ウルグアイの詩人であり、45年世代のメンバーで本質主義詩の代表であるイダ・ヴィターレは、スペイン系アメリカ人の世界で最も重要な詩の声の一人です。

批評家のホセ・ラモン・リポールは、「A través de los otros, 10. Ida Vitale o la reducción del infinito」と題した記事で、ヴィターレの作品には、生命、倫理、動詞という三つの本質がにじんでいると述べています。

リポールは、ヴィターレの詩が持っているのは、伝記的なものではなく、本質的な意味、つまり、鮮明で永遠のイメージとなる現在における人生そのものの歌だと言う。 倫理的なものは、彼女を動かし、相手を見つめ、その空間、存在、尊厳を与えるものだ。 最後に、動詞は彼女に詩的事象に近づくための鍵、橋渡しをする。

今回は、オクタビオ・パスやフアン・カルロス・オネッティらと肩を並べるキャリアと遺産を持つイダ・ビターレの詩を紹介します。

1. フォーチュナ

この詩の中でヴィターレは、女性の存在の力を見直し、女性がごく単純に人間であるための初期の自由を開く歴史の糸を通過させます。

何年も前から、失敗を楽しむ

およびその修正、

を、話すことができたこと、自由に歩くことができたこと、

は、切断された状態で存在しない、

教会に入るか入らないか

読書、大好きな音楽を聴く、

を、夜に昼のような存在にする。

ビジネスで結婚していないこと、

ヤギで測定、

苦役親族制度

または合法的な石打ちを行う。

もうパレードはしない

と言葉を認めない

彼らの血を入れたことで

鉄粉のことです。

自分自身で発見する

風雲児

を視線の橋の上に置く。

人間であり、女性であり、それ以上でも以下でもない。

2. ミステリアス

詩人にとって、愛は猛火としてではなく、共有されるもの、期待されるものを目撃するために灯される恵み、光として提示されるのです。

誰かがドアを開ける

と愛を受ける

を肉眼で見ることができます。

盲目で寝ている人がいる、

を知っている、知っている

は、彼の夢の一つです、

キラリと光る、

あしあとをたどる

を警戒している。

見慣れない街並みの中を、私は歩いた、

思いがけない光に包まれた空の下で

彼は見た、彼は海を見た

と見せたい人がいたのです。

何かを期待していました：

と喜びがダウンしました、

を予防的な尺度にする。

3. エクシリア

根を断つこと、バックミラーのない道を歩くこと、眩暈を感じること、孤独を恐れること...これが追放を受ける者の運命であり、負担のない、奇妙な夜へと押し出される者たちの運命なのです。

...あれだけ前後していたのに......。

フランシスコ・デ・アルダナ

彼らはここにいて、そこにいる：通過している、

はどこにもありません。

あらゆる地平線：琥珀が引き寄せる場所。

どんな裂け目にも入っていくことができる。

コンパスもなければ、声もない。

勇敢な太陽に見守られながら、砂漠を越えていく

或いは、霜に焼かれる

と、限界のない無限大のフィールド

が、それを現実のものとする、

となると、ソリッドでグラッシーな感じになりますね。

視線は犬のように横たわる、

キューを移動させるというリソースも必要ありません。

視線が横たわったり、後退したりする、

は空中に噴射される

誰も返さない場合は

血に戻ることも、到達することもない。

を、あるべき人に。

溶けるんです、ただ。

4. この世界

自分だけの空間、自己の構築、内なる居住、自由な行為としての自分への帰属の象徴が、イダ・ヴィターレがこの詩で私たちに提供するものです。 彼女の声に誘われて、私たちを彼女の世界へと導いてあげましょう。

私はこの悟りの世界しか認めない

true, fickle, mine.

私はただ、その永遠の迷宮を高揚させるだけである。

とその安全な光を、たとえ隠れても。

目覚めているとき、または夢の合間、

じょうそうぶ

そして、それは私に対する彼らの忍耐である

花を咲かせるもの。

つんつんサークルを搭載しています、

リンボでしょうか、

待ちぼうけ

降って湧く

を解き放つ。

その光が変わることもある、

は地獄、時々、稀に、

楽園

という人がいるかもしれません。

ドアを開けると

見送る

誓約書、承継書

私はその中に一人で棲んでいる、

彼に期待しています、

と十分な驚きがあります。

入っています、

残りました、

に生まれ変わる。

5. 夜間の事故

夜の静寂の中で、良心や恐怖、魂の奥底の翻訳者である言葉が登場する。 すべてが静まり返った夜の空間は、音楽によってのみ沈黙する、自己の内面を反芻する言葉の訪問の機会である。

徹底した言葉、寝転がれば

自分の悩みをあなたに伝える。

木と風があなたを主張する

を、一緒にお伝えします。

と、コオロギが登場する可能性だってあるのです

あなたの夜の不眠の中で

は、自分の間違いを指摘するために歌います。

土砂降りの雨が降れば、それを伝えるために

刺し違えるような

魂は、残念ながら、ピンクッションのようなものです。

音楽への開放だけが、自分を救う：

必需品である彼女の紹介

枕の乾燥が少し緩和されました、

ソフトドルフィンがお供します、

ストレスや反論から解放される、

夜のレアマップの中で

正確な音節を合わせるゲームをする

音符のような、栄光のような音がする、

抱っこを受け入れてくれること、

と、日数のダメージを補うことができます。

6. 画家が振り返る

言葉とイメージ、詩と絵画、古代の結婚がこの詩で言語化され、そこから画家の芸術が呼び起こされる。 一方、ジョゼ・サラマーゴのような作家が、小説で 絵画と書道のマニュアル、 ヴィターレは、2つの境界を振り返りながら、橋を広げ、想像の中に鮮明な絵を呼び起こす言葉のリズミカルな響きの中にキャンバスを続けています。

いかに少ないものであるか

この静かな世界、

beyond my Stuff.

火をつけるあの太陽がある

隣りの壁が

電源ケーブル

となり、ここでは入力されないため

は、悲しい男がどう思うのか、

ほうふつさせる

を、カップを失くしてしまった人、

壁から離れなくなる

と楕円のために持っています。

そして、ラグフラワー、

絵に描いたような

瑞々しく

と枯れながら生き残る、

って言うんだろうなぁ、永遠の仲間たち。

私の黄土色、ライラック色、ピンク色、

マイ・バイアス・アイボリー

影が織り成す

私の推し線です、

は、その静かな領域で。

太陽は気にしないで、外で。

ボローニャで十分

そして、燃えるレンガ

とか、単なる光と影に過ぎない

を、自分のものの中に置いていく。

また、お会いしましょう

小さな公園ではい、

絵を描きながら、コローのことを考える。

さらにマイルドにします：

淡い水彩で

が必要な後者。

けいじょう

雲霞の如く

十分な色

マンドリンを描こう

踊りに合わせて

糧の

その影で互いに

光と筆で

だきしめるように

私の愛するモノたち。

そして、すでにボローニャ全土

スウェーデンのものである

を推定することなく

死に物狂いで

はい、19世紀です、

ミルクメイドとヘナレスの

鶏小屋と空

姉たちと仲良し、

スタフのために旅に出ます。

6. レジデュア

詩人の作品には、時間の経過や記憶の気まぐれな欲望に対する落ち着きのなさがあります。 それは普遍的な落ち着きのなさです。生きてきたものの前には、航跡の頂点だけが残っているように見えます。最初は泡立ち、活気があり、次に、均一な海に溶け込むまで振動を与える開いたコンパスがあります。 しかし何かが残っているとしたら何が残るのか、それは何なのか？とヴィターレは問いかける。

短命も長命も、すべて

衣食住

を、記憶の中の灰色の残滓に。

昔の旅が残っている

謎めいた硬貨

虚偽の価値を主張するような

記憶では、以下のようにしか出てきません。

曖昧な埃と香水。

詩なのでしょうか？

7.書籍

ヴィターレは、現代の忘れられた、愛されない悪、家の棚に飾られなくなったもの、本への賛歌を私たちに提示する。

たとえ、もう誰もあなたを探していなくても、私はあなたを探しています。

儚いフレーズと栄光のコレクション

寡黙な日々に、昨日の

を、予期せぬ多用な言語で表現しています。

巡礼の風を利用する舌

死んだような静寂の上を飛ぶように

イマジナリー・スイート・シーズンに由来しています；

は、一人でどうしようもない時間に向かっていく。

艶やかな声の間に差し出される贈り物、

頑迷固陋

を、沈むように、深く椰子の根のように、

少数で仲良くすることの確信犯

8. ナチュラルリーフ

葉っぱは、記憶と感覚の土台となる約束事です。 葉っぱは、鉛筆とともに、隠れた精神が言葉や絵、筆跡として実体化する舞台です。 葉っぱは、いつか、私たちの声が届かないときに、聞こえてくることを約束してくれます。

...または、根回し、同一空間での書き込みなど

いつも、家か遠回りか。

ホセ・M・アルガバ

鉛筆を引きずりながら、変化していく、

一枚の紙で、一枚の紙でいいんです。

木のように、生き生きと、生まれ変わる、

樹液を蒸留し、無駄な悲しみを感じさせない

でなく、脆さ、溶かし込み；

幻覚を見ていた葉っぱが、自律的に

私を啓発し、私を導いてくれる

正攻法で過去に遡る：オープン

塀の目隠し、掃除

落書きの真相

成功するトリック

ブレードと鉛筆で、きれいな耳元に、

好奇心旺盛で疑り深い

9. という言葉があります。

ヴィターレは、多くの詩人同様、言葉という特異な愛人について書く誘惑から逃れることはできない。 言葉と創作行為そのもの、書かれ同時に議論されるテキストそのものについて考察することは、ベネズエラの研究者カタリナ・ガスパールがその著書で言うように、美的自己反射の訓練となる。 詩的な明晰さ この詩では、このまなざしが浮かび上がってくる。

期待させる言葉、

それだけでファビュラスです、

可能な意味の約束

airyです、

の空港があります、

airyです、

ariadnas.

簡単なエラー

は、観賞用になります。

その何とも言えない正確さ

は、私たちを消去します。

10. ドロップス

詩人は人生を見つめ、それが現れるのを見守る。 今回は、その恵みで人生に触れる雫、正義と不正の上に落ちる雫、結晶にその痕跡を残し、意味を刻む雫。 雫は何を語るのか。

傷ついて溶けているのでしょうか？

ただ、雨でなくなっただけです。

レクリエーションでのスリーパー、

透明な王国からやってきた子猫たち、

は、ガラスや手すりの隙間から自由に走り回ることができます、

その宙ぶらりんの閾値、

は追いかける、追いかける、

孤独から結婚式に至るかもしれない、

を融合させ、愛し合う。

彼らは別の死を夢見る。

イダ・ヴィターレの伝記

左から、立位：Maria Zulema Silva Vila, Manuel Claps, Carlos Maggi, María Inés Silva Vila, Juan Ramón Jiménez, Idea Vilariño, Emir Rodríguez Monegal, Andel Rama; 座位：José Pedro Díaz, Amanda Berenguer, [woman not identified], Ida Vitale, Elda Lago, Manuel Flores Mora。

1923年生まれ、ウルグアイ・モンテビデオ出身の詩人、エッセイスト、大学講師、翻訳家、文芸評論家で、イタリア移民の家庭に育つ。

1945年から1950年にかけてウルグアイで活躍した作家・芸術家たちによる「45の世代」の一人とされ、ビターレの最初の夫アンヘル・ラマやマリオ・ベネデッティらが名を連ねる。

1960年代を通じて、ウルグアイの日刊紙『Space』『Space』など、いくつかの定期刊行物の編集に携わりました。 エポック や雑誌 クリナメ y マルドロール .

1973年から1985年まで支配したウルグアイ独裁政権の弾圧により、1974年にメキシコに亡命することになった。 メキシコではオクタビオ・パスに出会い、アステカの国の出版・文学界への扉を開いた。

1984年にウルグアイに戻ったものの、1989年に2番目の夫である詩人のエンリケ・フィエロとともにテキサス州に移住。 寡婦となる2016年まで同地で暮らした。 現在はウルグアイに在住している。

マリオ・ベネデッティの代表的な6つの詩もご覧ください。

イダ・ヴィターレの書籍

詩歌

• この記憶の光は (1949) .
• 忠実な (1976 y 1982).
• シリカガーデン (1980).
• 不可能を追い求める , (1988).
• イマジナリーガーデン (1996)
• この記憶の光は (1999)
• ノッチとスクリーニング (2010).
• サバイバル (2016).
• みぞれのミニマム (2016)
• ポエトリー集。 2017.

散文・評論・エッセイ

• 現代におけるセルバンテス (1947) .
• マヌエル・バンデイラ、セシリア・メイレレス、カルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ：今日のブラジル詩における三つの時代。 (1963) .
• フアナ・デ・イバルブール：ライフ＆ワーク東部編( 1968).
• アフィニティのレキシコン (2012).
• 植物と動物について：文学的アプローチ (2003).

賞金・賞品

• オクタビオ・パス賞（2009年）。
• 2010年、レプブリカ大学より名誉博士号取得。
• アルフォンソ・レイエス賞（2014年）。
• ソフィア王妃賞（2015年）。
• フェデリコ・ガルシア・ロルカ国際詩歌賞（2016年）。
• マックス・ジェイコブ賞（2017年）。
• FIL賞ロマンス語圏文学賞（グアダラハラ・ブックフェア、2018年）。
• セルバンテス賞（2018年）。