Ґабріела Містраль - одна з найвидатніших чилійських поетес, перша латиноамериканська письменниця і п'ята жінка, яка отримала Нобелівську премію в 1945 році, за 26 років до свого співвітчизника Пабло Неруди.

Його поезія характеризується простою, але пристрасною мовою, яка прагне висловити глибокі емоції, що суперечать одна одній. Антологія ювілейного видання Real Academia Española стверджує, що його творчість:

(...) він сплітає в контрапункті життя, сповнене трагічної пристрасті, кохання, яке не знає кордонів, пограничного життєвого досвіду, радикальної відданості своїй батьківщині та мрії про Америку, співчуття, в етимологічному значенні цього терміну - спільних почуттів і переживань - до позбавлених спадщини і пригноблених.

Вірш "Besos", окрім того, що є одним з найпопулярніших, є ілюстрацією поетичного духу Габріели Містраль. У вірші йдеться про похмуру тему потягу та протиріччя кохання.

Цілую.

Є поцілунки, які говорять самі за себе

засуджувальний вирок любові,

є поцілунки, які дарують поглядом

є поцілунки, які дарують на згадку.

Є поцілунки мовчазні, благородні поцілунки

бувають загадкові, щирі поцілунки

є поцілунки, які дарують один одному тільки душі

є поцілунки, хоч і заборонені, але справжні.

Є поцілунки, які обпікають і завдають болю,

є поцілунки, які розбурхують почуття,

залишилися таємничі поцілунки

тисяча блукаючих і втрачених мрій.

Існують проблемні поцілунки, які містять

ключ, який ще ніхто не зламав,

є поцілунки, які породжують трагедію

скільки троянд у брошку вони зірвали.

Є ароматні поцілунки, є теплі поцілунки

які пульсують інтимним бажанням,

є поцілунки, які залишають сліди на губах

як поле сонячного світла між двома льодами.

Бувають поцілунки, схожі на лілії

піднесеним, наївним і чистим,

бувають зрадницькі та боягузливі поцілунки,

бувають прокляті та лжесвідомі поцілунки.

Юда цілує Ісуса і залишає відбиток свого поцілунку.

перед обличчям Бога - злочин,

поки Магдалина з її поцілунками

побожно посилює свою агонію.

З тих пір в поцілунках прискорено серцебиття

любов, зрада і біль,

на людських весіллях виглядають однаково

до вітру, що грається з квітами.

Є поцілунки, які викликають марення

любовної, палкої, божевільної пристрасті,

ти їх добре знаєш, це поцілунки від мене

винайдений мною, для твого рота.

Поцілунки полум'я, що в друкованому сліді

несуть борозни забороненого кохання,

бурхливі поцілунки, дикі поцілунки

які куштували лише наші губи.

Пам'ятаєш перший...? Невідомо;

вкрила обличчя пурпуровими рум'янами

і в спазмах жахливих емоцій,

твої очі наповнилися сльозами.

Пам'ятаєте, як одного разу вдень у шаленому надлишку

Я бачив, як ти ревнувала, уявляючи собі образи,

Я підхопив тебе на руки... поцілунок вібрував,

І що ти побачив далі? Кров на моїх губах.

Я навчив тебе цілуватися: холодні поцілунки

мають безпристрасне кам'яне серце,

Я навчив тебе цілуватися своїми поцілунками

винайдений мною, для твого рота.

Аналіз

Вірш переосмислює, чим може бути поцілунок, і через цю спробу розповідає нам про пристрасті, вірність, романтику, плотську, платонічну любов і, загалом, про афективні зв'язки, які нас об'єднують.

Він складається з тринадцяти строф п'ятистопного ямба, в яких переважає рима на приголосні.

Перші шість строф, що характеризуються анафорою, ставлять під сумнів звичне значення поцілунків. Перше, що ми уявляємо при слові "поцілунок", - це фізичний акт поцілунку. Вірш починається з того, що відкриває уяву для всього, що також може асоціюватися з поцілунком, і що вказує більше на намір, який стоїть за поцілунком, ніж на дію: "є поцілунки, що даруються поглядом /є поцілунки, які дарують з пам'яттю".

У вірші протиставляються прикметники та образи, які ми зазвичай не асоціюємо, і часто представляють суперечливі ідеї. Так, "загадковий", який асоціюється з тим, що приховано, протиставляється "щирому". Також "благородний" поцілунок, або платонічний поцілунок, "що тільки душі дарують один одному", який стосується поваги, братерської любові, від батьків до дітей, і навіть духовної та неземної любові, протиставляється "загадковому", що асоціюється з тим, що приховано, протиставляється "щирому".заборонене кохання, яке стосується коханців.

У "Поцілунках" представлена панорама людських пристрастей, яка змальовує тісний взаємозв'язок між любов'ю та ненавистю. Поема відтворює різні конфліктуючі сили в опозиції, які, як зазначає критик Дейді-Толстон, пронизують поетику Містраля:

"Любов і ревнощі, надія і страх, насолода і біль, життя і смерть, мрія і правда, ідеал і реальність, матерія і дух змагаються в його житті і знаходять вираження в інтенсивності його чітко визначених поетичних голосів" Сантьяго Дайді-Толсон (власний переклад).

Фатальне кохання

Хоча в "Бесосі" йдеться про всі види пристрастей і стосунків, а не лише про романтичні, поема висвітлює фатальне кохання.

Вона представляє бачення любові як осуду, в якому ніхто не обирає і не має влади над тим, кого любить. Особливо підкреслюється заборонене кохання, яке авторка пустотливо асоціює зі "справжньою" любов'ю, а також є одним з найпалкіших: "Поцілунки полум'я, що в друкованих слідах / несуть борозни забороненого кохання".

Також привертає увагу легкість, з якою любов перетворюється на зраду, ненависть і навіть насильство. Кров на губах є доказом люті та несамовитості ревнощів:

Пам'ятаєте, як одного разу вдень у шаленому надлишку

Я бачив, як ти ревнувала, уявляючи собі образи,

Я підхопив тебе на руки... поцілунок вібрував,

І що ти побачив далі? Кров на моїх губах.

Поетичний голос: жінки і фемінізм

Хоча Габріела Містраль неоднозначно ставилася до феміністичного руху, дуже цікаво аналізувати її поетичний голос, який неодмінно визначає жіночу позицію жінок її часу.

Суб'єктивний поетичний голос, який розповідає про особистість, з'являється лише в дев'ятій строфі, де жінка, що опинилася в пристрасті, бунтує:

Є поцілунки, які викликають марення

любовної, палкої, божевільної пристрасті,

ти їх добре знаєш, це поцілунки від мене

винайдений мною, для твого рота.

Жінка у вірші бунтує проти табу на жіночу сексуальність, а особливо на жіноче бажання. У цьому сенсі вірш є піонером феміністичного руху, який досяг свого розквіту в 1960-х роках.

Жіночий поетичний голос, крім того, знаходить своє авторство, творчість і відбиток у світі, орієнтуючись на тілесність і всі пристрасті, які вона передбачає:

Я навчив тебе цілуватися: холодні поцілунки

мають безпристрасне кам'яне серце,

Я навчив тебе цілуватися своїми поцілунками

винайдений мною, для твого рота.

Хочу підкреслити, що у вірші саме жінка вчить коханого цілуватися, і імпліцитно натякається, що без неї не було б ні тепла, ні емоцій, що суперечить патріархальному і консервативному уявленню про те, що саме чоловік повинен бути експертом у сексуальності.

Якщо вам подобається ця поетеса, пропоную вам прочитати 6 фундаментальних віршів Габріели Містраль.

Фотографія Габріели Містраль

Про Габріелу Містраль

Габріела Містраль (1889-1957) народилася у скромній сім'ї. З 15 років вона утримувала себе та свою сім'ю, працюючи шкільною вчителькою, доки її поезію не почали визнавати.

Вона працювала педагогом і дипломатом у Неаполі, Мадриді та Лісабоні, викладала іспанську літературу в Колумбійському університеті та інших важливих установах, а також відігравала важливу роль в освіті Чилі та Мексики.

Отримав докторські ступені honoris causa У 1945 році отримав Нобелівську премію з літератури.