia hotels by itentiid,
Eia rigs fan alle soarten, izer, rûch, minimaal,
Precision-ynstruminten, slijpapparatuer, graafwurk,
Ingenuities, drillbits, rotearjende masines!
Hey! Hey! Eia!
Eia elektrisiteit, sike nerven fan Matter!
Eia wireless-telegraphy, metallyske sympaty fan it Unbewuste!
Eia barrels, eia channels , Panama, Kiel, Suez !
Eia al it ferline binnen it no!
Eia alle takomst al binnen ús! Hee!
Hei! Hey! Hee!
Fruit fan izeren en beammen ark - kosmopolyt fabryk!
Ik wit net wat ik fan binnen bist. Ik spin, ik sirkel, ik swaai.
Ik bin heakke oan alle treinen
Ik bin op alle pieren ophelle.
Ik draai yn alle propellers fan alle skippen.
Hey! Eia-ho eia!
Eia! Ik bin meganyske waarmte en elektrisiteit!
Hey! En de rails en de krêften en Europa!
Hey en hoera foar my en alles, masines oan it wurk, he!
Klim mei alles boppe alles! Hup-la!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
He-la! He-ho h-o-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ach, ik bin net alle minsken oeral!
7. Omen troch Fernando Pessoa
It waard tekene troch himselsFernando Pessoa en publisearre yn 1928, tsjin it ein fan it libben fan de dichter. Hoewol't de measte leafdesgedichten earbetoan en lof jaan oan sa'n foarname gefoel, komt hjir in loskeppele stim nei foaren, dy't net by steat is om affektive bannen oan te lizzen, de leafde in probleem te finen, gjin segen.
Bestiet út tweintich Fersen ferdield yn fiif strofen, wy fine in ûnderwerp dy't de leafde yn syn folsleinens libje wol, mar net wit hoe't er mei it gefoel omgean moat. Unbeäntwurde leafde, dy't trouwens ek net adekwaat meidield wurdt, is in ûnbidige boarne fan argewaasje foar dyjingen dy't yn stilte leafhawwe.
It is nijsgjirrich hoe't in dichterlike stim dy't moaie fersen skriuwt, net by steat is har te uterjen foardat de leafste frou. Mei in pessimistyske en defeatistyske spoar sprekt it gedicht ús allegearre oan dy't op in dei fereale wurden binne en net de moed hân hawwe om it te sizzen út eangst foar ôfwizing.
Leafde, as it iepenbiere wurdt,
Hy wit net hoe't er himsels iepenbierje moat.
Hy wit nei har te sjen,
mar hy wit net hoe't er mei har prate moat.
Wa sizze wol wat er fielt,
net se wit wat se ferklearje sil.
Se sprekt: se liket te lizzen.
Se swijt : se liket te ferjitten.
Och, mar as se ried,
as se hearre of sjen koe,
en as in blik genôch wie
om te witten dat se fan har hâlde!
Mar wa't in protte fielt, hâldt de mond;
wa't betsjut hoefolle hy fielt
bliuwt sûnder siel of spraak,
bliuwt allinnich hielendal!
Mar asIk kin dy dit sizze,
wat ik dy net doar te fertellen,
Ik hoech net mear mei dy te praten
want ik praat mei dy...
8. Anniversary, troch it heteronym Álvaro de Campos
In klassiker fan Álvaro de Campos syn poëzij, "Jubileum" is in pynlik gedicht, dêr't wy ús allegearre mei identifisearre fiele. De jierdei fan it skûlnamme is de reden dat it ûnderwerp troch de tiid reizget.
De yn 1930 útjûne fersen keare ta it ferline en litte in soarte fan nostalgy sjen, langstme nei in tiid dy't nea weromkomt.
De befêstiging docht bliken dat neat op itselde plak bliuwt: leafsten stjerre, ûnskuld is ferlern, hoewol't it bernehûs noch stiet. It ferline wurdt sjoen as in ûnútputlike boarne fan freugde, wylst it hjoeddeistich in bittere en weemoedige smaak hat.
Hjir is it net allinnich in rekôr fan banaal langstme, mar earder komt it dichterlike sels mismoedich, leech , tryst, fol mei djippe teloarstelling, in winsk om werom te gean yn de tiid en yn it ferline te bliuwen.
Yn de tiid dat se myn jierdei fierden,
wie ik bliid en der wie gjinien stoarn.
Yn it âlde hûs wie sels myn jierdei in ieuwenâlde tradysje,
en elkenien syn wille, en myn, wie fersekere mei elke religy.
Yn de tiid dat se fierden myn jierdei,
Ik hie de grutte sûnens fan net begripealles,
fan yntelligint te wêzen midden yn 'e famylje,
en net de hoop te hawwen dy't oaren foar my hiene.
Doe't ik hope kaam te hawwen, ik nee langer wist ik hoe't ik hoop koe hawwe.
Doe't ik nei it libben kaam te sjen, ferlear ik de sin fan it libben.
Ja, wat ik miende dat ik foar mysels wie,
wat ik fan hert en sibben wie,
wat ik wie fan sinne ûndergongen midden yn de provinsje,
wat ik wie fan leafhawwe en it bern wêze.
Wat ik wie -Oh, myn God!-, wat ik hjoed allinich wit dat ik wie...
Hoe fier fuort!...
(Ik kin it net iens fine...)
De tiid doe't se myn jierdei fierden!
Wat ik hjoed bin is as de fochtichheid yn 'e gong oan' e ein fan it hûs,
dat de muorren bevlekt ...
wat ik hjoed bin (en it hûs fan dyjingen dy't my leafhawwe trillet troch myn triennen),
wat ik hjoed bin is dat se it hûs ferkocht hawwe.
It is dat se allegearre stoarn binne,
it is dat ik mysels oerlibbe as in kâlde wedstriid...
Yn de tiid dat se myn jierdei fierden...
Myn leafde, as persoan , dy tiid !
Fyklike winsk fan 'e siel om har dêr wer te finen,
foar in metafysyske en fleislike reis,
mei in dualiteit fan my nei my ...
Hongerich om it ferline te iten as bôle, sûnder tiid foar bûter op 'e tosken!
Ik sjoch alles wer mei in dúdlikens dy't my blyn makket foar wat hjir is...
De tafel set mei mear plakken, mei bettertekeningen op it porselein, mei mear glêzen,
it dressoir mei in protte dingen -sûkelade, fruit, de rest yn it skaad ûnder de ferhege-,
âlde muoikes, ferskillende neven, en alles om't fan my,
op it momint dat se myn jierdei fierden...
Stop, myn hert!
Tink net! Stopje mei tinken yn dyn holle!
Oh myn God, myn God, myn God!
Hjoed haw ik gjin jierdei mear.
Ik ferhâlde.
Dagen optelle.
Ik sil âld wêze as ik bin.
En neat mear.
Wurd om it stellen ferline net yn myn rêchsek te brocht! ...
De tiid dat se myn jierdei fierden!
9. The Guardian of Herds, troch it heteronym Alberto Caeiro
Skreau om 1914 hinne, mar foar it earst publisearre yn 1925, wie it lange gedicht -allinich in koarte passaazje dy't hjirûnder oanhelle is ferantwurdlik foar it ûntstean fan it heteronym Alberto Caeiro
Yn de fersen stelt de dichter him foar as in beskieden persoan, fan it plattelân, dy't graach neitinkt oer lânskip, natuerferskynsels, bisten en de omjouwing om him hinne.
Oar wichtich skaaimerk. fan dit skriuwen is de superioriteit fan it gefoel boppe de rede. Wy sjogge ek in ferhevening fan 'e sinne, de wyn, de ierde en yn 't algemien de essensjele eleminten fan it lânlibben.
It is wichtich om de fraach fan it godlike te ûnderstreekjen: as God foar in protte in superieur is wêzen , troch de fersen wy sjogge hoewat ús regearret, liket foar Caeiro de natuer te wêzen.
Ik
Ik haw noait keppels hâlden
Mar it is oft ik se hâlde.
Myn De siel is as in hoeder,
It ken de wyn en de sinne
En rint hân yn hân mei de seizoenen
Folgje en sjen.
De hiele frede fan de Natoer sûnder minsken
Hy komt njonken my sitten.
Mar ik bin fertrietlik as in sinne ûndergong
Foar ús ferbylding,
As de boaiem fan de flakte ôfkuollet
En jo fiele de nacht oankommen
As in flinter troch it rút.
Mar myn fertriet is kalm
Om't it natuerlik en earlik is
En it is wat yn 'e siel wêze moat
As it al tinkt dat it bestiet
En hannen plukje blommen sûnder dat se it wit.
As in lûd fan kobaltsjes
Foar de bocht op 'e dyk
Myn tinzen binne bliid
It makket my allinnich mar tryst om te witten dat se bliid binne
Om't, as ik it net wist,
Ynstee fan bliid en fertrietlik te wêzen,
Sy soene bliid en bliid wêze.
Tinken is ûngemaklik lykas kuierje yn 'e rein
As de wyn groeit en it liket dat it mear reint.
Ik ha gjin ambysjes of begearten.
Dichter wêze is net myn ambysje.
It is myn manier om allinnich te wêzen .
(...)
II
Myn uterlik is dúdlik as in sinneblom
Ik haw de gewoante om de diken te rinnen
Rjochts en nei lofts sjen,
En sa no en dan weromsjen...
En wat ik by elk sjocheigentiids dy't troch uterlik wurket.
It gedicht makket in panorama fan it poëtyske ûnderwerp, en ek fan de Portegeeske maatskippij dêr't de skriuwer diel fan útmakke.
Ik haw noch noait ien moete dy't se soene hawwe him slein mei
stokken.
Al myn kunde binne fan alles kampioen wurden.
En ik, safolle kearen ferachtlik, safolle kearen smoarch,
safolle kearen ôfgryslik,
Ik, safolle kearen ûnbestriden parasyt,
ûnferjitlik smoarch,
Ik, dy't safolle kearen net it geduld haw om te baden,
Ik, dy't safolle kearen bespotlik, absurd west haw,
dat ik iepenbier stroffele op 'e tapijten fan
seremoanjes,
dat ik haw grotesk, lyts, ûnderdanich en arrogant west,
dat ik misdriuwen hân haw en ik my stil hawn haw,
dat ik, as ik net stilhâlden haw, noch bespotliker west haw;
ik, dy't de hotelfammen grappich liken hawwe,
Sjoch ek: Edvard Munch: 20 briljante wurken om de heit fan it ekspresjonisme te begripenik, dy't knyppunten ûnder de portiers opmurken haw,
ik, dy't finansjeel ûnheil dien en liend
sûnder te beteljen, <1
ik, dy't yn 'e tiid fan 'e klappen, bûten it berik fan 'e klappen krûpt,
ik, dy't de pine fan lyts lien haw; dingen
bespotlik,
Ik realisearje dat ik hjir yn 'e hiele
wrâld gjin twadde bin.
Elkenien dy't ik moetsje dy't mei my praat
nooit wat bespotlik dien, nea in belediging hân,
wie nea oars as in prins - allesmomint
It is wat ik noch noait earder sjoen hie,
En ik realisearje my hiel goed...
Ik wit de essensjele fernuvering te hawwen
Dat in bern hat, as, by de berte,
Echt merkt syn berte...
Ik fiel my op elk momint berne
Foar de ivige nijheid fan 'e wrâld...
Ik leau yn 'e wrâld as yn in madeliefje,
Om't ik it sjoch. Mar ik tink net oan him
Om't tinke is net te begripen...
De wrâld is net makke foar ús om der oer nei te tinken
(Tinke is om te tinken wês siik mei ús eagen)
Mar om it te sjen en iens te wêzen...
Ik haw gjin filosofy: ik haw sintugen...
As ik oer de natuer sprek, is it net om't Ik wit wat se is,
As net om't ik fan har hâld, en ik hâld fan har foar dat,
Om't wa't leaf hat, noait wit wêr't se fan hâlde
Net ien wit wêrom't se leafde, noch wat it is om leaf te hawwen ...
Leafde is ivige ûnskuld,
En de ienige ûnskuld is net tinke...
III
By sinne ûndergong, tsjin it rút oanleunend,
En fansiden wittende dat der fjilden foar binne,
lês ik oant myn eagen brâne
It Boek fan Cesario Verde.
Wat in meilijen haw ik foar him. Hy wie in boer
Dy wie in frijheidsfinzene yn 'e stêd.
Mar sa't er nei de huzen seach,
En sa't er nei de strjitten seach,
En de manier wêrop hy ynteressearre wie yn dingen,
is dat fan ien dy't nei de beammen seach
en de strjitte delseach wêr't se hinne geane
en kuierjen observearjen fan de blommen dy't troch defjilden...
Dêrom hie er dat grutte fertriet
dat er nea goed seit dat er hie
Mar hy rûn yn 'e stêd as ien dy't op it plattelân rint
En fertrietlik as blommen yn boeken ûntsiferje
En planten yn potten sette...
IV
De stoarm foel fannemiddei
Lâns de kusten fan 'e himel
As in grut swurd...
As soe immen út in heech finster
in grut tafelkleed skodde,
En de kruimels allegear byinoar
Se makken in lûd doe't se foelen,
De rein reinde út 'e loft
En swarte de diken ...
Doe't de bliksem de loft skodde
En waaide de romte
As in grutte kop dy't nee seit,
Ik wit net wêrom —ik wie net bang—
Ik begon te bidden Santa Barbara
Like as ik de âlde muoike fan ien wie...
Ah! is dat bidden ta Santa Bárbara
Ik fielde my noch ienfâldiger
dan ik tink dat ik bin...
Ik fielde my fertroud en thús
(.. .)
V
Der is genôch metafysika yn net oer neat tinke.
Wat tink ik fan 'e wrâld?
Wat wit ik wat ik tink oan de wrâld!
As ik siik wurd soe ik dêr oer tinke.
Wat idee haw ik fan dingen?
Hokker miening haw ik oer oarsaken en gefolgen ?<1
Wat haw ik meditearre oer God en de siel
En oer de skepping fan 'e wrâld?
Ik wit it net. Foar my is tinken dêroer de eagen slute
en net tinke. It is om de gerdinen te tekenjen
Fan myn finster (mar it hat netgerdinen).
(...)
Mar as God de beammen en de blommen is
En de bergen en de moannebeam en de sinne,
Wêrom neam ik him God?
Ik neam him blommen en beammen en bergen en sinne en moannebeam;
Want as Hy foar my makke is om te sjen,
Sinne en moannebeam en blommen en beammen en bergen,
As Hy my ferskynt as beammen en bergen
En moannebeam en sinne en blommen,
It is om't Er my wol ken Him
as beammen en bergen en blommen en moanneljocht en sinne.
En dêrom hear ik Him
(Wat ik mear fan God wit as God oer himsels docht ?),
Ik hear him troch te libjen, spontaan,
As ien dy't de eagen iepen docht en sjocht,
En ik neam him bliksem fan moanne en sinne en blommen en beammen en bergen,
En ik hâld fan him sûnder oan Him te tinken
En ik tink oan him sjen en hearren,
En ik rin altyd mei Him.
10. Ik wit net hoefolle sielen ik haw, fan Fernando Pessoa
In fitale fraach foar de dichterlike stim komt yn de earste fersen fan “Ik wit net hoefolle sielen ik haw”. Hjir fine wy in mearfâldich dichterlik sels, ûnrêstich, ferspraat, hoewol iensum, dat net mei wissichheid bekend is en ûnderwurpen is oan trochgeande feroarings.
It gedicht komt fuort út it tema fan identiteit, dat boud is mei de wendingen fan de persoanlikheden fan it dichterlike ûnderwerp.
Inkelde fragen dy't it gedicht opropt binne: Wa bin ik? Hoe bin ik wurden wat ik bin? Wa wie ik yn it ferline, en wa sil ik wêze yn 'e takomst?Wa bin ik yn relaasje ta oaren? en Hoe pas ik yn it lânskip?
Mei in konstante eufoarje, markearre troch eangst, besiket de dichter de fragen te beantwurdzjen.
Ik wit net hoefolle sielen ik haw. <1
Ik feroare elk momint.
Ik mis mysels kontinu.
Ik haw mysels noait sjoen of fûn.
Fan safolle wêzen haw ik allinich de siel
Wa't in siel hat is net kalm.
Wa't sjocht is allinich wat er sjocht,
dy't fielt is net mear wa't hy is.
Opmerksum foar wat ik bin en ik sjoch,
se keare my, net ik.
Elke dream of winsk
is net fan my as it dêr berne is.
Ik bin myn eigen lânskip,
hy dy't syn lânskip tsjûget,
ferskaat, mobyl en allinnich,
Ik wit net hoe't ik moat fiele wêr't ik bin.
Sa, alien, gean ik te lêzen,
like siden, myn wêzen,
sûnder te antisipearjen wat folget
of juster te ûnthâlden.
Ik skriuw op wat ik lês
wat ik tocht dat ik fielde.
Ik lês op 'e nij en sis: "Was it my?"
God wit, om't hy skreau it.
(Oerset en bewurke troch Claudia Gómez Molina).
It kin jo ynteressearje: 37 koarte leafdesgedichten
sy prinsen - yn it libben...Ik winskje dat ik de minsklike stim hearre koe fan ien
dy't gjin sûnde, mar in skande bekent;
dy't fertelde, net in geweld, mar in leffens!
Nee, se binne allegear de Ideaal, as ik nei har harkje en se prate tsjin my.
Wa is der yn dizze wide wrâld dy't my dat bekent hy hat
ha ik ea ôfgryslik west?
O prinsen, myn bruorren,
Ferdomme, ik bin siik fan healgoaden!
Wêr binne d'r minsken yn 'e wrâld?
Bin ik it iennichste ferfelende en ferkearde wêzen op ierde?
Se meie net leaf west hawwe troch froulju,
se binne miskien ferriede; mar bespotlik, nea!
En ik, dy't bespotlik west ha sûnder ferriede te wurden,
hoe sil ik sûnder te twifeljen mei dy superieuren fan my prate?
Ik, dat ik kwealik west haw, letterlik ôfgryslik,
Sjoch ek: 7 ûnferjitlike gedichten fan Jorge Luis Borgesjildich yn 'e lytse en beruchte betsjutting fan 'e skande.
2. Lisbon revisited (1923), troch de heteronyme Álvaro de Campos
It wiidweidige gedicht "Lissabon revisited", waard skreaun yn 1923. Dêryn fine wy in ekstreem pessimistyske en misplaatste dichterlike stim oangeande de maatskippij wêryn't hy libbet .
De fersen binne markearre troch útroppen dy't oersette yn opstân en ûntkenning: it dichterlike sels nimt soms oan wat it net is en net wol. It ûnderwerp makket in rige ôfwizings oan syn maatskippij. Wy identifisearje in lilk en mislearre, opstannich en teloarsteld dichterlik sels.
Troch it gedicht hinne sjogge wy watpearen fan tsjinstellingen dy't wurde konsolidearre om de fûneminten fan it skriuwen te lizzen, dat is, wy sjogge hoe't de tekst is opboud út it kontrast tusken ferline en hjoed, bernetiid en folwoeksenheid, it libben dat wy eartiids libbe en it hjoeddeistige.
Nee: ik wol neat.
Ik sei al dat ik neat wol.
Kom net nei my mei konklúzjes!
De ienige konklúzje is om te stjerren.
Kom net mei estetyk nei my!
Praat my net oer moraal!
Krij de metafysika hjir wei !
Preekje my gjin folsleine systemen, kom net yn oerienstimming mei feroveringen
Fan de wittenskippen (fan de wittenskippen, myn God, fan de wittenskippen!)—
Fan de wittenskippen, fan de keunsten, fan de moderne beskaving!
Wat ferkeard haw ik alle goaden dien?
As jo de wierheid hawwe, hâld it dan foar josels!
Ik bin in technikus, mar ik haw technyk allinnich binnen de technyk.
Oarsein dat ik gek bin, mei alle rjocht om te wêzen.
Mei alle rjocht om te wêzen, hawwe jo heard ?
Ferstean my net, om Gods wille! <1
Wolle se my troud, nutteloos, deistich en belestber?
Wolle se my it tsjinoerstelde fan dit, de tsjinoerstelde fan alles?
As ik in oar wie, soe ik har elkenien aardich jaan.
Krekt sa't ik bin, wês geduld!
Gean nei de hel sûnder my,
Of lit my allinne nei de hel gean!
Wêrom moatte wy tegearre gean?
Rôk myn earm net oan!
Ik fyn it net leuk wurde oanrekke op 'e earm. Ik wol allinne wêze,
Ik sei aldat ik in ienling bin!
Ach, wat in oerlêst om te wollen dat ik fan it bedriuw bin!
O blauwe loft - itselde as myn bernetiid-,
Ivige lege wierheid en perfekt!
O sêfte foarâlderlike en stomme Taag,
Lytse wierheid dêr't de himel wjerspegele wurdt!
O bitterheid opnij besjoen, Lissabon fan eartiids hjoed! <1
Jo jouwe my neat, jo nimme neat fan my, jo binne neat dat ik fiel!
Lit my mei rêst! Ik doch net lang, ik nim noait lang...
En wylst de ôfgrûn en stilte nimme, wol ik allinich wêze!
3. Autopsicografía de Fernando Pessoa
Skreau yn 1931, it koarte gedicht "Autopsicografía" waard it folgjende jier publisearre yn it tydskrift Presença , in wichtich medium foar it Portugeesk modernisme.
Yn mar tolve rigels raast de dichter oer syn forhâlding ta himsels en it skriuwen. Yn werklikheid komt it skriuwen foar as in hâlding dy't it ûnderwerp rjochtet, as in wêzentlik ûnderdiel fan de konstituaasje fan syn identiteit.
De fersen hinne giet it gedicht sawol oer it momint fan literêre skepping as oer de resepsje troch de publyk lêze, ferslach jaan fan it skriuwproses (skepping - lêzen - resepsje) en alle dielnimmers by de aksje (skriuwer - lêzer) belûke.
De dichter is in pretender.<1
Hy faket it sa folslein
dat hy sels docht as it pine is
de pine dy't er echt fielt.
En dejingen dy't lêze wat er skriuwt,
fiel, yn pinelês,
net de twa dy't de dichter libbet
mar dy't se net hân hawwe.
En sa giet er op 'e wei,
distracting de reden,
dy trein mei gjin echte bestimming
neamd hert.
4. Tabaquería, troch it heteronym Álvaro de Campos
Ien fan de bekendste gedichten fan it heteronym Álvaro de Campos is “Tabaquería”, in wiidweidich gedicht dat de relaasje fan de dichter mei himsels fertelt yn it gesicht fan in flugge wrâld, en syn relaasje mei de stêd yn har histoarysk momint.
De folgjende rigels binne mar in fragmint fan dit lange en moaie dichtwurk skreaun yn 1928. Mei in pessimistyske oansjen sjogge wy de dichter it tema fan teloarstelling út in nihilistysk perspektyf.
It ûnderwerp, iensum, fielt leech, hoewol hy der fan útgiet dat er ek dreamen hat. Troch de fersen hinne sjogge wy in gat tusken de hjoeddeiske sitewaasje en wat it ûnderwerp graach wolle; tusken wat is en wat jo wolle. Ut dy ferskillen is it gedicht opboud: yn 'e ferifikaasje fan syn echte plak en de klaagzang foar de grutte ôfstân dy't him skiedt fan syn ideaal.
Ik bin neat.
Ik sil noait wat wêze. .
Ik kin neat wêze wolle.
Dêrfan ha ik alle dreamen fan de wrâld yn my.
Ruten fan myn keamer,
keamer ien fan 'e miljoenen yn 'e wrâld dy't gjinien wit wa't se binne
(en as se dat diene, wat soene se witte?)
Fensters dy't it mystearje fan in krús konfrontearje strjittehieltyd troch minsken,
strjitte ûnberikber foar alle gedachten,
echt, ûnmooglik echt, wis, ûnbewust wis,
mei it mystearje fan dingen ûnder de stiennen en wêzens,
mei dy fan 'e dea dy't wiete vlekken op' e muorren lûkt,
mei dy fan it lot dat de auto fan alles de strjitte fan neat liedt.
Hjoed bin ik oertsjûge as as ik de wierheid wist,
helder as soe ik stjerre
en ik hie net mear bruorskip mei dingen as dat fan in ôfskied,
en de rige treinen fan in konvooi rôlet my foarby
en der is in lange fluit
yn myn holle
en der is in skok yn myn senuwen en myn bonken kreakje by it begjin .
Hjoed bin ik ferbjustere, lykas ien dy't tocht en fûn en fergeat,
hjoed bin ik ferskuord tusken de loyaliteit dy't ik te tankjen bin
oan 'e Tabakswinkel oan' e strjitte, as echte ding op de bûtenkant,
en it gefoel dat alles in dream is, as in echt ding fan binnen.
Ik mislearre alles.
(...)
Ik haw yn myn hypotetysk boarst mear minsklike wittenskippen omearme as Kristus,
Ik haw temûk mear filosofen tocht as dy skreaun troch hokker Kant.
Mar ik bin en sil altyd de iene wêze op 'e souder,
ek as ik der net yn wenje.
Ik sil altyd dejinge wêze dy't dêr net foar berne is.
Ik sil wês altyd krekt dejinge dy't wat kwaliteiten hie,
Ik sil altyd dejinge wêze dy't wachte oant de doar iepene waard foar in muorre dy't gjindoar,
dejinge dy't it liet fan 'e Infinite yn in hinnehok song,
dy't de stim fan God hearde yn in ferbline put.
Leau yn my ? Noch op my noch op neat.
Lit de natuer syn sinne en har reinen útgiet
op myn fjoerige holle en lit syn wyn myn hier rommelje
en nei wat it komt of moat komme of it is net.
Hertslaven oan 'e stjerren,
wy feroverje de wrâld foardat wy út bêd komme;
wy wurde wekker en it groeit ûntrochsichtich ;
wy geane de strjitte op en it wurdt frjemd,
it is de ierde en it sinnestelsel en de Melkwei en de Unbepaalde.
(. ..)<1
De eigner fan de tabakswinkel komt by de doar en komt tsjin de doar del.
Mei it ûngemak fan in kromme nekke,
mei it ûngemak fan in kromme siel, Ik sjoch it.
Hy sil stjerre en ik sil stjerre.
Hy sil syn label ferlitte en ik sil myn fersen ferlitte.
Op in bepaald momint sil it label stjerre en myn fersen sille stjerre.
Letter, op in oare tiid, sil de strjitte dêr't it teken skildere is stjerre
en de taal dêr't de fersen yn skreaun binne.
Dan de gigantyske planeet dêr't dit alles barde sil stjerre .
Op oare planeten yn oare systemen sil wat ferlykber mei minsken
bliuwe dingen te dwaan lykas fersen,
lykas libje ûnder in winkelteken,
altyd ien ding foar in oar,
altyd ien ding like nutteloos as it oare,
altyd deûnmooglik sa dom as de echte,
altyd it mystearje fan de boaiem like wis as it mystearje fan it oerflak,
altyd dit of dat ding of noch it iene noch it oare.
(...)
(As ik mei de dochter fan de waskers troude
soe ik miskien wol bliid wêze).
Dit sjoch ik oerein. Ik gean nei it finster.
De man komt út de Tabakswinkel (hâldt er it jild yn syn broekbûse?),
ah, ik ken him, it is Estevez, dy't docht 't wit metafysika.
(De eigner fan 'e tabakwinkel ferskynt by de doar).
Beweecht troch in waarsizzerij ynstinkt draait Estevez him om en herkent my;
hy swaait mei syn hân en ik roppe ôfskied, Estevez! en it universum
is yn my opboud sûnder ideaal of hope
en de Eigner fan de tabakswinkel glimket.
5. Dit troch Fernando Pessoa
Undertekene troch Fernando Pessoa sels, en net troch syn heteronimen, "Esto", publisearre yn it tydskrift Presença yn 1933, is in metaliterêr gedicht, dat is in gedicht dat giet oer syn eigen skeppingsproses.
De dichter lit de lêzer de masinery fan de opbou fan de fersen observearje, oanpakke en affiniteit mei it publyk kreëarje. It is dúdlik hoe't it ûnderwerp yn 'e fersen de logika fan 'e reden liket te brûken om it gedicht op te bouwen: de fersen komme út 'e ferbylding en net út it hert. Sa't bliken docht út 'e lêste rigels, delegearret de dichter oan 'e lêzer it genietsjen krigen troch de